
“我持續了這兩個鏡頭這麼長時間。您開始看到那個鏡頭中看不到的東西:男人臉上的輪廓線與女人的臉上不同。”照片:由殺手電影提供
再次,Vulture正在與頒獎季最受歡迎的電影背後的編劇交談,介紹了他們發現最難破解的場景。對於本期,首次改革作家兼導演保羅·施拉德(Paul Schrader)解開牧師恩斯特·費勒(Ernst Toller)之間的親密場景(伊桑·霍克(Ethan Hawke))和一個年輕的寡婦瑪麗(阿曼達·塞弗里德(Amanda Seyfried)),他一直在諮詢。在丈夫自殺後,瑪麗從抑鬱症中尋求慰藉,這種感覺很清楚。她建議他們嘗試與丈夫一起做的事情:彼此躺在彼此之間,深切地看著對方的眼睛。 Schrader的劇本超越了戀人的凝視遊戲:Toller和Mary浮在宇宙和世界奇觀中。施拉德(Schrader)解釋了他是如何從現實的陷阱中提升劇本到托勒(Toller)精神危機的。
如果一個場景無法破解,我會圍繞它進行工作,或者不斷將其重新思考,直到我知道它有效。當我把筆紙上寫成紙上時,我知道現場將起作用。我認為沒有“我寫的最艱難的場景”。也就是說,有一個場景首次改革這需要一些想像力:懸浮場景。
我知道在電影的結尾,這個故事必須超越物質世界,並觸動聖靈的世界。這個世界正在與我們一起奔跑,我們覺得我們幾乎可以觸摸並觸摸。我知道主角必須進入該空間。在此之前,我們必須提醒觀眾,這個世界存在,我們下面或我們旁邊有一個精神現實。我開始思考,如何將其傳達給觀眾?我正在觀看並看著許多慢速電影中的電影,所以我心想,塔科夫斯基會做什麼?好吧,塔爾科夫斯基會讓他們浮動。因為那是他所做的。
因此,現在的問題變成了:我怎麼能以一種不是浪漫或性行為的方式浮動的?我想到了這個瑪麗絕望和黑暗的想法,嚇壞了,談論了她和她丈夫曾經做過的事情,這是一次神奇的神秘之旅。這成為將瑪麗和托勒(Mary and Toller)置於極端近端的一種方式,而沒有愛情故事的陷阱。
這個特定的腳本,喜歡出租車司機,用章節寫。沒有場景編號,只有章節。這被稱為“神奇的神秘之旅”。這就是我寫的第一個劇本的方式出租車司機:這些章節被稱為“特拉維斯找到工作”,“特拉維斯遇到了貝蒂”。我回到了這個腳本的格式。
場景始於他的日記中的Toller寫作。瑪麗敲門時,他站起來,回答了門。我把相機沒有移動的電影製作了。因此,因為我們不能鍋,他只是走出框架。這些規則可以釋放您,因為您會做其他您不會做的事情。因此,現在您在這個奇怪的房間裡有一個圖片,除了椅子外沒有家具。這已經有點超現實了。然後我們等待,然後他回去。我把它放在他退出框架並重新進來的腳本中,所以我不會浪費時間在門口射擊場景,我知道我不想想要那個場景使用。有時會發生的問題之一是您拍攝不想使用的場景,遲早會開始使用它們。您只需要承諾自己就不要射擊。
這個場景使瑪麗有機會說出托勒一直在說的話,關於窗簾如何落下,黑人如何下降。顯然,他知道她在說什麼。這裡還有整個被動攻擊性的浪漫史:她來見他,因為她在四處走動和絕望,而且還因為她想見他。
我修剪了瑪麗的對話。在編輯室中,我覺得我們在信息中遇到了一些重要的信息。對現場重要的真實信息是其中的飢餓感和空虛感。突然之間,您在談論實用的事情,例如抗抑鬱藥,孩子的名字叫什麼?我稍後將這些信息放在電影中的另一個地方。後來一些場景Toller問她:“我們在說粉紅色還是藍色?”那感覺就像是一種更好的說法。
每個年輕人,每個年輕的情人都玩了這場比賽,凝視遊戲。每個人都在玩這個想法:一會兒可能有多少身體接觸?您可以排隊多少身體,並實際上與他人接觸?其中有一些遊戲,這使它無法純粹粘著。它使它更加感人。
它的名字是“ 80%的解決方案”,因為他們的80%的身體會感動。後來我認為“神奇的神秘之旅”是一個更好的標題,我把它放進去。然後我意識到,我為什麼要有兩個標題? “神奇的神秘之旅”更好。這是人們與這首歌有浪漫聯繫的東西。
阿曼達(Amanda)非常擅長那些沉默寡言的協議。她的臉只是亮了。這是她擁有的獨特技能。
當我第一次開始編寫劇本時,我回去看著我喜歡或還沒有看過的所有電影的所有電影。很多慢電影片:塔爾科夫斯基,布雷森,德雷爾和其他電影製片人。這就像在書店或藝術博物館裡一樣,您只是在四處徘徊,試圖挑戰影響,而您不太了解影響您的影響將如何打擊您。我腦海裡有所有這些電影。我記得懸浮的場景鏡子, 和犧牲,只是落入了那個情節。
我持續了這兩個鏡頭,持續了很長時間。您開始看到那鏡頭中看不到的東西:男人臉上的輪廓線與女人的臉上不同。鼻子,嘴唇,下巴,他們的性特徵有何不同。通常,您不會開始考慮這一點,但是如果您持有足夠長的時間,人們的思想就會開始意識到。
在那個個人資料鏡頭中,她的頭髮掉在臉上。因為阿曼達(Amanda)實際上懷孕了,所以我不願意和他躺在她身上做任何事情。當他們真正開始飛行時,那是一個替補。為了在阿曼達(Amanda)和替身之間切下來,我必須準備好髮型師,以使她的頭髮以這種方式掉進她的臉,或者您不會認識到那是另一個女孩。
一旦他們的乳房結合在一起,一旦他們居住在相同的空間,就會在這一特定時刻上升。它們是否在身體上升高是非物質的,但在屏幕上正在上升。
我不僅會像塔科夫斯基那樣結束它,而是試圖將其提升到一個新的水平。他們正在經歷這個伊甸園,這個美麗的世界,上帝創造的世界。所有這些美麗和榮耀都在神秘的時刻。當他們旅行時,就像在其中一部電影將一個人帶回另一個時代的電影中一樣:他們可以去看看周圍發生的美麗世界。
絕望使托勒(Toller)的想法如此腐敗,以至於他將佔領這個伊甸園,幸福的時刻,他將把它變成他內心的黑暗。隨著攝像機越來越關注牧師,音樂變得越來越不和諧,您會意識到他的思想正在扭曲這個美麗的世界。
就像Hieronymus Bosch的畫的三個面板一樣,塵世的花園。第一個面板是伊甸園,中間面板是現在,最後一個面板是黑社會。在瑪麗和Toller的這一旅程中,他們從伊甸園轉移到我們的世界,再到黑社會。結束後,您會意識到該課程是為這個人設定的。他已經致力於這種黑暗,從那一刻起,他開始朝著自殺呼召邁進。
下面,閱讀場景的最終腳本版:
現在看看現場在完成的電影中的播放方式:
恩斯特·托勒(Ernst Toller)牧師(Ethan Hawke)在“首次改革”場景中安慰了瑪麗(阿曼達·塞弗里德(Amanda Seyfried))。