LR：Luca Guadagnino，Karen Kusama，John Krasinski照片：蓋蒂圖像

我擁有的第一部電影記憶是可怕的。我2歲，看著hellraiser克萊夫·巴克經典（Clive Barker Classic）發行兩年後，與媽媽一起在家裡。當我現在閉上眼睛並回想一下那一刻時，我不記得任何對話，但是我可以生動地記得弗蘭克（Frank）從水坑里升起，變成了肉覆蓋的骨骼。這讓我感到奇怪：哪些場景負責使我們的恐怖電影院的導演創傷？禿鷹向數十名電影製片人伸出援手，其中超過50多個電影或電視的場景嚇壞了他們的生活，並使他們走上了製作我們許多噩夢的道路。

下巴是我年輕時看過的第一部恐怖電影，像世界大多數地方一樣，它改變了我。在所有大恐懼中，我最奇怪地記得的是鯊魚的第一個大特寫鏡頭。不僅是他彈出頭的那一刻，而且是整個序列。當酋長佈羅迪（Brody）憤怒地將鮮血和chum倒入水中時，這使您陷入幽默感，從他的嘴裡晃來晃去。然後大揭示。鯊魚絕對沒有任何地方彈出音樂，這使我的腳汗流掉了。然後……確認。在布羅迪（Brody）的床頭白臉上，其他角色看到了他們的敵人的真正強大。現在，您被鎖定並加載了令人心動的第三幕……如果您可以通過。

對我來說，恐怖的經歷一直是極端興奮的之一，所以我很害怕但也很振奮。蒼蠅克羅恩伯格（Cronenberg）是一部歷史上的傑作，是克羅嫩貝格（Cronenberg）先生製作的眾多傑作之一，這非常恐怖。但是，當您意識到傑夫·戈德布魯姆（Jeff Goldblum）的角色和吉娜·戴維斯（Geena Davis）的性格拼命彼此相愛時，它對我的​​恐懼是最後的。那部電影的終極恐怖是他們兩個人之間的愛不可能，在某種程度上，這是非常接近的結局嘆。當蒼蠅要求她將步槍射入頭部時，這是一個令人難以置信的強大，可怕，美麗的恐怖時刻，以一個順序解釋了這種類型的重要性及其完全超越的能力。

巴斯特和比利這是這位華麗的足球運動員和學校局外人的新女孩之間的溫柔愛情故事，她幾乎沉默了，現在我想我們可以說在頻譜上的某個地方。但是他們有戀愛。他們真正地墜入愛河，他與帕梅拉·蘇·馬丁（Pamela Sue Martin）扮演的辣妹女友分手。這對他的朋友和社區令人不安，以至於他真正愛上了這個女孩，她是一個令人驚訝的選擇，以至於電影的結尾- 不可能但完全合理地- 他所有的足球運動員朋友都關注她在放學回家時，將她追趕到樹林裡，然後將她殺死。然後他發現了出來，去了泳池大廳，他們都閒逛，用泳池提示為所有人蒙蔽了雙眼，並在他的餘生中入獄。那種強奸的場面就像你和她在一起的感覺非常像你和她的經歷恐怖一樣，對我來說是令人難以置信的變革，並不是嚴格的恐怖。但是我經歷了我的第一個恐怖記憶。

奇怪的是，您對事物的看法如何得到增強到情感上生動的幻覺。我一直發現開車去一個未知的地方似乎永遠花了很多時間，但是驅動器又短又甜美。焦慮會縮小房間。恐懼會使城市街區看起來像一英里。正常的噪音突然是厄運的惡劣預兆。也許我見過的第一部電影是濃縮的捲軸版本公元前一百萬在我們在瑞典鄉村的小房子裡的Super 8上。在一個場景中，一隻巨型烏龜從岩石後面出現，尖叫。這是我第一次記得害怕來自運動圖像。我閉上了眼睛，但仍然可以看到圖像。那使我深深地感到不安。

我真正需要提到的另一個場景是大的Marge跳躍恐慌小便威的大冒險。當Marge的臉變成粘土化食屍鬼時，我坐在電影院的後部。震驚就像一陣浪潮，當他們恐懼尖叫時，您可以看到他們在觀眾中傳播。這不僅是電影歷史上最出乎意料的時刻之一，還向我展示了電影中可能發生的任何事情。可能性確實是無盡的。

“基督的力量強迫你！”你能聽到嗎？我仍然可以。

我大約11歲，在游泳練習後睡在朋友家中。她住在一個非常涼爽的房子裡，外面有木瓦。它靠近一條主要道路，但被樹林所包圍。我記得客廳裡有一堵牆望向樹林。真的很漂亮。直到天黑。我們有基本的電視，也許剛剛拿到了我們的第一台無繩電話。我們當然沒有電纜，這就是為什麼在這個朋友的房子裡睡覺的原因特別很棒。她。有。電纜。

我記得在那個時代喜歡恐怖電影 - 跳躍，尖叫聲，cring之以鼻 - 但我還沒有看過很多R級電影。在她入睡之前，我沒有回憶起我們所做的或看過的事情，但是我確實知道我無法入睡，當半夜，我獨自一人被窗戶和樹林包圍時，驅魔人來了。我被轉變了，完全受創傷。直到今天，我可以背誦每一行，模仿每一個聲音，描述每個圖像。我通常有一個可怕的記憶，但是那部電影被燒毀了。

這部電影對我來說最有效的是兆頭。這是第一部恐怖電影，不僅僅是四處奔波。這真的很嚴重和深刻。這真是一種持續的恐怖發現，讓我整個觀看電影都嚇到了我，您如何深入探索發現一切的恐怖，基本上是針對這個是魔鬼的小孩子的案子。顯然，當他們進入那個教堂的牧師房間時，他們發現了他周圍的一切，通過它們看到所有這些圖片，並將所有這些圖片與我們所看到的一切都放在一起- 這只是另一件事，跟隨另一件事，翻滾向下進入兔子洞。在我選擇的電影中，就像做簡·多伊的屍檢和可怕的故事同樣，這種不斷發現更深層次的真理的想法使我成為電影製片人的想法使我著迷。它是我的第一部電影巨魔，這也是關於發現這個巨魔秘密社會的更深層真理。有些事情已經老化了，但是兆頭仍然是一個概念，使我的智慧和現實生活中的語氣使我感到恐懼。

那是1974年3月。我在家看電視。我當時13歲。英國廣播公司今天玩來了。這是一系列一次性戲劇，通常是廚房水槽，當然是嚴格的現實主義者，甚至從未暗示過類型，這是1970年代BBC本週電視電影的版本。 “戲”開始了 - 它引起了我的注意，因為它比通常的glum悲傷的麻袋及其社會問題更具電影性。音樂是Elgar，“ Gerontius的夢想”。一隻流血的手被疊加在風景中，因為女高音的聲音似乎卡在了她的高音上，並且變成了令人毛骨悚然的尖叫聲。這部電影叫Penda的Fen，由大衛·魯德金（David Rudkin）撰寫，由艾倫·克拉克（Alan Clarke）執導。我不會嘗試摘要。您應該找到它並觀看它。令我恐懼的是一個特殊的場景：一個十幾歲的男孩在看到（相當la腳的）疊加惡魔時掉下了自行車。昏迷不醒，他的思想徘徊在一個正式的花園裡。當他徘徊在修道院中時，我們會聽到重複的“切碎”聲音。他來修剪整齊的草坪，並在其中心帶有日緣。年輕的女孩穿著漂亮的黃色連衣裙站在周圍。每個人都微笑。一個微笑的女孩將手放在日dial上。一個有菜刀的男人用一擊截肢。刀片被切斷的手刷掉了日d。女孩微笑。每個人似乎都對儀式感到滿意。我可以告訴你那天晚上我沒有睡覺。

看到我很小的時候嘉莉。我想我大約11歲，我花了大約20年的時間才再次觀看它，因為我很害怕。具有諷刺意味的和營地是一個小時候對我完全迷失的，如果有的話，那個邊緣性的奇特，極其淡淡的諷刺性語氣只是為我加劇了這部電影令人不安的事情。它具有這種深切的幽默感，使它變得令人不安。我被這個令人難以置信的悲傷故事所吸引，講述了一個在世界上沒有地位的年輕女子，而我只是留下了真正困擾我的圖像。我意識到，其中很多與de Palma對觀眾的同情所做的事情有關。我們完全同情嘉莉·懷特（Carrie White），他是一個令人討厭的性格。她是如此的受害者，整部電影我們只希望她做一些自我顧問的事情。然後，您終於給了您渴望看到的東西，這是某種行動，但這是錯誤的宣洩。因此，當Sissy Spacek終於轉身而我們不再認識她時，它是真正的背叛。當豬的鮮血被掉在她身上時，我們看到她的表情從完全恐懼到這一恐怖，像死眼，嗡嗡作響的空缺一樣 - 對我來說真是痛苦。

我記得看過這部電影，而不是特別害怕，但是那天晚上我上床睡覺，發現這些圖像to著我。我確實花了大約三年的時間才開始動搖它。我晚上無法穿過一個黑暗的房子，因為當她用刀將嘉莉（Carrie）追趕嘉莉（Carrie）時，我會用刀子上的那個吹奏者勞裡（Laurie）的圖像，或者用刀子將凱莉（Carrie）帶著刀子，或者用娘娘腔的眼睛完全鎖住了。打開。這些圖像跟隨我多年。我晚上沒有喝水，因為我擔心我必須去洗手間，因為我無法避免重播這些圖像。

在大片之前，早期的野性視頻租賃商店的美麗是放學後走進一家，找到一部您從未聽說過的電影，並租用它，只是因為您驚恐地看著其他所有內容。朱莉婭的困擾就是這樣，第一個場景永遠與我在一起，塑造了我如何寫第一個場景以及如何拍攝它。富有的奶油粉是70年代富士400T的奶油粉彩。英國聯排別墅。現在是星期五早上。可愛的女兒打開臥室的窗簾。伸展。可愛的媽媽穿著浴袍在客廳窗戶旁邊享用茶。它是迷迭香的孩子的媽媽，同一個米婭·法羅（Mia Farrow），年齡較大的嬰兒；她的女孩下來，他們擁抱。哦，家庭幸福。在廚房裡，凱蒂（Katie），女兒，所有四肢和金發劉海（Blonde Bangs），英國校服，與美國媽媽米婭（Mia）討論學校。媽媽很忙。凱蒂（Katie太空奧德賽。早餐準備好了。他們都坐下來吃飯。爸爸穿著訴訟不屑一顧。爸爸媽媽有點遠，但這是我們英俊家庭的日常早餐。當爸爸媽媽互相忽略時，我們將它們放在框架上，然後慢慢推開凱蒂，凱蒂（Katie）卻帶著一個蘋果，儘管媽媽告訴她先吃雞蛋。凱蒂咳嗽。蘋果塊被卡在她的喉嚨裡。媽媽問框架是否沒事。凱蒂cho。媽媽靠近。試圖幫助她，拍拍她。凱蒂（Katie）跌落在地板上，和她一起拖著桌布。盤子。雞蛋。茶。爸爸大喊命令。媽媽恐慌。凱蒂（Katie）的眼睛滾落在她的頭上。爸爸叫救護車。媽媽尖叫。沒有時間。她把兩個，三個手指放在凱蒂的喉嚨上。凱蒂的嘴唇是藍色的。媽媽拿刀。給爸爸：打個洞！拿出來！沒有時間！爸爸站在那兒，癱瘓。護理人員到達。以後。為時已晚。沒有人再衝了。媽媽站在廚房裡，眼睛釉面。她的白色T恤上有鮮血。她在發抖，但只有一點。為時已晚。為時已晚。

我是個孩子。我在看威利·旺卡（Willy Wonka）和巧克力工廠- 吉恩·懷爾德（Gene Wilder）版本，而不是蒂姆·伯頓（Tim Burton）。儘管現在是一個恐怖電影製片人，但小時候，我真的無法處理恐怖的電影。但是我被告知這是一部適合孩子們的電影，在很短的時間裡，我相信這是一部電影。它開始了所有的光澤和明亮。但是我想我應該更了解。 Slugworth先生像地獄一樣令人毛骨悚然。還有那個用刀子的傢伙在工廠外面閒逛，基本上說沒有人活著。但是我很幼稚和信任，哦，我多麼錯。您可以進入該死的隧道場景，所有賭注都關閉了。我很害怕。我必須已經7歲左右了，我完全被嚇呆了。吉恩·懷爾德（Gene Wilder）的表現令人驚嘆，但令人恐懼，因為他冷冷地吐出了這種存在的腹瀉，好像這是兒童的押韻。然後是恐怖圖像的閃光燈，這種技術將在弗里德金（Friedkin）的驅魔人。現在回顧它，這個場景確實以圖形方式為阿根圖的舞台設定了舞台嘆六年後。 （是的，我建議威利·旺卡（Willy Wonka）可能有 影響了這兩個驅魔人和嘆。）但是，場景確實是因為無形的感覺“我感到非常不舒服，我不知道為什麼。我不完全知道發生了什麼，但是我敬業和迷人，我真的很奇怪。”大衛·林奇（David Lynch）捕捉到了這種抽象的感覺。這是恐怖電影中最好的感覺。這就是我永遠尋找電影製片人的目標。在現場，喬爺爺求助於查理，說：“查理很奇怪……但這很有趣。”這確實總結了為什麼我喜歡恐怖電影。

“哦，這對一個人來說太可怕了。”爸爸用書中最古老的技巧對我微笑，但我還不知道。那天晚上晚些時候，他已經在電視指南中閱讀了科幻頻道上的內容，他需要數字上的力量才能將其放在試管上，而不是我媽媽的表演。 “今晚您將無法入睡，因此在我看電影時，您必須呆在您的房間裡。”憤慨的孩子知道自己是房間裡最勇敢的童子軍，最終乞求父親讓他看著事情。

我父親提前對我描述了一些場景，但是最抓住我的那個場景只是有史以來最偉大的寒冷：一隻快樂的狗在南極荒原上沖刺，被一架渴望和失敗的直升機追捕用高功率步槍狙擊那隻狗。在電影后期部分的所有粘性觸角之外，開場是它最多的Lovecraftian，尤其是對我來說，作為一個流血的狗愛好者。它提出了一個不可能的謎團：一隻狗怎麼會這麼糟糕，以至於這些成年男子花了所有時間試圖謀殺牠？到底是怎麼回事？這個問題暗示的恐怖是我笨拙地試圖用我最早的電影來捕捉的東西。當我遇到賈斯汀·本森（Justin Benson）時，它結晶了，我們開始製作可以被描述為黑暗的奧秘。這不是血腥。這不是（驚人的）生物FX。這不是噴火器或爆炸。當事情不太正確時，這是一個深刻的問題，從胃底從您的心臟到您的心臟，並且您意識到自己進入了一個超出理解力的宇宙。那是恐怖施放最強的咒語的時候。

泰坦衝突不是一部恐怖電影，但這是我最早的恐怖恐怖恐怖恐怖的經歷之一，並激發了對雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）的另一個充滿生物的“動態”冒險電影的痴迷。我當時7歲，這是我堂兄的8歲生日。在這個時候，我的姑姑和叔叔租了一名VHS球員。這是在家裡的“家庭錄像”之前是正常的事情，他們租了我們幸運的孩子一張雙賬單泰坦衝突和失落方舟的突襲者。作為衝突開始推出其史詩般的冒險，哈里豪森（Harryhausen）出色的定格動作創造了自己的神奇生活，沒有什麼能為我做好準備的……她…那隻蛇蛇和枯萎的死亡凝視。確實，珀爾修斯和我們在電影早些時候被警告說：“從美杜莎（Medusa）頭的看來可以將所有生物變成石頭。”

正是這一期待使我們全部嚇到了一半，因為哈里豪森（Harryhausen）體現了整個場景，導緻美杜莎（Medusa）到達，純粹的電影恐懼感：抖動的蛇般的動作，閃爍著閃閃發光的火焰中的瞬間瞥見 - lit地墓穴和脊柱冷漠的尾巴嘎嘎作響，讓我陷入了白熱的恐懼中，因為美杜莎（Medusa Stalks Perseus）的獵物和狂熱的掠奪性意圖。 “不要看著她的眼睛。不要看著她的眼睛。”這最有可能有史以來最受影響最大，最恐怖的“破裂”。當Perseus躲在支柱後面時，我們目睹了Medusa的另一個可憐的可憐的可憐，然後用燃燒的綠色眼睛直接看著“我們”，實際上直接凝視著屏幕，直接進入我們的偷窺者，挑戰了我們的生日聚會以保持生日聚會以保持看著她枯萎的目光使一個人變成石頭。太多了。我們不敢擔心，在參與這一刻，我們也會遭受同樣的命運。

這部電影無聊地進入了我那天，後來在製作自己的電影時的生活中，聖潔和修女，我發現自己提到了激動人心的順序，因為像許多人一樣，我受到了雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）的電影效果和他美麗而恐怖的作品的啟發。

冒著在這里約會的風險，我看到了原始Poltergeist開幕週末在一個擠滿了人的劇院裡。這不是我看過的第一部恐怖電影。我6歲那年，我的父母離婚了，我父親只是想贏得整個“酷爸爸”的東西，所以他讓我的妹妹和我看到很多我們可能不應該擁有的可怕的東西……但是我離題了。

在電影的盡頭，有一個場景，自由職業者試圖從幽靈般的維度中救出女兒。賭注太高了。孩子的生活懸而未決。隨之而來的是純電影魔術，一種情感過山車。戴安娜·弗里林（Diane Freeling）由喬布斯·威廉姆斯（Jobeth Williams）出色地扮演，他站在精神門戶的開放式上，一條繩子纏在她的腰上。她親吻了丈夫史蒂夫再見（由同樣令人驚嘆的克雷格·T·尼爾森（Craig T. Nelson）飾演）。他們站在個人身邊，在閃光燈中剪影。這個吻是對他們堅不可摧的紐帶的強大肯定。黛安終於走過門戶，消失了。事情很快就會破裂，史蒂夫試圖將他的妻子拉回去，只是面對一個醜陋的poltergeist。就在我們認為一切都丟失時，黛安（Diane）和卡羅爾·安妮（Carol Anne）出現在門戶網站的另一側。卡羅爾·安妮（Carol Anne）終於攪動，簡單地說：“嗨，爸爸。”

序列在每個可能的圓柱體上都發射了，作為一部恐怖電影，作為一部戲劇，甚至找到了讓您發笑的合適時刻。這個場景（以及整部電影）對我的影響不能被誇大。我一次又一次地回到它，因為它在大多數恐怖電影失敗的地方都成功了：它會讓您關心。我們喜歡自由職業者，需要他們讓女兒回來。從那以後，我認為沒有人能夠以純粹的情感態度來觸摸這部電影。

我看著死亡變成了她當我十幾歲或20多歲的時候，到達了女人試圖互相殺死的現場（戈爾迪·霍恩（Goldie Hawn）在她的肚子裡得到了洞）。我開始歇斯底里地哭泣，不得不關閉電影。這是我對電影的內臟反應之一。奇怪的是，我知道，因為我認為應該很有趣嗎？無論如何，當時，角色對年輕人的痴迷以及他們願意做任何年輕和理想的事情的意願是如此令人恐懼和沮喪，以至於我幾個月，幾個月，幾個月來都無法擺脫困境。這是在我將重點從行動轉移到導演之前，此後一直專注於講述婦女之間的關係，她們自己的身體以及對婦女的不切實際期望如何使她們瘋狂地發瘋。我實際上並沒有考慮到那部電影與我以前有興趣製作電影之間的聯繫，但我想可以肯定地說這是非常有成形的。

那是80年代中期，我必須與當地的VHS租金供應商變得非常友好，以說服他讓我沒有父母租用R級電影。一天晚上，我帶回家了一部電影事情，最終是我第一次停下VHS膠帶。努力停下來，離開房間，等待半小時才能找到勇於返回並彈出它的勇氣。那天晚上我把膠帶帶回來了。我在租賃商店的朋友打開了翻唱，注意到我在電影中走了多遠（這麼多的“善良，倒帶”）。他笑了。 “那是狗的場景，對嗎？”我點點頭。 “是的，很多人沒有超越那個。”他的話成為一個挑戰。大約六個月後，我獲得了學分。

我記得是一個孩子，絆倒了在天空中開火在電視上。船內的綁架序列正在彈奏，這是我見過的最可怕的事情。它一直與我在一起很多年，直到我終於設法鼓起勇氣看整部電影。序列有些令人不安的東西，現在看著它，也許是因為它同時是抽象且內在的。它具有我喜歡的所有恐怖序列。它的重點是一個人的單一角色，經歷了超越單詞的事物，它具有出色的攝影，可怕的生產設計（太空飛船），抽象的聲音設計，並帶有揭示生物本身的揭示：在這種情況下，外星人。

這部電影的另一個方面可能使我更加恐怖，這是我與這些角色首次遇到恐怖的事實。當您一個人在森林里或安靜的高速公路上時，這個世界上可以搶走您的東西，總是讓我感到震驚。仍然可以。我是如此的痴迷，我基本上去了，並向外星綁架子流派製作了一部巨大的粉絲電影。它在2014年玩了翠貝卡（Tribeca），被稱為外星人。你會看到的在天空中開火全部靈感。

窺視湯姆對我來說是一部電影製片人的形成性電影。作為紐約邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）電影節的一部分，我在20多歲時看到了它。在其中，卡爾·鮑姆（Karl Boehm）扮演馬克（Mark），這是一名連環殺手，在殺死女性時拍攝了女性。在一個令人恐懼的場景中，馬克願意在下班後給明星維維安（Vivian）進行屏幕測試，告訴她他想在犯下謀殺案並捕捉受害者的恐懼表達時拍攝謀殺案。她認為他在談論一個虛構的場景，但他不是。他設置了燈光，使一切變得完美，然後在她進行野外表現主義的舞蹈時拍攝了她，這是她被一把刀子謀殺，該刀子從相機的三腳架上的一條腿上出現。我們在她死亡時通過相機的十字準線看到了她的恐怖，從而使我們處於殺手的角度。鮑威爾以這種方式提醒我們，我們都是偷窺狂，並為他犯下的謀殺做出了同夥。

這是一部令人恐懼的電影，但最讓我興奮的是它如何捕捉電影的本質，並揭示了我們去看電影時如何窺視toms的方式 - 任何電影。這部電影揭示了電影製作的戀物癖，我們擺出身體的姿勢並扭動了我們的原始情感，我們點燃和操縱並記錄所有這些情緒，以便在我們一個人孤獨時經歷，或者給別人在黑暗中觀看。視覺效果也很引人注目。我喜歡Technicolor如何將諸如血液和口紅之類的東西傳達給特殊的強度，而Powell是一位偉大的調色師。這很可怕，但也令人振奮，在電影院為我打開了一個未發現的可能性的世界。

在諾里斯的心臟攻擊場景中約翰·卡彭特（John Carpenter）的東西，布萊爾博士試圖用除顫器震驚他。突然，當他降低槳時，病人的胸部打開並“吃”他的手和手臂！諾里斯（Norris）變成了可怕的形式，使他的頭和身體扭曲。

這個場景對我的突然感到驚訝和身體的內在水平都受到外星人入侵並變成可怕的東西的影響。更令人恐懼，我們無法相信我們看到的東西，偏執，在我們認為我們認識的普通人背後，可能有一個隱藏的怪物在等待“吃掉”我們。對生物設計的極大恐懼的是，它的形式是基於對我們原始恐懼說明的東西：昆蟲，附屬物，細絲，液體，液體，怪異的元素融合，這些元素融合在一起，就像人頭上的昆蟲一樣，身體多腿和手臂扭動。這部電影對實用VFX的使用增強了其影響，從而增加了生物的肉體和血液的強度。恐怖實際上是關於“感覺”，即圖像使您在非常無意識的水平上的感覺。當您年輕時，它甚至更強大，因為您沒有過濾器，只能對象徵主義和思想的關聯做出回應。通過其他事物對身體的侵襲，您的轉變和突變成無法控制和不知道的事物，是事情最可怕的元素正是因為木匠涉及我們恐懼的“想像力”。

在喬丹特的第三幕中Gremlins，菲比·凱特（Phoebe Cates）以獨白的身份從左場出來，這使我無罪，還有其他許多80年代的孩子。我6歲，讓我搞砸了好的。

那是PG評級在兒童安全方面並不意味著任何意義的時代。下巴和厄運神廟這是進一步的證據，當然，PG-13的評級是所有這些創傷的誕生。但這個該死的演講。我的意思是，耶穌。我們處在電影的中間，儘管它具有優勢（例如Gremlins被融合併微波爐，Deagle夫人是從窗戶上映的），但主要是Spielbergian的舒適生物。然後，凱特的角色揭示了為什麼她不是一個聖誕節的人：當她小時候，父親摔斷了脖子，在試圖爬下穿著聖誕老人的煙囪時死了，只有在她從壁爐裡聞到腐爛的屍體時才發現他的身體。然後是踢球者：“……這就是我發現沒有聖誕老人的方式。”他媽的麥克風滴。

這不僅留下了烙印，更像是火山口。聖誕老人的一部分是一回事。我把它放在否認的某種後備精神架上，並繼續努力相信。但是有些事情破了，我的一部分仍然說聖誕節電影評級為PG，破壞聖誕老人是不公平的。另一方面，獨白絕對是統治的，小時候已經知道他想將可怕的東西帶入世界，我發現其他這些電影也可能會出現在這些電影中，這可能都是有趣，可怕的混合錯誤的。那吸引了我，後來激發我嘗試將這些事情混合在一起。

我很幸運地被愛電影的父母撫養長大。我父親是真正的電影，當我上小學時，他向我介紹了通用怪物電影。我立即愛上了他們，我對恐怖類型的熱愛開始增長。由於我很好地處理了這些電影，所以當我10歲時，他決定給我看他最喜歡的恐怖電影之一喬治·A·羅梅羅（George A. Romero）活死人之夜。我對標題有些嚇倒，但我試圖不展示它。他告訴我，如果我害怕我們可以將其關閉，儘管我已經想到了我會勇敢地看著整個事情。這有多可怕？是黑白的，所以不可能那不好，對嗎？錯誤的。老實說，從開場投籃開始的那一刻起，得分開始了，我就完全嚇壞了。但是直到約翰尼開始取笑芭芭拉，他們來找你，芭芭拉！以及公墓殭屍的揭露（由我在大屏幕上見過的第一個殭屍扮演的令人驚嘆的比爾·辛茲曼（Bill Hinzman）扮演）真的害怕的。嗯，我不知道我是否可以觀看，我對爸爸說。再給它五分鐘，他回答。然後殭屍襲擊了芭芭拉！約翰尼跳進去拯救這一天，但他的頭被猛烈抨擊！殭屍仰望芭芭拉……將目光投向了她！閃電閃爍！分數的刺痛！她跑了，他立即追趕她！所有這些都發生在電影的前七分鐘內。果然，我對這部電影為我創造的感覺完全被吸引了。我因恐懼而癱瘓，但在電影的其餘部分中無法將我的視線從屏幕上移開。我認為那時，在那些令人恐懼的開場時刻，我知道我想導演恐怖電影。

這是我幾乎不記得的電影中的一幕，但是當我還是個孩子時，這讓我感到絕對的廢話。這是1996年電影的場景到貨，一個女人被數百次蝎子綁在她的房間裡被暗殺。回顧過去，使這個場景如此恐怖的事情是，沒有一個真正的恐怖事件發生。緊張，確實是身體恐怖本身，僅通過建議就存在。我們知道蝎子可能會攻擊女人，但是等待它的期望只會使我們感到自己知道她會經歷的內心痛苦。這部電影永遠不會在實際的蝎子刺痛中傳達 - 我們後來只是回到汽車旅館的房間，發現那個女人死了，看到剩下的蝎子在她的吊扇上爬行。同樣，通過允許觀眾填補那個空白，我們創造了一種真實和個人的恐怖。看完這部電影后，我害怕將我的腳一直放在床的底部多年。最好的恐怖片不需要表現出可怕的東西。它只是在觀眾的大腦中種植了恐怖的種子，讓他們自己的恐懼養育了種子並綻放。

我記得非常非常明顯我當時9歲，我病了。我媽媽在前一天晚上錄過了幾部電影。首先是原來的黑白蒼蠅之王，但第二部電影是為什麼她設置了VCR錄製的原因。它有“一位好蘇格蘭演員”，並且是柳條人。她下班回家問：“你看電影了嗎？”我的回答是：“他們燒死了他。壞人獲勝。”那是我第一次對壞人贏得的結局的味道，我對這一前景感到恐懼。

原始荷蘭版本的消失是我最喜歡的電影之一。從英雄和反派觀點中講述的痴迷的陰暗面，這是一個令人不安的心理恐怖。精心製作的慢燃燒使您越來越深，直到您與主角一樣參與 - 他的痴迷現在是您的。這就是為什麼高潮如此恐怖的原因。英雄知道自己正在將自己置於危險之中，但他知道這是他發現失踪女友發生了什麼的唯一途徑。當他醒來，被困在棺材的地下時，您會感到非常震驚。您感到震驚，因為您意識到這就是他女友發生的事情 - 她已經死了。但是您也想知道 - 希望 - 他會離開。幽閉恐懼症非常有效。恐慌是真實的。您不能這樣結束 - 電影不應該對我們這樣做。當然，他沒有做到。這就像經歷自己的死亡。

當我12歲那年，我去了加利福尼亞州英格伍德的第五大街劇院，看了我看過的第一部恐怖電影，黑色演員：blacula。雖然這部電影的預算很低，而且按照當今的標準看起來似乎很俗氣，但它具有一些有力的事情：

- 威廉·馬歇爾（William Marshall）作為Blacula的表演很棒！他帶來了尊嚴和引人入勝的角色，以及恐怖的能力！

- 當Blacula咬傷她時去世的Lady Cab Driver（由Ketty Lester飾演）的場景，當時是吸血鬼，並在Elisha Cook Jr.的角色Sam的太平間走廊上沖了出來。當她向他衝刺時，她絕對令人恐懼，使吸血鬼慢慢地慢跑狂怒，這讓我感到恐懼。

多年來，每天晚上我一個人在屋子裡時，我都會想到這個場景。我認為我小時候看不到的其他任何東西都像那個形像那樣持久影響。它仍然讓我感到不安。

場景：大塊，可愛的胖子成員愚蠢的，掉回蜘蛛的巢中 - 德克薩斯連鎖店大屠殺風格 - 並在黑暗，潮濕的地下牢房中被判入獄，被束縛在椅子上。房間裡唯一的光源是電視。電視前是另一個被束縛在椅子上的人。成人。查克（Chuck）害怕死亡，但他拼命假裝自己不是（應該很有趣，但我5歲時就感到不安）。 Chunk想與成年人交流，但成年人發出有趣的聲音，mo吟和gro吟。他終於轉向了大塊，您會看到懶惰的臉部被毀容的臉！我很害怕，以至於我把它關掉了，第二天早上我只能看著它。就像這個場景一樣，當時我從未見過我一生中的“恐怖場景”。儘管愛上了懶惰，但這給了我噩夢。從那以後，我夢想有一天會用更黑暗的元素製作兒童電影，並使用恐怖電影陳詞濫調。我終於做到了。沒有嘴的女孩將於2019年出發。

作為一個在1980年代長大的睜大眼睛，痴迷的孩子，我從很小的時候就成為了斯皮爾伯格狂熱者- 某種程度上能夠理解和欣賞他在我真正理解任何人之前，都可以理解和欣賞他的異想天開的幻想，冒險和恐懼感這些概念是。雖然導演的第六次功能，但1981年失落方舟的突襲者，在整個過程中都有震驚和流血，直到電影的最後時刻，我才真正了解了多方面的導演對恐怖的掌握。當然，到1975年代我很害怕下巴，但是當盟約的神秘方舟終於開放突襲者的高潮- 設置寬鬆的光譜，頭骨面對死亡的天使- 我認為我以為是一次真人秀的冒險，進入了一個超自然的血腥泥漿中，我過去兩個小時與我共度的非常人性化的惡棍突然突然遇到了他們頭部融化並吹成碎片，因為他們尖叫著令人難以置信的恐怖。直到今天，每次我聽到印地喊道：“閉上你的眼睛，馬里恩！”我覺得他好像在我6歲的自我吠叫。因為，類似於中田的高潮戒指將近二十年後，突襲者幽靈般的結局將劇本猛烈而出乎意料地撕裂，將其觀眾從現實世界撕成壯觀。而突襲者'戈伊·戈爾（Gooey Gore）的年齡不如電影本身，這些死亡的意外恐怖不僅形成了我從那時起想要體驗恐怖的方式，而且是我希望有一天能創造出來的恐怖。

作為一名特殊效果藝術家，您最終會拍攝許多恐怖電影。我曾經對一個奇怪的額外妝容進行了詳細的詳細介紹，後來又透露了這一點，實際上並不是現場，我真誠地相信誰是一個真正的幽靈。我還曾經在女演員的整個身體上寫下了漢尼娜·舒格（Hannya Shingyo）（神聖的佛教經），當我拍攝她時，她的臉顯得超自然。不過，這些事情都不嚇到我。我真誠地認為我從來沒有真正害怕過任何事情。好吧，好吧……這實際上是謊言。當我7歲那年，我看到了絕對恐懼的東西，它一生都與我在一起。這是我一生中產生這種恐懼深處的第一件事。我在小學時，母親很友善，可以為我購買有關怪物電影的書。在其頁面上是一張已故杰奎琳·皮爾斯（Jacqueline Pearce）扮演的睜大眼睛的蛇女人爬行動物，由英國電影製片人約翰·吉林（John Gilling）執導的錘子恐怖電影。這張照片給了我一個癱瘓的恐懼，我身體上無法將書打開到該頁面。

多年後，我能夠掌握這只是電影中的角色，甚至我甚至買了一張VHS磁帶。最瘋狂的部分是我仍然從未看過這部電影。也就是說，那個蛇女人的形象仍然對我的特殊效果造型有很大的影響，因為這是視覺失衡自然會產生恐懼和不安的完美例子。即使到今天，我都會想到它。

在柴草- 灌輸80年代，當戈爾（Gore）的FX巫師（如里克·貝克（Rick Baker），湯姆·薩維尼（Tom Savini），史蒂夫·約翰遜（Steve Johnson）和羅布·博丁它的特寫。但是有時候，我們在遠處看到的可能會更加痛苦。在Wes Craven的原始作品中榆樹街上的噩夢，有一個完美的例子。我們的英雄南希（Heather Langenkamp）正處於一場噩夢的痛苦之中（已經是一個脆弱的環境），當時她離開了她現在很有利的教室在看到死去的朋友Tina（Amanda Wyss）站在教室裡，在教室裡徘徊在大廳裡。一個半透明的身體袋。當南希（Nancy）在拐角處走動時，我們看到遠處的地面上的身體袋。在油氈上留下了一條光滑的血跡，然後……腿抬起，好像看不見的墳墓（或惡意的夢想惡魔）抓住了屍體的腿。身體兩次在地板上，拐角處，看不見，將南希帶到克魯格洞。蒂娜（Tina）毫無生氣的手臂如何向下傾斜，趕上屍體的其餘部分。這是一張鏡頭，幾乎讓您斜視著細節，是一張總是與我在一起的圖像。克雷文（Craven）並不總是將血液直接帶到框架上並徘徊在框架上，這是Slashers的常見賣點。相反，他讓您作為無助的觀眾目睹它。每當我在一個需要震撼噩夢般的形象的場景中，希望能鑽在觀眾的皮膚下或讓他們跳出它的場景時，我總是想知道：“在大廳裡會更好嗎？”

當我是南加州大學的一名本科生的學生時，我上了一個只專注於阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）作品的課程。當時，我還不知道這樣的班級會對我的創造力產生的影響。這似乎是一種充滿我星期四晚上的有趣方式。在整個學期的過程中，我們觀看並分析了他的大部分作品，然後以他的第二部電影結束：瘋狂。老實說，我對此幾乎沒有記得，除了一槍：一個簡單的多莉射擊，相機從公寓樓的樓梯向後拉。鏡頭並沒有給我們展示太多，但是它沒有顯示這對我產生瞭如此持久，令人沮喪和真正的恐怖影響。

這部電影圍繞著一個連環殺手，他纏擾著婦女。在電影的這一點上，我們作為觀眾知道他的莫，並認識到一個年輕的女性角色在聊天並邀請她回到他的公寓時所處的危險。相機跟隨殺手和他的下一個受害者，他們愉快地登上樓梯到他的公寓。當它們進入時，相機停止，然後開始向下下樓梯。它沒有帶著角色進入公寓，而是向下拉下整個樓梯，從前門，越過繁忙的街道，然後在那里安頓下來。我們看著街上的公寓旁的人們，不知道裡面發生了什麼。但是，作為觀眾，我們知道她在那座建築物內被殘酷殺害。就像她一樣，我們感到無助。這是外面不知情的世界的奇怪形象，而不是公寓內部的殘酷行動，這使我感到恐懼。我多久一次去一次，沒有意識到周圍發生的事情？它以一種非常獨特的方式嚇到了我。因此，當需要設計自己的電影的高潮時，我確切地知道該如何處理相機，以灌輸同樣的挫敗感，恐懼和無助感：讓相機離開現場。

在大部分的運行時間黑色聖誕節，您看不到殺手 - 完全喜歡。比利 是一個大多看不見的喃喃自語，派遣如此殘酷的人，以至於有些人，非常人性化，非常可能的關於他。從這個意義上講，他比我見過的任何砍伐反派人士都更可怕。我認為這一原則最終是電影史上最有效的恐慌之一：奧利維亞·侯賽（Olivia Hussey）的傑西（Jess）是她的哀悼之家中的最後一個人，剛剛遇到了她的一位朋友的屍體。我們看到她的反應，然後輕聲，我們聽到比利熟悉的，瘋狂地從房間的某個地方竊竊私語。攝像機隨便將臥室門上的裂縫放在裂縫上，露出了我一生中看到的最瘋狂的眼球的超級特寫鏡頭。

到目前為止，我們只聽了比利或看到他的手，所以我必須把它交給表演者，因為那隻單一的眼球的瞥見如此之快，如此之快。無論誰屬於這個眼球的人都如此破碎，真是太瘋狂了，以至於顯然無法與他們同意。無論如何，他們都會做他們想對您做的非常糟糕的事情。那個場景教會了我更多關於構建令人毛骨悚然的套件的知識，而不是我在之前或之後見過的任何東西。找到一種方法，使您的聽眾成為主角的鞋子，然後使威脅感覺非常接近，非常不可預測，並且非常可能。

當我第一次看到時，我完全被鋪上了驅魔人。我在看照片之前聽到了故事。我記得我六年級的朋友大衛（David）在病態的細節上告訴我他的哥哥前一天晚上向他展示的。這個小女孩yaks說，像卡車司機一樣，F-word浮出水面，她甚至旋轉著頭。我有提到她吐嗎？當我終於偷偷看電影（來自西海岸視頻的舊VHS）時，它肯定會宣傳。

但是，我發現最令人不寒而栗的是，我必須將威廉·彼得·布拉蒂（William Peter Blatty）的小說（也許是有史以來最偉大的恐怖小說）歸功於心理學和操縱性思維精神代理商，他給了惡魔。 “ Pazuzu”將Damien Karras神父戴在他生病的母親的罪惡感和死亡的悲傷中。弗里德金（Friedkin）利用了卡拉斯（Karras）母親的這些夢幻般的沉默鏡頭，凝視著，雙手宣傳，乞求他拯救她。這就是讓我陷入骨頭的原因，而我在恐怖工作時總是試圖調用的東西：具有智慧的惡魔或對手，它將利用我們對我們最大的情感痛苦。破壞我們所愛的東西。

我在一個電影中長大，我們的父母從很小的時候就將我的兄弟和我接觸到了各種流派。這包括恐怖。他們信任我們，並以這些經歷娛樂，令人恐懼但愉快的方式教育我們。從我小時候開始，恐怖電影中有很多場景一直困擾著我，但我將專注於一個場景Poltergeist II。我大概是8歲，而且是一個小女孩，我很容易地與Carol Anne的角色一起發現，這可能使一切都變得更加恐怖。我真正想談論的那一刻是嘔吐生物的神化- 當父親開始在這個黏糊糊，起泡，巨大的幼蟲般的生物上插科打，努力掙扎，直到最終完全掉下來，它在床下滑行後的演變，以及它令人恐懼的最終形式的無皮膚，變形的身體從房間爬出來。直到今天，這就是我的大腦印刷的內容。我覺得使這個場景如此之多的是實用效果的驚人使用，根本沒有CGI。那個場景中的一切都感覺如此真實，因為實際上是！在電影院中，我堅持的大多數恐怖時刻通常與木偶和實際效果的驚人使用有關。

如果有一個特殊的恐怖場面為我年輕時的噩夢加劇了我的噩夢，並且它將永遠印在我的大腦中，就好像是用不可磨滅的墨水寫的那樣，那就是塞爾達寵物半理。簡單地考慮那個場景會讓我感到不舒服，因此您可以想像為本文而必須重新審視它，這讓我感到。

這不是幽靈，沒有怪物，而是一個因嚴重的醫學狀況而死的人，即脊柱腦膜炎。使它如此恐怖的原因是背後的真相。從一個小孩的角度來看，她試圖理解或安寧，因為這個病人正在變成令人毛骨悚然的瘦屍體，隱藏在後臥室裡，但她仍然是她的妹妹。她必須每天看著她的痛苦，無助。我通常喜歡害怕，但這太真實了，對我來說離家太近了。讓我們說，翻拍將有一個高標準，可以達到這種令人毛骨悚然的水平！

我最記憶的恐怖片是一個狂熱的恐怖迷，這不是傳統的恐怖片。相反，它是由兒童電影引起的。當我媽媽帶姐姐和我看沃爾特·默奇（Walter Murch）的時候，我才6歲返回綠野仙踪，作為一個異想天開的續集廣告綠野仙踪。但是，與其跳舞小的人和吸引人的音樂數字，不如說是一個令人恐懼的瘋狂下降，使我在精神上疤痕和同時向渴望另一種恐怖修復。

與我在一起的真正恐懼是由蒙面，怪異的“惠勒”引起的 - 邪惡的生物與我見過的任何東西不同。在重新審視這部電影時，我曾希望發現時間已經擺脫了這些夾心的魔鬼的邊緣，但是儘管效果已經過時，但惠勒仍然非常恐怖。除了設計，正是他們的表演使他們如此恐怖。他們像瘋子一樣cack笑，尖叫著，當他們追趕可憐的多蘿西。是的，返回綠野仙踪嚇到我了，但這也是通往恐怖和幻想電影的終生熱愛的門戶。我很榮幸能在仍然是為孩子們製作的對抗，奇異的電影的時候長大的。

在墨西哥經典甚至風很害怕由恐怖大師卡洛斯·恩里克·塔奧達（Carlos Enrique Taboada）執導的，一群寄宿學校的女孩正在拘留時間，彼此分享他們的親密感受和秘密。有一次，其中一個開始在其他面前挑釁地跳舞，這會引起相當多的驚喜和敬畏。場景花費時間來展開，最終成為一個有趣，無憂無慮的時刻，為60年代後期的文化提供了相當生動的見解。

然後，在這個樂趣中，窗戶上出現了一張臉。

是安德里亞（Andrea），這是學校另一名學生的幽靈。恐慌在交付方面非常有效，但還有其他事情。讓精神打斷樂趣，這無疑可以被視為對女孩不當，無憂無慮的行為的懲罰。然而，正如我們在電影中發現的那樣，安德里亞本人是鎮壓的受害者，因此，從來沒有攻擊女孩。她只是看著他們享受著自己的樂趣，並且在短暫的一刻，反叛了一種壓迫他們的系統。目睹這種情況似乎激勵了安德里亞的鬼魂，因為最終，她反對學校的校長和理事現狀，解放了其他女孩並自由地使她的精神自由。甚至風很害怕是墨西哥邪教電影院的傑作，並提供了令人難忘的形成性恐慌，既是完美執行的跳躍，又是電影本身至關重要的主題的工具。

魔鬼被長大的天主教徒被描繪成全邪惡的根源，諸如驅魔之類的概念只在成年人之間謹慎地討論。讓那個窗簾拉回去驅魔人是難以想像的。就像在現實生活中看到龍捲風一樣，見證驅魔聽起來令人興奮和有趣，直到您實際上與之面對面為止。驅魔人不是跳躍恐慌的電影。取而代之的是，當您進入戰鬥中，使這個女孩擺脫一個看不見的邪惡，它慢慢地建立了一種無情的語氣。電影中無數的時刻被燃燒成觀眾的思想，從Young Regan的向後螃蟹沿著飛往樓梯的航班到流血的，嘔吐的驅魔本身。

但是，對我來說驅魔人與魔鬼交談時最恐怖。是的，裡根聲稱自己是魔鬼本人所擁有的。魔鬼會嘲笑和嘲笑牧師，吐出半真相和操縱。兩者中的年輕人卡拉斯神父（Karras）父親在魔鬼（Devil）剝奪了自己的脆弱性時感到自己失敗了，已故母親的脆弱性。另一位出席牧師梅林神父派了卡拉斯，但是當他返回時，他發現梅林死於心力衰竭。乞求惡魔帶他去，卡拉斯被擁有，但設法將自己扔到了裡根的臥室窗戶上。儘管惡魔離開了裡根，但兩位牧師都死於此過程，使邪惡永遠無法真正被擊敗的感覺。畢竟，也許最吸引我的是當我問我的童年牧師，前驅魔人，如果電影中的所有事件確實發生在驅魔期間。他說：“是的。但是很少全部在同一驅魔期間。”

雖然傳統上不是那種您期望的電影，但胖女孩的超現實，夢幻般的夜晚“郊區哥特式”的氛圍應該已經足夠警告了。這部電影的標題為給我姐姐！在其祖國法國，跟隨一名女性性虐待的受害者，因為她變得活躍起來 - 通過一個年長的男人強姦，她的超重姐姐每天晚上見證了兄弟姐妹與母親一起旅行。

這些場景很難觀看，因為一個老男人和一個少女的好萊塢魅力被剝奪了，成年觀眾被迫像她那不願姐姐那樣看著它，以秘密浪漫的幌子目睹了令人不安的性侵犯。這個故事中姐姐的母親和兄弟姐妹對她來說是邪惡而可怕的，現在認為她沒有吸引人，無法像他們一樣，因此，一個流浪者。性行為再次被用作武器 - 那些不適合對美麗的敘事的人，不允許擁有它。這部電影的動作由作家導演凱瑟琳·布雷拉特（Catherine Breillat）精心展開。在電影的結尾處，一家人正開車回家，空氣中有著沉重的態度。母親在休息站停下來，和她的女兒，前排座位上的美麗，另一個姐姐在後面睡覺。然後突然，擋風玻璃被斧頭的瘋子砸碎。兇手殺死了姐姐，勒死了母親。姐姐在後座看著。她碰到他強姦她的樹林，但她對這種行為的反應超凡脫俗。當警察來到犯罪現場時，她堅持認為自己沒有被強姦，電影結束了。

這部電影因描繪性和未成年人而被禁止在加拿大停留一段時間，但這對於在掠奪性世界中探索女性性行為很重要。兒童性虐待是在我們的文化中打扮成作為向大眾推銷和出售產品的方式，但我們沒有想到這些圖像對年輕女性的心理造成的損害。胖女孩毫無疑問地探討了這種損害在扭曲兩個年輕女孩的生活時會做什麼。 “洛麗塔”的概念是由捕食未成年女孩的男人作為辯護所創造的。胖女孩是那些對年輕女性造成的恐怖的女性觀點。

我的愛爾蘭小學的基督教兄弟會偶爾將我們的學校禮堂轉變為臨時電影院，並投影他們可以放手的任何電影。他們向我們展示的電影通常會嚴重依靠兒童友好的科幻和幻想。但是無論出於何種原因，一個星期五下午，他們決定對我們進行約翰·巴德姆（John Badham）的1979年改編德古拉。我不確定誰認為將這部相當成年的恐怖電影展示給一個滿是5至11歲的男孩的房間是個好主意 - 但結果令人難以置信。

在電影初期，有一個場景，弗蘭克·蘭格拉（Frank Langella）扮演的德古拉（Dracula）優雅地沿著豪宅的牆壁爬行，像蝙蝠或蜘蛛接近獵物一樣慢慢地走到了自己的路上。這是一個令人難以置信的令人毛骨悚然的時刻，但我無法應付。也就是說，直到最奇怪的事情發生之前：沒有錯過，德古拉轉身看著直接進入相機。這是短暫的一眼，但是以這種風格和精確的方式完成了，在我看來，德古拉轉過身，看著我 - 直奔我。恐慌在那個學校的大廳裡爆發了恐慌，當德古拉在露西的臥室窗戶上刮下來時，恐慌爆發了，Scoil Mhuire Mhuire Marino的年輕學生開始哭泣，哭泣，哭泣並跑來逃跑。我太害怕了。我只是坐在那裡粘在屏幕上，並儘我所能勇敢地度過了我的第一個電影恐怖體驗。

當我想到我年輕時的絕對開創性的電影恐慌時，就會想到的那一刻就是特倫斯·楊（Terence Young）的1967年電影等到黑暗。驚悚片明星奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）在紐約地下室的公寓裡，是一個盲人，艾倫·阿金（Alan Arkin）在一個奇妙的虐待狂轉身中，是一群嚇人她的引擎蓋的負責人。當白天無情地屈服於黑暗時，這座城市的聲音，亨利·曼奇尼（Henry Mancini）的音樂以及公寓中的顏色在金色的陽光下浸透了，所有這些都傳達出一種壓倒性的恐懼和恐怖恐懼症的感覺。赫本因失明和缺席的丈夫而孤立，慢慢地意識到自己正在被一個殘酷的幫派折磨，該幫派想要她甚至沒有的東西。當涉及到Arkin和Hepburn之間的最終對抗時，我們的神經確實陷入了困境。然後突然出現了阿金（Arkin）跳過黑暗的圖像，使您的呼吸消失了。這是電影史上巨大的恐懼之一。當我看到這部電影在鱈魚角海灘旁的一個老俱樂部房間裡，在16毫米的plos腳時，我正處於一個令人印象深刻的時代，但從未忘記它。這是奇異的，影響著艱苦的時刻，使我愛上了電影院。

當我7歲的時候，我在一個家庭聚會中，漫步到一個房間，一群成年人正在看電影。我看著屏幕，回頭看著我，有兩個穿著藍色連衣裙的幽靈般的雙胞胎女孩，穿著牆紙的走廊似乎永遠延伸。這是我見過的最恐怖的形象，我從房間裡跑出了宣誓，無論那是什麼，我再也不想看到它了。當然，閃亮從那以後，它已成為我最喜歡的電影之一，它一直是我的靈感來源。當我想記住真正的恐怖的感覺時，我會回想起一個孩子，第一次見到Grady雙胞胎。

我的童年時代就說服了我的家人，我住在一個鬼屋裡。因此，我已經普遍擔心未知的事物，並且很長時間以來對黑暗非常害怕。我第一次看到Poltergeist小時候，我在朋友的過夜，她的母親租了它，因為那是PG。這可能是我見過的最恐怖的PG電影。電影中的幾個場景小時候讓我感到不安，但是真正吸引了我的場景是我們在超自然現象調查員在自由生活家中聽到卡羅爾·安妮（Carol Anne）的聲音的場景。

小時候，電視是世界上最令人興奮的事情 - 尤其是一旦我的人們有電纜，我就可以觀看無盡的漫畫。我會直接坐在電視前，仍然傾斜。（我母親一直在告訴我停止做。）看電視是我幸福的逃脫了我對鬼屋和黑暗的恐懼。因此，要看到卡羅爾·安妮（Carol Anne）被困在這個未知的煉獄中，她的小聲音懇求幫助，試圖在被看不見的怪物追逐時找到她的媽媽，將我震撼了。電視應該是一個快樂的地方。這部電影將其變成了我不再太近的一個恐怖實體。

那是1992年。我是7歲。我的十幾歲的堂兄提出了一個挑戰：我們將觀看她發誓是有史以來最恐怖的電影。PSSSH，我很脾氣。到了這一點，我看過這三個外星人電影，大多數星期五和惡夢電影，甚至不知道您應該害怕鯊魚下巴。

進入羔羊的寂靜。憑藉其陰沉的天空，潮濕的位置和風格化的單調，它對我7歲的大腦看起來像是一部實時紀錄片的總體影響。戲劇性和情節劇在我身上迷失了，這類類型的貓和小鼠陶器陷阱也是如此，我在整個過程中度過了整個時間，我的肚子和心臟都擠滿了我的喉嚨，祈禱這件事只是解決自己的喉嚨我可以在年齡較大的超級冷酷堂兄面前保持驕傲。可以肯定的是，如果她不在那裡，我會盡職盡責地按下VCR上的停止按鈕。詹姆斯·蓋本（James Gumb）綁架了凱瑟琳·馬丁（Catherine Martin）的綁架場景。它始於最不可能的元素：湯姆·佩蒂（Tom Petty）。有什麼比唱著自己的背景聲更痛苦的人嗎？給一個我們不花時間與我們立即建立聯繫的人，這是一種很好的方式。她的生活有自己的動力，她有目的地，我們看著它們是從她那裡帶走的。我記得那些貨車門關門的結局，並祈禱電影將剪到下一個場景，以便我得到一些喘息的機會，但沒有。我們走進麵包車，帶著笨拙的怒氣和咕unt著陰影，開始了他的作品。

仁慈的是，我們最終確實把它趕出去了，儘管電影在商店裡燃料的噩夢燃料還要多，但沒有什麼比那場景更具影響力或影響了我的。多年以來，幾乎直到青春期，它給了我噩夢，並為我加強了一個想法每一個男性陌生人被懷疑 - 特別是如果他們有一輛麵包車 - 同時也給我對“美國女孩”幾乎帕夫洛維亞的反應，我懷疑我並不孤單。

我可以談論我5歲那年晚上的父母是如何出去的，以為這是一部孩子的電影，租了孩子的戲劇讓我陪伴。 （謝謝媽媽。）但這是一個噩夢般的模糊。我的第一個恐怖場面確實是形成的外星人。哈里·迪恩·斯坦頓（Harry Dean Stanton）在裝載碼頭中尋找貓。天花板上懸掛的鏈條的穩定叮噹響。太空飛船滴在帽子的帽子上。在恐懼上分層幾乎是和平的，直到他發現瓊斯並呼喚出去，然後從上面露出來，他從來沒有看到它，因為他戴著帽子。我當時12歲，生氣自己，那一幕就是為什麼您永遠不會看到我戴帽子的原因。在恐怖電影中，服裝設計仍然是最大的用途。

我記得我10歲。那是四年級和五年級之間的夏天，我剛從我在Sleepaway Camp的第一次嘗試中回來，在那裡我結交了許多朋友，我最喜歡的輔導員在Blackface的一個早晨出現在Flagpole。無論如何，我回到紐約市，舒適地坐在我母親旁邊，母親curl縮在沙發上，眼睛固定在電視上。我不知道我的兄弟或父親在哪裡。在這種記憶中，只有我，我的母親和電視。

我們看著一個黑人司機一輛汽車。在後排座位上是一個白人和女人，充滿年輕精力的頭暈，醉酒比他們之間經過的瓶子還要多得多。他們不應該一起喝酒，甚至在那輛車裡喝酒，但是當我看著司機的額頭上的汗水形式時，我知道那個女人是無罪的。甚至她旁邊的花花公子都聳了聳肩。一切都打開了司機。這不僅是他的責任；那是我自己的。我已經知道它將如何結束了。恐慌症，我遵循了許多中間細節，每個細節都比下一個更令人掙扎。一位盲目的母親進入司機安全地歸還他年輕的白人指控的臥室，醉酒的年輕女子無禮地笑著笑著。為了使她保持沉默，為了拯救自己，他握著枕頭。她在片刻之內死了。

這一幕的絕望，這一切的絕望使我感到不可避免。爬過我的恐懼遠大於任何鬼故事。它描繪了這個國家的黑色恐怖圖片 - 我們不僅會因磨難和侮辱而痛苦地遭受痛苦，因為我的課程每年2月提醒我，我們也會感到內gui。我們被困。很多年後土著兒子。我心想，正確。

我記得長大的最恐怖場景是池塘序列下巴。整個場景都是精湛的，但是特別有一張鏡頭使自己陷入我的腦海，從未離開過。在邁克爾被撞到水中之後，一名匿名男子乘船，鯊魚的頭頂上有一個令人嘆為觀止的頭頂，將男人拉到水下。沒有刺痛，沒有聲音效果，只是一個殘酷的時刻，鯊魚的形式在渾濁的水下可見，張開嘴向一側滾動，張開，優雅地將男人拉下來。鏡頭令人恐懼。到目前為止，鯊魚一直在電影中看不見，只是水上的鰭。但是，這種鏡頭以及水遮蓋了巨大生物的特徵的方式，就是噩夢。片刻之後，快速剪裁顯示了鯊魚的頭部突破了水，最後一口咬了一口，並為我們帶來了第一次真正的怪物。

我喜歡它的是它的隨便呈現，事實如何。它激活了想像力，迫使您想像在編輯周圍表面下發生的攻擊細節。這是一個令人難以忘懷的時刻，坐落在​​一個精美的序列中，並將恐怖帶到了電影中的新水平。我仍然會想到那個場景。

直到倫敦的美國狼人當我9歲時，一部電影真正地給了我噩夢。父母灌輸給孩子的恐懼和潛伏的危險。當戴維·諾頓（David Naughton）和格里芬·鄧恩（Griffin Dunne）發現自己被困在摩爾人身上時，當地人嚴重警告他們遠離，就像我警告的一切最糟糕的高潮一樣。將其與深夜的夜晚，孤立，滿月和神話相結合，將民間故事帶到了現代生活，好吧，我被約翰·蘭迪斯（John Landis）的手裡塞滿了。我清楚地記得那天晚上爬上床，仍然從經歷中動搖，然後窺視我的窗簾的裂縫，在上面找到滿月。開始噩夢。

在80年代長大，我喜歡自己的沉睡派對我吐在你的墳墓上和榆樹街上的噩夢到血海灘。 （“當您認為回到水中是安全的 - 您無法拿到它。”）我們分享了很多跳躍恐懼和美好的時光，但是房間裡總是有太多的人，無法真正感到害怕。我發現獨自觀看這些東西真是太可怕了。每個星期五，當地電視台參加了恐怖電影馬拉鬆比賽。我會等到父母躺在床上，然後從我的房間裡偷偷溜出，突擊隊沿著大廳爬到休息室，是房子裡唯一的電視。 （突擊隊的爬行可能是不必要的，但對偽造似乎至關重要。）正是在其中一部電影馬拉鬆比賽中，我首先見到了約翰·卡彭特（John Carpenter）萬聖節。即使它被修改為電視並用廣告進行了切割，但我仍然很害怕，我在觀看時必須打開收音機。從第一槍開始，萬聖節是控制觀點和時機的大師班，這部電影繼續激發和恐懼我。

小時候我並不是真的在拍恐怖電影，因此，嚇我很容易。我記得當標題序列到Nickelodeon的你害怕黑暗嗎？來了。可以說，我6歲時侏羅紀公園出來了，我在這種燦爛的興奮和殘酷的恐懼中被抓住了屏幕上的恐懼。我父親帶我去劇院看電影，在我們離開之前，我媽媽用紙巾武裝了我，如果我太害怕發生的事情，我可以握住我的眼前。切成：有一隻山羊在等待在T. Rex Paddock中食用。我部署了紙巾盾，它會撕裂。無論出於何種原因，我都忘記了閉上眼睛是一種選擇。我記得這是我第一次在劇院裡害怕。我年輕的頭腦已經被震撼了，看到了“現實生活”的恐龍，我可以說出所有這些命名，在這裡，我覺得自己咬了比咀嚼的更多。我不想再看到T. Rex了。儘管我無法將其從小就表達出來，但那部電影引發了對自然的恐懼（如果不是尊重）。我很自豪地承認我不再害怕現場。

我第一次見到了尼古拉斯·羅格（Nicolas Roeg）現在不要看作為一個震驚的少年。這是我第一次記得在電影語言中意識到創造情緒的細節。同時也意識到，不必因跳躍恐懼而遭受恐懼。恐懼可以通過掉落來充滿觀眾，直到他們漂浮在不安的海洋中。在現在不要看，這位神秘的浴室服務員，晚上的威尼斯的關門窗戶，覆蓋酒店大堂家具的床單，比利校長的奇怪節奏和肢體語言 - 這些細節使我著迷，現在讓我著迷。在這些時刻中，脫穎而出的是，巴克斯特夫婦（唐納德·薩瑟蘭（Donald Sutherland）和朱莉·克里斯蒂（Julie Christie））返回威尼斯的酒店，大廳裡的所有家具都覆蓋著床單。旅遊季節結束了。到電影中的那一刻，威尼斯已經成為一個危險的，不可思議的地方，我們的主人公的生活可能受到威脅。但是，這座城市仍然是傳說的威尼斯，充滿了美麗，歷史和魔術。當他們進入酒店並走進薄板覆蓋的大廳時，事情發生了變化。我第一次看電影時，我記得自己被國會者一個人孤獨的理解而生動地震驚。不再安全。他們周圍的結構正在掉落並被取代 - 什麼？威尼斯或城市為遊客展示的立面已不再是已知數量。在視覺和隱喻上，他們現在在鬼魂之地，我發現有一個小細節，例如增加了一些床單（我為自己的電影偷了），觀眾可以有意識地或無意識地放置在一個深處的狀態不安。 RIP NIC ROEG，有史以來最好的之一。

我最有效的“恐怖場面”不是跳躍恐慌，甚至不是謀殺案。這是Brian de Palma的角色的心靈感應願景憤怒。在現場，青少年心理吉利安（艾米·歐文）跌跌撞撞地走上樓梯。她的醫生（Charles Durning）迅速握住她的手來穩定她。突然的身體接觸觸發了艾米的視野，在過去的某個時候，她看到查爾斯在相同的樓梯上追逐一個據說已故的男孩（安德魯·史蒂文斯）。德·帕爾瑪（de Palma）以驚人的“口吃割”的身份將視覺分為兩者的極端特寫，然後是艾米背後的旋轉“視覺”的出色部署的後屏幕投影：查爾斯·查爾斯（ Charles）在慢動作中追逐安德魯（Andrew） ，而艾米本人在前景中保持正常速度。這種效果令人迷惑，超現實和令人震驚，過去突然侵入了現在。這是一個純粹的電影概念，是關於“倒敘”概念的實驗性即興演奏，坦率地說，它弄碎了傳統的視覺敘事故事方式。演奏家的電影製作與故事中的超自然事件相吻合，創造了一個難忘的時刻。場景向我展示了恐怖類型和電影本身的可能性。

原始萬聖節是我一生中那些巨大的電影之一 - 電影的開幕，特別是我們在年輕的邁克爾·邁爾斯（Michael Myers）的POV中。它完全吸引了我。我不記得以前曾在這樣的POV中。然後戴上面具，我清楚地記得要去“這是什麼？這是不好的。我不喜歡這個。”然後，當相機穿過房子時，突然間，他撿起刀，然後開始呼吸，您開始穿過整個房子。我記得有點抓住了。我在劇院裡看到了它，我真的很年輕，但我記得緊張，我能聽到的只是呼吸。我覺得自己戴著口罩和幽閉恐懼症，因為我在任何地方都看不到。我受到這兩隻眼洞的束縛，然後像我這樣做一樣經歷了殺人的恐怖。這對我來說絕對令人恐懼。

我在大學裡只參加了一門電影課程，我們最終觀看了那個場景，我意識到自己作為觀眾和電影製片人的憐憫是多麼的無助 - 以及聲音和氣氛的重要性以及有點比特走了很長的路。圖像的力量，將我限制為聽眾的力量 - 我認為這是您想要的恐怖。就像一場噩夢，就像您無法擺脫它一樣，這就是我的序言。 Carpenter讓您繼續前進，對我來說，這真是恐怖。那是無情的。到目前為止，仍然完全可怕，幽閉恐懼症和完美。我參與了超自然活性特許經營和我意識到我開始編輯多少萬聖節影響了我，那個序列是一個發現的腳序列。相似之處對我來說很大。

夜視場景羔羊的寂靜嚇到了我。仍然可以。顯然，這部電影中有很多令人恐懼的場景，但是這部電影確實使我的杏仁核觸動了。這部分是因為此時的情感風險要高得多。我們已經看到了克拉麗絲（Clarice）導航的令人筋疲力盡的心理國際象棋遊戲，當她終於關閉目標時，殺手關掉了燈光，並將其檢查。當布法羅·比爾（Buffalo Bill）選擇看著她而被恐懼而不是當場殺死她時，賭注就會加劇。大部分場景都是通過殺手的POV播放的，使我們無助於拯救她。

我不是來自一個迷戀電影的家庭。當然，我們看了電影，但是直到我二年級之前，我們的房子還沒有VCR。因此，直到我還是一個愚蠢的17歲男孩，我才真正開始看電影，他突然想弄清楚他喜歡什麼，而他不喜歡什麼。恐怖對我來說是一個特別棘手的類別。其中大多數是我看不見我認為自己太聰明的流派。 （我不是。）就是說，我並沒有真正看到真正嚇到我的東西，這是我認為這是這種類型的最終目標。直到20多歲，我才意識到自己是問題，而不是類型。特別是為我做一個鏡頭迷迭香的孩子。在影片快要結束時，羅斯瑪麗被丈夫和他的醫生朋友從醫生辦公室帶回家。當她回到公寓時，她將門關了，把男人鎖定了。她跑到房間，抓住電話瘋狂地致電尋求幫助。當她說話時，她站在走廊上。攝像機以一種沒有暗示即將發生的事情的方式將她和在她身後的走廊構成框架，這就是為什麼它在發生時會徹底吹走我的原因。在鏡頭的背景下，框架上有兩個數字tip腳，而迷迭香看不見。

沒有弦的得分或刺痛。沒有相機運動。我們不會切入他們的POV或更近的角度。鏡頭沒有什麼明顯的“恐怖”。這部電影不必告訴觀眾在這一刻害怕 - 我們只是因為導致了這部影片的兩個小時，而且由於我們一直都在迷迭香。我今天再次觀看了鏡頭，並且不在上下文中幾乎是可笑的（tiptoe的腳尖是邊界卡通般的），但是在整部電影的背景下，這是我親自見過的電影中最令人恐懼的時刻。上下文是關鍵。音調至關重要。自從觀看以來迷迭香的孩子我第一次意識到，我認為恐怖是一個挑戰- “嚇me我”，而不是像其他任何電影那樣看著它，而是讓自己害怕，讓自己感到害怕，讓自己感到害怕，讓自己感到害怕，讓自己害怕。

史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的開幕下巴，那些不祥的鏡頭從海洋的深處射擊，朝著頑皮的克里斯西·沃特金斯（Chrissie Watkins）嬉戲地徘徊在水中……然後尖叫和尖叫。我看到的夏天下巴，我的家人參觀了我們的湖泊，兄弟姐妹都以魯ck的拋棄跳入水中。但是我猶豫要跟隨，當他們終於在圖像中哄騙我時。克里斯西的腿突然是我的腿。她即將來臨的危險是我即將來臨的危險。我的心開始比賽，因為我能感覺到鯊魚臨近，它的牙齒即將緊握在我的腳踝上。我的想像力再次造成了恐怖，我立即以一種喘不過氣來的恐慌回到碼頭。

從那時起，我拒絕在天然水中游泳。這也許是我最早，最大的恐懼，因為我看著在屏幕上玩耍的東西，在屏幕上呆了很長時間，他們停留了很長時間。現在，這些年後，我意識到，我的持久創傷是由斯皮爾伯格（Spielberg）精湛的克製造成的，足以讓我開始，然後才讓我的想像力狂奔以造成真正的恐怖。我現在意識到這就是真正的恐懼的工作方式 - 它始於建議，朝正確的方向戳戳。然後我們奔跑，它像龍捲風一樣生長，對我們的思想造成了嚴重破壞。在我們不知不覺中，我們面臨著永遠不會感覺到鹽水濺到我們臉上的生活。

恐怖以一種非常激烈的方式吸引了情感，因此即使電影有一些缺陷，電影也可以給我們帶來魅力。但是也有完美的恐怖電影，其中一部無疑是NarcisoibáñezSerrador的誰可以殺死一個孩子？（（誰可以殺死一個孩子？）。其中的一切都是原始的和強大的，因此它對全球電影製片人的作品的不可思議的影響。我對一個非常特殊的下降到地獄的故事著迷，邪惡在您最不期望的地方成長，這是最純潔和天真的。我對Chicho對所有quotidian的精通感到著迷。他還在寬闊的日光中做到這一點，將一個田園詩般的鮮明島嶼變成了地獄中最糟糕的島嶼。我對它雄心勃勃的主題機制著迷，從野生生存的本能變成了無法控制的東西。我對作者超越氣氛和恐懼的能力著迷，通過圍繞思想闡明的純粹恐怖情況來交換視覺影響。我對它的射擊方式著迷，這種鏡頭和壯觀的節奏和緊張感使人的外觀變成了一個被太陽燃燒的島嶼變成世界上最黑暗，最幽閉恐懼症的地方。這是一個奇蹟。

我花了很長時間才選擇一個場景，但是我的腦子定居在電影史上最大的跳躍恐慌之一，這是一個“走廊場景”驅魔三世。首先是醫院內的走廊廣泛鏡頭。順便說一句，是否有比醫院更可怕的建築物？無論如何，我們跟隨一名護士在聽到大廳裡的房間傳來的聲音時進行她的巡迴演出。當她進入時，一名患者從床上跳起來，給我們帶來了標準的跳躍恐慌，這種恐慌使您跳下一秒鐘，然後咯咯笑，因為您被抓住了，這是一個無禮的人- 哈哈！但是，這並不是我們今天在談論的恐慌，即使它對場景的其餘部分很有用，因為它使您保持邊緣，知道其他事情即將到來，但是您只是不知道什麼時候。因此，我們回到走廊的廣闊鏡頭，到達現場的寂靜。護士走進另一個房間，離開，關閉，將門鎖定在她身後……這就是魔術發生的地方。就像一位偉大的魔術師的好手一樣，護士轉過身來BAM！放大！殺手就在她身後，準備砍掉她的頭！但是……但是……我們看到她關上門。這是不可能的！這就是為什麼我喜歡那個場景的原因 - 憑藉簡單的光明和表演，它們使觀眾感到安全，僅一秒鐘，因此跳躍恐慌被擴大了一千次。

當我還是個孩子的時候，我被介紹給英國兒童電視的奇怪，怪異和可怕的世界。那是我的形成性恐慌。直到今天，製作了很多這樣的節目的製作公司Thames Logo伴隨著音樂刺痛，仍然使我的脊椎發抖。我的上帝，在80年代我青年時代，它比閃亮。有一場名為蠕蟲古米奇 那是關於生命的稻草人。在蠕蟲古米奇，，，， 一個稻草人登上一個孩子的窗戶，正在看著，正是這位演員喬恩·珀特維（Jon Pertwee）看起來像稻草人。它嚇到了我！美國版的兒童電視就像一輛可以說話的摩托車。他們在做空手道，就像“嘿，史蒂夫！讓我們在這裡找到這個傢伙！”由於某種原因，英國人的娛樂兒童版本是在那兒掃煙囪的席位，死了眼睛，說：“你要死了。你今晚要死。”我要說的是，這些絕對是脊柱發抖的事情。

57名恐怖襲擊他們的恐怖導演