作為扮演主角的三位演員之一月光，阿什頓·桑德斯（Ashton Sanders）的讚譽或曝光率幾乎沒有他的一些才華橫溢的主演，但我始終覺得他是巴里·詹金斯（Barry Jenkins）的電影中最令人困擾，令人著迷且苛刻的表演：他給了十幾歲的凱龍（Chiron）脆弱性。一個男人尷尬地面對他的性行為，以及最終導致他炸毀的緊張局勢。他以非凡的恩典做到了。你不能讓他的眼睛遠離他。
恩典是中心舞台土著兒子，拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）在聖丹斯（Sundance）首映的理查德·賴特（Richard Wright）的班級，種族和內gui的經典小說，《種族和內gui》的經典小說的視覺和風格化電影。隨著芝加哥20歲的自行車使者更大的托馬斯（Thomas），他找到了為富裕的白人商人和他的家人開車的工作，桑德斯將角色的內在衝突變成了行動和手勢。他像舞者一樣移動 - 肩膀搖擺，頭點點頭，雙手發抖。這是製作中的明星，但他似乎決心以最不尋常的方式到達那裡。
桑德斯的表演並不是任何想像力的自然主義。就此而言，這部電影也不是。他的味道和衣服可能是偶像塑形的 - 他的綠色頭髮，尖刺的項圈和釘夾克 - 但更大的東西不斷被拉回他所謂的“刻板印象的黑人狗屎”。他喜歡古典音樂和金屬，但他的乘客似乎認為他想穿上嘻哈。他的職業選擇是有限的 - 他可以販毒，搶劫或有效地成為僕人 - 在他的手勢中，我們感覺到一個努力為自己在世界上為自己開闢空間的人。每次他移動時，他看起來都在推或承擔體重。他周圍的空氣似乎很重。比較較大的努力與瑪格麗特·沃利（Margaret Qualley）的瑪麗（Mary）瑪麗（Mary）的曲折自由，這是他開始工作的富裕家庭的叛逆女兒。她似乎野蠻，不安，能夠做任何事情。世界是她的奪取。
所有這些專注於運動當然似乎是故意的。這是約翰遜的第一個特徵- 他是一位著名的概念藝術家- 他為材料帶來了一種構圖和節奏的精明性，儘管這可能會使那些尋求更堅固，更傳統的改編的人感到沮喪。由普利策獎獲得劇作家Suzan-Lori Parks撰寫，土著兒子遇到了理查德·賴特（Richard Wright）的原著。這部電影的設定類似於當今的事物（儘管時間段是故意不清楚的），並且更新了小說的一些最廣泛的元素，但使其許多細節完好無損。當將更大的介紹給他必須作為他的職責的一部分（書中的關鍵要素）介紹給古老的煤爐時，很難不感覺到您要么回到過去，要么喜歡大衛·林奇（David Lynch）的電影。
任何接觸過的人土著兒子在過去的某個時刻 - 無論是在高中文學課上還是自身）會記住一個關鍵，可怕的事件，這使大部分敘事都在運動中。然而，我猶豫不決，不僅是因為我在聖丹斯的聽眾似乎對此並不熟悉，還因為將這種令人毛骨悚然的敘事發展移至他們故事的後面的一半，Parks和Johnson將其變成了一個揭示的事 - 這不是一個改變，而是高潮。
結果是一部膠片在語氣上有所不同，但有意。土著兒子似乎及時停留。通過允許某些過時的適應性生活，Lori-Parks和Johnson似乎引起了人們對故事的普遍性的關注，這是一個想法，即賴特（Wright）時代在賴特（Wright）時代一直持續到今天的力量。但最終，這是桑德斯的表演。他的表演使新的生活成為美國文學最令人心碎和有爭議的人物之一。
