Tracy Letts和Annette Bening我所有的兒子在美國航空劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
亞瑟·米勒（Arthur Miller）肯定會做道德上的憤怒。如果您可以一直到迴旋處的第三幕，目前是1947年戰後戲劇的複興我所有的兒子- 由特雷西·萊特斯（Tracy Letts）主演凱勒（Keller）家族的同謀族長和安妮特·貝寧（Annette Bening），作為他心煩意亂的配偶- 然後，您將目睹一種宣洩的正義，悲慘的憤怒，使米勒（Miller）成為易卜生和希臘人的美國繼承人。問題是，您能堅持那麼長嗎？暴風雨的高潮我所有的兒子仍然包裝著沃洛普（Wallop），但通往漫長的道路漫長而痛苦的過時，儘管我們不喜歡承認我們的著名劇作家中的基本失敗，但以一些真正令人沮喪的邏輯坑洼為標誌。在導演傑克·奧布萊恩（Jack O'Brien）的作品中，該劇的明顯問題尚未進行，在道格拉斯·W·施密特（Douglas W.當然，戲劇的重點是，在這個諾曼·羅克威爾（Norman Rockwell）的後院中，令人不愉快的事情將會消失，但是米勒（Miller）的比賽結構中也發生了不愉快的事情，而且這些事情也被明確地避免了- 甚至添加到 - 正如生產崇高的，幾乎自滿的那樣，禮物我所有的兒子作為毫無疑問的傑作。
這部劇本講述了兩個家庭，凱勒斯和戴弗斯的故事，並由愛與背叛束縛在一起。喬·凱勒（Joe Keller）（萊特斯（Letts））是一位商人，擁有一家成功的工廠，在最近結束的戰爭期間生產了飛機零件。他與妻子凱特（Bening）和成年兒子克里斯（本傑明·沃克（Benjamin Walker））住在一個可愛的鄰居中的一間可愛的房子裡。克里斯（Chris）是忠誠和理想主義的，比他無所不在的父親更加知識的智力學位 - 在戰爭中倖存下來。他的兄弟拉里（Larry）沒有 - 或更確切地說，在拉里（Larry）算了失踪的三年之後，克里斯（Chris）和喬（Joe）準備放棄他。凱特（Kate）緊張而骨折，什麼都沒有。一個問題。曾經是喬的商業夥伴的安的父親史蒂夫（Steve）被判入獄，這是事實，這是一堆破裂的圓柱體頭，他們的工廠在戰爭期間有意地運出，導致21美國人死亡。飛行員。安妮和她的兄弟喬治（漢普頓·弗洛克（Hampton Fluker））感到羞恥和ham愧，從那以後就一直沒有與父親交談。喬被免除並保持了自己的純真- 但這是米勒，凱勒家庭中的有罪裂縫和演出頂部的破碎的蘋果樹一樣明顯，這是向拉里（Larry）的紀念物，在風暴中splist以求的紀念活動，在暴風雨中分裂晚上。
嚴格觀察希臘悲劇的團結，我所有的兒子是又一天的夜晚旅程。它有三個行為，這是那些具有“ 15分鐘的中場休息和一個短暫休息”的繁重作品之一，使徒行傳1和2的擴展構建常常讓人感到困惑。米勒不是一個機智，他也沒有特別敏捷，看上去很閒聊或優雅的博覽會。您會感覺到他認為他在他下面有這些東西，並且不耐煩地進行大規模的話題，因此您也開始不耐煩。隨著戲劇逐漸確定其環境的一遍又一遍地，是其性別歧視。如推銷員死亡，米勒最終關注父親和兒子 - 頭銜本身告訴我們 - 在這裡，通常很難看著節目的女人而不會畏縮。如果你是女性，並且結婚了我所有的兒子，您是一個煩躁的歇斯底里，生嬰兒的氣頭或尖銳的na。如果您未婚，那麼您是所有劇本幽默嘗試的快樂目標，這基本上是男人告訴您您的腿有多好如何餵你的丈夫。
這是卡班尼尼作為安的命運，男人，這是一個口號。奧布萊恩（O'Brien）並沒有幫助她導航或複雜。他甚至有一次親切地坐在萊特斯的腿上，我看著坐在我旁邊的女人抓住彼此的膝蓋，畏縮著團結。 Carpanini微笑著，但並沒有被要求做很多事情，而是穿著簡·格林伍德（Jane Greenwood）漂亮的A線連衣裙，對沃克（Walker）的克里斯（Chris）發誓他的愛，並自負地笑著，每當男人嘲笑她時，她一直都在自欺欺人。她也經常被稱為一件事情。凱特（Kate）是她所有充滿愛心，保護性的本能，是一個堅定堅持結構性性別歧視的教科書的例子，他不會接受安對克里斯的感受，因為她仍然是“拉里的女孩”。當安的兄弟出現在哭泣時我指責！在第二幕中的凱勒斯（Kellers），他告訴克里斯：“你父親拿走了我們擁有的一切……但是她是他不會抓住的一件東西。”安自己甚至深深地凝視著克里斯的眼睛，並向他保證，他“擁有任何您擁有的權利。克里斯，一切都明白嗎？對我也是如此。”
米勒對安·德弗（Ann Deever）人格的看法是如此輕微，以至於第3幕期的後期，他揭示了一條破碎的信息，使她的整個角色都重新散發，從而有效地將她變成了情節裝置。事實證明，她一直都在口袋裡帶著這部戲的大揭示，這引起了喬和克里斯在男子氣概的情緒上的漩渦，以至於很容易被掃除，這也經過了這一事實，幾乎所有的事實都殲滅了安的情緒激動邏輯。在我所有的兒子，這些人會做出反應和憤怒，哲學，道德和發現。婦女可以做劇情需要做的事情。 Bening，Letts和Walker都是三個強大的演員，但是Letts和Walker最終被拆除了屋頂 - 它是看到他們這樣做的令人興奮的是 - 相比之下，見證了與之合作的輝煌，敏銳的bening的東西有點令人心碎。她將盡可能多的生活帶到脆弱的凱特（Kate）上，扮演她的生活，就像有時有時焦慮，有時有時是富有興趣的郊區面具後面打破了她。但是，當她的丈夫和兒子得到煙火和憤怒時，她最終朝著幾乎像聖人一樣的靜止和悲傷的寧靜朝著朝著戲劇的靜止不動的一面轉向戲劇對女性的隨意折舊的一面。
觀看貝寧仍然很高興，他給人留下了完全沒有虛榮心的令人振奮的印象，因為他願意探索凱特的勇氣和瑣碎的方面。她與兒子的折磨，高潮的投擲- 儘管她對自己的同謀都有所有的了解，但她仍然眨了眨眼並且奔跑- 火花充滿了電力，克里斯（Chris）和喬·洛克（Joe Lock Lock）的狂歡序列也是如此。 Letts尤其影響了逃避，私人崩潰的祖先。他對一個長期以來一直在憤慨和輕鬆統治之下的人感到羞恥的人的喚起- 他做錯了，但像一個被極為委屈的人一樣遭受了痛苦和伴奏，這是一個令人難以置信的人類。他既堅實又透明，而貝寧（Benening）卻猛烈而閃爍。沃克（Walker）作為他們的後代 - 一個善良的年輕人，他對父母對整個道德宇宙的破壞的善良的信任結束 - 開始戲劇直立，結束它，結束它，how叫，驚人，令人震驚。他和萊特斯在最終的對抗中是原始的，而且既然對抗，即使鑑於他們之前的問題，這些對抗仍在攪動。
但令人沮喪的是，通常，奧布萊恩的作品選擇避開這些問題而不是解決這些問題 - 這是一種可能從一開始就可以預測的策略關於演員的爭議導致Mosher離開。莫瑟（Mosher）想把兩個黑人演員扮演安（Ann）和喬治·德弗（George Deever），麗貝卡·米勒（Rebecca Miller） - 劇作家的女兒，她管理著父親的財產- 說她“想確保這個概念在歷史上和主題上保持水的水平”，並且她擔心這樣的概念一個概念“正面臨著粉刷1947年俄亥俄州郊區種族主義的危險。”
好的，但是……產生的作品是如何採用色盲演員的，有色演員扮演了幾個無關的角色，包括喬治·戴弗（George Deever）和疲憊不堪的鄰居Sue Bayliss（Chinasa Ogbuagu）（Chinasa Ogbuagu） - 做了任何解決這些問題的事情嗎？寧可不是直接打入他們嗎？無論其良好的意願，白色導演和製片人在最近的美國過去如此堅定地扮演的色盲鑄造，從更一般的意義上講是盲目的。它掩蓋了醜陋的歷史現實，有助於在戲劇的中心信息上傳播一個奇怪的諷刺我所有的兒子，這是關於我們自己的誠實和對我們同胞的責任。對於所有劇本的缺陷，聽到沃克遭受折磨的克里斯大喊我們“可以變得更好！一勞永逸，您可以知道外面有一個人，您對此負責。”但是，如果我們繼續製作像我所有的兒子在我們最大的階段，擁有我們最奢侈的資源，而沒有真正地挖掘出使它們感到困擾的原因 - 也許是有爭議的 - 很棒。如果我們繼續嘗試不學習戲劇的課程，就不會更好。
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