33個基本的新諾伊爾人，從傑基·布朗（Jackie Brown）

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沒有像黑色的時刻的政治和社會時刻那樣有力地影響任何類型。儘管有這種品質，但黑色是一個難以捉摸的類別，它在公眾的想像中消退。自從1940年代好萊塢開始以來，它就發生了巨大的發展，在貝特·戴維斯（Bette Davis），芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck）和漢弗萊·博加特（Humphrey Bogart）等演員中濕透，並以陰影濕透。和最新一期真正的偵探，結束了周日晚上的第三個賽季，以及TNT的克里斯·派恩（Chris Pine）的最新作品我是夜晚，再次成為聚光燈。

Noir如何發展成為我們今天看到的流派，這經常交易政治和社會不安，這是較老的作品的重點，以造成更加親切的恐怖？讓我們從歷史課開始。

Noir最初是一種迅速結合成一種流派的風格。它最初跨越了1940年代和1950年代在好萊塢，但它也在全球範圍內出現，有1949年英國傑作之類的電影第三個人和墨西哥的票價，例如1946年多洛雷斯·德爾·里奧（DoloresdelRío）車輛另一個。 它在第二次世界大戰期間，尤其是在第二次世界大戰期間完全陷入了自己的焦慮，尤其是在煽動婦女扮演的角色不與主要性別規範保持一致時的激動時。黑色可​​能是最著名的犯罪流派- 不僅是以其更可識別的人物的形式，例如Bogart的Philip Marlowe和同樣具有道德上複雜的偵探，而且是內心和思想的犯罪，使人們失去了靈魂。黑色是一種本質上的政治和心理調整的類型。

早期的黑色以其情緒，表現主義，節奏和風格化的對話，chiaroscuro照明和悲慘的結局而聞名，侵入社會疾病的角色遇到了令人心碎的命運。一些黑色更傾向於詩意的現實主義，而另一些則傾向於幾乎超現實的表現主義。仍然是標誌性的最直接的是黑色的原型，尤其是蛇蠍美人，它講述了人類心理最黑暗的角落。最重要的是，即使在其原始的好萊塢時代，黑色也是一種非常靈活的類型。但是這個定義是一個很好的參考框架。

首先，這取決於時機。截止時間是1959年。顏色也將其區分開。在經典時期，Noir主要僅限於喜怒無常的黑白攝影，除了少數例外，例如Technicolor盛宴，由Gene Tierney主演的Technicolor盛宴把她留給天堂（1945）。但是，新諾伊爾（Neoir）標誌著不僅僅是調色板，視覺語法和時間的變化的重大轉變。 Neo-Noir將這種類型置於新的環境和設置中，甚至與其他流派交叉授粉一樣刀片跑步者（1982）證明。到1960年代，Noir以一種將新的態度引入這種類型的方式變得更加自稱，並且在風格上更加直言不諱，通常會像與歷史交談中混合過去。 Neo-Noir沒有原始的工作室系統，還擁有更多殘酷的暴力和性明確的場景，將曾經的潛台詞變成文本。 aughts的黑色使它變得極端，痴迷於流派的過去的風格，以至於可以像空的pasticheála一樣遇到它罪惡之城（2005）。近年來，像湖面，，，，，驅逐艦以及其他人仍然關心風格，但這是基於個人地獄，這些角色在其城市和鄉村風景中導航。

下面的列表不包括一些更明顯，備受推崇的新諾伊爾人，包括唐人街，，，，，駕駛，，，，， 和十二生肖，，，，， 為了提供更多類型的概述。這些電影（和兩場電視節目）融合了經典，典型的收藏夾，我認為的個人痴迷尤其說明了這一黑色時期的靈魂，以及它在最近幾十年中的發展方式。

作家導演塞繆爾·富勒（Samuel Fuller）通過利用紙漿的過剩和怪异怪物來審問有爭議的主題。他從來沒有比在黑色工作時更好。赤裸的吻是一個夢想的節奏。凱利（康斯坦斯塔）是一名前性工作者，試圖在一個鈕扣小鎮中重新建立自己的生活。由於她以前的職業，她受到了極大的對待的人的騷擾，但發現愛情備受矚目，這表明從此以後很幸福。但這是富勒（Fuller）的黑色，所以愛讓位於墮落，證明即使在最安靜的郊區，恐怖也會綻放。

約翰·皮埃爾·梅爾維爾（John Pierre-Melville）精心構造的緊張傑作武士是我第一次在屏幕上看到法國偶像Alain Delon。我在德隆的藍眼睛的冰冷深處和他的身體狡猾的狡猾深處迷失了，以至於我沒有完全吸收梅爾維爾創造的世界藝術。美麗的美武士不是它的情節 - 講述了一個殺手（Delon）的故事，而是一份工作錯誤的，而是對語調，心情和風格的保證處理，這在過去的黑色上飾演了帽子獨特的雞尾酒。這個故事證明了孤獨的本質，這是一個奇怪的動作，並且是偉大明星在角色中可以做的最令人驚嘆的例子之一。

我愛上黑色的原因是它的女人。從貝特·戴維斯（Bette Davis）這封信（1940年）到瑪琳·迪特里希（Marlene Dietrich）的分層，令人驚訝的轉向起訴證人（1957年），好萊塢經典黃金時代期間的黑色為女性提供了矛盾和誘人的角色。 1970年代的新好萊塢董事似乎沒有限制海斯生產法規的限制切，這使簡·方達（Jane Fonda）獲得了奧斯卡最佳女演員獎，這是一個異常值。在切，由艾倫·帕庫拉（Alan J. Pakula）執導，方達（Fonda私人眼睛。 Fonda確實具有磁性，因為她根據軌道上的人們調節了女性的表現- 無論是與約翰以微妙，狡猾的聲音與約翰進行談判，還是試圖保持堅強的美麗，同時與其他女性一起對模特試鏡進行殘酷評估。 Noir肯定會失去一些東西，從而將其重點從性別政治轉移到了開始的性別概念上，這是其起點的主要方面。但是，正如Fonda在她的誘人表現中證明的那樣，這並不意味著該類型的製造商已經完全失去了這種品質。

您可以通過跟踪雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）最著名的作品菲利普·馬洛（Philip Marlowe）的改編，創造了一個有趣的，儘管有限的黑色歷史及其對男性氣質的改變。漢弗萊·博加特（Humphrey Bogart大的睡眠，，，，， 在黑色時代，角色一直在彈出。在漫長的告別，，，，， 埃利奧特·古爾德（Elliott Gould）扮演的馬洛（Marlowe）是一個過時的人。他的道德始終反對他的同齡人的犬儒主義和不道德。這是對著名偵探的獨特，高度激進的看法，並具有殘酷的效果。

視差視圖，，，，， 像該時代的許多電影一樣，通常被認為是政治驚悚片。但是類型的名稱“驚悚片”一直使我的牙齒處於邊緣狀態 - 許多被稱為“這樣”的電影都被更準確地描述為恐怖或黑色。視差視圖可能缺乏蛇蠍美人的傳統圖像和道德上不穩定的頑強的偵探，但它生活在黑色傳統的範圍內，即分析以偏執的憤世嫉俗的憤世嫉俗的態度來分析影響我們生活的盛行的力量和機構。這部電影由艾倫·J·帕庫拉（Alan J. Pakula）執導（他也是如此切）以沃倫·比蒂（Warren Beatty）為令人著迷的轉折，扮演約瑟夫·弗雷迪（Joseph Frady），他以其“創造性的不負責任”而聞名，他開始對一家公司進行危險調查，該公司可能與涉及崛起的國會議員和目擊者的暗殺有關。開場的暗殺仍在突然的殘酷行為中震撼，這部電影在造成了一個複雜的，令人震驚的陰謀網時繼續感到驚訝。視差視圖展示了黑色的偏執狂如何從植根於人際關係中發展到對我們與之抗爭的恐懼的更廣泛的事物，因為影響了我們生活的政治和企業機構。這是從不同角度拆除美國夢的神聖性的同樣興趣。

在這份名單上的所有電影中，保羅·施拉德（Paul Schrader）的導演處女作最突出。它出汗，無情的1970年代美學，藍調的得分以及像理查德·普賴爾（Richard Pryor）這樣的演員的演員似乎距離通常是如何構思的幾英里。但藍領有黑色的靈魂。這是底特律的底特律汽車工人的三重奏 - 澤克·布朗（Zeke Brown（Pryor），Smokey James（Yaphet Kotto），Jerry Bartowski（Harvey Keitel），他們因管理層及其聯盟而受到虐待。他們因憤怒而團結起來，決定在工會總部搶劫保險箱，絆倒了一場陰謀，使他們的生命撕裂。當我被選為芝加哥音樂盒劇院最近的黑色節日時，我被介紹給了這部電影。這是近年來我被介紹的最有影響力的新諾伊爾人之一，因為它考慮了反黑，成為工作窮人的壓制限制以及其對銹帶的視野。

隨著新諾伊爾（Neo-Noir），男女之間的性行為和政治（通常是過去幾十年中的潛台詞）脫穎而出。體溫這是這種變化影響這種類型的一個很好的例子。這部電影非常感謝Billy Wilder的雙重賠償。但是那部電影有寒冷的氣氛，體溫性慾過熱和不知所措，沒有任何亞文本操縱。這是一位無能為力的律師，內德（William Hurt）和一位富裕的已婚婦女之間的戀情，他的食慾不振，Matty（Kathleen Turner）。儘管我通常認為看不見的事情的緊張比明確的性愛場面更具吸引力 - 而且這部電影在沉迷的情況下很沉重 - 但特納在她decadeade弱的屏幕上首次亮相時很難不喜歡。

這是麗莎黑色具有兩種特質：氣氛和心理敏銳的角色研究。尼爾·喬丹（Neil Jordan）1986年的黑色人士跟隨喬治（鮑勃·霍斯金斯（Bob Hoskins）），他是由他的舊犯罪老闆丹尼·莫特爾（Michael Caine）聘請的，他是一個名叫西蒙妮（凱西·泰森）的駕駛員和保鏢。這使得這是麗莎聽起來很lur，但它的期望。這是一個令人驚訝的愛情故事，充滿了悲傷，痴迷和渴望的事。每個主要角色都是獨特的，表現得很漂亮，但是霍斯金斯特別出色，為這一角色贏得了他唯一的奧斯卡提名。他提煉了這部電影如此感動：它將愛描繪成一種鹹味和潛在的武器。

如果Femme Fatale是Noir經典時期中最具標誌性的人物，那麼Neoir會徹底採用連環殺手。黑寡婦以凱瑟琳（Theresa Russell）的形式綜合了兩種原型，這是一種有條不紊，高度聰明的蛇蠍美人，為她的下一個標記和殺人做準備。黑寡婦僅憑羅素（Russell）難以捉摸的表演就會引人注目，但這也令人難忘，因為連環殺手和追踪她的頑強的調查員都是女性。調查員亞歷克斯·巴恩斯（Alex Barnes）（黛布拉（Debra Winger））是那種在早上用咖啡讀itu告的女人，她的咖啡不足，缺乏克制，使她對誘人的凱瑟琳（Catharine）的對立面。黑寡婦在審問這些不同女性互相發揮作用的方式以及控制之間的轉變，創造一個推動，驚人的故事時，這是最好的。

在棕櫚泉附近的一個沙漠小鎮，前拳擊手和目前逃脫的心理病人凱文·柯利·柯林斯（Jason Patric）與酒鬼寡婦（Rachel Ward）和她可疑的熟人（Bruce Dern）一起包裹著有錢人的孩子。每場演出都為電影的超凡脫俗，巧妙的風景增添了新的維度。帕特里克（Patric）是一個傑出的人，因為一個人甚至在家中都沒有在家。天黑後，我的甜蜜是吉姆·湯普森（Jim Thompson）的作品（也是我最喜歡的作者之一）的最佳改編，捕捉了定義湯普森（Thompson）的有毒詩歌，毅力，污垢和辛辣的存在恐怖。它也是捕捉到旁白潛力的少數新諾伊爾人之一，這些潛力在這種類型中常常被遺忘了。

三位騙子和動機交戰的騙子與致命的結果相交：敏銳而有毒的禮來（Anjelica Huston）；她很小的兒子羅伊（John Cusack）；和他的年長女友邁拉（Annette Bening），永遠利用她的性吸引力來發展。grifters由導演史蒂芬·弗雷爾斯（Stephen Frears）和編劇唐納德·韋斯特（Donald E. Westlake）改編，儘管它的毅力和毀滅性的蒼白，但除了休斯頓（Huston）的出色表現外，它從來沒有完全達到吉姆·湯普森（Jim Thompson）的小說的驚人毒氣。但是這部電影對其電影和文學的先例有著自我的了解，使其感覺像是1940年代和1950年代令人震驚的黑色景觀的值得的繼承人。

被提擁有我見過的最令人震驚，令人恐懼的結局之一。乍一看，它似乎並不像黑色。這部1991年的電影明星咪咪·羅傑斯（Mimi Rogers）是一個性貪婪，有些情感上遙遠的女人，當她遇到一個認為狂喜的派別時，她會convert依基督教。黑色不僅是一種靈活的流派，而且還滲入了許多角色角落，以至於在令人驚訝的場地中可以看到其影響力。被提在其道德景觀，對性的興趣，其存在的難題和對洛杉磯的看法的細節中回應了黑色。這座城市充滿了絕望的不適和空心魅力。作為羅傑·埃伯特（Roger Ebert）在電影的四星級評論中寫道，“”被提這是一部不完美的，有時是激怒的電影，但它以它可以想到的最大想法挑戰了我們，我們個人的生活確實在無限的平面上具有實際含義。”

電影評論家和歷史學家E. Ann Kaplan在她的文章“黑色黑暗大陸”中，將種族描述為電影Noir的“壓抑無意識的象徵”。 Noir一直與種族有復雜的關係，尤其是黑色身份，這通常是暗示著鉛的面孔的黑暗陰影。 （有時候，它更直言不諱，就像西德尼·普瓦特（Sidney Poitier）在沒出路）

由資深演員比爾·杜克（Bill Duke）執導深封面創造了一個偏執和詩意的寓言，這是1990年代種族和經濟不安的核心。小羅素·史蒂文斯（Russell Stevens Jr.）（宏偉的勞倫斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne））是一名警察，他作為毒販在犯罪企業中努力工作。在此過程中，史蒂文斯（Stevens）遇到了一系列豐富多彩而自私的角色，包括令人難忘的古怪傑夫·戈德布魯姆（Jeff Goldblum）。但是他因犯下令人髮指的犯罪罪行而感到內gui，其附帶損害影響了他想要保護的社區。這是一種令人心碎的，有時甚至是虛無主義的考慮，對黑人，社區以及從內部改變機構偏見的系統的能力。由於表現和方向有保證，它的強度使其強度沸騰。

黑人婦女一直在黑色的邊緣運作。他們是前女僕，簡短地詢問有關信息（Theresa Harris過去），休息室歌手，次要的愛情興趣。他們很少有像幻想曲/莉拉（Cynda Williams）那樣的人物，這是卡爾·富蘭克林（Carl Franklin）1992年電影中致命的三重奏成員一個錯誤的舉動。 莉拉（Lila）並不是一個簡單化的婦女fatale，在逃亡中為這個低預算，被折磨的罪犯的故事提供了震撼的性能，而偵探則將他們追捕。她參與背後有具體的道德原因。萊拉（Lila）與她的男友雷（Billy Bob Thornton）和前冥王星（Michael Beach）一起參加了一次犯罪狂潮，這將他們帶到阿肯色州，大部分電影都在那裡進行。鄉村氣氛為這部電影打開了令人著迷的新途徑，其中包括比爾·帕克斯頓（Bill Paxton）的出色表現，是與莉拉（Lila）共享過去的小鎮警長。是什麼一個錯誤的舉動這樣一個令人著迷的電影是它如何吹噓1970年代和1980年代黑色的空蕩蕩的電影，而是使用這種類型來面對特權，白人內gui和反黑人的問題，並帶有小鎮砂礫。

縫合是一種好奇。與此列表中的任何其他電影相比，這代表了我對新諾伊爾經常對風格痴迷的興奮的政治和情感關注的問題。寫作，指導和製作合作夥伴Scott McGehee和David Siegel具有設計背景 - 並顯示出來。黑白攝影是鮮明的，質感豐富。每個框架都有稀疏的美學，其中人們以幾何優雅的方式閃閃發光。這部電影的前提表明它對身份和黑度的性質感興趣。該情節涉及兩個同父異母的兄弟 - 富裕的白文森特（邁克爾·哈里斯）和工人階級，黑色粘土（丹尼斯·海斯伯特），他們在父親去世後重新建立了聯繫。他們經常對自己的相似性有多麼不可思議的聲明，這在可笑的是荒謬的，因為克萊是一個黑皮膚的黑人，而文森特則盡可能白。縫合戲劇中有許多著名的黑色比喻 - doppelgängers，錯誤的身份和失憶症。它永遠不會涉足其情節中令人著迷的超現實和潛在的政治體重，但由於帶有確保的主角和視覺創造力，這是一個奇怪的引人入勝的故事。

這個放映的選集系列只跑了兩個季節，很難獲得。它在相機前和後面擁有大量圖標：勞拉·德恩（Laura Dern），艾倫·里克曼（Alan Rickman）和丹尼·格洛弗（Danny Glover）；像悉尼·波拉克（Sydney Pollack）這樣的製片人；基於小說家大衛·古迪斯（David Goodis）和康奈爾·伍爾里希（Cornell Woolrich）等黑色小牛的寫作，他們的作品借鑒了經典的黑色傳統和好奇心。以及令人驚訝的導演，包括AlfonsoCuarón，Agnieszka Holland和Tom Cruise。 （是的，那湯姆·克魯斯（Tom Cruise）。

毫無歉意。情緒冷淡。性貪婪。布里奇特·格雷戈里（Bridget Gregory）是琳達·菲奧倫蒂諾（Linda Fiorentino）無可挑剔的苛刻的主角，是電影黑色史上最殘酷的雌性致命之一。在她和丈夫在製藥騙局中滑動了近一百萬美元後，布里奇特（Bridget）憑藉這筆錢跑到布法羅（Buffalo）外的一個小鎮上，並採取越來越恐怖的行動來保留它。布里奇特（Bridget）是現代雌性致命的超級超級，代表了他們變得多麼殘酷。

“記憶本來是為了消失，萊尼。他們的設計是有原因的。奇怪的日子。 Neo-Noir的偉大是它如何將黑色的關注點與其他流派匯總。如果是奇怪的日子，，，，， 這是科幻小說。比格洛（Bigelow）與編劇詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）和傑伊·科克斯（Jay Cocks）一起在1999年的閉幕時代創建了一個洛杉磯，這是由犯罪標記的，並由它自己的語言定義。奇怪的日子是一種躁狂，感官的體驗，鑑於其專注於應對各種各樣令人痛苦的主題，包括偷窺狂，強姦和種族衝突，這是有意義的。 Lenny的首選藥物是“入門”，這使他能夠體驗到短暫的回憶他人的回憶。 Lenny用這種藥物以他的偉大愛心（Faith）（朱麗葉·劉易斯（Juliette Lewis））重溫了他的時間，他試圖在梅斯（Mace）的幫助下返回。奇怪的日子是一個緊迫的，視覺上的奢侈，經常令人恐懼的故事，帶我們經歷了從Skeezy Hotels到人們思想的內部幻想，使我們經歷了這一未來洛杉磯的技術。這部電影可能會更好的唯一方法是，如果安吉拉·巴塞特（Angela Bassett）的溫柔，艱難的表現使它感到悲傷 - 是領導者。

卡爾·富蘭克林（Carl Franklin）改編自沃爾特·莫斯利（Walter Mosley）的小說相同的小說藍色連衣裙的魔鬼擁有許多樂趣。作為以西結·“輕鬆”的羅林斯，臨時的私人偵探，負責尋找一個失踪的白人婦女達芙妮·莫奈（Daphne Monet）（珍妮弗·比爾斯（Jennifer Beals）），丹澤爾·華盛頓（ Denzel Washington）帶著優雅而令人羨慕的招搖。但是，這部電影像所有的黑色一樣，都充滿了驚人的表演，尤其是唐·奇德爾（Don Cheadle）的狂躁，閃電般的表演。最吸引人的是富蘭克林（Franklin）1948年洛杉磯的重新構想，從幾十年來主要使這種類型的利潤造成的黑人角色的角色的角度來審問種族景觀和存在的不安。

wachowskis'邊界體現了我最喜歡黑色的東西：它提供了探索各種慾望和性別幻想的空間。通常，從黑色的經典時期學到了錯誤的教訓，這使其現代後代對大男子主義過於熱衷。邊界是了解女性之間渴望的少數新諾伊爾人之一。或者，也許我只是對Corky（Gina Gershon）有點暗戀，他是與紫羅蘭（Jennifer Tilly）的婚外情，他正在與她的軌道上的男人為她創造的狹窄盒子，包括她，包括她她虐待的黑手黨與人紐人凱撒（Joe Pantoliano）。 Corky和Violet之間的關係嘲笑了這兩個女性的新維度，這使新的Noir如此令人難忘。

傑基·布朗是我真正深愛的昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）電影。也許是因為他的其他作品並不是他的其他作品，即使他們在電影人物和過去的靈感上即將來臨。當塔倫蒂諾（Tarantino）創造多維，矛盾的女性時，他處於最佳狀態，了解她們可以提供的時尚風格之外。作為名義上的傑基·布朗（Jackie Brown），帕姆·格里爾（Pam Grier）是他的作品中的皇冠上的珠寶。改編自Elmore Leonard的朗姆酒，，，，， 這部電影以一個持久的飛機空姐為中心，他走私了一個名為Ordell（Samuel L. Jackson）的黑人市場的槍手，以維持生計。她在各個方面都受到了壓力：由奧爾德（Ordell），由邦德斯曼（Bondsman）與名叫馬克斯·櫻桃（Max Cherry）（羅伯特·福斯特（Robert Forster））（LAPD）有著溫柔而誠實的聯繫。傑基·布朗是Blaxploitation電影的情人節目，該電影推出了Grier的職業生涯，而Noir則是感謝Samuel Fuller（他的Neo-Noir赤裸的吻也在此列表中）。這部電影是由Forster，Bridget Fonda和Robert De Niro的表演以及殺手級配樂，繃緊的方向，一堆魅力和威脅性的造成的。格里爾（Grier）是已經以偉大為標誌的電影中最好的部分。她的自然風格，聰明，堅韌，狡猾。她與該類型中的其他人不同。我們為什麼不收到更多這樣的電影？

保羅·紐曼（Paul Newman哈珀（1966）和溺水的游泳池（1975）或以後的工作暮。也許這是他陽光明智的外觀，或者他在世界上移動的隨和的方式，這與破爛的偏執狂相反，使這類人中有這麼多男人的心。沒有美國演員在相機前傳達了紐曼的輕鬆自然，他在這裡表明了哈里·羅斯（Harry Ross），他是一名退休的偵探，努力奮鬥，試圖將他的生活殘骸拼湊成有意義的事物。當我們遇到哈利時，他有一個酸，守衛著他的空氣，好像他不確定生活如何，即使與他的朋友互動，一對已婚的衰老電影明星凱瑟琳（蘇珊·薩蘭登）和傑克艾姆斯（Gene Hackman）。當傑克要求哈利為他幫個忙時，他發現自己參與了數十年來有關凱瑟琳的第一個失踪丈夫的案子。暮並沒有重新發明新諾伊爾，但這是對衰老和損失的真誠刻畫，也是一個不再存在的好萊塢情人，並受到了出色的表演的支持。

大衛·林奇（David Lynch失去的高速公路和雙峰峰：和我一起走路。但是，試圖將他的作品固定在任何一種類型上，感覺就像是徒勞的練習。是Mulholland Drive具有恐怖元素的黑色，反之亦然？有關係嗎？Mulholland Drive創造了一個洛杉磯的恐怖慾望和超現實的傷心欲絕，顏色和幻覺的超現實心碎，使其成為現實的宏偉典範。它進入了奇怪的角落和小插曲，但電影的核心涉及有抱負的女演員貝蒂（Naomi Watts）和一個失憶（Laura Elena Harring）之間的關係，他們在看過1946年的Noir海報後採用了Rita這個名字。吉爾達，由麗塔·海沃思（Rita Hayworth）主演。林奇（Lynch）完全擁抱了自從他使用聲音，非線性敘事，視覺景觀以及他在身份方面發揮作用的超現實品質，因為角色似乎合併和分裂。

布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）致命的女人在多個層面上運行：這是對名義原型的頌歌，它朝著令人驚訝的方向推動了特徵，尤其是在婦女的內部生活方面；這也是德·帕爾瑪（De Palma）自己為駁斥他寫女性方式的批評的努力。最後，這是黑色經典關注的美麗現代化。致命的女人從比利·懷爾德（Billy Wilder）的經典黑色雙重賠償，，，，， 讓觀眾立即知道他們進入的世界。這部電影跟隨勞爾（Laure（Laure）（一位出色的麗貝卡·羅米恩（Rebecca Romijn）），這是一位誘人，聰明的小偷，涉及戛納電影節上的搶劫案，戛納電影節（Cannes Film Festival）在自殺後採用了她的多佩爾加爾格（Doppelgänger）的身份。這個概要沒有捕獲decade廢和超現實的質量致命的女人，，，，， 像拱形一樣的拱形和誘人。

邁克爾·曼（Michael Mann）的職業生涯是由巧妙地生產的黑色，處理了有毒的男性氣概。當我寫這份清單時，我知道我想提一下他的電影，但是鑑於他職業生涯的長度和優雅，很難選擇。我應該選擇標誌性嗎熱，，，，， 羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro）和阿爾·帕西諾（Al Pacino）短暫但有影響力地發揮作用？那霓虹燈的地獄呢賊？我安頓下來抵押品也許是因為這是我經常回到的電影，因為我在觀看它時感到真誠的樂趣。抵押品被其中之一加強湯姆·克魯斯（Tom Cruise）最好的表演，這是大多數導演都沒有利用的優質的：令人毛骨悚然的不安和不知情，掩蓋了他燦爛的笑容。關於克魯斯的魅力，總是有一些練習，甚至有些黑暗，在他的表演中，他的表演完全武器，他是一個殺手，他紮根了一位細緻的出租車司機（傑米·福克斯） ，驅動他為他目前的目前打擊任務。

某些電影旨在困擾。他們滑到您的皮膚下，抓住您的心，永遠不要放手。慾望，謹慎是其中之一，這是一部由輝煌和痛苦的悲劇定義的電影。就像1946年的希區柯克電影一樣，臭名昭著，李的慾望，謹慎混合間諜刺激，浪漫戲劇和黑色的誘人品質。慾望，謹慎花時間逗弄事件的核心，Yee先生（Tony Leung先生，其魅力攜帶威脅的事業）和Wong Chia Chi/MRS之間。 Mai（啟示性的Tang Wei）。這並不是任何簡單的騙局，而是一場精心製作的遊戲 - Chia Chi是一群激進的中國愛國者的一部分，負責引誘Yee並暗殺他在日本佔領政府中的高級職務。每個框架都是華麗的，顏色是由於這個風景的魅力，精美的衣服和兩個線索的變化身份。

長期以來，黑色被視為主要是“男性”類型。坦率地說，我認為那是胡扯。沒有女人，黑色是什麼。這部拳頭ho毛的電影集中在一個不願透露姓名的寡婦（一個巨大的金Hy-ja）上，她對她十幾歲的兒子Yoon Do-Joon（Won Bin）非常保護，後者患有智力殘疾。當Do-Joon被指控謀殺一個高中女孩並被迫陷入脆弱的認罪時，他的母親竭盡全力保護他並證明自己是無辜的，正如她所相信的那樣。母親迴聲於較早的黑色，1940年代瓊·克勞福德（Joan Crawford）米爾德雷德·皮爾斯（Mildred Pierce），，，，， 即使在現實的寒冷面孔中，他對母親和孩子之間強迫性愛的扭曲能力的理解也是如此。

大衛·芬奇（David Fincher）最近的電影，去了女孩 - 改編自吉莉安·弗林（Gillian Flynn）的同名小說和美味的拱門小說 - 我經常重新審視。我花了一點時間才意識到為什麼我被這部電影如此吸引，這也許不像Fincher以前的作品那樣完美無缺，十二生肖。這是其中心精心構造的謎團嗎）？ Fincher及其合作者從這個故事中哄騙了語氣，柔和的情緒和果肉感的確保處理？最重要的是，這就是派克將艾米·鄧恩（Amy Dunne）的痴迷，宿命論天才帶入令人震驚的情感技術的生活。她是兩種自開始以來就已經佔有黑色的女性的綜合：天使般的標誌社會對女性的期望和卑鄙的婦女fatale。艾米不是出於金錢或性滿足，而是有些棘手的事情：她丈夫的忠誠和靈魂，他們有膽小鬼背叛了他們對一個始終虛幻的完美愛情故事的忠誠。艾米（Amy）既是一個令人沮喪又令人敬畏的角色，因為她為複仇而進行的長度。她意識到婦女遇到的刻板印象和恐怖（例如性侵犯），並利用她們的優勢。派克（Pike）帶著冰冷的惡意並實踐了魅力，使我最喜歡的現代蛇蠍美人（Femme Fatale）栩栩如生。

在作家導演丹·吉爾羅伊（Dan Gilroy）Nightcrawler，，，，，傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）看上去像是一個飢餓的土狼，在洛杉磯的街道上徘徊，在別人的悲劇遺體上飽餐。路易斯·布魯姆（Louis Bloom）（吉倫哈爾（Gyllenhaal））是一位自由攝影師，在洛杉磯錄製了暴力和犯罪時刻，將其出售給當地新聞台。布魯姆極為渴望和危險，操縱暴力行為，使他的軌道上每個人的滅亡，甚至勒索了早晨的新聞導演尼娜（瑞恩·魯索），陷入了性行為。Nightcrawler關於不道德新聞，消費者慾望和任性資本主義的交織的性質的評論，這是直言不諱的。它使人想起了比利·懷爾德（Billy Wilder）的先例黑色a，，，，， 飾演柯克·道格拉斯（Kirk Douglas）的角色同樣是不道德的，操縱的報紙。

鳳凰我記得那種身體經歷的電影。我的心在我的胸口抓住，看著這個恆星的黑色，它以同等的憂鬱而毀滅性的方式考慮身份和愛。鳳凰存在於戰場冷卻後不久之後的情感和人際交往後，就存在於黑色的統一。第二次世界大戰結束後，在柏林，大屠殺倖存者兼前歌手Nelly Lenz（Nina Hoss）試圖重返她的舊生活。但是她的丈夫約翰尼（Ronald Zehrfeld）不認識她，因為她在子彈傷後進行了重建手術。然而，他看到了一個機會：她看起來像他的妻子一樣忠於她，以便他可以為自己獲得繼承權。 Nelly與她的朋友Lene（Nina Kunzendorf）一起伴隨著這種詭計，警告她是約翰尼將她賣給了納粹。鳳凰這是一部令人心碎的，氣氛令人震驚的遊戲，這是由尼娜·霍斯（Nina Hoss）表現出色的身份。

當我看著真正的偵探的第一個賽季在2014年，感覺就像是閃電的螺栓，對我深深地愛著新諾伊爾的強度和能量crack著。我癡迷於本賽季，馬修·麥康納（Matthew McConaughey）和伍迪·哈雷爾森（Woody Harrelson）是兩個路易斯安那州警察，揭露了一場陰謀，在17年的時間裡破壞了他們的生命。我不需要解決它的奧秘。我對該系列的視為我所知道的路易斯安那州景觀是家庭，南方男性氣質以及痴迷的狂歡方式感到著迷。真正的偵探很快被視為痴迷於探索特定品牌的有毒，自我毀滅性的男性氣質的犯罪戲劇類型的有害象徵，女性只是素描而不是整個角色。這個論點具有優點。但真正的偵探有許多樂趣，包括卡里·福納加（Cary Fukunaga）的保證指導，亞當·阿卡帕（Adam Arkapaw）的質感攝影以及所有參與者的出色表演。該節目反映了一個完美平衡的合作：Harrelson的幽默，Fukunaga的精緻和情感上豐富的觸感以及McConaughey的深度毅力，尼克·比佐拉托（Nic Pizzolatto）的紙漿敏感性。這是一個令人驚嘆的例子，說明當您將這種類型的關注和問題放在很少探索的環境中時會發生什麼 - 這證明了Neo-Noir的持續偉大。

地獄或高水向我證明，克里斯·派恩（Chris Pine）不僅僅是一雙具有隨和的魅力的令人驚嘆的藍眼睛。在影片中，派恩扮演兄弟二人組的一半（本·福斯特是更加無關的兄弟姐妹）搶劫銀行，以拯救家庭牧場，同時被一個敬業的德克薩斯遊騎兵（Jeff Bridges）捕獵。派恩（Pine）是一個啟示，因為一個人妥協了他的道德指南針，因為他的道德指南針是一個更大的事業，並認為他的危險兄弟的不穩定。由於其塵土飛揚和陽光普照的西得克薩斯州的環境地獄或高水被認為是新西方。儘管大衛·麥肯齊（David Mackenzie）指導和泰勒·謝里丹（Taylor Sheridan）的電影確實有西方的痕跡，但它的靈魂卻是純淨的。從搶劫的設置到模糊的道德到對男性氣質和忠誠的評論，地獄或高水給我們 這種類型必須提供的最好的。

電影製片人Park Chan-Wook長期以來一直使用Neo-Noir來創造殘酷，拱門，移動和詳盡的詳細世界，為我們迷路而設計，例如對女士的同情和他的英語電影斯托克。但是我包括女僕，，，，， 由於它如何更新，顛覆和Queers Noir的最重要興趣（慾望，階級，政治和歷史的動態）如何以令人難以置信的鬱鬱蔥蔥的方式進行，因此他共同撰寫和指示。 Park Chan-Wook運輸莎拉·沃特斯的小說手指匠從維多利亞時代的英國到日本統治下的韓國。這部電影由於紮根於此的出色表演而徘徊：金·敏（Kim Min-Hee）飾演hikeo夫人，一個年輕的女人被困在鍍金的籠子裡，而金·泰（Kim Tae-ri）則是Sook-hee，她的安靜的女僕參與了一場精緻的信心遊戲，就像他們陷入了慾望和愛情的同時，努力控制控制自己生活的社會限制，導致個人混亂和謀殺。