盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）嘆它的編劇說，不像達里奧·阿根圖（Dario Argento）的原作那樣“密封密封”。照片：由亞馬遜製片廠提供
編劇戴維·卡吉尼奇（David Kajganich）還沒有弄清楚他寫的那種腳本。盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）的夏日，謀殺更大的飛濺;血腥，謀殺懷疑一個;一個腳本它工作室最終沒有使用； 2007年入侵- 這些電影是基於舊電影，但稱其為“重製”也不是精確的。 “我們稱他們為很多東西。我不認為它們是翻拍，”他通過電話告訴禿鷹。 “我還沒有為盧卡和我所做的一切弄清楚[更大的飛濺和嘆]，但我認為這種方法在這兩種情況下都是相同的，那就是將最小的事物與原來的最小事物隔離，就像他們今天仍然有機地感興趣，然後重建周圍的世界並重新想像一下他們內在角色的心理學，這種方式與我們現在正在對話的事情說話。”
為了嘆，這歸結為將巫婆盟約視為實踐生物，這是任何其他群體的戲劇性分裂和個性衝突。新的Suspiria並沒有花時間來建立“他們是還是不是他們”的奧秘，而是立即跨越了刺激。卡哈尼奇說：“在電影的前十分鐘，我們擺脫了這個問題 - 是他們還是不是女巫。” “我們不想將電影的奧秘與阿根圖的謎團掛在同一問題上。我們認為任何了解原始的人嘆要知道這是關於盟約的，所以我們需要進一步發展其政治。” Kajganich與Vulture談了從根本上重新想像達里奧·阿根圖（Dario Argento）原來的。 （（在最後兩個問題中，當心擾流板！）
你的嘆保持女巫和原始舞蹈的舞蹈，但添加了這種更深層次的心理元素。這對女權主義，戰後的內gui和德國左派的崛起更加好奇。你對此感興趣的是什麼？
一旦我們了解我們想在77年製作這部電影，這是阿根廷電影的發行的那一年，對我們來說似乎很明顯，我們可以將新事物帶到餐桌上的一種方式是讓外界世界一個放在桌子上。阿根廷的嘆這是令人難以置信的發燒夢，但感覺確實是密封的 - 外界並沒有真正出現。當我們開始以實用的方式思考這個女巫時，弄清楚了他們想要什麼，他們將如何產生想要對世界的影響？似乎這一刻對盟約特別有影響力。柏林和德國在77年正處於一種青年起義，年輕一代迫使年長的一代人對戰爭事件的牽連。我認為，從盟約的角度來看，他們可以看到巨大的機會，可以將自己的影響力插入所有開放的敵意所造成的所有裂縫中。
因此，實際上思考這個盟約，您如何看待這種概況？
他們需要井井有條。他們必須在盟約內部消除自己的政治，並且必須決定自己的政治觀點。他們是要跟隨目前的領導者進入未來，還是要跟隨另一個領導者進入未來？當我們討論該項目時，我和盧卡（Luca）內部的政治引起了人們的極大興趣，因為我們認為這將是一種更有趣，新的思考方式嘆，而不是簡單地想知道該公司是否完全是盟約。
盧卡只是給你發短信說：“我想做一個新的嘆息”？
我知道他與原始電影有著深厚的關係。他一直是試圖與大衛·戈登·格林（David Gordon Green）一起重製的一部分，所以我知道那是在他的雷達上。當我們在現場拍攝時更大的飛濺他坐下來說：“看，我想我想自己做這個。您對寫它感興趣嗎？”
我們立即開始談論他與原著的關係是什麼，但也可以拆開它的不同方式，以使其並不是嚴格地重新創建同一故事。盧卡（Luca）非常痴迷於原著，這是一個好處，而我對原始作品感到困惑。如果我們倆都是原始的奴隸粉絲，那將是行不通的。
您能告訴我更多有關您與原始關係的關係嗎？
就像每個看到它的人一樣，它會使您震驚，因為它是對您的感官的攻擊。這讓我覺得自己被瘋子拖入熔岩燈並被刺死。這是一個很大的經歷。也就是說，我對講故事的觀點非常實用，因此，當我不了解諸如沒有任何解釋的帶刺線的房間之類的東西時，它不會像我坐在那裡那樣嚇到我為什麼有人在學校裡有一個裝滿鐵絲網的房間？因此，它以我認為很多人不介意的方式失去了我。
我認為適應較舊的電影的挑戰與適應小說有不同的挑戰。當您編寫這些腳本時，您多久回到原始電影？
與原件嘆，觀看它的很多經驗是關於它的拍攝方式，其調色板的生產價值和分數。這些事情對我來說都不是有用的。我十幾歲的時候就見過它，然後在盧卡（Luca）和我進行了最初的對話之後，我再次看過它。那個時候，我記下了很多關於結構和角色的筆記。然後我沒有再看了。我將其換成了當時在柏林進行的研究，關於當時的戰爭，女權主義意識形態和女權主義政治，當時的女權主義藝術，舞蹈。我花了很多時間研究這些事情，而不是過於奴役原著。我在過程中很早就放手了。
感覺就像更大的飛濺仍在與原始對話游泳池，即使對比。
游泳池有點不同。我們談論了很多顛覆的結構游泳池。它需要更多地返回原件，以平衡其結構。但是，我仍然不會說我們花了很多時間，或者我花了很多時間，看著原件。實際上，盧卡（Luca）和我試圖一起觀看它，我們無法在電視上工作的聲音，因此我們沒有聲音觀看了大部分，這很有趣，然後我們就放手了。因此，我花了更多時間回頭看這部電影，但並不多。
有一個嘆我真的很好奇的場景：調查人員進入舞蹈學校，她們被女性感到困惑。他們裸露了，女人嘲笑她們。這是電影中最大膽的圖像之一。你是怎麼到達的？
現在，蒂爾達（Tilda）承認曾扮演過克萊姆佩勒（Klemperer）博士，這確實是電影中僅有的兩個男人。對於這部電影的哲學來說，表明這些人走進這家公司很重要，認為他們將要做一天的工作，但是在幾秒鐘之內，他們被女巫迷住了。他們被玩弄和玩耍，然後釋放，沒有任何記憶。最重要的是，我們希望觀眾感到這家公司和這些女性將發揮自己的力量的方式是無法預測的。這是他們在這種場景中玩的一種無害的遊戲，還是對更深層次的事情說話？很難說，這是模棱兩可的。
因為這是一部恐怖電影，所以我們真的希望觀眾不總是知道他們對他們所看到的東西的感覺。這與蘇西（Susie）最後擦拭克萊姆佩勒（Klemperer）記憶的場景相同。聽眾是想認為這是給克萊姆佩勒的禮物，還是觀眾認為這是某種盜竊？您可以將其視為。我們不想對觀眾的感受非常規定。但是，對於調查人員，我們只是想讓您坐下來的想法，即僅僅因為他們的偵探，只是因為他們是男人，並不一定意味著他們在這部電影中負責。實際上，他們非常不是負責。
你能告訴我你第一次看到剪裁的時候感覺如何嘆你用盧卡製作嗎？
我在編輯室度過了一段時間，所以在視覺效果出現之前和結構有些不同之前，我看到了很多剪裁。但是盧卡（Luca）在電影結尾向我展示了最後的儀式，並在晚餐中的一家壽司餐廳中，其中所有視覺效果。我所看到的東西讓我不知所措！那是在他的小iPhone上。我無法停止笑，整個餐廳的人們都在尋求弄清楚我們桌上的情況。當所有視覺效果都出現時，我真是太害怕了，並為它的外觀感到高興。我簡直不敢相信。我簡直不敢相信他走了那麼遠。
這次採訪已被編輯和凝結，以確保清晰。
