漢娜·加茲比（Hannah Gadsby），克里斯汀（Kristen）規模和凱文·哈特（Kevin Hart）。照片：Netflix/Comedy Central/環球圖片
Netflix正在改變我們觀看喜劇特色菜的方式，漫畫也在盡力而為。 HBO和Comedy Central曾經在站立領域佔據主導地位，此後，流媒體服務說服了諸如此類的家喻戶曉的名字傑里·塞恩菲爾德（Jerry Seinfeld），，，，瑞奇·格韋斯（Ricky Gervais），，，，莎拉·西爾弗曼（Sarah Silverman）， 和Ellen DeGeneres在筆記本電腦屏幕上首映他們的新材料。 2017年，Netflix發布了每週新的特別，也計劃首次亮相有一天有47個特價明年的某個時候。提出了一個問題：當每個人（包括超級巨星）戴夫·查佩爾（Dave Chappelle）- 競爭一個擴展的可滾動類別？
對於許多人來說，解決方案是實驗形式。因此，最近的非傳統特殊特色菜的突發事件都帶有一個視覺設備，可以打擊而不是分散注意力的幽默。這並不是說過去的站立次數與過去的經過試驗和過度測試的公式沒有偏離。如果您回去幾年，離群值就會開始彈出。例如，克里斯·洛克（Chris Rock）：殺死使者（2008年）由三場表演（在倫敦，紐約和約翰內斯堡）組成，有時在同一位置縫合在一起，以突出對比鮮明的能量。別處，Zach Galifianakis：住在紫色洋蔥（2006年）很少持續五分鐘，沒有素描，離開劇院或遇到塞思·加利菲亞納基斯的傳奇。
但是現在，在2018年，我們目睹了這種類型的真正勢頭。如此之多，以至於漢娜·加茲比（Hannah Gadsby）Nanette並德魯·邁克爾（Michael's）無觀眾的HBO小時在挑戰我們認為媒介的事物。 “我會解決這個問題：我的表演不是站立推文。 “女藝術家經常反抗流派。”如果沒有足夠的醒目，那麼Bo Burnham指揮了Chris Rock的坦巴林，你知道亞當·桑德勒的即將推出的Netflix Special擁有保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的參與？
基本上，在流媒體時代，最聰明的站立式站點正在客廳的後部發揮作用。與加德比（Gadsby）和邁克爾（Michael）一起，這裡有漫畫正在實驗和擴展非傳統特殊格式：
凱文·哈特：笑我的痛苦（2011）＆現在什麼？（2016）
一旦好萊塢撞上綠室門，一些站立就永遠不會回來。然後，對哈特的敬意，是為了結合他的激情並開始現在什麼？具有20分鐘的間諜模仿。簡而言之，這是哈特（Hart）發揮的優勢：他是一位真正的動作電影明星，有預算和角色，可以完成一場漫長而明星的詹姆斯·邦德（James Bond）試鏡，其中哈雷·貝里（Halle Berry），唐·奇德爾（Don Cheadle）和埃德·赫爾姆斯（Ed Helms）也適合。相似地，笑我的痛苦開著15分鐘的舌頭文檔，並以20分鐘的銀行搶劫序列關閉。說出您對哈特的材料的意願，但是演示文稿嘗試了新鮮和電影的東西。
瑪麗亞·班福德（Maria Bamford）：特別特別的特別節目（2012）＆老寶寶（2017）
在算是極端家庭的紐帶中，特別特別的特別節目由班福德（Bamford）在客廳裡開玩笑，只給她的父母開玩笑。 “我決定在這裡做特別的原因，”她死pans，“是因為它可以在您的家中表演。”但是，儘管這些觀眾被邀請到她的沙發上老寶寶。在2017年的特別節目中，一系列變形的演出在室內，戶外，在保齡球館，在書店，公園長椅上，客廳，更傳統的La Theateers等等。總而言之，它們是保證這是您以前從未見過的地方 - 除非您在Bamford的保齡球隊中，否則就是這樣。
克里斯汀量表：住在菲爾莫爾（2013）
她的喜劇中央特別節目的前一天播出了Schaal警告我們，“我什至不敢相信他們會播出。”當Schaal跌跌撞撞並放棄舞台時，含糊的陳述開始在節目的中點周圍有意義。從理論上講，漫畫利用電視曝光來表現出最大的優勢。住在菲爾莫爾沒什麼不同。 Schaal幾分鐘後返回，開玩笑說：“現在所處的是自傳幽默，例如Louis CK或Michael Richards”，然後被人群中的一個小女孩煩惱。一旦兒童演員將烤材料背誦到麥克風中，每個人都應該很明顯，這是一個緊密腳本的安迪·考夫曼（Andy Kaufman）式的。但是，一些觀眾被愚弄了 - 包括好萊塢記者，，，，想知道這是否是“年齡段的崩潰”。
托德·巴里（Todd Barry）：人群工作之旅（2014）
我個人最喜歡的是巴里（Barry）的特別旅行文檔，它通過它的頭（沒有材料，只有觀眾互動）將大量時間用於漫畫的POV，凝視著一群預期的下注者。有時他們是醉酒的大嘴，或者希望 - 他們是皮膚濃密的業餘音樂家。 “為什麼要拍攝這五個相機角度並每次向人群切開以證明人們在笑？”問特別主任蘭斯·邦斯（Lance Bangs）。 “也許可能是托德·巴里（Todd Barry）在不同的城市，而你不會在一個巨大的劇院上花錢。” Barry在汽車和臨時住宿中更好，解釋了巡迴漫畫的細節。來開玩笑，請留下有關尚存酒店浴室的提示。
切爾西·佩雷蒂：偉人之一（2014）
幾分鐘之內，佩雷蒂（Peretti生的服裝 - 並在虛假的自我神學蒙太奇中散發出數十年的站立式比喻。這只是序言。在實際表演期間，一個後台的小丑，一個入侵的葉子鼓風機和來自人群中的Moshe Kasher Heckling是超現實的插件。 “當我觀看脫口秀特價，它們插入的反應鏡頭時，總是讓我發瘋，” Peretti在特別的。 “這每次都會帶我出去……所以我想和那個。”即使是劇院攤位上的狗似乎也欣賞了所展示的顛覆。
Garfunkel和Oates：試圖特別（2016）
熱身漫畫安東尼·耶塞爾尼克（Anthony Jeselnik）宣布：“歡迎來到Garfunkel和Oates的音樂喜劇。” “或者我喜歡稱之為：音樂。”迷你烘焙不僅將Riki Lindhome和Kate Micucci確立為良好的運動，而且還與Meta Conconit融合在一起：您正在觀看的是為特殊本身籌集資金所需的籌款活動。即使沒有假裝失敗，唱歌二人組也會帶著其他有趣的注意力刺穿他們的表演。這裡有一個音樂視頻（基本上是YouTube準備的草圖），留下了一個真正的flub（米奇（Micucci）在台下運行以整理襯板），偶爾會出現de Palma-style Split屏幕，使視覺效果搖擺。
Bo Burnham：開心（2016）
作為以前的YouTube轟動，伯納姆（Burnham開心。 （“我正在試圖使我很長一段時間的事情永生永生。”樂器。他將鋼琴稱為道具，並從輕型編舞，聲音效果和煙霧大砲中挖掘出幽默感（一個昂貴的插科打票為200美元）。通過從他的酒店房間裡剪下一首獨奏歌曲，他敏銳地意識到Netflix的範圍：儘管有一個售罄的劇院為他加油打氣，但真正的觀眾在家。
雷吉·瓦茨（Reggie Watts）：空間（2016）
音樂喜劇演員的奢侈經營更傳統的固定列表，可以在歌曲之間提供味覺清潔劑。因此，當瓦茨在2016年的特別節目中不唱歌或漫步時空間，他切到克勞的巢，一個假的情景喜劇由他主演，凱特·貝蘭特（Kate Berlant）和羅里·斯科維爾（Rory Scovel）。沒有腳本的工作（“克勞的巢在現場工作室的觀眾面前，即興創作”，三人螺旋形成荒謬的死胡同，直到它們是完全身體上的非語言行為。更重要的是，這些細分市場為音樂增加了呼吸空間，這是登錄Netflix的原因，而不是在YouTube上搜索瓦特。
尼爾·布倫南： 3個麥克風 （2017）
前提是簡單而巧妙的：布倫南交替是麥克風三人，具體取決於鑽頭是否屬於“單線”，“情感上的東西”或“站立”。當然，它需要一部能夠轉移齒輪的漫畫，而布倫南最終提供了一個三人節目，令人感動，喧鬧，而且總是個人的。儘管他對每個聲音的身體進行身體調整，但仍然感覺像一個完整的，經過深思熟慮的套餐。 “我喜歡的事情3個麥克風是一切，”說布倫南（Brennan），也擔任製片人兼導演。 “即使是藝術，我也知道應該是什麼，這就是它最終在Netflix上的原因。”
托德玻璃：表演快樂（2018）
“這是一個有75人的小房間，”格拉斯指示他的樂隊。 “但是像80歲一樣玩。”該玻璃完全有一個支持組，這表明他的表演混亂的氛圍。因此，格拉斯（Glass）執行的舉動可能在任何時候都被“共和國的戰鬥讚美詩”淹沒，或者被他的舞台音樂家所困擾，這是他的播客聽眾熟悉的常規。更令人印象深刻的是，75名觀眾也在開玩笑，念誦“他媽的羅里·斯科維爾！”在人造震動的玻璃杯上。一些錄音希望您感到房間的一部分。在這裡，玻璃讓您知道他們比您更有趣。
弗雷德·阿米森：鼓手站立（2018）
作為塞思·邁耶斯（Seth Meyers）的樂隊負責人，阿米森（Armisen）掌握了從座帽後面交付插科打的。不過，他的特殊事物走得更遠，但是，用鼓手（Hello Dinosaur Jr.的J Mascis）充滿觀眾，並將舞台轉換為打擊樂手的濕夢。以快速的節奏切換儀器，波特蘭明星實際上是一種道具漫畫 - 僅與西瓜一起使用。而且有效！如此之多，漢堡王的Seinfeld-ian即興演奏，沒有後盾，感覺就像是B側材料。在其他地方，梅格·懷特（Meg White）有一個非語言的印象，幾十年來的演示是擊鼓的演示，還有綠色的Tre Tre Cool的客串。人群不禁點點頭並撫摸著他們的下巴。
詹姆斯·阿卡斯特（James Acaster）：曲目（2018）
曲目是專為狂歡觀察而設計的站立特色。該包裝在一個星期中記錄在一個星期中，包括四個單獨的一個小時的表演：三個來自Acaster過去的巡迴演出（“識別”，“代表”，“ RESET”），而第四章（“ recap”），一個有點混音，將它們全部綁在一起。因此，它打算以與Netflix系列相同的方式進行消化碳的改變（即您在四集之後停下來），它以壓倒性的回調獎勵觀眾。作為Netflix特定的頭，它似乎很受歡迎：Moshe Kasher和Natasha Leggero的蜜月脫口秀特別到達三個部分，戴夫·查佩爾（Dave Chappelle）最近的發行版實際上是四個特價，價格為兩個。
漢娜·加茲比：Nanette（2018）
悉尼歌劇院不是一個典型的喜劇場所，但Nanette也不是典型的喜劇特惠。在通常保留給樂團的舞台上，加茲比獨自一人站著，向從遠處觀察的人群中執行親密的材料。換句話說，這是一場單人的表演。相機專注於Gadsby，而不是昏暗的觀眾，她的材料的原始憤怒會引起憤怒的漸強。它足夠強大，即使是Netflix的觀眾也可以感覺到房間的集體不適。當然，這些都是故意的決定，如果您要解僱Nanette作為TED的談話，也許這比節目本身更多。
斯圖爾特·李：內容提供商（2018）
並非每個人都得到Netflix特別。李（Lee）可能是英國最廣受好評的漫畫，他的最新兩個小時的演出，內容提供商， 被拒絕通過流媒體服務“太狹och”。也許Netflix並不知道Lee最終會用“敵對的審訊者”來打斷拍攝的表演，這是他的電視連續劇中扮演的角色，斯圖爾特·李的喜劇車輛。在第二季中，是阿曼多·伊安努奇（Armando Iannucci），然後是克里斯·莫里斯（Chris Morris），第三季和第四季。為了內容提供商，這是圖形小說家艾倫·摩爾（Alan Moore），負責欺凌職責。 “您的身體狀況最糟糕，”摩爾在切割期間通知李。 “這將殺死你。” Netflix的損失是英國廣播公司的收益。
馬丁·黛咪·馬丁： 過度思考（2018）
在他最新的特別節目之前，馬丁（Part part Comedian）的馬丁（Martin）已經習慣於用吉他彈奏，素描墊和PowerPoint演講來笑著笑話。作為新層，過度思考擠滿了直接針對家庭觀眾的後期製作插科打術。例如，手繪插圖經常出現在屏幕上，作為獎勵材料，而自稱的配音（再次是用於彩帶）的構圖：“下一步是什麼？也許我會做一些圖紙。”當然，馬丁·馬龍（Marc Maron）對馬丁（Martin）的幽默品牌不適合。但是，有些漫畫，尤其是那些渴望逃避爭議的漫畫，可能會欣賞馬丁對字幕的使用。經過與性別相關的重點，免責聲明出現在底部：“那個笑話不是冒犯性的。”
德魯·邁克爾：德魯·邁克爾 （2018）
如果漫畫講開個玩笑，而沒有人會聽到這個笑話，那算是站立嗎？這是Michael新的HBO特別節目的邊界推廣前提，在零人物面前演出了一個小時的演出。由杰羅德·卡邁克爾（Jerrod Carmichael）執導的邁克爾·邁克爾（Drew Michael）避開了傳統的笑話節奏，以自由流動的獨白和偶爾的cutaways來做Suki Waterhouse做一些Arty的事情。觀看靜音的預告片，也可能是米歇爾·岡德里（Michel Gondry）的音樂錄影帶。 “我什至不知道您是否將其稱為站立特殊的特色，”卡邁克爾在幕後預覽中笑著說。如果沒有工作室觀眾，情景喜劇可以蓬勃發展，現場喜劇可以效仿嗎？
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