克里斯汀·拉赫蒂（Christine Lahti）為格洛里亞·斯坦（Gloria Steinem）。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

坐在我旁邊的達里爾·羅斯劇院（Daryl Roth Theatre）旁邊的那個女人靠在女兒身邊，偷偷地指著。 “看著那邊，有紅頭髮。你看到她嗎？那是她。那是格洛里亞·斯坦（Gloria Steinem）。”

作為批評家，我通常會在正式開幕前不久就會看到節目，但昨晚我發現自己在第一天晚上格洛里亞：生活，艾米麗·曼恩（Emily Mann）的新劇本講述了格洛里亞·斯坦（Gloria Steinem）的生活和工作的故事。她在那兒，在我面前一排，左側有點 - 善良的眼睛，那個頭髮和亮紅色的亮片皮帶。 “她是，她是，對我這一代的女性如此重要。”旁邊的女人說（這一點我們已經開始聊天）。 “你知道她現在幾歲嗎？”我說我沒有。她說：“你應該知道。”我認為她說是因為我告訴她我為雜誌工作（一位格洛里亞·斯坦（Gloria Steinem）在1968年幫助找到了）並且正在寫這部戲，因此我應該做作業。但是即便如此，當我掏出手機問互聯網時，我想，是的，作為一個人，作為一個女人，我應該知道。

在接下來的兩個小時裡，我的眼中經常流淚，我從未停止過這種感覺。格洛里亞：生活不是直接的生物遊戲。這是一種獨特的，動人的表演，以其非凡的主題的充滿希望的，對話精神創造，一種回顧的行為以期待著，至少對我而言，儘管我認為也許對許多人來說，這是一個重要的教育。

就像事實的壽命介紹了百老彙的第一個全女性設計團隊，格洛里亞已經匯集了幾乎完整的女性公司，這些婦女在百老匯上或在百老匯附近都是前所未有的。在舞台上和幕後（從導演黛安·保羅（Diane Paulus）到該節目的製片人，再到其設計師，房屋經理和舞台手），女性是這個故事的力量。在一個痴迷的世界中，我們已經學會了將女性中心舞台以一定的頻率放置，而創意團隊仍然以男性為主導壽命和格洛里亞很重要。他們告訴我們，是的，女人可以表演（Steinem自己小時候是舞者；這是她最初想像的“起床”的方式），但她們也可以成為建築師。

由於曼恩和保盧斯的接近，甚至表演者格洛里亞閱讀不像傳統演員那樣，與該領土相對較低的代理商，更像是合作團隊的成員。包括克里斯汀·拉赫蒂（Christine Lahti）在內的七個婦女的合奏並沒有像講故事的人一樣深深地生活在心理物理上的細微差別和孤立性的角色。他們滑入和脫離角色，直接與我們交談，這總是在場。當拉赫蒂（Lahti）是一位充滿活力的中央敘述者時，當她談論她（即斯坦因（Steinem））與母親的關係或她在整個50多年的行動主義中經歷的殘酷公眾反擊時，她感到情緒化，我們感覺到我們''不完全看到特點悲傷。我們實際上看到的是拉赫蒂本人 - 顯然，他們都很榮幸講述她在講的故事和真正地受到個人影響的故事。拉赫蒂（Lahti）沒有嘗試一些丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis-Lewis-ian）的體現。取而代之的是，她像Steinem著名的飛行員眼鏡之一一樣穿著令人難以置信的女人，透過角色望去，以便她實際上可以看到我們，我們和她。

彼此見格洛里亞：生活全部。艾米·魯賓（Amy Rubin）的內部套裝是一個舒適的定制立管佈置，它們都襯有靠墊和五顏六色的枕頭。中心是一些波斯地毯，一些書籍。演出開始時，拉赫蒂說：“人類是公共動物。” “我們打算坐在篝火旁講述我們的故事，互相學習……實際上，我想說能夠講述您的故事並傾聽彼此的故事是確定的道路。因為您意識到自己並不瘋狂 - 系統瘋了。而且你並不孤單。”後來，Delanna Studi扮演了Wilma Mankiller（1985 - 95年的切諾基國家的負責人，以及Steinem's的朋友和導師； Studi實際上是Mankiller的現實生活中的表弟），她擴大了這一圈子的想法。她告訴拉赫蒂（Lahti）的格洛里亞（Gloria），“我們治理的核心是核心小組。” “這是一個algonquin詞，意為'說話圈子' - 這是男女共識。人類組織的範式對我們來說是圈子，而不是金字塔。”我想到了我小時候吸收的西方傳說。亞瑟王的騎士有一個圓圈，一個著名的騎士。但是裡面沒有女人。

格洛里亞決心將個人經歷的分享和對這種說話和傾聽作為一種樂觀的政治行為的堅持 - 感覺就像是整個城市劇院中出現的模式的一部分，這是一種極大的鼓勵。表演黑光和憲法對我意味著什麼目前正在建模自己的第一人稱敘事版本，該版本與記憶，經驗和政治相結合，以及塞繆爾·D·亨特（Samuel D. Hunter）的新節目劉易斯頓/克拉克斯頓，很快要在Rattlestick開放，將一頓公共餐點融合在個人，以公民為目的的戲劇之間，構成其行為。在格洛里亞，曼恩（Mann）和保盧斯（Paulus）將談話圈子的想法擴大給觀眾，舉起燈光，將麥克風帶出麥克風進行第二幕，其中包括將我們帶入對話中。這並不是真正的對講 - 沒有杜德 - 剪輯板出現，列出了劇作家無害，半息的問題。相反，這是一種嘗試將Steinem和她的許多活動家使用的關鍵工具之一帶入房間，這是一個誠實的要求我們- 我們是誰？什麼是我們的故事？

在我看了節目時，斯坦因本人在開放式魔術般的舞台上主持了討論。她站著，從拉赫蒂（Lahti）拿走了麥克風，婦女們擁抱了- 穿著黑色的盜版褲，低跟靴子，閃亮的皮帶（Jessica Jahn做了簡單，令人回味的服裝），彼此之間散發著令人沮喪的鏡子。如果您（像我一樣）不知道，Steinem是84歲，打算達到100。她一直在為我的權利工作，因為我們的對於我們共同的人類而言，權利幾乎是我一生的兩倍。她完全輕鬆而寬容地握住地板，她聽著。

人們說話。一個巴西婦女講話。一個有白髮和歐洲口音的女人說她一直坐在她的手上，因為她很興奮地告訴英雄對她的意義。一位老師說他已經帶來了他的14名學生，他們回到學校談論組織自己的會說話圈子 - 他們進入劇院“不知道你是誰，”他對Steinem說：“但是當他們離開時，他們知道。” （“但是他們知道誰他們是？這就是問題。Wikipedia頁面 仍然不包括多蘿西·皮特曼·休斯（Dorothy Pitman Hughes），Flo Kennedy，Aileen Hernandez，Fannie Lou Hamer，Shirley Chisholm，Audre Lorde，Eleanor Holmes Norton，Margaret Sloan，Barbara Smith，Alice Smith，Alice Walker，Alice Walker等。

格洛里亞包括並向他們致敬 - 伊萊恩·J·麥卡錫（Elaine J. McCarthy）的一些信息豐富的投影設計（她和聲音設計師羅伯特·卡普洛茨（Robert Kaplowitz）和安德里亞·阿爾蒙德身體的身體格洛里亞的演員。 Patrena Murray使指導年輕的Steinem的民權律師和組織者製作了一個喧鬧，無畏的Flo Kennedy，而Fedna Jacquet則在Coretta Scott King變成了莊重的直覺，並將Firebrand Life帶到Dorothy Pitman Hughes，並帶來了短暫的露面。 。看到她和Lahti並排站立，重新創造真是令人興奮休斯和斯坦因的著名照片正如麥卡錫（McCarthy）的預測在兩種迭代中都向我們展示了它，相距超過40年。

“事實是，我從黑人婦女那裡學到了女權主義，”拉赫蒂的斯坦因說。在某種程度上格洛里亞不只是一個生活：這是對許多生活的承認和慶祝，數十名聰明，不懈的婦女，即使我們所知道的只是他們的名字，她們的工作和多年的工作都使我們所有人都充滿了一切- 即使我們根本不認識她們。有無所畏懼的，斗篷，平等右翼的國會女議員和國家婦女政治核心小組聯合創始人貝拉·阿布祖格（Bella Abzug）（喬安娜·格拉沙克（Joanna Glushak）植根了她的腳，並在神話般的部分敲了我們的襪子）。有威爾瑪·曼基勒（Wilma Mankiller），他教格洛里亞（Gloria）關於美國憲法的易洛魁人基礎。而且，所有歷史都不記得，從斯坦尼姆共同創立後寫激情的婦女和女孩多發性硬化症。雜誌（該雜誌最初是一本特別發行的插入物紐約），致給愛爾蘭人的出租車司機，顯然起源於標誌性的抗議口號（“如果男人可以懷孕，墮胎將是聖禮！”） Steinem幫助組織自己的母親Ruth Nuneviller，這是一個“充滿愛心，聰明，恐怖的女人”，在所謂的“神經崩潰”之後，她放棄了丈夫的生命，並在毒品引起的霧中生活了多年。直到她像她一樣，他的成年後才發現的一個女人才發現。

我們不知道很多。關於我們的歷史，彼此。我離開了格洛里亞感覺各種各樣的事情：目前我們住的那一刻傷心欲絕，這是對許多數十年的勞動和信仰的殘酷反彈的時刻；斯坦因（Steinem）和藝術家講述她的故事的持續希望（與令人討厭的，孤獨主義的“一切都是他媽的”的態度形成鮮明對比的是，無論我們自稱是多麼進步，都滲入了我們日常的說話方式）；有點責備。為什麼我不知道我剛才講的故事嗎？為什麼這麼多女人只有這麼多的名字和光環給我？為什麼我不去弗吉尼亞學校帶我們去詹姆斯敦的旅行，而是包括這個 - 任何其中 - 在課程中？我的歷史老師都是女性，但是關於他們需要使用的教科書的作者，這件事告訴我，也無法說同樣的話。對於某些人，格洛里亞：生活可能是對一個老朋友，情書，肯定，宣言，鼓勵或催化或宣洩的經歷。這就是所有這些事情，也是一個教訓。

格洛里亞：生活到1月27日，位於達里爾·羅斯劇院。

劇院：格洛里亞：生活不是生物遊戲，那很好