女友戲劇的崛起

琳達·卡德利尼（Linda Cardellini）和克里斯蒂娜·阿普爾蓋特（Christina Applegate）對我死了; Beanie Feldstein和Kaitlyn Dever書瑪特。照片：禿鷹

在附近的場景中書瑪特，最好的朋友莫莉（Beanie Feldstein）和艾米（Kaitlyn Dever）說一個彼此低估的再見，並（簡短地）朝著自己的指示朝著自己的指示。在短暫的分離中，萊克克·李（Lykke Li）的《無鏈旋律》的封面在配樂上扮演著著名書瑪特從一開始：這是一個愛情故事。不是浪漫的，而是關於女性之間柏拉圖式友誼的強烈而復雜的愛。

最近，流行文化中的這些故事中有一個激增的故事 - 我稱它們為女性夥伴戲劇。我在想電影塔利，是2018年最被低估的發行版之一，講述了母親和她與夜間保姆的複雜關係；上述書瑪特;和動物，在都柏林的兩個艱苦的BFF的故事在今年的聖丹斯電影節上首次亮相。儘管他們少處理女性友誼，而是與女性之間的工作場所動態有關小的和深夜對兩個女性以及他們如何學會互相支持也為零。 （（深夜可能不是夥伴喜劇或戲劇本身，而是它的海報當然，這看起來像一個。）這些電影中的每部電影都是由女人或兩者兼而有之的女人而不是巧合。

在電視上，更大程度地說，僅2019年的前六個月就交付了Hulu的PEN15關於2000年大約一對中學生之間的共同依賴關係；圖卡和伯蒂，Netflix動畫系列，講述了一對雌鳥之間的紐帶；和對我死了，也是在Netflix上，其中兩個受悲傷支持小組的婦女建立了一種友誼，基於他們最初意識到的更多的共同點。他們加入了前提系列格蕾絲和弗蘭基，，，，殺死夏娃（這與健康的友誼無關，但肯定以兩個女人之間的強大，性充電的聯繫）， 和生活，大約有兩個幾乎對面的姐妹試圖重新開放他們已故的母親酒吧，以紳士化東洛杉磯。所有這些系列 - 再次，沒有巧合 - 是由女性創建或共同創造的。

電影和電視節目肯定已經集中在現在很久以前的一對女性之間的關係上。引用我頭頂上的一些隨機示例：Thelma＆Louise，，，，絕對很棒，，，，海灘，，，，鬼世界，，，， 和吉爾莫爾女孩。但是在過去的十年左右的時間裡，最聞名的項目卻聞名女性的焦點往往是由單個女主人公或抗英雄驅動的（請參閱神奇女俠，，，，奇蹟船長，，，，奇妙的Maisel夫人，，，，瓢蟲，不安全，，，，veep，，，，瘋狂的前女友，，，，更好的事情）否則它們是合奏的作品，其中多個女性之間的相互作用是授權的主要重點和來源（請考慮伴娘，，，，橙色是新黑色，，，，輝光，，，，好女孩，，，，女孩之旅，，，，寡婦，，，，海洋8，，，，捉鬼敢死隊， 和大謊言）。當兩名婦女的生活與之交織在一起時，它有能力更深入地挖掘女性相互聯繫的方式以及她們對友誼的重視程度。它還可以提供一種完全不同的方式來查看我們認為我們已經知道的某些類型的故事。

在上面引用的許多例子中，這些女性之間的紐帶是如此緊密，甚至在身體上，他們不斷地共享相同的氧氣。圖卡和伯蒂，由漫畫家和Bojack Horseman老將麗莎·漢納什特（Lisa Hanashtt），首先是圖卡（Tuca）（蒂芙尼·哈迪什（Tiffany Haddish）發聲的野外圖can），搬出了她與貝蒂（Bertie）共享的公寓（不斷有些有煩人的鳴禽，帶著阿里·黃（ Ali Wong）的聲音），所以伯蒂（Bertie）的男友Speckle（Steven Yeun）可以帶走她（Steven Yeun）點。但是圖卡或多或少地通過簡單地搬進上方的公寓，並在她的地板/圖卡的天花板上打一個洞來維護自己的室友身份，以便她可以隨時隨地將喙戳入貝蒂的業務中，這通常是這樣。

在PEN15，系列創作者的13歲Maya Erskine和Anna Konkle總是在彼此的物理空間中，實際上彼此緊貼，好像它們充當人類安全毯一樣。當安娜在父母不在城裡時，安娜在瑪雅人呆了幾天時，他們在屋子裡盤繞著歡樂，而蔓越莓1992年的熱門單曲“ Dreams”在配樂中演奏。這確實是對他們的夢想的實現：每天，每天都在一起生活，就像實際的姐妹一樣，而不是隱喻。

甚至對我死了這是一項女性關係研究，也是對悲傷和謀殺之謎的探索，使其聯合主角彼此之間息息相關。克里斯蒂娜·阿普爾蓋特（Christina Applegate）的詹（Jen），最近的寡婦邀請琳達·卡德利尼（Linda Cardellini）的朱迪（Judy）訂婚，他的訂婚已經解散，當她意識到朱迪（Judy）本質上是無家可歸的時候，她住在旅館裡。這涉及到這些最近的女性夥伴戲劇的另一個關鍵特徵：她們將重點放在彼此支持的女性身上。

美國文化經常傳達信息，即婦女將彼此視為競爭，並且主要是用小傢伙相互聯繫的。真人秀電視，其中真正的家庭主婦特許經營，單身漢和類似的程序，可能是使這種刻板印象永久化的類型。但是，在這些一對一的女性關係敘事中，女性經常互相提高，而不是互相撕毀。當他們處理生活中更艱難的過渡時 - 失去親人，一個孩子的誕生，高中畢業，最艱難的人，中學 - 這些節目和電影中的人物都充當了彼此的鎮流器。

朱迪對我死了確保Jen是一個很棒的母親。在塔利，馬洛（Charlize Theron）受到了塔利（Mackenzie Davis）的計劃外的第三個孩子的陰霾，這是夜晚的保姆，他以育兒和家政為協助，甚至敦促Marlo削減自己的懈怠。 （這兩個故事中都有曲折為所有這些令人振奮的重要性增添了另一個有趣的一層。）眾所周知，補間和青少年是，身體羞恥可以開始以一個年輕女孩的心理來鞏固自己的時光，但是莫莉和艾米在書瑪特（以及瑪雅和安娜PEN15）不斷增強彼此的信心感。當莫莉（Molly）和艾米（Amy）終於參加了整部電影的派對時，他們花了一些時間在他們進去之前互相稱讚。艾米說：“我的美麗使我的眼睛受到了巨大的傷害。”她真誠地認為莫莉看起來很漂亮，並希望她感覺到這一點。

即使在更廣泛的合奏表演中，也有類似模式的女性夥伴戲劇元素。拿大謊言，探討了加利福尼亞州蒙特雷的五個母親與他們與配偶和子女的關係之間的動態。但是在那個小組結構中，瑪德琳（Reese Witherspoon）和Celeste（Nicole Kidman）之間有一個好友戲劇，他們經常在汽車上有心臟直視，這是在學校下車之間進行私人聊天的最簡單的地方和拾音器。瑪德琳（Madeline）是第一個賽季的人，她鼓勵塞萊斯特（Celeste）即使丈夫佩里（AlexanderSkarsgård）反對這一想法，也鼓勵塞萊斯特（Celeste）考慮再次工作。在第二季中，他們更加深入地傾斜，互相講述他們不能對任何人說的話。沒有公開宣布它，大謊言證明瑪德琳（Madeline）和塞萊斯特（Celeste）之間的婚姻比與男人結婚的婚姻更健康。

這些節目和電影的關係並不總是平穩。因為每個故事都需要衝突，所以最好的女友不可避免地會經歷分手，這通常是因為一個人開始做出刺激對方的選擇，以質疑她真正了解她最親密的紅顏知己或她自己。通常，這些兩人由負責任的人和一個不負責任的人組成。就是這樣生活，艾瑪（Mishel Prada）越來越沮喪的艾瑪（Mishel Prada）對她的姐姐林恩（Melissa Barrera）做出的浮躁的決定感到沮喪，後者又對艾瑪（Emma）無法承認自己的創造才能和職業道德感到惱火。林恩（Lyn）渴望艾瑪（Emma）的批准，因為它可以告知林恩（Lyn）自己對自己的看法。圖卡和伯蒂從技術上講，可能是卡通鳥，但它們以類似的動態來搏鬥：圖卡是風險捕撈者；伯蒂是冒險者。當伯蒂（Bertie）和塞克爾（Speckle）考慮搬進城市以外的一所房屋時，圖卡無法處理這種“成人”的決定將對他們的親密關係或對她自己無法成長的說法做些什麼。

在書瑪特，艾米（Amy）和莫莉（Molly）從跳躍中都是超強的，莫莉實際上正在試圖說服他們倆在高中的最後一個晚上，以使變化有些狂野。最終 - 擾流板前方 - 艾米（Amy）和莫莉（Molly）出於莫莉（Molly）不了解的原因離開聚會時陷入了巨大的，非常公眾的爭論。突然，艾米（Amy）是一位正在做一些事情，使現狀偏離現狀，面對莫莉（Molly）對他們精心策劃的生活計劃以及每個人在戀愛關係中扮演的角色的了解。

所有這些電影和節目都展示了婦女彼此之間的看法，以弄清楚如何在世界上度過世界。當我們提醒我們，這說明讓所有這些女夥伴戲劇現在吸收至關重要的事情，當我們提醒我們婦女的權利和性別平等是如此脆弱。婦女需要彼此幫助她們弄清楚如何最好地將一隻腳放在另一隻腳上。但是，這些電影和電視的作品也發揮了重要的藝術作用，因為它們每個人都會通過將兩個女性放在其中的中心來講述某些流派和故事類型的看法（而且，如前所述，擁有女性在幕後重大的創造性角色）。

就像我一樣去年夏天指出，，，，殺死夏娃帶走間諜驚悚片，這是一種傳統上是詹姆斯·邦德斯（James Bonds）和傑森·伯恩斯（Jason Bournes）的領域，並以一種女性化的語言將其浸泡，以定義其敏感性和性感。書瑪特不是第一部接受“青少年狂野”概念的高中電影，該電影曾經是嚴格的男孩，並通過證明女孩也對性和聚會感興趣，將其顛倒了。 （請參閱2013年待辦事項清單 或去年的阻滯劑對於以前的示例。）但是書瑪特通過戴女性扭曲而更加公開Superbad並添加大聲而驕傲的酷兒色彩，以取代不舒服的男性同性戀態度。艾米（Amy）的父母是由麗莎·庫德羅（Lisa Kudrow）和威爾·福特（Will Forte）扮演的，假設女孩處於性關係中時，艾米（Amy）和莫莉（Molly）傾向於艾米（Amy），而不是對這種含義感到焦慮。當電影拍攝時繞道動畫讓人想起漢堡吉他場景最好死，即使那是極其女性：他們沒有看一塊肉扮演埃迪·範·哈倫（Eddie van Halen）的即興演奏，而是想像自己是芭比娃娃被完全荒謬的解剖學所恐懼和著迷的芭比娃娃。

這些女性夥伴的戲劇是完成了每個故事時都會做到的事情時，當您將觀點轉移到從流行文化的默認設置中轉移的觀點時，這意味著一個男性，白人或以上述方式。它需要您以前看過的材料並睜大眼睛，因此您可以以前所未有的方式查看它。

對我死了這可能比我提到的其他一些示例更狡猾。 （這是我說重大劇透警報的部分，因為我要討論第一季結束。因此，如果您還沒有到達那裡，請移開視線。）

在最後的時刻對我死了，我們看到朱迪的前未婚夫史蒂夫（詹姆斯·馬斯登（James Marsden））在詹恩後院的游泳池中浮動。目前尚不清楚誰殺了他。很明顯，詹現在知道​​了她已故丈夫被撞車的司機殺死的那天的整個故事：朱迪在方向盤後面，但史蒂夫說了朱迪離開現場。同樣很明顯，詹恩（Jen）曾經與朱迪（Judy）坦白地承認擊中的詹妮（Judy）削減了聯繫，他曾打電話給朱迪（Judy），因為她需要她的幫助。本賽季的最後一桿是他們兩個人看著一個英俊的屍體在加利福尼亞的氯氣中揮舞著。

閉幕鏡頭讓我想起了一個著名的開場：日落林蔭大道，這是一部經典作品，始於編劇喬·吉利斯（Joe Gillis）在諾瑪·戴斯蒙德（Norma Desmond）的游泳池中浮動的圖像。對我死了和日落林蔭大道不要講同樣的故事。但是，在同時考慮它們是突出的一些平行時刻和主題。正如電影解釋說的那樣，喬去世之前，喬（Joe）留在諾瑪（Norma）的旅館裡，就像朱迪（Judy）留在詹（Jen）的旅館中一樣。喬最終以充分的理由意識到，諾瑪並沒有完全控制自己的精神能力，這是因為史蒂夫（Steve）以更少的充分理由的方式反复暗示，朱迪（Judy）是“瘋狂的” 。到結束日落林蔭大道，我們了解喬（Joe）如何以及為什麼死亡：諾瑪（Norma）計劃離開並告知她，她沒有機會再次成為電影明星。不過，重要的是要記住，我們用這些術語來解釋這個故事，因為喬一直在講這個故事。從電影的開頭聽到了他從墳墓之外的旁白敘述，構建了我們對隨後的一切的理解。

向我們介紹的觀點對我死了是，首先是Jen的。然後，逐漸添加了朱迪的觀點。直到本賽季結束，我們才完全掌握史蒂夫多麼可怕的所有細微差別，因為詹恩不知道自己做了什麼，朱迪拒絕看到真相。該技術是日落林蔭大道結構：我們對加利福尼亞生活的詹/朱迪生命版本所了解的一切都是由兩個女人的觀點塑造的，悲傷了不同的損失，並應對他們的男性伴侶的缺席，而不是一個男人。

與其最終確認主要的女性角色（原諒雙關語）陷入了深處，就像我們在結束時所做的那樣日落林蔭大道，，，，對我死了向我們展示了兩個有新問題的女性，並需要彼此需要弄清楚他們的下一步行動。他們倆都不是在尋找Demille先生的特寫鏡頭。他們互相尋找，因為他們知道，如果他們一起做的話，他們將有更好的能力面對可怕的，不確定的未來。