在第二季結束時女僕的故事，六月（伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss））似乎終於在逃脫吉利德（Gilead）的風口浪尖上。她正準備爬上卡車的後部，艾米麗（Alexis Bledel）（Alexis Bledel），在夜晚的掩護下騎行，進入加拿大安全的範圍，與生物學上的嬰兒在懷裡。取而代之的是，她把那個嬰兒交給了艾米麗（Emily），並選擇留在過去是美國的地方。
在我的審查結局，我表示擔心的是，將6月在吉利德（Gilead行屍走肉從我的角度來看，在最初的兩個或三個季節後不可觀看。在看到第三季的前六集（週三在Hulu上首次亮相）之後，這一擔憂似乎是建立的，但僅部分。
這個季節肯定有一種熟悉的感覺女僕的故事。婦女繼續保持沉默，他們的不人道令人難以置信。六月現在被分配給另一位指揮官- 那將是布拉德利·惠特福德（Bradley Whitford）神秘的約瑟夫·勞倫斯（Joseph Lawrence），那個幫助艾米麗（Emily）逃脫的人-但她仍然不斷地與他束手無策。她以前的指揮官弗雷德（Fred）和塞雷娜·沃特福德（Serena Waterford）（約瑟夫·菲恩斯（Joseph Fiennes）和伊馮·斯特拉霍夫斯基（Yvonne Strahovski））也不是她的生活。隨著公眾關於嬰兒尼科爾的敘述被這對夫婦綁架 - 實際上，塞雷娜（Serena）完全知道他們兩個都會逃脫，塞雷娜（Serena打電話給那個孩子的未來。另外，每個人仍然說：“有福了”和“願主願意開放”，以一種自身的壓迫性酷刑形式的頻率。
但是這種迭代女僕的故事第二季並不像第二季那樣毫不矛盾，部分原因是它的畫布已經散佈了一點。毫無疑問，六月仍然是該系列的中心。但是在第三季的最初情節中，我們與塞雷納（Serena）花了很多時間，塞雷納（Serena）向母親的富麗堂皇的海邊莊園（Palatial Seaside Estate）脫穎而出，使丈夫有一段時間的時間，這是間接而直接負責她失去手指的丈夫。更快樂的是，我們還遵循艾米麗（Emily）和尼克爾（Baby Nichole）在加拿大獲得庇護後發生的一切。例如，艾米麗（Emily）立即獲得適當的醫療保健，並由醫生告訴醫生她的膽固醇有點高。它是最小，最平庸的細節，但是，就像本次演出中一樣，它說明了在吉利德（Gilead）剝奪了她的正常水平。
基本上仍然有足夠的事情女僕的故事為了保持合理的吸引力，即使很難忽略滴答時鐘的聲音，強烈暗示這種敘述需要在某些新的方向上更加努力。由於本賽季有13集，而且批評家只有一半的劇集，因此這些新的方向可能會在本賽季的後期情節中出現。但這希望也說明了另一個問題女僕的故事，即，它將受益於某種簡潔。知道這是一個十集的季節，可能會減少我對更醒目的時刻的不耐煩，更不用說原力表演者布魯斯·米勒（Bruce Miller）和他的其他作家以更加緊迫地從A點到B點。
不可能看女僕的故事並且不是反思當前的政治，而是在第三季中，這不是出於您可能想到的原因。儘管墮胎禁令在各種州立法機關中逐漸發展，但我們的社會似乎只是一個“讚美”或兩個現在，距離現在變成吉利德（Gilead），但這些情節更直接地直接進入有關如何進行大多數人進行的持續對話有效地顛覆一個不道德的政府。最佳的課程是盡可能多地抗拒，還是提出更秘密但有效的方案？
六月試圖確定如何獲得自己想要的東西時，也有類似的問題搏鬥，這對自己和漢娜來說是一種出路。她在第三集中通過Voice-Over說：“如果我要生存，我需要盟友。有權力的盟友。”她與Serena，Fred，Joseph或Joseph的妻子Eleanor（Julie Dretzin）的每一次互動都伴隨著戰略的潛台詞。在六月的眼中有目的的微光和她似乎無法從臉上驅逐的堅定的笑容背叛了她的論點，即如果她只是正確地播放卡片，她就可以將這個已經精神錯過的系統弄清楚了一次，只有一次。
順便說一句，正確打自己的卡意味著六月在勞倫斯司令部的家門口不斷徘徊，以便拿起一些潛在的英特爾，這使我想起了星期六夜現場S現象假尖峰電視促銷唐頓修道院。 （“就像竊聽嗎？那麼這個節目是給你的。”）
六月仍然相信Serena可能願意幫助她，這似乎是一種可能性……也許。與上個賽季相比，塞雷納（Serena）是節目中最複雜的角色。一方面，她是一個獨立的思想家，她並沒有完全寬容這個納撒尼爾·霍桑（Nathaniel Hawthorne）社會對待婦女的方式，但她也是一位原型保守的白人婦女，她的船隻很貼心，大部分時間都在搖滾一艘船，在大多數情況下，一直保持她的漂浮狀況很好，謝謝。由於塞雷娜（Serena）與失去尼科爾（Nichole）的掙扎，她可能不再想要的婚姻，以及缺乏對自己真正興趣的任何人的情感支持，斯特拉霍夫斯基（Strahovski）給予了比第二季更深入，更脆弱的表現。儘管對這個女人的同情，她也會從觀眾中提取同情心，這與觀眾可能擁有的每一個更好的判斷力。
女僕的故事也以其他方式表現出色。方向仍然令人印象深刻，將史詩般的感覺與超普通的感覺混合在一起。在第六集的“家庭”中，導演Dearbhla Walsh捕捉了華盛頓特區國家購物中心的一個場景的令人恐懼的廣度，在華盛頓時，在華盛頓的一瞬間，一片帽子，紅色的女僕海上垂下了紅色的女僕。紀念碑，以天空高的白色十字架而不是世界上最高的鉛筆的形狀重建，它們籠罩在它們上是陽具和宗教的象徵。 （在提前提供的六集中，有三集由女性執導：沃爾什（Walsh）美女電影製片人阿瑪·阿桑特（Amma Asante）導演了兩人。臉盡可能接近火焰。和往常一樣女僕的故事捕獲了父權製過度覆蓋文化的範圍和細節。
該系列被批評是因為改編了白色形式的女權主義，這種女權主義並非非常相互交叉，並且這種批評不會很快消失。 Moira（Samira Wiley）是六月在加拿大為她的丈夫盧克（OT Fagbenle）提供的最好的朋友和支持系統，至少在本賽季的第一部分中沒有很多事情要做。六月的新女僕步行同伴Ofmatthew（Ashleigh Lathrop）也是非裔美國人，但她最初是一個人的人格化，以至於很難掌握自己的身份。不過，在這批次發作的結束時，有一些暗示，她可能比（在他的）眼前遇到更多的東西。不過，總的來說，這應該是現代時代，但美國看起來仍然是多數白色，這是該節目尚未充分解決的問題。
是的，女僕的故事存在缺陷，您對這些缺陷的容忍度可能會有所不同，無論是個人還是情節，都會有所不同。但是，儘管我知道這些缺陷，但我仍然無法移開視線。還沒有，當這些角色和我們當中觀看的人延伸時，仍然如此渴望品嚐某種形式的正義。
