照片：Atsushi Nishijima/Fox探照燈
Yorgos Lanthimos的最喜歡的有一段時期戲劇的所有陷阱：安妮女王（奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman））繞著她在華麗的巨大宮殿中移動。坐在上面尼古拉斯·霍爾特（Nicholas Hoult）的頭是迷你冰箱的假髮。廣角鏡頭使鬱鬱蔥蔥18世紀室內裝飾看起來很孤獨，但它們仍然雄偉裝飾，瓷磚地板和精心設計的掛毯。然後，這部電影會眨眨眼，因為它顛倒了每一個時期的陳詞濫調：每個人都聚集在一個舞台上的宴會廳中。喬·阿爾文（Joe Alwyn）雷切爾·韋斯（Rachel Weisz）陷入了歐洲貴族的名副其實的靈魂列車 - 除非他們不太正式跳舞，而是他們卻在努力。
起初看起來像是一個錯誤 - 我的模因飽和的大腦在我身上扮演技巧嗎？但是場景是為了幽默而扮演的一點點絕望：當阿爾溫（Alwyn）和魏斯（Weisz）的舉動變得越來越現代和古怪時，科爾曼（Colman）看上去（有一次，他將她纏繞在背上，並把它們旋轉在他們的背上）。她對動作本身而做出反應，而是對她不確定如何擁有的所有樂趣。突然，舞蹈超越了位置和時期之間的對比，並且完全成為了其他東西：正式和時髦的前衛融合。
“這是一種非常奇怪，有趣的假髮格式和直截了當的服裝之間的奇怪而有趣的對比，這些非常現代的舞蹈動作。” “我希望這很有趣。”
最喜歡的的編舞家康斯坦扎·馬克斯（Constanza Macras）與她的助手一起編排了舞蹈序列，結合了時間段和趨勢，從搖滾音樂會中汲取靈感，融合了異常和荒謬的人，以在動作與動作之間的場景中產生令人愉悅的壓力感。環境。 “ Yorgos想要一些時期的東西，但不是時期，” Macras告訴Vulture。 “我也喜歡它看起來不像舞蹈舞蹈。無論如何，這是舞蹈，但這不是正式的。”
馬克拉斯（Macras）的助手將在身體強化的彩排期間詳細介紹演員的編舞，但她更喜歡演員按照自己的方式表演舞蹈場景的方式。她說：“當演員看到舞者跳舞時，他們認為這是舞蹈，他們不能以同樣的方式做到這一點。” “在演員身上，編舞比在舞者身上更好，因為它是為他們製作的。有解釋的空間。他們應該做一些動作，這就是使動作更加特別的原因。”
他們沒有算數，而是用簡短的描述命名了每個步驟：“青蛙”，“圍著她的頭”，“坐著，坐著，坐著。” “知道稱為'驅魔人'的步驟要容易得多，然後voguing！'我們會尖叫這些步驟，以便每個人都記得。”馬克斯說。當攝像機固定在科爾曼（Colman）上時，她個人最喜歡的舉動是在魏斯（Weisz）和阿爾溫（Alwyn）之間的相機上發生的：“這是一個非常奇怪的動作。我不知道我是怎麼做到的。太有趣了。它看起來像一台機器，例如縫紉機或其他東西。”
在另一個場景中，由馬克拉斯（Macras），阿爾溫（Alwyn）和斯通（Stone）在森林中的外面摔跤，彼此撞倒並在葉子之間崩潰。馬克拉斯（Macras）與演員們進行了一些動作，但大多數情況下，她在附近的一棵樹後面看著彼此放鬆時在一棵樹後面觀看。 “對於爭吵，我們沒有名字，因為它們是在腳本中固定的。他們知道自己在滾動，在某個時候他們會在地板上，他們會有一些線條。”馬克拉斯說。 “我們在那裡的文字有一個結構，因此可能會有些寬鬆。它本來是自由的和移動的。它沒有編排。”
編舞最出乎意料的元素是服裝，由桑迪·鮑威爾（Sandy Powell）設計。他們都是華麗和美麗的，但是魏斯的緊身胸衣使一些動作不可能。 （“某些動作在身體上變得不可能，例如，'我不能用這件衣服做那樣做'告訴禿鷹11月。 “約哥斯說，'好吧，然後，嘗試其他事情。'”）最終，調整使最後一幕變得更加奇怪。角色穿著不舒服的衣服和不舒服的空間，增加了緊張感。 “服裝增加了一些非常漂亮的東西，”馬克斯說。 “它在這些運動中產生了一些真正的尷尬。它不是在抑制編舞，而是真正給予更多。”
