“我持續了這兩個鏡頭這麼長時間。您開始看到那個鏡頭中看不到的東西：男人臉上的輪廓線與女人的臉上不同。”照片：由殺手電影提供
再次，Vulture正在與頒獎季最受歡迎的電影背後的編劇交談，介紹了他們發現最難破解的場景。對於本期，首次改革作家兼導演保羅·施拉德（Paul Schrader）解開牧師恩斯特·費勒（Ernst Toller）之間的親密場景（伊桑·霍克（Ethan Hawke））和一個年輕的寡婦瑪麗（阿曼達·塞弗里德（Amanda Seyfried）），他一直在諮詢。在丈夫自殺後，瑪麗從抑鬱症中尋求慰藉，這種感覺很清楚。她建議他們嘗試與丈夫一起做的事情：彼此躺在彼此之間，深切地看著對方的眼睛。 Schrader的劇本超越了戀人的凝視遊戲：Toller和Mary浮在宇宙和世界奇觀中。施拉德（Schrader）解釋了他是如何從現實的陷阱中提升劇本到托勒（Toller）精神危機的。
如果一個場景無法破解，我會圍繞它進行工作，或者不斷將其重新思考，直到我知道它有效。當我把筆紙上寫成紙上時，我知道現場將起作用。我認為沒有“我寫的最艱難的場景”。也就是說，有一個場景首次改革這需要一些想像力：懸浮場景。
我知道在電影的結尾，這個故事必須超越物質世界，並觸動聖靈的世界。這個世界正在與我們一起奔跑，我們覺得我們幾乎可以觸摸並觸摸。我知道主角必須進入該空間。在此之前，我們必須提醒觀眾，這個世界存在，我們下面或我們旁邊有一個精神現實。我開始思考，如何將其傳達給觀眾？我正在觀看並看著許多慢速電影中的電影，所以我心想，塔科夫斯基會做什麼？好吧，塔爾科夫斯基會讓他們浮動。因為那是他所做的。
因此，現在的問題變成了：我怎麼能以一種不是浪漫或性行為的方式浮動的？我想到了這個瑪麗絕望和黑暗的想法，嚇壞了，談論了她和她丈夫曾經做過的事情，這是一次神奇的神秘之旅。這成為將瑪麗和托勒（Mary and Toller）置於極端近端的一種方式，而沒有愛情故事的陷阱。
這個特定的腳本，喜歡出租車司機，用章節寫。沒有場景編號，只有章節。這被稱為“神奇的神秘之旅”。這就是我寫的第一個劇本的方式出租車司機：這些章節被稱為“特拉維斯找到工作”，“特拉維斯遇到了貝蒂”。我回到了這個腳本的格式。
場景始於他的日記中的Toller寫作。瑪麗敲門時，他站起來，回答了門。我把相機沒有移動的電影製作了。因此，因為我們不能鍋，他只是走出框架。這些規則可以釋放您，因為您會做其他您不會做的事情。因此，現在您在這個奇怪的房間裡有一個圖片，除了椅子外沒有家具。這已經有點超現實了。然後我們等待，然後他回去。我把它放在他退出框架並重新進來的腳本中，所以我不會浪費時間在門口射擊場景，我知道我不想想要那個場景使用。有時會發生的問題之一是您拍攝不想使用的場景，遲早會開始使用它們。您只需要承諾自己就不要射擊。
這個場景使瑪麗有機會說出托勒一直在說的話，關於窗簾如何落下，黑人如何下降。顯然，他知道她在說什麼。這裡還有整個被動攻擊性的浪漫史：她來見他，因為她在四處走動和絕望，而且還因為她想見他。
我修剪了瑪麗的對話。在編輯室中，我覺得我們在信息中遇到了一些重要的信息。對現場重要的真實信息是其中的飢餓感和空虛感。突然之間，您在談論實用的事情，例如抗抑鬱藥，孩子的名字叫什麼？我稍後將這些信息放在電影中的另一個地方。後來一些場景Toller問她：“我們在說粉紅色還是藍色？”那感覺就像是一種更好的說法。
每個年輕人，每個年輕的情人都玩了這場比賽，凝視遊戲。每個人都在玩這個想法：一會兒可能有多少身體接觸？您可以排隊多少身體，並實際上與他人接觸？其中有一些遊戲，這使它無法純粹粘著。它使它更加感人。
它的名字是“ 80％的解決方案”，因為他們的80％的身體會感動。後來我認為“神奇的神秘之旅”是一個更好的標題，我把它放進去。然後我意識到，我為什麼要有兩個標題？ “神奇的神秘之旅”更好。這是人們與這首歌有浪漫聯繫的東西。
阿曼達（Amanda）非常擅長那些沉默寡言的協議。她的臉只是亮了。這是她擁有的獨特技能。
當我第一次開始編寫劇本時，我回去看著我喜歡或還沒有看過的所有電影的所有電影。很多慢電影片：塔爾科夫斯基，布雷森，德雷爾和其他電影製片人。這就像在書店或藝術博物館裡一樣，您只是在四處徘徊，試圖挑戰影響，而您不太了解影響您的影響將如何打擊您。我腦海裡有所有這些電影。我記得懸浮的場景鏡子， 和犧牲，只是落入了那個情節。
我持續了這兩個鏡頭，持續了很長時間。您開始看到那鏡頭中看不到的東西：男人臉上的輪廓線與女人的臉上不同。鼻子，嘴唇，下巴，他們的性特徵有何不同。通常，您不會開始考慮這一點，但是如果您持有足夠長的時間，人們的思想就會開始意識到。
在那個個人資料鏡頭中，她的頭髮掉在臉上。因為阿曼達（Amanda）實際上懷孕了，所以我不願意和他躺在她身上做任何事情。當他們真正開始飛行時，那是一個替補。為了在阿曼達（Amanda）和替身之間切下來，我必須準備好髮型師，以使她的頭髮以這種方式掉進她的臉，或者您不會認識到那是另一個女孩。
一旦他們的乳房結合在一起，一旦他們居住在相同的空間，就會在這一特定時刻上升。它們是否在身體上升高是非物質的，但在屏幕上正在上升。
我不僅會像塔科夫斯基那樣結束它，而是試圖將其提升到一個新的水平。他們正在經歷這個伊甸園，這個美麗的世界，上帝創造的世界。所有這些美麗和榮耀都在神秘的時刻。當他們旅行時，就像在其中一部電影將一個人帶回另一個時代的電影中一樣：他們可以去看看周圍發生的美麗世界。
絕望使托勒（Toller）的想法如此腐敗，以至於他將佔領這個伊甸園，幸福的時刻，他將把它變成他內心的黑暗。隨著攝像機越來越關注牧師，音樂變得越來越不和諧，您會意識到他的思想正在扭曲這個美麗的世界。
就像Hieronymus Bosch的畫的三個面板一樣，塵世的花園。第一個面板是伊甸園，中間面板是現在，最後一個面板是黑社會。在瑪麗和Toller的這一旅程中，他們從伊甸園轉移到我們的世界，再到黑社會。結束後，您會意識到該課程是為這個人設定的。他已經致力於這種黑暗，從那一刻起，他開始朝著自殺呼召邁進。
下面，閱讀場景的最終腳本版：
現在看看現場在完成的電影中的播放方式：
恩斯特·托勒（Ernst Toller）牧師（Ethan Hawke）在“首次改革”場景中安慰了瑪麗（阿曼達·塞弗里德（Amanda Seyfried））。
