照片：Eddy Chen/HBO
在經典90年代嘻哈軌道為此命名，Mobb Deep認為“沒有騙子之類的東西。”顯然，這是從欣快對於那些少年的不法，他們認為自己的不良行為不會趕上他們。但這也是節目本身很容易提出的批評，這是中途騙子的定義。是欣快關於我們現在的青少年的方式，一定的，一定有意的冥想，還是高預算的里弗代爾有實際的酒和毒品？在這一集之後很難說，這在為前者提供，然後主要提供後者。
“動搖的人”中的大多數細微差別和敏感性都來自周期的寒冷開放，這是朱爾斯以補間為中心的。像Rue一樣，她在父母決定將她放在精神病院的範圍內掙扎著壓抑焦慮和類似強迫症的傾向。在好萊塢大傳統中，該設施被描述為一個地獄監獄，充滿了遙遠，持久的成年人和近乎統治的暴力和攻擊威脅。朱爾斯（Jules）用撕裂的蘇打水罐將手腕割開，以比例的反應。
通過該節目的編輯欺騙，導致朱爾斯自殺企圖的序列是有效而令人恐懼的，可以傳達出她不斷增長的恐懼和壓力。然而欣快似乎對朱爾斯康復的細節完全不感興趣（自殺後，她“變得更好”），或者她的心理健康問題現在如何影響她。她的性別煩躁不安被稱為“討厭她的身體”（短暫的“得到？她的精神住院時間的背景。
序列使我矛盾。一方面，過渡的孩子不僅僅是他們的過渡 - 朱爾斯應該能夠在心理健康方面與順式兒童進行相同的鬥爭，而沒有陳詞濫調的情節，因為她因跨性別而被無情的父母制度化。另一方面，序列感覺就像是朱爾斯（Jules）的故事，因為它的最熱情的元素（即她的性許可），同時瀏覽了跨性別的實際上對她的意義。與Rue一樣，Jules的多樣性感覺到表面級別：她可能是一個有身體變形障礙的順式女孩，劇本幾乎不會讓人感到煩惱。
“表面級別”是一項批評，在劇集的其餘部分中一直為我出現，該劇集由系列創作者山姆·萊文森（Sam Levinson）撰寫和導演。在學校狂歡節上一晚，它從文森特·米內利（Vincente Minelli）的視覺提示中有些來了（在Jules和她的媽媽之間的一個場景中簡要顯示）和邁克爾·曼（Michael Mann）的霓虹燈浸透的Socal Fantasias，並用煙花插入煙火，爆炸了諸如流浪荷爾蒙之類的角色。這一集的絕望從三分鐘的全面介紹中可以清楚地打動，這顯然是為今年的真正的偵探艷麗的跟踪鏡頭的榮譽。
但是，儘管外觀很好，但這一集的講故事還是薄弱的，充滿了空蕩蕩的青少年陳詞濫調。在節目的第一個節目中，它幾乎完全沒有魯（Rue）的精巧，自我意識的敘事 - 這僅是證明敘事對敘事的平淡程度欣快沒有它。
最大的犯罪者再次是內特（Nate），他繼續更像是一種混亂的類型- 困惑的酷兒孩子，有毒的男性氣概毒死的爸爸的男孩，嶄露頭角的精神病患者- 比一個完全實現的角色。內特（Nate）身體虐待瑪蒂（Maddy），然後因“困惑”的“困惑”而淚流滿面，詹姆斯·迪恩（James Dean）的質量是類似的，但雅各布·埃洛迪（ Jacob Elordi）的表演使它危險地靠近營地。
內特（Nate）的大揭示，他實際上是朱爾斯（Jules）的發短信夥伴“泰勒（Tyler）”也是如此。內特（Nate）對朱爾斯（Jules）的吸引力，以及他勒索保護他父親的決定，應該像不一樣，被指控犯有同等的性和危險。取而代之的是，場景在色情的色調上感覺不錯，就像一個更好的場景房間。亨特·沙弗（Hunter Schafer）盡力使朱爾斯（Jules）的苦難和堅定的決心感到真實，但埃洛迪（Elordi）就像牙膏廣告一樣險惡。
其他繪圖線同樣通用。凱特（Kat）終於開始對伊桑（Ethan）溫暖，但是在發現他從遠處與一個辣妹聊天后，她狡猾地引誘了一個方便的老年壞男孩，並配有香煙和頭巾的必要配飾。麥凱（McKay）拒絕給卡西（Cassie）打電話給他的女友，因為她放蕩，所以她決定放棄莫莉（Molly） - 然後大聲，公開高潮在旋轉木馬上，以確保更加蕩婦。有一個漫長而乏味的“ Gia失踪了！”以rue結尾的序列發現她的雜草，使兄弟姐妹的罪惡感巨大。
像往常一樣，這一集最好的場景是在朱爾斯和街之間，尤其是一個充滿活力的序列，朱爾斯意識到她的主導爸爸是內特的實際爸爸，並試圖證明這一點是持懷疑態度的。從朱爾斯（Jules）無聲地衝入潛在危險的情況到她樸實而刻薄的一眼恐怖的rue，當事情失控時，整個事情都感覺到了真正的少年。
場景強調了Zendaya和Schafer的才華，描繪了恰好位於角色疲憊不堪的少年外面的渴望的孩子。然而，該節目並不相信他們在離合器中交付，埋葬朱爾斯和Rue的高潮吻，在觸發式視覺效果下，將其剝奪了其微妙的力量。以類似的方式，整個劇集都以誇張的古典“惡作劇”得分強調，這為芭比娃娃·費雷拉（Barbie Ferreira）和悉尼·斯威尼（Sydney Sweeney）努力提供的嘲諷元素增加了嘲弄。
在“動搖”的合唱中，Mobb Deep的成員召集了想成為黑幫的“怯ward的心”。但是對我來說，青少年欣快似乎比創作者膽怯，他們渴望戲劇化自己的不良行為後果，而沒有做更艱苦的工作來涉足其背後的原因。
