基努·里夫斯（Keanu Reeves）我自己的私人愛達荷州。 照片：細線功能
在他的14分鐘放映時間永遠是我的Netflix的最新rom-com現象， 現年54歲的基努·里夫斯（Keanu Reeves） - 現在進入他的明星30年 - 串並顛覆了我們與他聯繫的角色。
里夫斯（Reeves）扮演自己的大型版本，在介紹中削減了一個宏偉的人物。時間變慢到爬行。所有人的眼睛都帶著醒目的美麗和刺耳的魅力朝著天鵝絨夾克的身材傾斜。進入後，他的表演是最大諷刺餐廳的每個人的表演 - 他向阿里·黃的名人廚師薩莎（Sasha）滑行，面對她不受限制的慾望，他提供了精神陳詞濫調。 “我想念你的拇指，”她呼吸道。他的回答是“我想念你的靈魂”。
這是一種令人愉悅的表演，兩者都使觀眾想起了里夫斯在亞裔美國人好萊塢歷史並讓他在循環嫁接我們嫁接到他身上的各種面具時彎曲即興技巧。有一個不可能的超凡脫俗的基努（Keanu），他以最大的誠意說：“唯一重要的明星是您在做夢時看到的。”有動作明星基努（Keanu）在一場破冰船的比賽中砸碎了一個花瓶，並輕鬆使嫉妒的主角馬庫斯（Randall Park）陷入了頭鎖中 - 完全承諾，身體優雅，危險非常危險。互聯網模因和病毒線程的基努也在這裡，因為他在玩自己。
里夫斯（Reeves永遠是我的令人髮指的暴力約翰·威克（John Wick）第3章：副人， 和玩具故事4，在其中扮演加拿大最偉大的特技司機杜克·卡伯姆（Duke Caboom）。 （也許是另一個狡猾的點頭？當羅里夫斯（Reeves）出生在貝魯特（Beirut一個模因可能會使他的複雜性變平，但這確實表明了他為什麼忍受了這段時間，儘管堅持認為他是個壞演員，，，，或只是有限的。就像我一樣過去爭奪，這是對偉大演員的嚴重誤讀。在她的2007年傑出傑作中星級機器電影教授兼歷史學家珍妮·貝辛格（Jeanine Basinger）在他的世代相傳的同時代人中稱讚里夫斯（Reeves）：“里夫斯（Reeves）是一名新星，與明星本身的概念作鬥爭，穩步地反對角色，以至於沒有人對里夫斯（Reeves）在屏幕上不再有一個清晰的了解。這傷害了他，但它也使他保持多功能性，這對他而言意味著更多。 […]他的職業生涯本來是有限的，因此短暫的生活。取而代之的是，他利用自己的自由繼續前進，慢慢地迫使觀眾接受他為真正的演員。”
只要看看他的職業生涯的弧線 - 十幾歲的人經歷了黑手的奇蹟的生存危機河的邊緣（1986）;來自來自比爾和泰德的出色冒險（1989）及其續集；身心撫慰而渴望的聯邦調查局特工和衝浪者約翰尼·猶他州點休息（1991）;一位諷刺的彬彬有禮的特警官速度（1994）;這巴特福的救世主Neo在矩陣（1999）; 暴力的鄉下人禮物（2000）;神秘的偵探散發自我厭惡和自殺的嚮往君士坦丁（2005）;當然，名義上的溫柔且暴力危險的刺客約翰·威克特許經營。在看他的所有表演時，我想起了什麼偉大的羅傑·埃伯特（Roger Ebert）寫道在他對Bill＆Ted續集早在90年代初：“我看到了基努·里夫斯（Keanu Reeves）的角色截然不同（當前的聯邦調查局人點突破，例如），對這些表演的範圍感到驚訝。”
在他的整個職業生涯中，里夫斯避開了明顯的轉變，贊成更棘手和更微妙的事情。 30年後，使他成為一顆恆星的融合是一種富有性能，脆弱性和神秘的光環的融合，傾聽了與當前時刻相矛盾的瞬息萬變的時代，這要求恆星看起來無休止地接觸；他對使他成為電影感性主義者的媒介的純粹喜悅。他的種族層面是明星。他對女性目光的了解。這些品質在當前的好萊塢明星市場上是獨一無二的，使他可以輕鬆地跨越各種電影環境 - 主流浪漫喜劇，沉悶的獨立電影，光榮的動作片。
他們在他最早的電影之一中通過我自己的私人愛達荷州，一項關於兩名年輕騙子的冥想角色研究- 邁克·沃特斯（Mike Waters）（菲尼克斯河），這是一種害羞的自我吸引力，以尋找一種家庭感，以及令人驚訝的美麗的斯科特（Scott）偏愛（里夫斯），一個信託基金會的孩子會拖著它，直到他的繼承力啟動到AT AT AT。 21。Reeves及其已故的聯合主演將他們的角色充滿了特殊的脆弱性，脆弱性和神秘感。我認為，好萊塢明星史上的所有最偉大的領導人在這個十字路口都存在於不同程度上- 我覺得這是現代男性明星所缺乏的，部分是因為他們是在對內臟缺乏感興趣的特許經營中形成的人類的各個方面。 （Reeves拒絕加入Marvel的報價有幫助，即使他們一直在試圖向他求助多年） 漢弗萊·博加特（Humphrey Bogart）的酷酷的憤怒和自我厭惡一直削弱。威廉·霍爾頓（William Holden）在他的兆瓦微笑和閃閃發光的金發鎖後面握著一些黑暗。保羅·紐曼（Paul Newman）總是感到遙不可及的遙不可及，就像他在觀眾中隱藏了自己的瘀傷方面。當然，馬龍·白蘭度（Marlon Brando）體現了這些品質。里夫斯（Reeves）充滿了類似的矛盾。他通過立刻靜靜地和情感表現力來反映這一傳統，這是由孤獨和嚮往的渴望所定義的。
在我自己的私人愛達荷州，里夫斯不僅是邁克，而且是相機本身的慾望對象。邁克（Mike）深入探討了電影，在他們在沙漠中露營時，敏捷地露出了他對斯科特（Scott）的愛，面前crack著火。菲尼克斯（Phoenix）扮演邁克（Mike）的狂野，他沒有真正的出路，導致了尷尬的身體。里夫斯（Reeves）授予他的角色懶惰的brio。他佔用了空間，靠近火，頭彎腰傾斜地研究了邁克。他伸出，柳樹，並意識到邁克的目光。他檢查了它的重量。場景揭示了里夫斯作為演員最偉大的技能之一：成為活躍的聽眾。當他學習邁克時，他的感受邀請和玩具。 “我只和一個傢伙做愛，”他毫不猶豫地指出，這是一個隨機的真理，而不是對愛情宣言的回應。但是，正如他的性格的刺耳性開始了（預示後來的背叛）一樣，里夫斯也表現出了荒謬的誠意。他伸出胳膊，說：“讓我們入睡。”
濃郁的聽力里夫斯展出我自己的私人愛達荷州他的作品也是對立女性的標誌。里夫斯是一個很好的例子羅斯威爾新墨西哥州作家Alanna Bennett被認為外觀：“ Romcom需求，電視或電影中的男人的第一件事是能夠很好地看待他們的愛情興趣的能力。如果他只是知道一個人的看法，他幾乎不需要說話。”里夫斯（Reeves矩陣電影；當他凝視著桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）時速度;它充滿了對黛安·基頓（Diane Keaton）的埃里卡·巴里（Erica Barry）的渴望某事必須給予。
南希·邁耶（Nancy Meyer）的2003年《海灘財產》（Ode to Beachside Protery）和一位年長的女人的感性覺醒之星·基頓（Keaton）是一名成功的劇作家，他發現自己跌倒了兩個截然不同的男人- 哈里·桑伯森（Harry Sanborn）（傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）），她短暫地約會了她的女兒（這並沒有立即使他失去資格繼續讓我感到困惑），必須經歷該死的心髒病發作，然後才能看到自己年齡段的女人的吸引力。朱利安·默瑟（Julian Mercer）（里夫斯（Reeves））是一位甜蜜的醫生，對黑色高領毛衣的偏愛，他們見面時立即被迷住了。
在電影中，里夫斯以最字面的化身來使女性注視 - 了解婦女如何看待世界，她們從中受到什麼看法以及如何理解慾望。在與朱利安（Julian）的晚餐場景中，埃里卡（Erica）的臉和脖子齊平。面對他不可否認的性行為和浪漫的興趣，她對他的不可否認（但從未不尊重）感到非常緊張和緊張。里夫斯的臉顯示出外觀的深度和廣度，因為他從戲弄慾望到真正的知識吸引力的火花。在某一時刻，當他們的對話轉向自己年齡的女性時，他說：“我從未見過我做出過反應” - 絆倒了片刻，好像對自己的感覺的深度感到震驚 - “……像這樣。當您發生過以前沒有發生過的事情時，您是否至少必須找出它是什麼？”他是一個因自己的願望而克服和謙卑的人。有更性感的東西嗎？然後他俯身，臉柔軟，輕輕地親吻脖子遇到她肩膀的凹槽。 “我知道你聞起來很香，”他小聲說。只有里夫斯才能這樣做。
里夫斯（Reeves）才能的許多演員都投入了投資，因為它成為場景的焦點，以扮演這樣的浪漫領先優勢。在1960年代錄音室系統倒塌之後，好萊塢不再將女性視為一個可行的市場，而浪漫喜劇繼續製作，前進，前進，有一個顯著的轉變，渴望的慾望是居中的，而男性演員的卻很少似乎對探索浪漫和慾望感興趣。里夫斯的意願使他與聽眾的關係帶來了另一層親密關係，提供了更靈活，脆弱的男性肖像，使他與其他名字明星區分開來。
這種親密關係是里夫斯長壽的關鍵。 這就是讓他如此出色的原因 電影感性主義者。 2009年，匹配的海關種子爭論董事邁克爾·曼恩（Michael Mann），特倫斯·馬里克（Terrence Malick），大衛·林奇（David Lynch），黃（Wong Kar-wai）和霍·霍西安（Hou Hsiao-Hsien）是“十年來最好的感性電影製片人”。他寫道：“他們有一個定義的特質：當下展示生命的抒情禮物，以捕捉經驗的發生以及我們記得的情況。感性主義者充滿了戲劇性的管家。他們對發生的感覺和情感，發生的事件和記憶感興趣。”我認為，成為電影的感性主義者是一種可以適用於表演的區別。對於演員而言，這是關於將紋理和復雜性帶給電影，目前完全存在，並對人體產生濃厚的興趣。
當我們觀看電影時，身體的得分與思想一樣多。里夫斯展示了對此的理解。這在微妙的脖子親吻中顯而易見某事必須給予；他的手滑手在破碎的玻璃上謹慎的方式，然後決定用哪種碎片割開手腕君士坦丁；他的聲音在拇指卡克。但這在他作為動作明星的職業生涯中最有影響力。 在許多方面，約翰·威克特許經營是導演和明星的完美婚姻。第三部電影是觸覺盛宴。在早期考慮一個場景約翰·威克3，其中，里夫斯有條不紊地將槍拆分並重新組裝一次槍。當然，這個場景證明了角色作為刺客的技能。但這也提醒了約翰與周圍的世界有多大的步驟，背叛了人們對生活中更安靜的時刻的渴望 - 儘管他發現自己是殘酷的環境 - 以及對周圍世界的奇怪同情，無論是它是對象或動物。這使得人類能夠在他的表演中閃閃發光，這些表演常常讓人感覺不到許多動作專營權，這些專營權在情節的祭壇上犧牲了角色。
我懷疑里夫斯（Reeves）的明星形象的另一部分是我們對他的持續著迷。直到永遠是我的也許，里夫斯角色中最不明顯的部分是他的種族。在他苗條但有力的書長篇文章中混血超人：基努，奧巴馬和多元文化經驗，威爾·哈里斯（Harris）巧妙地寫了2005年電影的特定方面掃描儀黑暗這是觸及的，講述了里夫斯的整個職業：
“要混合種族存在於悖論狀態。種族是一種取決於純潔和單身性的幻想。 […] 在掃描儀黑暗基努（Keanu）在近距離監視州處於偏執的監視狀態，扮演一個叫做鮑勃·阿克托（Bob Arctor）的政府經紀人，因為他工作臥底，因此必須在辦公室穿“亂式訴訟”。該訴訟預測150萬人不斷地不斷變化的不同人（男性和女性，黑色，白色，拉丁裔）使他的身份掩蓋。即使是與他一起工作的人也不知道他是誰。”
像他的角色一樣，里夫斯的臉本身被認為是不可固定的。長大後，他從來沒有讀過我的白人，但他已經讀到好萊塢的方式，這使他的職業生涯以很少有有色人種經歷的方式變得可變。但是大部分電影觀眾，看到他的臉一直是一個聯繫點。這是為什麼他轉向的暗流永遠是我的也許感覺就像他職業生涯中的重要時刻。即使一直存在，這似乎是第一次揭示了他的事。這是一個如此快樂，狂熱的喜劇角色，在他的形像上又增加了另一個轉折。從某種意義上說，即使在聚光燈下30年之後，里夫斯仍然會讓我們感到驚訝。
