盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）的翻拍嘆 本週末將在有限的劇院開幕，1977年原創電影時尚暴力的粉絲在出現時會有很多處理。在兩個半小時長的時間裡，血腥的量在瓜達尼諾的嘆 實際上很小，但是當野蠻行為出現時，它是在馬拉鬆比賽中進行的 - 其中一個是在拖車中取笑的，並且有一個女人的下巴被一個看不見的侵略者彈出。但是與嘆盛大的大結局，是一項黑色安息日儀式，用無形的力量將蘇西·班尼翁（Dakota Johnson）帶到了眼睛，一直默默地將她拉向柏林的Helena Markos舞蹈公司。在安息日，蘇西必須決定她是否會在試圖撫養歷史上最強大的女巫之一的盟約中佔據一席之地。
最初是蘇西和醜陋的腐爛的克隆人之間的安靜界面，這是契約的領導人海倫娜·馬克斯（Helena Markos），變成了一場噩夢，本身就崩潰了。不久之後，有擁有舞者，剝奪了裸體的女人，爆炸的頭和死亡本身的步行化身 - 所有這些都達到了分數湯姆·約克（Thom Yorke）。為了弄清楚它是如何在一起的，禿鷹與瓜達尼諾，米婭·哥特（Mia Goth）（扮演學院的一名明星舞者）和編舞者達米安·賈萊特（Damien Jalet ）談到瞭如何控制混亂和將血統變成憂鬱的冥想。
舊之間最大的偏差之一嘆和新（那是由David Kajganich撰寫）是瓜達尼諾（Guadagnino）強調德國第二次世界大戰後的歷史背景，這個國家應對冷戰的緊張局勢，使柏林分為兩分。舞蹈公司內部發生的事情在1977年德國秋季在德國秋季在巴勒斯坦劫持的漢莎航空181航班的劫持範圍內發生了什麼。所有這些都是至關重要的，這對瓜達尼諾至關重要，他的幻想巫婆的故事被紮根於當時的殘酷現實，以及他如何在電影的高潮中接近殘酷的bacchanalia也是如此。
瓜達尼諾（Guadagnino）說：“這就是關於宗教裁判所審判如何為黑安息日創造敘事的知識。” “相對於16世紀中葉歐洲的女巫試驗，您可以從巫婆的審判中獲得什麼動態？如果您研究這些審判結果的記載，在這些審判中被起訴並被迫承認她們已經通過這些黑色安息日儀式與魔鬼進行了交易，則她們被帶到Delirium上，同意法官的版本- 她們通常是代表的代表父權制和教會權力。”通過研究，導演在儀式的結構中挑選了一些模式，並知道他想結合一些反復出現的元素：在這種情況下扮演的證人博士夾具（Swinton AS盧茲·埃伯斯多夫（Lutz Ebersdorf）），撒旦的存在的到來，以及“通過舞蹈在狂喜中脫穎而出”的現象。
中心嘆是位置。這三個母親- 黑暗，眼淚和蘇斯皮魯姆 - 錨定在非常特定的城市中的非常具體的住所達里奧·阿根圖（Dario Argento）的原始三部曲（包括嘆，，，，，地獄，，，，，眼淚的母親）。這些電影發生的建築物與母親女巫無關，並本身就成為角色。雖然那些希望看到忠實地重新創作1977年電影的人可能會對這部新電影感到失望，但2018年的環境嘆精心組裝的是其寬容者。
大多數嘆自1968年以來一直沒有向客人開放的酒店提供的室內裝飾：意大利瓦雷斯的大酒店Campo Dei Fiori，位於瑞士邊境附近的山脈腳下。裝飾藝術的房間位於山麓丘陵上，很難進入舞者的宿舍，為舞者的宿舍配備，靠陽離子的廚房，為Blanc夫人（Tilda Swinton）的出色居住區（Tilda Swinton）等等 - 包括Loggia，那被轉變為盛宴的房間，黑安息日將在那裡進行。
電影的製作設計師，“盧卡的想法是盧卡的想法。”Inbal Weinberg告訴紐約時代這導致了設計團隊為期數週的項目，為“雕塑性髮際群眾”編織大麻纖維辮子，旨在裝飾學院下方的穆特豪斯儀式室。 “我們從概念上決定，牆的質地是受害者的頭髮。”一旦安息日完全開始了，整個奇觀就像是失控的，舞者陣陣搖搖欲墜，整個房間都變成了深紅色。如果您可以將目光從參與者身上移開足夠長的時間以便注意到牆壁，那麼您會看到受害者的頭髮在牆壁上襯裡，在背景中，三個宏偉的禮服沿著後牆懸掛著十英尺長。大多數赤裸裸的演員每天聚集在12月的一周中，拍攝了這一場景，該場景接近拍攝的結束，並在冰冷的寒冷日內展開。
安息日不僅是pandemonium。這是一種精確的儀式，雖然編舞者達米安·賈萊特（Damien Jalet嘆他以前的舞蹈序列需要使表演者與安息日的目的保持聯繫。賈萊特說：“我們想從一定的技術，數學，數學上的東西，一定的優雅感來轉變為身體變得越來越野蠻，越來越扭曲的東西。”表演者的動作僵硬地遵守了一項特定的舞蹈學科。 “場景描述了一些非常混亂的東西，但我覺得我們需要創建一些仍然非常儀式化的東西。我有一次受到印度尼西亞舞蹈的啟發 - 這是只有女性膝蓋做的事情，而她們只是創造了這些模式，而且很快。我認為，當我們拍攝那個場景時，其中一位舞者幾乎暈倒了，因為那是如此激烈。”
至於儀式內部的樣子，女演員米婭·哥特（Mia Goth） - 在她蓬勃發展的電影生涯中從未避開過裸露的強度 - 不知道在屏幕上會是什麼樣。哥特說：“我從來沒有拍攝過這樣的東西，我懷疑我會再拍攝過這樣的東西。” “當我看到它時，我不知道會發生什麼。我們真的不知道我們有什麼。”
儘管嘆是瓜達尼諾（Guadagnino用你的名字叫我和我是愛。在蘇西宣布自己是蘇斯皮里爾的母親後，她從字面上拉開胸口，露出她跳動的心，讓痛苦的哀嘆。在安息日的中間，俄亥俄州的蘇西放棄了這位孕育她，譴責她死亡的女人，並意識到她在生活中邁出的每一步都將她帶到了這個盛宴的房間。在所有恐怖中，蘇西都在殺死自己的整個版本，因此瓜達尼諾希望失去的感覺可以顯而易見。
“在編輯序列的一半中，我對湯姆·約克（Thom Yorke）和我的編輯沃爾特·法薩諾（Walter Fasano）說，我們必須灌輸片刻的深憂鬱時刻，因為當您成為一個新人時，您正在變成一個新人，您正在哀悼結局，您正在哀悼，瓜達尼諾解釋說。 “這是您自己先前版本的去世，這就是電影中發生的事情。我們想在這種兇猛的恐怖與這種非常憂鬱的悲傷之間建立一座橋樑。”
至於女主人公在結束時變成了什麼嘆，導演並沒有將安息日作為善與惡之間的最後戰鬥，因為這不是關於二進制對抗的電影。安息日場景中的更大緊張局勢超越了馬克斯（Markos）與布蘭克（Blanc）。 Guadagnino說：“她選擇成為自己本來應該成為的人，這就是我們一生中應該做的。” “這並不意味著她選擇在一側。她超越了邊。她肯定要朝著標題所暗示的方向，嘆息和痛苦的方向發展。”
