在談話中：保羅·施拉德（Paul Schrader）

保羅·施拉德（Paul Schrader）。照片：傑夫·布朗

保羅·施拉德（Paul Schrader）進入俄羅斯茶室，這是經典的1970年代電動室，穿著黑色，這似乎是合適的。他問我們是否以前見面，我告訴他是：“ 1972年。”那是我看到他發表有關他的書的演講的時候電影中的先驗風格關於電影院最嚴厲的導演，羅伯特·布雷森（Robert Bresson），卡爾·德雷爾（Carl Dreyer）和YasujirōOzu的工作。當時，施拉德（Schrader）才26歲，最近就讀於加爾文學院（Calvin College），像其他所有人一樣，他曾在神學上礦。四年後的1976年，他是該縣最著名的劇本作家之一，是馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的作者出租車司機。 1978年，他與未成年人首次亮相藍領，其中包括Harvey Keitel，Yaphet Kotto和已故理查德·普賴爾（Richard Pryor）的大轉彎。 Schrader很快就進行了劇本憤怒的公牛和美國貴族，他也指導過。他幾乎處於世界之巔。但是隨後他所說的“荒野”年。

Schrader從來沒有灰心，總是足智多謀，總體上指揮了23部電影，其中許多人幾乎沒有窺視過雷達。但是現在，有首次改革，這是一部鮮明的戲劇，可大膽地更新布雷森的1951年鄉村牧師的日記，，，，施拉德回來了。首次改革接近宇宙積極評論，贏得許多獎項，並在紐約雜誌評論家大衛·埃德爾斯坦（David Edelstein）的“年度最佳”列表。 A24，分發的公司首次改革，已經發起了一項運動，以使施拉德成為最好的劇本奧斯卡- 令人難以置信的是他有史以來的第一個提名。我們的談話主要發生在一個以12英尺高的塑料俄羅斯熊為主導的大房間裡，類似於冰雕。

您的背景故事是電影史上最好的背景故事之一。您沒有看到電影“直到17歲。這實際上是真的嗎？
好吧，我的意思是，沒有其他人看過電影，所以我不知道我缺少任何東西。

您知道有電影，對嗎？
是的。但是，我的意思是，如果您不知道看電影，那麼您知道的人會談論這部電影。而且您沒有像今天一樣的媒體。電影沒有打直到我上大學，bam！我在加爾文，附近有一個小核心劇院，一個拉斯·邁耶（Russ Meyer）的劇院。他們沒有賺錢，所以所有者有這個絕妙的主意來編程一個月的英格瑪·伯格曼。那就像距大學三街區。加爾文的每個人都開始看這些伯格曼電影，冬季光，，，，通過玻璃黑暗。我們真的意識到，在電影院裡，人們正在做並談論我們在大學裡做的相同的事情。所以那是一個爆炸。你的頭剛剛彈出。然後，很快，我開始在學院編程電影。

如果您從未看到任何內容，您如何編程電影？
我一直在閱讀有關電影院的閱讀，然後我去了哥倫比亞電影學校度過了一個夏天 - 當時被稱為大眾傳播中心 - 主要是看人們知道的電影。聖馬克的地方，塔利亞，布萊克。這就是我遇見Pauline [Kael]的方式。這就是整個事情的開始。如果不是Pauline，我不會坐在這張桌子旁。她那個夏天對我說：“你不想當部長，你想成為電影評論家。我們要保持聯繫。你要把你寫的一切寄給我。”然後，她說：“如果您想去加州大學洛杉磯分校的電影學校，我會帶你進去。”因為她是好朋友科林·楊。加州大學洛杉磯分校和現在一樣困難。我無權進入那裡。我記得我在大瀑布城的一個孩子，在我大學最後一年的一個晚上躺在床上，要求上帝再活六個月。因為那是我要離開這裡的唯一方法。她只是打電話給科林說：“你必須帶他。”這就是我上電影學校的方式。

[當我去加州大學洛杉磯分校時，我當時和四個電影學生一起住在一所房子裡。我以為他們是如此的déclassé。因為他們正在為Corman製作騎自行車的電影。它被稱為赤裸的天使。

他們太déclassé了，為什麼？因為他們沒有重塑薩魯的生活或類似的東西？
因為一切都很粗俗。一切都很無味。我的態度基本上像Pauline，“當您製作好電影時，我們會告訴您。那不是你的決定，那是我們的決定。”我對批評家的感覺是他們是仲裁員。因此，實際上，這比成為電影製片人更優越。在文學批評中有很多。

您對Kael的評論有何看法鐵桿？我今天只是注意到了，我想，哇，這是個人的。
我沒有付出太多的頭腦。當時我和她打破了。發生的事情是，我來到這裡過聖誕節。我是電影評論家LA自由出版社當時，她是該國電影批評的看門人。所以我在她的房子裡，她說：“有幾個空缺。芝加哥有一個空缺，但是在羅傑[埃伯特]那裡，我不認為你應該在那裡。但是西雅圖也有一個開幕式，我認為這對您來說是完美的。這是一個很棒的電影鎮，一個非常嚴肅的電影鎮，您將擁有自由。我希望你能從事這份工作。”我說：“好吧，明天是聖誕節前夕。我可以一個星期思考嗎？”她說：“不。我現在想要一個答案。”我坐在那裡，我一直在考慮嘗試寫劇本的手。我知道如果我去西雅圖，那就是那樣。所以我對她說：“如果您現在需要答案，答案將是否定的。”她說：“好。”大約五分鐘後，我站起來走了出去。我上了飛機，說：“好吧，您的職業生涯。你只是操了。”

在當今的某人存在的情況下，這有點令人驚訝。
好吧，因為她當時有……男孩，他們都是男孩……加里·阿諾德是一個，然後下一代包括梅雷迪思·布羅迪（Meredith Brody），還有更多的婦女開始進來。但是您會接到電話。她會說：“中國人。我們必須落後中國人。”因此，她會嘗試排隊電影，以便當她的評論擊中時，全國四到五人實際上處於同一基本位置時，[會在]中發出。他們不必每次都這樣做，但這是她擴大影響力的一種方法。

但是我在1969年3月有片刻，一切都旋轉了。我去了萊姆姆劇院進行評論家的放映扒手。只有75分鐘。我看了這部電影，在75分鐘內發生了兩件事。我意識到我的神聖背景與電影中的褻瀆之間有一座橋樑。但這是一座風格的橋樑，而不是內容的橋樑。我意識到的另一件事是，電影中可能有一個地方。我只是不認為所有受歡迎的娛樂是對我來說。我不能那樣娛樂人們。但是我看這部電影，我說：“好吧，他在日記中寫道。他出去了，他偷東西了，他寫了更多，拜訪了他的鄰居。再寫一些，警察來拜訪他。”我說：“我可以寫這部電影。我可以做到。”三年後我寫信出租車司機那是那部電影。因此，在那75分鐘內，兩種種子掉進了培養皿中，它們成長為不同的藤蔓。葡萄藤花了50年的時間見面，他們在這部電影中所做的事情，首次改革。

我想我真的很喜歡首次改革除了您的其他電影都比您的其他電影更多藍領。我的意思是作為電影的經歷。這是我見過的最好的翻拍之一。
這是什麼翻拍？

好吧……我見過鄉村牧師的日記幾次，你知道嗎？
是的，但這是來自鄉村牧師，這是從冬季光，這是來自單詞，這是來自犧牲，所有這些都與鐵絲網包裹在一起出租車司機。

我希望你從未告訴過我。我真正喜歡這部電影的一件事是，它確實已足夠更新到現在。
但是，當您認為我們每個人都做任何新事物時，這是一個錯誤。我們要做的就是重新組裝我們的蒙太奇。如果您以一種有趣的方式重新組裝，它將成為新事物。我添加的東西 - 我在拍攝電影時沒有完全意識到的是我在編輯中意識到的 - 是對出租車司機。其他電影沒有。編輯在編輯室對我說：“你知道，有很多出租車司機在這部電影中。”我說：“是的，我知道，我把它放在那裡。”他說：“不，不。沒有一點，有很多。”我開始意識到它已經註入了我45年前使用的相同思維模式。因為我以為我正在拍一部慢電影。我首先為人們放映了它，然後說：“我警告過你，這是一部慢電影。它將花時間，不要急於。”然後有人說：“那不是一部慢電影。”

您最喜歡的導演電影是什麼？您認為自己在做得最好？
我有不同的收藏夾。當然，我的全生活最愛是首次改革。但，Mishima是最可得的事情。我做到的事實是，它可以存在，而且這些年後它仍然是獨一無二的。痛苦，我認為，幾乎是一本書的完美改編。我真的釘了那本書。從風格上講，我愛陌生人的舒適。和輕便臥舖'充滿渴望，嚮往，嚮往。

出售劇本時，事情確實改變了Yakuza300,000美元。
我記得我在Algonquin和Pauline和Roger共進晚餐。羅傑（Roger）自願拿起支票，寶琳（Pauline）說：“你不是觸摸那支支票。你不知道他只是賣了劇本嗎？”

那確實是某事的開始，不是嗎？金色的情況。
它始於67年。尤其是崩潰你好多莉！和畫你的貨車那真的使好萊塢驚嚇了。因為他們超出了預算。現在很難傳達對反文化的不安全感和憤怒。好萊塢很生氣，辛納屈很生氣，他們都生氣了。他們想：“這不再是我們的世界。而且我們不知道如何將我們出售給這些孩子出售的商品出售。”多米尼克·鄧恩（Dominick Dunne）有一本名為那時我們的生活方式，他描述了他在比佛利山莊舉行的一場聚會，並用黑色領帶的所有老警衛。沃倫·比蒂（Warren Beatty）和朱莉·克里斯蒂（Julie Christie）走進了嬉皮士。他說，您可以看到紅海分裂。毒液從房間裡蒸出來，你知道嗎？比蒂和克里斯蒂的傲慢。在他們的臉上摩擦它：“你出去了。我們進來了。”因此，工作室試圖弄清楚：“我們如何將其賣給青年市場？”因此，有一個窗戶可以俯仰。我記得弗朗西斯（Coppola）告訴我：“你只是進去，你對他們說，'今天是你的幸運日，因為我關心的只是賺錢。我知道如何賺錢。我要為你賺錢。”他說，“他們是如此的不安全，他們會相信你。”

所以，我記得那扇門打開的時候。我還記得它關閉的那一刻，那是在1978年。美國貴族，而巴里·迪勒（Barry Diller）從ABC開始過來跑步。他的市場研究負責人在批次的另一端。巴里從ABC帶走了這個傢伙，然後把他的辦公室放在我們面前。我們不得不經過這個人的辦公室才能到達巴里。這是對每個人的信號，“我們不需要您告訴我們該做什麼。我們弄清楚了。我們現在告訴你。”

那麼持續了多長時間？幾年？
開口？大約十年。它於68年左右開放，並於78年左右關閉。但是當我真的覺得它在85年時，因為我去日本做了Mishima。

你去了Mishima因為貓人是失敗嗎？
不，不，不。我去了Mishima挽救我的生命。當我回來時，我拍了一部名為輕便臥舖。我必須展示Mike Medavoy由於合同設置的方式。然後他看到了它，他打電話給我，說：“保羅，那是一部很棒的電影。我真的很喜歡。但是你知道我們不再拍那部電影了。”這很簡單。繁榮。

那麼，這部電影怎麼了？我的意思是，它出來了。
現在是一部獨立電影。這不是錄音室電影。

當您試圖製作這種流行的藝術時，您會覺得觀眾不再與您同在時，那時製造商的想法是什麼？
當觀眾渴望對周圍發生的事情產生思考反應時，將會發生出色的電影。這就是全部。當觀眾不希望電影對世界的思考思考，但他們希望它們相反，那麼它變得更加困難。

那你怎麼辦？我的意思是，有什麼關係，還是只是在您的小區域工作，僅此而已？
是的。您處於自己的小地點，並給一位觀眾提供1,000美元。而且他們在自己的位置，他們會給$ 1至1,000美元的觀眾，您希望它能以某種方式平衡。

但這不是相同的……這不是真相24框架。這不是人們曾經想像過的電影院的那種時代精神。
好吧，這也是文化脫節的更大問題的一部分。沒有中心的事實。沒有約翰尼·卡森（Johnny Carson），沒有沃爾特·克朗凱特（Walter Cronkite），沒有布魯斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）。流行文化沒有他媽的中心。現在，每個人都會聚在一起交談的中庭現在是數十個小房間。因此，在60年代和70年代，如果您想談論文化，以及我們周圍發生的事情，您將不得不談論邦妮和克萊德。或者狂野的束。那是對話的一部分。因此，如果您回顧那個時期，幾乎每週都會出現一些事情，這會讓批評家咀嚼。如果其中有實質，您知道。反對反文化的人花了50年的時間才終於獲勝。確保1969年再也不會發生。

當然，我們可以談論我們現在所處的牛仔氣氛。在過去的100年中，我們沒有學到的任何東西都有很大的價值。

那是什麼意思？
關於電影製作。我們不知道電影是什麼。我們不知道它有多長時間，我們不知道您在哪裡看到它，我們不知道您如何獲利。如果是淨系列賽怎麼辦？那是半小時，即15分鐘。如果是115分鐘，你知道怎麼辦？那仍然是一部電影，不是嗎？是的。狂人是一部電影。這是一部79小時的電影。

真的，亞馬遜和Netflix不想做首次改革？
好吧，我們向他們發送了腳本。他們傳遞了劇本，然後，當然，當我們在多倫多放映這部電影時，他們也可以把它撿起來，但他們沒有。

您為什麼認為那可能是？
我沒有……我懷疑亞馬遜和Netflix在盒子外面並不是他們希望您相信的。例如，Netflix在理論的理論下運作，如果您喜歡這個，您會喜歡的。當然，當您擁有獨特的電影時，這與該模型的思考相反。我覺得這似乎和他們的工作不同。

他們穿了各種各樣的東西。
是的，我知道。我的意思是，上帝知道他們這樣做，我非常感謝他們沒有[買首次改革]因為我最終得到了A24，他們確切地知道如何處理這樣的電影。它會迷失在那片廣闊的流媒體中。如果您決定只觀看Netflix，始終24/7，您仍然不會看到全部。

當這些傢伙目前充當絕對工作室系統時，更大的含義是什麼？
您知道，其中很多都取決於那邊的人，就像有大衛·芬克爾（David Fenkel）在A24，他說：“我知道如何出售這部電影。”如果在Netflix或Amazon有一個人這麼說，他們會買的。

好吧，他們是否有出售該特定電影的機制，還是只是出售整個包裝？我的意思是，他們真的專注於特定電影嗎？
好吧，亞馬遜進行了戲劇發行。現在Netflix給了羅馬一個四周的窗戶。

是的，我想問羅馬。在這裡，您有一部電影是年度最佳電影的強大競爭者。然後，突然之間，每個人都可以在Netflix上免費看到它。那麼，這如何改變情況的參數？
它改變了，沒有。我不知道它一定好還是壞。講故事的人或電影製片人的目標不是挑戰技術，而是要利用它。因此，因此，如果您是講故事的人，您會看這種媒介，您會說：“如果我這樣做以及Netflix這樣做，那將是完美的選擇。對於這個故事來說，這將是最好的。”我沒有那種意見剛剛完成腳本首次改革：“您知道，此腳本的最佳選擇是Netflix。”

您認為這與藝術室電影的淪陷有關嗎？它們仍然以某種形式出現，但實際上並不是您可以適應的所謂類型。
好吧，您知道，戲劇歸結為許多可能性。您有兒童電影院，在戲劇上效果很好。奇觀電影院。你有青少年電影，就像恐怖電影一樣。然後，您將擁有俱樂部電影院，這就是我們用來稱之為藝術館電影的東西。

俱樂部電影院？這是一個詞嗎？
這就是我所說的。就像Alamo Drafthouse，Jacob Burns電影中心，Metrograph，Film Forum；這些在社會單位中重塑自己的地方。在Metrograph，與投射區相比，專門用於酒吧和餐館的平方英尺要多。因此，這正在成為藝術電影的新模型，並且運作良好。

你喜歡它？
是的，我實際上很喜歡。當林肯中心劇院重新開放時……您知道，它曾經在舊模型上，就像是脫衣舞的模特一樣。我敢肯定，當它重新打開時，它將重新開放為俱樂部模型。這是一種在藝術電影中繼續進行戲劇體驗的方式。而且，因為您從爆米花中賺了很多錢。

我想知道劇本作家如何處理大多數人認為電影過去的當前內容框架。這是一個存在問題。您已經拍了24部電影。您是如何設法做到的？
獨立的電影製片人就像宴會上的清道夫一樣，您知道，來到餐桌上掉下來的食物，直到他們終於飽滿。您建立了這些電影。我的意思是，有史以來最令人驚奇的一個是Mishima。我是怎麼構建的？即使在今天，人們都問：“您是如何以上帝的名義獲得資助的？”

我是一個離群值。我一生都是一個異常值，我仍然是一個異常值。出於某種原因，我的許多電影（當然不是全部）都有保質期。並繼續產生一種共鳴。所以即使是像這樣的電影貓人，他們的技術完全過時了 - 那裡沒有數字技術，一切都是地板效果，沒有像今天這樣製作的電影 - 這部電影中仍然有一些使人們想看它的東西。顯然，這與浪漫的痴迷有關。成為一個離群值對我有用，這是我擁有一本終身成就獎的書架的原因之一，而實際的獎項很少。我從未獲得奧斯卡提名。

您從未獲得奧斯卡提名。這很奇怪。
你知道，你不能真正居住。我記得在某一時刻對馬蒂[斯科塞斯]說過：“因為他都痴迷於此 - 我說：“如果您的優先事項是獲得奧斯卡，那麼您需要一個新的優先事項。”

那麼，您發現您的職業生涯沒有爆炸令人失望嗎？還是您對此感到滿意？
不，不，我很幸運。從一開始，我就非常非常幸運地得到了驗證。我從出租車司機人們是整個職業的工作。您參與了一部沒有死的電影。這擊中了文化時代精神的公牛。您如何計劃發生這種情況，以及27歲時會發生這種情況？

這是什麼缺點，什麼？
人們認為這是一個缺點，因為他們認為您將生活在陰影中。但是實際上，這絕對是自由的。我不需要作為電影工作者的價值得到驗證。我知道人們一生都渴望驗證。現在唯一的壓力是做好工作。也許它會四處逛逛，也許不會。但是，無論您剩下的薯條很少，都必須留在桌子旁。就是這樣。你不能讓他們讓你離開桌子。

我做了狗吃狗救贖自己免受屈辱dy，這被我帶走了。 Nic [Cage]我拒絕了它，隨後我進行了自己的編輯，將其放在洪流上，但這是一個職業殺手。我以為我會死的。這是一部個人電影，我寫的一部電影。我已經設置了它，並被這些不喜歡電影的混蛋帶走了。一群新的人進入了業務。過去，我從來不需要最終削減。因為您正在與喜歡電影的人打交道。您有分歧，就解決了。現在，您正在與不僅不太喜歡電影的人打交道，甚至不喜歡電影。他們只有公式。他們盡快解雇了我。引入了自己的編輯，並發布了我想製作的電影的剝削版本。所以我說：“這將是結局。我的職業生涯將以尷尬和屈辱結束。”

然後我回到尼克，然後說：“我們必須從衣服上弄髒這種污漬。”我真正指的是我的衣服，因為他永遠不會弄髒污漬他的衣服。我說：“我們必須一起工作。”所以他們給我發送了這個腳本，狗吃狗，我說：“我可以給你尼克凱奇。但是我必須最終削減，因為我們上次被操了。除非我最終削減，否則我不會打電話給他。”他們說：“好吧，如果你能得到他，你可以最終削減。”所以現在我們最終削減了。我們可以做任何我們想做的。因此，這就是這部電影背後的整個思考：無論您想做什麼，讓我們做。

在結尾狗吃狗，整個最後一幕，Nic做了Humphrey Bogart模仿。在電影的結尾就正確了，目前他是否還活著還是死了。這是拍攝的最後一天，當我們進行排練時，我聽到了這種漢弗萊·鮑加特（Humphrey Bogart）的模仿。他的角色早些時候談到了Bogart，但我總是說我可以將其刪除。現在，突然之間，他是Bogart四分鐘。我說：“尼克，我們沒有時間雙向拍攝。如果我們以這種方式拍攝，這就是它的方式。”他說：“看，你一直在告訴我大膽，冒險。這個角色一直想成為漢弗萊·鮑加特（Humphrey Bogart）。如果他死了，他可以是漢弗萊·鮑加特（Humphrey Bogart）。讓他成為漢弗萊·博加特（Humphrey Bogart）。”我說：“好。”這就是我們這樣做的方式，感謝上帝，我們最終削減了，因為他們試圖將其取出，他們試圖重做它，使其正常。我說：“不，不。”

當您是電影導演時，您就像上帝，對嗎？至少在我們長大時，這很重要。
但隨著預算下降，現在發生了一些變化。您過去工作大約一半的時間。導演真的不再在拖車中閒逛。 ``因為到您到達拖車時，他們會在肩膀上敲您說：“我們已經準備好了。”我開槍首次改革在20天內。當我開始[我的職業生涯]時，那是45天的拍攝。我在20天內得到的原始鏡頭比45歲的45歲。照明如此之快，您已經沒有凝膠了。繁榮，繁榮，繁榮，他們從iPad上照亮。

它是在高清的嗎？
是的。

因此，到目前為止，數字世界對您有好處嗎？
哦，我喜歡它。演員也喜歡它，因為他們永遠不會脫離舞台。拖車時間可能是殺手。您可以做一個場景，然後去拖車呆兩個小時，然後從另一側再次進行。現在，您要做一次，繁榮，再做一次。

更大的數字世界如何對待您？這對人類狀況是否有益？
這對人類狀況不利，對社會政治狀況不利。這種錯誤信息的民主化……這一觀點是每個人的觀點與下一個觀點一樣有價值。而且，如果您不相信某事，那麼您不相信它是正確的。如果您不相信重力，那就去吧。

那麼，那有多大的危機？
我會以其他方式說出來。如果您樂觀，那麼您就沒有關注。你知道尤瓦爾·諾亞·哈拉里是誰嗎？他寫了這本書智人。他只是做了一次演講，他談到了啟示錄的三個騎士：環境崩潰，人工智能和核大屠殺。哪個騎手首先出現？我們不知道。但是我們知道其中一個將會進來。我們的物種的機率超過本世紀並不是很強大。

你不認為結束首次改革完全樂觀嗎？
不。

對我來說似乎是這樣。他們離開，浮動，看到宇宙，宇宙正在崩潰，即使他們互相親吻。然後他們決定戀愛。
是的，您只是假設他還活著。

那是什麼意思？
突然她在那裡，這不是很奇怪嗎？房間很明亮？沒有音樂嗎？房間很明亮，她突然出現，相機開始游泳。這不是狂喜的經歷嗎？

現在您提到了，是的。但這不是我的方式。
我已經計劃了這兩種方式。當我們測試它時，我會問人們：“他還活著，還是他死了？”因為我想保持50/50。因此，我們稍微更改了編輯。我拿出了她走進房間的動作。當您看到她在房間裡的一步時，這會讓您認為她實際上在那裡。但是當她就在那裡時，她可能是一個遠見。這是我最喜歡的結局解釋。因此，您在花園裡有這個男人的杯子。沒有人會把那杯杯子從他身上帶走。所以他喝了。然後他跌倒在四分之一，開始散佈他的肚子。然後上帝走進房間。上帝，在電影的過程中從未與他交談。上帝說：“托勒牧師，你想看看天堂是什麼樣的嗎？我現在要告訴你。天堂看起來像一個長吻。”那是他看到的最後一件事。

幾年後出租車司機發行了，解釋開始彈出結局都是一個夢。那不是我們拍攝時想要的。但是，我想，這足夠公平。我對此沒有問題。如果您想以這種方式解釋它，則可以。因此，當我到達這個結局時，我說：“讓我們立即構建它。讓我們在那裡構建它，以便您可以將其解釋。”因此，我不知道它是哪一個。我不必說，我什至不必知道。因為我在這兩種方面都建立了它。

是永恆的愛還是自殺背心？我的意思是，這是問題嗎？
好吧，我的意思是，這是一個開放的結局。而且，但是您選擇看到它可能是正確的選擇。您知道，像尼克·凱奇（Nic Cage）這樣的人絕對相信這是現實的。有人說這是一個願景。它們都是對的。

但是這些極端是唯一的選擇嗎？
好吧，當您走這麼遠的地方，他要走的道路，自以為是和自豪感時，很難回來。我要查找一些東西。我只是在讀一篇文章，有人列出了很棒的報價。因此，這是一篇名為“人行道”的基督教雜誌上的文章。它談論了默頓 - 它引用了我引用的報價默頓[in首次改革]但是，它也引用了另一句話：“絕望是自愛的絕對極端。當一個人故意轉向其他任何人的幫助時，才能品嚐到自己迷路的爛奢侈時，就可以到達。”

年輕人了解您的一件事是，您有一個非常胡思亂想的Facebook頁面。
是的，好吧，我上了Facebook來找出我的孩子在做什麼，然後我留在Facebook上，因為這是通過所有媒體過濾的一種方式。我的意思是，有很多電影，電視節目等。我在Facebook上的大多數朋友都參與了批評，電影製作或藝術。每當他們看到讓他們感興趣的東西時，他們都會發出旗幟。我也是如此。

有些人喜歡避免衝突，您似乎並不是自己的一員。 “施拉德，他是個狗屎攪拌器。那就是他所做的。”
是的，我的意思是……一點點敏捷使一天變得更好。作為電影製片人，我一直是攪動者。我覺得出租車司機是一種攪動，藍領。如果您在一個不僅想控制自己的工作的環境中長大，而且想控制自己的想法……那麼，要擺脫困境需要很多推進。就像子彈擺脫槍所需要的推進一樣。而且您必須積累這種能量。當您離開大瀑布城時，如果您沒有很多精力，那麼您將獲得Kalamazoo。他們會帶你回來。因此，您必須竭盡全力出去，然後這成為您是誰的一部分。

我不知道何時出現，過去幾個月，您說了一些關於如何無法做到的藍領現在。
我不知道我是否做不到，我不會。

你為什麼不這樣做？因為比賽嗎？
是的，因為你無法獲勝。甚至尖峰也被鑽了。

好吧，這足以避免製作您可能想拍的電影嗎？
好吧，這足以避免製作您可能想拍的電影嗎？如果這個想法是如此的啟發，並且是如此佔有欲，那麼您當然願意稍作誇張。實際上，我以為我會變得很煩惱首次改革，我真的很驚訝。

誰會生你的氣？福音派？
我在那裡基督的最後誘惑。我知道這是怎麼回事。我知道我們被釘在十字架上最後的誘惑，由甚至沒有看電影的人。為了在這方面邁出曲線，我在神學院進行了一系列有關先驗風格的講座。我放映了這部電影，然後去了加爾文學院，去了富勒神學，我去了耶魯神學院，如果福音派人士來到我身邊，我去了耶魯大學的神學院，建立了基督教學者的水庫。但是他們從來沒有。

他們永遠不會看這樣的電影。如果它賺了1億美元，那麼他們會生氣。
他們永遠不會看到這 基督的最後誘惑，但這並沒有阻止他們被禁止。

信仰可以對您正在談論的啟示錄中的這三個騎手做任何事情嗎？
我不這麼認為。我認為我們的大猩猩大腦不會擺脫這種腦海。我認為我們已經走了進化可以帶我們。

您對那裡的進化沒有太多信心，是嗎？
好吧，我們仍然是弄髒我們巢並且無法停止的動物。動物文化確實滅亡。事情不一定要生存。整個社區因愚蠢而喪命。復活節島民怎麼了？他們砍掉了所有的樹木，死了。到西班牙人到達那裡時，大約有15,000人中有四到五個人。他們在海洋中間那個小石頭Rapa Nui上所做的一切，表明我們不一定足夠聰明，無法生存。

那麼我們是否在乎人類是否會滅亡？我們只是一個漫長，長長的傳奇中的一個因素。
是的，但是無論是誰來追隨我們的人，無論是生命形式還是基於矽樹脂的生活形式，他們都會有一個博物館的地獄。

Britina Cheng的註釋。