從雷電，在Soho代表。照片：照片：朱麗葉塞萬提斯

2016年11月，發生了一些大事，每個戲劇的人都開始撕下自己的頭髮。我看著很多藝術導演跳過編程朱利葉斯·凱撒在我看來，這就像一個相對膚淺的，更不用說不完美的反應了。同時，在真正為這些東西而活的人們中，我聽到了很多互聯網的顫音：為什麼沒有人在做Arturo UI？該怎麼辦UBU ROI？很容易看出為什麼諷刺性的大槍出來了，為什麼這些關於腫的劇本，醜陋的欺凌者可能會再次開始趨勢，但是我仍然感到有些感覺。我忍不住想：為時已晚。

現在，在兩年的時間裡，布雷希特（Brecht）對希特勒（Hitler）的興起的諷刺確實正在為經典舞台公司的預覽做準備，而在Soho Rep，Alfred Jarry的傳統中，Alfred Jarry的傾斜，刻板的力量鬧劇的傳統正在下降。叫做雷電，這是眨眼的文字遊戲和擴張的怪异怪人的decade廢選美比賽。劇作家凱特·塔克（Kate Tarker）和導演莉莉安娜·布萊恩·克魯茲（Lileana Blain-Cruz）拿著一面鏡子，直到自然來看- 在這種情況下，大自然是美國的侵略和貪婪-但到底是什麼呢？儘管雷電它的醜陋動畫片在接縫處爆裂，感覺就像是一對中指伸入空中，是一個虛無的愉悅的合唱：“ yippee，我們都操了！”當然，這種稀薄的感覺雖然大聲笑，這並不完全取決於塔克的文字。在所有飛濺的荒謬之下，這部戲對失去純真感興趣，即使純粹的靈魂也被腐敗和copted亂- 但布萊恩·克魯茲（Blain-Cruz）的作品未能強調哈伯布（Hubbub）中的這一關鍵問題。取而代之的是，它專注於戲劇的表面，在五彩紙屑和頻閃燈上以及飛濺的Commedia風格表演，從而尚未開發出真正的危險和真正的悲傷。

記者克里斯·赫奇斯（Chris Hedges）在塔克（Tarker）將她的劇本附加在她的劇本中，這是她的劇本之一。另一個來自Mikhail Bakhtin的狂歡節的話語並涉及“怪異的身體”的思想，一種狂熱，享樂主義，荒謬的人類表達。或者，用塔克的語言，雷聲。她的戲劇是在美國在一些不願透露姓名且完全模糊的外國發動的長期戰爭之後發生在所謂的和平時期中的- 在美國公民和美國本身都表現為這種無所不能的，無所不包的怪誕：用bakhtin來解釋，已經超越了自己，並違反了自己的極限。帝國主義者在國外和家裡的消費者猖ramp。

向巴赫丁點點頭，有米歇爾·伊特（Michail Itterod）將軍（胡安·卡洛斯·埃爾南德斯（Juan CarlosHernández）），他是一位怯ward的高級指揮官，上面有一枚獎牌和對拐杖的可疑依賴。他愛過的那個女人“自從他在子宮里以來”：格羅迪爾德（Deirdre O'Connell），這是一位歌劇，粉紅色的女主角，他剛剛“完成了她一生失去了最後十磅的工作”，這是一個巨大的總數在610中。儘管她的史詩般的體重減輕，但格羅迪爾德仍然是一支巨大的力量，是一個“巨大的女人”的女性。戲劇的情節以與米歇爾的結合為中心 - 她要求離婚之前，他們才能結婚，因為所有現代婚姻都以離婚告終，所以為什麼不進入企業“屁股” - 以及她的兒子，一個，一個頑固，幼稚的年輕士兵被稱為男孩（馬修·杰弗斯（Matthew Jeffers））。儘管“這是美國的春天”和“戰爭已經結束”，但男孩拒絕從他在那個不願透露姓名的外國的職責之旅中返回，這對總統（本·霍納爾）的惱火（Ben Horner ）很大，後者閃爍著高露潔的微笑和，通過無人機說，他的最後一個流氓部隊回家了。總統宣稱：“我們已經完成了那個國家的工作。” “那個國家是妓女。那個國家是實習生。這個國家是一個錯誤，我們不會犯錯。我們完成了……敵人只是寡婦。敵人只是孤兒。敵人只是一個女孩。你會打一個女孩嗎？”

這個男孩有足夠的時間來下定決心：一個女孩 - 或者是女孩（莫妮克·圣西爾） - 很快就越過了他的道路。她是一個倖存者，是“敵人”之一，他是一個聰明的無辜者，儘管“每個人（她知道）死了，但他仍然對美國神秘主義者著迷，大概是在美國人的手中。 “怪誕！”她高興地吱吱作響，男孩曾經用來“很酷”的詞，但他迅速開頭：“不要使用我國家的lang語。吐出來。”

如果雷電是潘多拉（Pandora）在民族角色中放大畸形的盒子，那個女孩是怪物中的微小，脆弱的希望。她是一個至關重要的角色，也是一個棘手的角色，在這裡感覺好像沒有人把她固定下來。圣西爾（St. Cyr）扮演著如此坦率，起泡的天真，她通常看起來像是小丑表演中的另一個願意的諷刺漫畫，而不是一個被強迫參與者的偏見局外人。塔克（Tarker）本人似乎通過給她一首關於她的“雷霆boobs”的歌來將女孩與美國的怪異者結合在一起：Mikhail Psych自己與一個關於他的“雷聲”的戰爭習慣，男孩有一個“雷霆”關於她的“雷霆陰道”的吼叫，打滑稽的名言。在戲劇的結尾附近，整個公司都融入了一場派對國歌，唱著“我們都是身體 /雷電 /……哦，可惡，雷鳴 /身體 /我們都有 /他們。”也許這部戲意味著向我們展示一種預感的軌跡 - 女孩的終極腐敗和在癌變的殖民文化中的吸收 - 但它並沒有儘早區分她的精神，從而使這種創傷性同化感降落。

到最後，布萊恩·克魯茲（Blain-Cruz）也完全將女孩隔開了，將我們徹底地集中在了舞台上覆蓋的Grotilde上，以至於我們失去了唯一可以為戲劇提供類似良心的角色的追踪。就像布萊恩·克魯茲（Blain-Cruz）所做的雷電，Grotilde的居中是可以理解的，即使有些膚淺的選擇。角色是一個張開的毛 - “我餓了，”她不斷抱怨 - 鑑於機會，她會吞噬周圍的一切。比任何其他演員都多（例如，多數），O'Connell得到那個關於侵犯，過度溢出的身體的bakhtinian概念。她提供了無畏，可怕的，絕對釋放的表演，nuff和咆哮，咆哮，尖叫和顫抖，在夏威夷印刷的La-Z-Boy閒逛，雙腿張開，她的珠狀眼睛和粉紅色的粉紅色爪子，尋找下一頓飯。看到女性角色能夠體現出毫無歉意的自我刺激和不滿的食慾，這是令人興奮的。在格羅蒂爾德（Grotilde）旁邊，米哈伊爾（Mikhail）看上去就像她所說的那樣- “一隻棉籤，被耳朵蓋，脆弱的探測工具覆蓋” - 甚至總統似乎都在他那活著的愛國主義的狂熱下敲門，毫無目的。

格羅蒂爾德（Grotilde）和女孩存在於頻譜的另一端，雷電需要兩個桿子才能感覺到除了對事物的“規範性”狀態的狂熱，最終持平的慶祝（“一次可怕和普通”）之外，還有任何事情發生了任何事情，這是許多Portmanteaus創造的之一通過劇本的角色，他們將語言視為“像巨大的釣魚者”中的雜物（好東西都在浮動的地方”）。但是布萊恩·克魯茲（Blain-Cruz）沒有找到與男孩相處的誠意和情感風險- 他們只是分別讀成可愛和挑剔的人- 在其他所有機會中，她都追隨了大聲，閃亮的，令人震驚的，令人震驚的，令人震驚的，這種方法最終開始感覺比絕望更不前衛。馬特·桑德斯（Matt Saunders）的霓虹黃色和藍綠色套件的淺淺，這使她沒有幫助，這使朗威（Longways）沿著Soho Rep的瘦弱空間呈現，觀眾與躁狂的動作陷入困境。諷刺需要一點距離，有一些想法的空間以及來回ping的笑話，但是在這裡，演員實際上在我們的腿上。這意味著 - 試圖成為盡可能大儘管事實我們就在那裡- 他們的善意努力常常感到虛假和緊張。霍納（Horner）設法掌握了瘋狂的總統（像奧康奈爾（O'Connell）一樣，他對他的小丑有更堅實的感覺），但杰弗斯（Jeffers）大多與卑鄙的，自私自利的男孩和埃爾南德斯（Hernández）一起扮演一個音符蓬鬆而勇敢地奔跑，穿著像散落的螃蟹一樣，感覺到他的中心。該劇的語言是一種故意的單詞沙拉- 陳詞濫調，廣告說話和混音的口頭碎屑的混合物- 布萊恩·克魯茲（Blain-Cruz）並沒有幫助埃爾南德斯（Hernández）在其表面以下。

總有一些可以看的東西雷電，但是並非總是有什麼要思考的。總統駕駛了一個真正的遙控小型無人機，並用粘在其頂部的小美國國旗。這位女孩說，由彩色塑料復活節彩蛋製成的裝滿白色粉末的塑料復活節彩蛋從場景中飛出來，還有塑料切斷的手指（“他們是來自全球武器貿易，”女孩說- 這部戲喜歡cringeyba-dum-ching！）。燈光設計師Yi Zhao為我們提供了大腦刺耳的頻閃，與乍得·雷恩斯（Chad Raines）的超級吸引了視頻遊戲風格的聲音設計相同，這些聲音設計與戲劇的角色一樣多地變形。格羅蒂爾德（Grotilde）最終安裝了一張裝滿宴會桌的桌子，在褶皺的白色火車上裝飾並揮舞著雞腿，以慶祝她的離婚。我們聽說世界“已經脫落了軸心” - “天氣經濟”一直在崩潰和古怪，險惡的動物混合動力正在漫遊這片土地，從水牛（水牛（以某種方式與蝴蝶交配）到whamon（鯨魚）與鮭魚交配的）。這部戲就像一系列的濃縮咖啡鏡頭無法以某種方式喚醒您 - 因為是的，我們知道，現在感覺很糟糕。和？

諷刺本身就是嵌合體。您會認為這是一隻獅子，準備從人類的邪惡和愚蠢的喉嚨裡撕開喉嚨，但是當您經常穿過它時，它已經變成了一條蛇，以某種方式從您身上滑落回雜草，也許是有毒實際咬合缺乏尾端）。即使是最著名的政治諷刺作家也承認了他們的形式的怪異唯物主義，其傾向於成為一個迴聲室。喬納森·斯威夫特（Jonathan Swift）稱其為“一杯玻璃杯通常會發現每個人的臉，但湯姆·萊勒（Tom Lehrer）宣佈在亨利·基辛格（Henry Kissinger）獲得諾貝爾和平獎後宣布過時。好吧，我們經過基辛格，只是作為一種cack吟著，狗屎和刺耳的宣洩的行為，雷電感覺空心。如果劇本要找到它的力量，那麼它將需要在尋找自己的心中更加嚴格。

雷電截至11月18日，位於SoHo代表。

劇院：雷電作為政治局勢戲劇性