“我們2015年的目標是製作一部電影，人們對性工作者的同情，使性工作正常化，並使其具有污名化。”凸輪，作為紀錄片。 “因此，我們有一個非常政治的想法，甚至在概念化之前。現在很酷的是，由於我們居住的氣候，它實際上被更公開地收到。人們想從這種角度參與為什麼展示性工作很重要。”

戈爾德·霍伯（Goldhaber）和馬茲（Mazzei）想出的是一部令人心碎的身體恐怖電影，講述了一個名叫愛麗絲（Alice）（瑪德琳·布魯爾（Madeline Brewer））專業角色，蘿拉（Lola）被某人或她的身體匹配的東西接管，但在工作中甚至更加令人髮指。這個故事探討了及時的問題 - 我們的數字滲透滲入我們的現實生活的腐敗 - 永恆的，就像社會剝奪性工作者和誤解性工作者的方式一樣。作為2018年的最終帽子，它也加入了恐怖電影復仇，，，，冷地獄， 和嘆 為了使這一標語成為高度風格化的，主題上富有的女性憤怒。

凸輪這也是一部電影一分為二，在我們遇到愛麗絲（Alice）的嬉戲開頭之間，她的接待網站上的後起之秀和超現實的，血腥的結局，她以自己的冒名頂替者的身份（由電影製片人稱為Lola Two）。 ，有一個至關重要的場景，可以提高身體賭注，並將我們趕到電影的下半場。愛麗絲無法讓該網站關閉Lola並感到越來越孤立，因此將其登錄到她的舊頻道上，現在被一個不斷的蘿拉二號騎行所佔據，填滿了她的象徵性錢包，並全力以赴。當她像乾燥的癮君子一樣抽搐時，愛麗絲（Alice）向蘿拉（Lola）付出了越來越多的款項，以划槳，然後鞭打自己，以停止柔軟並帶來痛苦。

這是一場力量發揮，但是有利的呢？如果愛麗絲唯一的求助是使自己的鏡像破壞自己的鏡頭，而愛麗絲真的會在機器中的幽靈上拉一個嗎？當Lola兩個揮舞著槍時，她的控制掌握了。舔它，吮吸它，裝上它，戲弄她的粉絲，直到她把槍管放到喉嚨後部，然後將扳機拉動，將血液和大腦濺到她明亮的粉紅色家具上。這是一個令人驚嘆的五分鐘序列，所有的釀酒師都提供了兩個截然相反但同樣具有沉浸式的表演，並且要拆開所有這些都如何融合在一起，Vulture與Brewer，Mazzei和Goldhaber進行了長時間的交談。爵士樂場景。”

爵士樂場景的關鍵部分是，在選擇觀察自己的冒名頂替的自我時，愛麗絲正在從事一項不理性且完全相關的受虐活動（沒有神秘的AI試圖竊取您的生活）。當互聯網使我們對自己感到難過時，我們通常不會註銷。我們只是挖洞了，當馬茲（Mazzei）專業地咬住時，她也有時會被掃除，看著她的同齡人的帳戶。她說：“我不一定與他們競爭。” “這更像是一件嫉妒的事情，他們是如此酷酷和驚人，我會以研究的幌子觀看他們的節目，做筆記並弄清楚我如何通過從什麼中汲取靈感來成為一個更好的Cam Girl他們在做。但是與此同時，有這種怪異的魅力。正是這是我要她回應我的令人上癮的事情。我想讓她反應。我忍不住自己，而且我經常會發現自己花的錢超出了我的意願。”

Lola Two的存在在兩種方面對愛麗絲來說非常令人沮喪。首先，她正在接受生計，但其次，蘿拉兩者也比真正的蘿拉更好，更受歡迎。在手柄的mrteapot下，愛麗絲出於好奇和絕望而與蘿拉二。但是她一直在為她洗澡，至少部分是因為她也被表演所吸引，而且現場的暴力也從馬茲茲（Mazzei）自己的凸輪體驗中汲取了。 Mazzei說：“爵士樂的靈感來自BDSM，來自做很多我會非常順從的表演，人們會傷害我。” “這對我來說總是很有趣，那些以一種非常尊重的方式完全參與扭結的人之間的灰色區域，理解動力動力，然後總是有些人以某種方式與之互動想知道，你只是在這裡看我受傷嗎？您是為了奇觀嗎？還是您在這裡對我發出某種憤怒？因此，這是有點玩的。”

布魯爾幾乎每分鐘凸輪，有時是同一場景中的多個字符，並且經常與嚴格的數字對應物進行交互。為了使她的互動盡可能真實，戈德霍爾（Goldhaber）和團隊實際上使他們真正實現。導演說：“我們基本上必鬚髮明技術來製作這一至少的小獨立功能。” “我們知道我們希望讓監視器盡可能多地生活。對於Madeline的表現，至關重要的是，她能夠真正與這些傢伙，這些屏幕，眼線，但也是如此哦，這是一個小費！哦，這是禮物！- 有那些有趣的攝影時刻。”

為了增強表演的真實性，僱用了名為Teddy Blanks的設計師來構建功能齊全的CAM集線器。在該網站的蒙太奇中，馬茲（Mazzei）堅持認為，一系列可見的cam女孩在種族上多樣化，並展示各種體型。她還腳本編寫了“數百頁”的聊天對話，這些對話將在凸輪節目中滾動。 “如果您實際暫停了電影，那麼所有角色都是一致的。正在發生對話和開玩笑。”在拍攝過程中，製片人Isabelle Link-Levy正在管理預先編寫的聊天日誌，以供Brewer與之互動。爵士樂的霓虹色配色方案和催化劑來自Mazzei只是喜歡1980年代，並且過去經常做很多主題，主題是在過去的十年左右。就像他們說的那樣，寫你所知道的。

雖然Lola Two是對抗者的引人注目的包裹，但她實際上並不是凸輪。她由Goldhaber和Mazzei設計為“學習算法”，其主要指令只是為了優化她的源代碼，即Lola。 “我認為蘿拉二是代表失去對其身份的控制權和自主權喪失的代表，”馬茲茲告訴禿鷹。 “在她割斷喉嚨的場景中，她完全控制住了，完全授權，這是假暴力的時刻。然後，在這個爵士樂的場景中，她失去了自己的身體自主權。這是一種假自殺，由於缺乏控制，這是這種升級。”

這使場景成為愛麗絲和她創造的角色之間的存在性衝突，它取代了她，這是一種數字作品，對於更廣闊的世界來說，這比現實更真實。 “就在那場景之前，我們談到了這一點。我會讓她做某事，因為這讓我覺得在這種情況下我有一些力量感。”布魯爾說。 “當我給她小費時，她在鞭打自己，我是告訴她這樣做的人。她聽了我的話，這是我失去瞭如此多的控制之後的一點點控制。什麼是在整個場景中推動愛麗絲我只是要他媽的得到這個女孩。然後顯然需要轉彎，因此無法控制。”

為了使愛麗絲實際上可以在爵士樂片段中觀看自己，他們首先拍攝了她的蘿拉兩場表演。正如我們看到的愛麗絲骨折，釀酒師不僅坐在郵政挖掘的空白屏幕前。她實際上是在回應並“吸引”她的深色doppelgänger，在鞭子上蛋和頭暈的自我傷害，同時隨著Lola Two的行為變得越來越痛苦，她變得越來越瘋狂。女演員知道場景以她的一個角色在臉上射擊而結束，但是為了使最真實的恐怖反應從那個高潮的時刻射出，戈德霍爾（Goldhaber）涉足了一小部分的縮寫。

鑑於布魯爾（Brewer）唯一的場景合作夥伴通常是她自己，因此有一位編輯，正在將Cam Show片段放在一起，以便將它們重新播放，以便愛麗絲（Alice）在場景中工作。這樣，只要可能，它不僅僅是空的監視器和即興創作。當布魯爾（Brewer）拍攝爵士樂（Jazzercise）為蘿拉（Lola）二號時，她有一個道具槍，並戴上了“死亡”（Death），此時將血液倒在地板上。女演員不知道進入現場，因為愛麗絲（Alice）是戈德霍爾（Goldhaber）在她爆炸的頭骨的血腥中進行了數字效果團隊的編輯。導演說：“我們拍攝了幾次現場，我們停了下來，因為我們只是在鍛煉扭結和一切。” “我認為這是我們第四次拍攝場景，一直到槍聲一直播放。”

觀眾看著布魯爾（Brewer）是愛麗絲（Alice）在哀嘆恐怖中崩潰的，因為這正是發生的事情。她說：“我跑到外面。” “那是我真正的反應。我只是他媽的害怕。我看過大約五次，我每次都在哭。你在看著自己……自殺。它在心理上令人困惑，搞砸了。我媽媽就像，這太可怕了。我一點都不喜歡。''''布魯爾深深欣賞現場的真實性，但是當時有抵抗力做更多的事情，以便他們可以得到所需的覆蓋範圍。掃蕩的圓形鏡頭需要使用多莉和一個完美的時機變焦，釀酒師最終不願看著自己再次死亡，以便戈爾德霍人可以得到他需要的東西。這兩者都使Brewer跑步和緊隨其後的那個拍攝都出現在最後的切割中。

“我恨你，”布魯爾對她的導演說。 “但這很棒。”

布魯爾強調並重新強調了她對現場的支持，以及她與馬茲茲和戈德霍爾分享的健康合作關係的勇氣使她在拍攝過程中得以實現。但是行為條件是一件有力的事情，馬茲伊特別努力地確保在拍攝精緻的場景時在錯誤的地方徘徊太久。釀酒師花費大量凸輪裸照，在她將弓領帶綁在自己身上的場景中，她回想起馬茲（Mazzei）從顯示器後面走出來，堅持戈德霍伯（Goldhaber）和亞利桑蒂（Arizmendi）重新射擊。 “丹尼，將相機移動！”編劇堅持要重述。 “停止構建她的山雀！”所有各方都同意有必要的插話，並且指出了潛意識的偏見，即使在射擊階段也可以將性陽性的故事推向剝削領域。

“我們確實過度分析了這部電影中的每一件事，” Mazzei說。 “什麼時候免費的？我們如何使這個不是男性罕見？這個場景有問題嗎？場景的賭注在哪裡受到張力？一切都是故意思考的，知道我們想製作的電影類型以及我們想進行的對話類型。”在像爵士樂（Jazzercise）這樣的場景中，這本來是令人恐懼而不是令人震驚的審美因素，例如乳房的構造方式意味著將婦女視為道具和尊重她們的差異。

“在電影製作中，我們經常默認要做的事情，不幸的是，所做的事情通常是代表女性身體的有問題的方法，” Mazzei告訴Vulture。 “我認為現在真的很重要，進入這個新的電影製作時代，真正地與我們默認如何參與事物並不斷質疑：'我們的默認值有問題嗎？我們可以使它們變得更好嗎？我不知道如果我們在幾年前拍攝這部電影是否能夠為這部電影提供資金。希望這為更多的性工作者覺得自己可以以廣泛的，廣泛的方式公開講述自己的故事打開大門，而不僅僅是呆在這些小角落裡。”

讓我們來談談cam中的“爵士樂場景”