約翰·道格拉斯·湯普森（John Douglas Thompson）和格倫達·傑克遜（Glenda Jackson）李爾王。 照片：Brigitte Lacombe

科特劇院發生了一場悲劇，但這並不是一場輕率和過度與英國國王，他的三個女兒的悲劇，以及因他幼稚的需求而揭開了暴力虛無主義的巨大莫，他們將對他的愛變成了一場比賽。這不是一個偉大的國王的悲劇，而是一場偉大的戲劇失去了智慧和方式。在皇家大量炒作基於高聳的格倫達·傑克遜（Glenda Jackson）的角色定義表演的承諾之後，痛苦的事實是山姆·戈德（Sam Gold）李爾王是一個熱的混亂。而且更痛苦的是，傑克遜的李爾無法超越它。

從分散注意力的，幾乎草率的現代服裝雜亂無章，到Miriam Buether誤導了一套套裝的金色立方體，從一開始就感覺到了美學上的偏僻，以某種方式脫穎而出。但這是黃金對戲劇至關重要的第一個場景的舞台，其中老化的李爾建議將自己的王國分開，最終詛咒並驅逐了他真正充滿愛心的女兒 - 這確實表明了麻煩。只要有可能，黃金似乎都在推動他的演員笑笑- 不是在見證了《愚蠢的偉大舞台》上頒布的《愚蠢階段》時，可能會自然而然地冒出自然而然的笑聲，而苦苦掙扎，但很容易笑著這對觀眾來說是不信任的文字。當傑克遜（Jackson）的李爾（Lear）（誰的造型使她看起來像佐羅（Dongo de la Vega）的形式中看起來像佐羅（Zorro）），問他女兒的命運問題（“你們中的哪個人最愛我們？”），Goneril（Elizabeth Marvel）（Elizabeth Marvel）緊張的傻笑和一個延伸的“ welllllll”站起來，在她發射到自己的台詞之前，要求我們的咯咯笑聲：“我愛你的勝於言語可以揮舞這件事。”沒關係，該行的第一個單詞實際上不是“好”，而是“先生”，這是一個開玩笑的東西。

漫威的Goneril和Aisling O'Sullivan的Regan迅速陷入了無動機的惡性陷阱中，當他們以直立的對手身份演奏時，可能會困擾著Lear的長大女兒- 基本上是牢牢牢牢地牢牢地陷入困境的bit子，而不是長期苦難的婦女，她們的真實的不滿使他們的內心腐敗了，她們的心臟腐敗了。似乎都沒有要求過強烈的影響，因此，奇蹟在奧沙利文傾斜到一種幼稚的繁殖時，奇蹟扮演著優越，濕滑，還有一些堅果。她同樣容易在綁帶，惡毒的丈夫，康沃爾公爵（羅素·哈佛）的肩膀上，因為她適合尖叫，虐待狂的憤怒。即使是露絲·威爾遜（Ruth Wilson），這是一位出色的演員，帶有令人信服的令人毛骨悚然的怪異之處 - 也找不到她的腳是科迪莉亞（Cordelia）。她在劇本的開場場景中也被剝奪了她的全部情感範圍。當李爾轉向她時，尋求像她姐妹的愛情那樣卑鄙的宣言，她不祥，誠實的“一無所有，我的主”在一個卑鄙的少年的答復中脫穎而出，而不是一個脆弱，勇敢的巨大風險女士。她沒有做出胸懷開放的立場，而是試圖從父親的眼中撕下鱗片，而是只是想挖掘兄弟姐妹。她對李爾（Lear）的憤怒保持著地面，因為現場需要它，但是戈爾德（Gold）用文字和他的撤退陷入了廉價喜劇中的純正燃燒之火。

隨著戲劇的前進，很少有演員能夠活著。在塑造和居住莎士比亞的語言方面，黃金正在處理演員之間的舒適水平，而他未能將自己的合奏鍛造成一個統一的陣線，所有人都生活在同一個世界中，並以同樣的細微努力和感受的力量說話。他從馬修·馬赫（Matthew Maher）的油膩，無情的奧斯瓦爾德（Oswald）中又開了個玩笑，他的最終死亡只是鬧劇，儘管威爾遜（Wilson）在她作為李爾（Lear）的傻瓜雙重角色中發動了臭名昭著的攻擊，但她不允許要找到角色的深度，就像她鼓勵她去找頭一樣。她的傻瓜是在查理·卓別林（Charlie Chaplin）的服裝中的一種瑞奇（Ricky-Gervais） - 賽車般的雜物，戈爾（Gold我們倆都知道這是晦澀而不是有趣的。 ”一切都感到空虛，充滿了柔和的，可能的聰明 - 當威爾遜從傻瓜的范妮包中摘下人的頭髮並與之玩耍時，似乎暗示了傻瓜是Cordelia，新近的Shorn和偽裝，就像忠實的肯特一樣。他不是。在作品的眨眼和點頭下面，那裡什麼都沒有 - 與此同時，戲劇在翅膀的某個地方陷入困境。

最令人痛苦的是，傑克遜（Jackson）的所有天生和明顯的力量都無法拯救它。她的精湛技巧正在展出，但是在她的同伴旁邊（主要是美國人，他們可能會在“兵馬武”一詞中滾動“ R”之前被抓住，她在極端的表現中以宣傳性的方式脫穎而出。正如莎士比亞所說的那樣，“好句子和明顯的句子”，但他們所有的人類都掩蓋了有效和繁榮。她傾向於不改變自己的節奏而堅持下去，這對李爾的許多演講產生了淡化的影響，將表達的特定苛刻的恐怖或哲學上的微妙融合在一起。令人震驚的是，她似乎與自己的情感中心隔離開來。她的李爾（Lear）是否因他認為科迪莉亞（Cordelia）的背叛而受傷？當他意識到自己犯了致命的錯誤時，他是否會因犯罪恐怖而動搖核心？他最終的寬恕是否克服了他，淪為最可憐的狀態，破碎，羞愧又重塑？也許他是，但我感覺不到。當女性扮演莎士比亞的“偉大男性”角色時，有時會有一種令人沮喪的現象：可能會發生一種過度補償，潛意識轉變為刻板地認為“女性化”的特質- 溫柔，柔軟，脆弱，脆弱，但實際上是開放的情感- 對於一個充分的人的刻畫至關重要。我不知道黃金和傑克遜是否遭受了這種特殊的解釋性限制，但是無論如何，傑克遜的李爾在很大程度上都是一種言論的生物 - “雷聲，只有雷聲。”她可能有一個完整的人的清漆，但深度仍然是看不見的。

這並不是她的全部：她被配樂所破壞了。菲利普·格拉斯（Philip Glass）為這部作品創作了原創音樂，而弦樂四重奏幾乎總是在舞台上，在傑克遜（Jackson）和她的同伴下面鋸開，尤其是在他們有特別激烈或有意義的話時。同樣，黃金以他們的能力和戲劇為自己說話的能力和戲劇的不信任，將腿從他的合奏下方割下。恆定的單調強調令人髮指。它實際上沒有提高文本，而是消除了我們與之互動的能力。難怪，如果您在國王肆虐和小提琴嗡嗡作響的漫長的漫長時看著傑克遜的演員，他們就會臉上冰冷，被迫上市。他們不是在戲劇中，他們在等待。

例外是約翰·道格拉斯·湯普森（John Douglas Thompson）的直立，可靠的肯特（Kent） - 李爾（Lear）的朝臣，像科迪莉亞（Cordelia）這樣的朝臣，他敢於說出真相，並決心繼續為國王服務和保護他的國王- 以及傑恩·霍尼斯海爾（Jayne Houdyshell）的蓋特爾·格洛斯特（Jayne Houdyshell）的heardfelt伯爵。格洛斯特（Gloucester）統治著這部戲的B-plot，這是一個父母的失明，貴族忠誠和殘酷的故事，為李爾（Lear）自己的苦難提供了箔紙，隨著欺騙的伯爵（ Earl），Houdyshell對幾乎所有戲劇最有影響力的時刻都負責。在這兩個老人相遇的動作中，在華麗的場景中 - 格洛斯特（Gloucester）現在幾乎是盲目的，李爾（Lear）bab褻，冠以鮮花的冠冕 - 是houdyshell誘人的觀看。她實際上是感覺在那兒，當戲劇的語言從她的嘴裡浮出水面時，這是這種感覺的內在，有形的車輛。

格洛斯特的兒子埃德加（Edgar）並非如此，他在肖恩·卡瓦哈爾（Sean Carvajal）的手中失去了海上。在埃德加（Edgar）的高風險時刻- 就像他逃離父親的房子時，他的混蛋兄弟埃德蒙（Edmund）（佩德羅·帕斯卡（Pedro Pascal）的邪惡情節欺騙時，卡瓦哈爾（Carvajal）似乎是瘋狂地踩著水，當角色打動了詩意時，他的演奏危險地關閉了，危險地關閉了危險的關閉。到斯托納領土。帕斯卡（Pascal）的票價更好：他對他有一個狡猾，蓬鬆的露肩，以及對埃德蒙（Edmund）的反派的自由，隨便的方法。但是，他的表演輕鬆魅力使埃德蒙的野心野心，他的怨恨全部重視以及他願意竭盡所能感到強大的恐怖長度。

與戲劇的許多演員一樣，他最終是導演的一半手勢的受害者。黃金 - 在我為這本雜誌寫的第一部作品中，誰傳達了牢固的個人聯繫村莊，一個觀點和話要說的話 - 這裡似乎太過了，在四處飛濺李爾淺，從不冒險超越斷路器。他正在求助於熟悉的戲劇詞彙：不難說Buether的豪華金宴會室最終會崩潰陷入混亂，其家具為故事所需要的任何物體或位置提供了。但是，這種混亂不僅在中場休息期間安全地完成）感到人身創造。它還以幽閉恐懼症，特定的地理位置限制了該劇的巨大規模，同時掩蓋了其空虛的心理關注。為什麼要紮李爾當劇本如此殘酷地沉思著空白時，充滿了垃圾，將其主人公剝去了“無人住宿的人”？此外，在戲劇第一個場景結束時，時間，地點或情況沒有可讀性的變化 - 從李爾情節轉移到格洛斯特情節，故事就失去了範圍。它不再感覺像一個國家的災難性衰敗，並且開始感覺像一個非常漫長的晚餐聚會。

傑克遜於2016年在倫敦的老維克（Vic）首次扮演李爾（Lear），在黛博拉·華納（Deborah Warner）執導的作品中時代'sehgal頭髮描述作為“嚴厲，布雷希特人和英國人，對布萊斯主義的狡猾起訴”。我經常發現自己希望我正在觀看該作品，但事實是，緊縮和奢侈品只是陷阱：事情本身- 可憐的，裸露的，分叉的動物和令人敬畏的，不可享受的野獸 - 必須有一個毆打，流血的心。但是幾乎所有的悲傷李爾王在於可能是生產的偶然殘骸。模糊而膚淺李爾的影子。

李爾王在科特劇院。

*本文的一個版本出現在2019年4月15日紐約雜誌。立即訂閱！

劇院評論：再次與李爾王