伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）女僕的故事第二季結局。照片：George Kraychyk/Hulu
女僕的故事必須在第二個賽季做一些基本的事情：證明其作為正在進行的電視連續劇的存在是合理的。
經過第一個賽季，與瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）的小說啟發了它，第二季在《六月》（Elisabeth Moss）的故事中提出了一個新的篇章，也是美國被稱為吉利德的壓迫性版本。這個賽季非常激烈，精心定向，令人不安地反映了時事，並以堅定的承諾行事。 （Moss仍然很棒，但是本賽季真正的突破是Yvonne Strahovski，即使她的行為無情，他的表演也使Serena Joy具有同情心。）但是，本賽季的某些元素和結局，包括結局，讓我停下女僕的故事將繼續引起觀眾的興趣。即使在我認為做得很好的第二個賽季中，我並不總是覺得迫切需要進入下一集，尤其是在後半部分。也許奪走六月的女兒與我們現實生活中的移民分居危機之間的相似之處使觀看女僕的故事有點太寒意了。但是，其他問題也抬起了結局，使我對整個賽季都有不同的感覺。
雖然“這個詞”中的一個重要時刻確實使我震驚了我 - 更多地是關于莉迪亞姨媽的刺傷，但其他曲折並沒有像預期的那樣令人驚訝。當艾米麗（Alexis Bledel）在布拉德利·惠特福德（Bradley Whitford）的指揮官勞倫斯（Lawrence）的要求下被轎車的後座被帶走時，儘管她的恐懼，但我根本不相信她會死。儘管勞倫斯是在神秘籠罩的基礎下建立的，但該節目以足夠的暗示暗示他不是壞人。他對參加女僕的儀式強奸不感興趣，而且他甚至選擇了以對機器的憤怒而聞名的艾米麗（Emily）在他的家庭中服役的事實，這意味著他並不是他不是Gilead Goose-Steperper 。
值得稱讚的是，艾米麗（Emily）在勞倫斯（Lawrence）爆炸時，艾米麗（Emily在破碎的玻璃上行走”如果您相信這是可怕的。如果您意識到艾米麗（Emily）的反應可能會被誤導，那仍然令人不安，但是與此同時，看到她如此嚇壞了安妮·倫諾克斯（Annie Lennox），這很有趣。 （沒有人喜歡安妮·倫諾克斯（Annie Lennox）全部壞的。）
效果不佳的是揭示勞倫斯將艾米麗帶到了六月等待的同一個接送地點，這一舉動使兩者從理論上逃脫了吉利德。也許其他人措手不及，但是一旦我看到逃犯的六月開始走向一條街，似乎很明顯勞倫斯的汽車會拉上任何一秒鐘。那本來應該是扭曲的事情會變得有點太可預測了，儘管接下來會發生的事情 - 六月最終選擇將嬰兒留給艾米麗並留在吉利德（Gilead） - 少是如此。
另一方面，莉迪亞姨媽在劇集早些時候進行了刀，並提示勞倫斯幫助艾米麗擺脫道奇，這是一個真正的震驚。一秒鐘，艾米麗（Emily）的進攻似乎無處不在，以至於您忘記了她有合法的動機：莉迪亞姨媽基本上在第一季中偷走了她的陰蒂。整個賽季，艾米麗（Emily）也一直在尋找機會來消除當之無愧的小人的憤怒。當勞倫斯沒有提供這個機會時，她將其與一個女人持懷疑態度。
當我喘著粗氣時，所有這些事件都讓我感到震驚，彷彿作家們努力努力地將令人震驚的暴力注入大結局，因為該部門缺乏該部門。 （我也不相信莉迪亞姨媽已經死了。或者我只是希望那是最後一件事女僕的故事需求是突然變得不再是安·道德（Ann Dowd）。）正如我們現在所知道的那樣，吉利德（Gilead女僕的故事不要迴避表現出殘酷性。暴力是這個世界和這個節目的特有。但是對這種暴力的描述需要令人信服和必要。我對莉迪亞姨媽的圖形刺傷是否適合該類別有不同的感覺。
問題的一部分可能在於艾米麗（Emily），或者是演出在第二季中處理該角色的方式。儘管這個季節為我們提供了有關她的背景故事的更多信息，並充實了她的角色，但她仍然有些謎。敘事的結構方式無濟於事：在本賽季的後半賽季，焦點更多地取決於6月，6月與Serena的關係以及嬰兒的出生，Emily在很大程度上被淘汰，直到她出現在指揮官勞倫斯的房子。我們知道她一直在渴望抨擊該系統，這有助於解釋為什麼她毫不猶豫地攻擊莉迪亞姨媽，但是由於我們在後來的情節中沒有花太多時間，所以我們感到與她的情感脫節狀態。從邏輯上講，她想殺死莉迪亞姨媽是有道理的。但是在腸道上，有一個斷開連接。
艾米麗（Emily）問題表明第二季中面臨更大的挑戰：儘管努力擴大敘述，但女僕的故事當它忠於頭銜並通過六月的棱鏡講述其故事時，它仍然處於最佳狀態。嘗試為Luke，Moira和Emily所發生的事情添加更多顏色和細節的嘗試最終以主要事件的短暫停頓註冊，而不是必要的相互聯繫的側邊欄。如果女僕的故事想要擴大其範圍，它必須弄清楚如何在觀眾和六月之間創造的親密關係之間取得平衡。這很棘手。
該節目在探索Serena Joy的方面更加成功，因為她和六月的故事與他們共同的母親經驗聯繫在一起。這個季節，女僕的故事除了六月以外，與其他角色相比，與其他角色相比，這並不是那麼多：以她的發展為實時投資。當我們到達結局時，我們已經了解到，塞雷娜曾經比她的丈夫更強大。我們也知道她珍惜妮可的嬰兒，並想要最好的。她決定放棄妮可，因為她知道女孩沒有機會在吉利德（Gilead）充分發揮自己的潛力- 塞雷娜（Serena）幾乎沒有時間考慮讓嬰兒離開- 但最終是可信的，因為該節目和斯特拉霍夫斯基（Strahovski）已經證明了什麼一個複雜，獨立的思想家住在指揮官的妻子外牆下。 （尼克的妻子伊甸園的去世當然對塞雷納也有說服力。）
塞雷納（Serena）現在才意識到她的女兒在父權制社會中可能沒有最平穩的道路，這貶低了婦女的身體和思想，這是荒謬的嗎？是的。但是我之所以買，是因為Serena總是讓我震驚，就像那種保守的白人婦女那樣，她們會崇高地相信她在像吉利德這樣的世界中會很好，直到苛刻的真相將她拍在臉上。從很多方面來說，很難相信她突然明智地了解自己處境的現實，承認自己錯了，並在六月置於這種信仰。在現實世界中，像塞雷納這樣的女人不會那麼容易糾正。
由於塞雷娜（Serena）願意祝福她與妮可（Nicole）的六月逃脫，所以第二季的結束幾乎結束了：六月的到來，如此接近離開吉利德（Gilead），但在最後一刻，她的計劃挫敗了。這是在季節初首次發生的她控制之外的情況。這次，六月自己做出了決定。儘管結局並沒有直接解釋這一選擇，但含義很清楚：六月不想沒有女兒漢娜（Hannah）離開吉利德（Gilead），尤其是因為漢娜（Hannah）將是她家人唯一留下的成員。據推測，這為第三個賽季設定了節目，該節目將追踪六月試圖收回漢娜的監護權，並再次嘗試越境。
那讓我擔心，因為我不想要女僕的故事成為遇到瘟疫的問題的受害者行屍走肉在幾個賽季之後，這成為在僅在略有不同的情況下重複相同情節線的一種練習。在行屍走肉，世界沒有機會回到自己的狀態。它真的在玩真實長反烏托邦遊戲。布魯斯·米勒（Bruce Miller），女僕的故事Showrunner，表示他可能有類似的想法：他說他可以設想系列跑了十個賽季，這一概念使警告使我的脊椎發冷。我不確定這種嚴峻的戲劇需要持續這麼長時間。
反而，女僕的故事需要盡一切可能避免行屍走肉- 風格的冗餘，並且在不犧牲世界的令人不安的現實的情況下，它是精心創造的，可以找到更多的方式讓希望之流進入該系列。殭屍病毒行屍走肉很難克服，但是如果有足夠的有原則的人願意與之抗爭，則不應克服腐敗，虐待的權力體系。
少數幸福的時刻之一女僕的故事當六月試圖離開她所躲藏的安全屋時，就會發生第二個季節。她上車，打開收音機，突然聽到了奧普拉·溫弗瑞（Oprah Winfrey），然後是布魯斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）唱著巴爾的摩，傑克。這提醒我們，美國過去的樣子仍然存在於某個地方。短暫的一刻，您會感覺到可能仍然有一個六月和像她這樣的人的地方。我希望June能找到她到達那個地方的方式，因為與第二季一樣，吉利德（Gilead）的執行良好。
