派對室和一個監獄牢房

這是他們真的是朋友。照片：版權所有©Bruza Brother Productions，LLC

每個作家都知道他們胃坑中的下沉感覺。戴維·克雷恩（David Crane）將進入房間，將劇本填滿，裡面寫著筆記。他會坐在椅子上，開始在桌子上敲打手指，然後宣布：“好吧，我們這裡有很多非常好的東西。”組裝的作家會默默吟，知道這是重寫完整腳本的起重機代碼。一切都已經過去了，是時候重新開始了。

“足夠好”不是理解或接受的概念起重機，也不是Marta Kauffman。在第一個賽季的一天，作家傑夫·阿斯特羅夫（Jeff Astrof）提出了提議。他告訴Crane：“看，現在我們工作了一百％分配的時間，我們的演出是一百個。我相信，如果我們有50％的時間工作，那麼我們的演出卻是七十五，所以也許我們有75％的時間，並且演出像九十歲。”克雷恩立即拒絕了該提議：“絕對不是。該節目必須是一百。”可能有一種更快的方法來完成工作。但這是Marta Kauffman和David Crane的表演以及他們的房間。

在第一個賽季僱用員工之後，Crane和Kauffman召集了作家進行鼓舞人心的演講和挑戰。 “喜劇是國王，”克雷恩告訴組裝作家。 “這是我們希望一切都盡可能有趣的表演。”對於二十多歲的作家來說，其中許多人從事該行業的第一任或第二次工作，這是一個激動人心的宣言。像阿斯特洛夫（Astrof）和邁克·西科維茨（Mike Sikowitz）團隊這樣的作家一直對製作最好的笑話並將其納入劇本感到非常有競爭力- 阿斯特洛夫（Astrof）對懲罰時間表的擔憂- 儘管如此，克雷恩（Crane）似乎向所有競爭對手打開了大門。

Sikowitz很快意識到，考夫曼和克雷恩對能夠為演出提供情感骨幹有信心，領導為每個角色設計為期季節的弧線的過程，並指望他們的寫作人員擠滿了他們的腳本，充滿了很多殺手盡可能開玩笑。讓綠燈變得很有趣，這是一種了不起的感覺。情感節拍的計劃是本賽季準備工作的重要組成部分，將由作家的整個房間來完成，但據了解，考夫曼和起重機是找到感覺的細微差別時最能力的作家那會吸引觀眾。

這朋友們作家的房間同時是一個派對室和一個監獄牢房，這是一個狂野的每日聚會，他們的參與者，例如路易斯·布尼爾（LuisBuñuel滅絕的天使，永遠不會離開。參與者很高興獲得成為寫作作品一部分的特權朋友們。每天都是一個奇蹟，很榮幸獲得與如此有天賦，堅定，兇猛的原始想像力一起工作的機會。但是根本不可能避免偶爾嘆息並希望回家。

亞當·蔡斯（Adam Chase）被普通的十四到十六小時的日子驚訝加班費。但是對於蔡斯來說，苦苦掙扎也是一場可移動的盛宴，他很幸運地每天被邀請參加。克雷恩（Crane）和考夫曼（Kauffman）願意讓像蔡斯（Chase）這樣的相對新來的人扮演近乎平價的願望。

在許多節目中，在作家房間的任何討論背後都有一個懸而未決的問題：“球場是什麼？”如果您沒有針對您咀嚼的問題進行獨特的，精心修復的解決方案，那麼根本沒有時間去做您的沉思。表演者會對您浪費時間感到惱火，並且對話將迅速發展到更肥沃的領域。

這從來都不是朋友們工作。克雷恩（Crane）和考夫曼（Kauffman）只是很高興有任何一位作家，無論年輕或經驗不足，都會引起討論的問題或關注。考夫曼和起重機會聽，然後將其打開到房間。我們如何解決這個問題？

這部分是因為Crane和Kauffman本身對電視的方式仍然相對較新。他們從來都不是別人房間裡的作家，直接從戲劇到自由職業到跑步夢想。根據他自己的估計，克雷恩缺乏時間管理技能，讓他的員工在返回手頭的任務之前漫步到遙遠的地方。

關於朋友們Chase認為，作家的房間是妥協的完全過敏。 Kauffman和Crane不僅會承認失敗並接受他們認為是平庸的電話或笑話，而且他們的員工也不會。 （在一個極少數情況下，克雷恩（Crane）經過極其糟糕的跑步後，問NBC是否可以跳過那週的情節。播出。）

朋友們'風格改編自Seinfeld互鎖的模特，每個情節都有一個A，B和C情節（Carol已懷孕； Monica為她的父母做飯； Rachel放錯了她的訂婚戒指）。這引起了交織單獨的故事的挑戰，但它也促使對故事情節的飢餓無限。一個季節朋友們將需要72個單獨的地塊，每個圖都有自己的介紹和解決方案，每個地塊都有自己的笑話和情感時刻。完全繪製的故事會經常被扔掉，因為它們在彩排或拍攝過程中失敗。作家的巨大拋光材料朋友們不得不在作家的房間內提出過分壓力，才能同步工作並抓住彼此的鬆懈。

在其他節目中，將更多的重點放在個人努力上。作家會自己和手工藝品腳本脫穎而出，儘管房間可能會拋光它們，但他們將仍然是個人努力的產物。朋友們是不同的。作家將撰寫初稿，並最終為這一集獲得榮譽。但是真正的工作是在房間裡完成的。每個人都負責改善每一行，每個笑話，節目的每個情感節拍，而簡單地做自己的工作是不夠的。

作家將不得不忍受觀看劇本的過程，並穩定地拆除和重建。在此過程中，或試圖捍衛被拒絕的笑話是適得其反的，反映出嘗試的作家會很差。作家很快了解到，跳入並幫助您修復自己的腳本要比試圖保護您的原始作品要好得多。這是一支球隊，任何堅持公開擊球平均值的人很快就會發現自己在替補席上的盡頭。
（在演出的跑步中，有笑話橡皮圖郵票傳給工作人員，上面寫著：“我投了！”）

這朋友們正如一些參與者所描述的那樣，作家的房間是煉金術的非凡壯舉，其中有十幾個才華橫溢的人變成了一個遠大於其部分的團隊。克雷恩（Crane）和考夫曼（Kauffman）負責僱用每個人都有自己喜歡的寫作風格和聲音的作家，並確保他們相互補充。這就像十幾個不同的人之間的婚姻，應該是不可能的。取而代之的是，房間裡有一種魔術，在這裡，作家競爭最好的笑話也能夠發出自己的聲音。

坐在會議室桌的另一端，考夫曼和克雷恩是工作人員努力的策展人。他們沒有尋找可以直接插入劇本的完全組成的想法，而是樂於收集作家靈感的碎片。他們會從這裡提出一個想法，然後從那裡開個玩笑，然後開始組裝可行的材料。而且，如果他們沒有找到自己喜歡的東西，他們會告訴作家繼續尋找。他們的作家缺乏經驗是一種獎勵，而不是問題。最重要的是，Crane和Kauffman不想听到他們的作家的消息，這就是它一直以來的方式誰是老闆？他們更喜歡年輕作家的陪伴，他們不知道在電視上是如何做的。

結果是一種同時具有競爭力和合作的氣氛。邁克·西科維茲（Mike Sikowitz）在伯班克（Burbank）漫長的一天后，他會開車去西好萊塢，對那天沒有設法在劇本中開個紮實的笑話感到非常失望。 “我怎麼了？”他會想。 “我曾經很有趣。”在Sikowitz成功記錄了一些殺手笑的日子裡，他會讓同樣的開車回家，就像他是世界之王一樣。在朋友們西科維茨認為，作家的房間就像一個情感股票市場。有時候，您殺人了，其他人則丟了襯衫。

在一個婚姻者，演藝人員和單線機器的客房裡，互相辯論和表演很有趣。但是，工作日也沒有指定的結局，作者沒有拳打回家的時刻。在辦公室訂購晚餐當然是一個問題。全夜是相當標準的情況。在戴維·拉加納（David Lagana）擔任作家助理的第一天，他在九點三十位上班，第二天早上六分之五歲。 Workweek的最後一天被廣泛稱為Fraturday，因為它通常要等到週六早上才結束。 “我想我只是看到你的鬍鬚長出了，” Alexa Junge在一個深夜告訴Mike Sikowitz。

作家會用滑稽動作來娛樂自己，例如在不放棄的情況下來回扔小時的小玩具足球（這會激發了情節“與球”的劇集）或提供現金誘因以吃一罐大蒜泡菜。他們會玩電子遊戲以吹蒸汽或觀看最新一期奧斯本。然後是星期三的口味測試，當時斯科特·西爾弗利（Scott Silveri）或其他一位演出者將派助手到雜貨店購買，例如，每一個品牌的普通薯片。作家將嘗試每種品種，並對他們的收藏夾進行投票，然後宣布奇特的最好的馬鈴薯籌碼，以使大會法官的歡欣鼓舞。

在很明顯的幾天裡，這將是又一個深夜，作家會戴上他們喜歡的果醬，查克·曼吉安（Chuck Mangione）的爵士融合熱門單曲“感覺如此出色”，在他們的boombox上，並隨著太陽下降而傾聽。有時，他們的晚餐訂單將同時到達，作家會爆發為Mangione啟發的歌曲：“食物在這裡，食物在這裡。”考慮到那裡的娛樂活動，這不足為奇，正如艾倫·克雷默（Ellen Kreamer）所想的那樣，這個房間使每個人都變成了稍微胖乎乎的，看起來更加油膩的版本。甚至幾年後，Kreamer都會發現，皺紋外賣袋的聲音足以帶來她的瞬間喜悅。

一個深夜，作家莎娜·戈德伯格·梅漢（Shana Goldberg-Meehan）在第四季加入了演出，進入了房間，注意到了不滿情緒，並告訴其他作家Kreamer和Robert Carlock，他們有30秒以前變得“ Apeshit Crazy”他們重新上班了。 Kreamer和Carlock跳上桌子，將房間撕裂了三十秒。這也是深夜，當房間裡的談話以無聊和疲憊的速度加劇，經常轉向其最狂熱，最愚蠢的人，這將帶來顯著的長期後果。

在罕見的夜晚，他能夠儘早離開辦公室（早期朋友們，大約十分三十分），亞當·蔡斯（Adam Chase法律和秩序。繼續工作朋友們如此強烈，以至於蔡斯需要一段時間在一天結束時進行解壓縮，但他發現他的思想仍在開玩笑- 直到現在他們才是傑里·奧爾巴赫（Jerry Orbach）的偵探萊尼·布里斯科（Lennie Briscoe）。

蔡斯後來被介紹給雷內·鮑爾（RenéBalcer）法律和秩序製片人建議蔡斯（Chase）嘗試開玩笑的笑話。在一個中，布里斯科（Briscoe）正在與站在身邊的體檢醫師聊天，標槍伸出胸部。 “是什麼讓您進入這一工作？”布里斯科問。最好的法律和秩序機組人員可能會想出：“遇到像您這樣的迷人偵探。”蔡斯（Chase）的漫畫敏感性是在大火中鍛造的朋友們，知道他有一個更好的答案：“自由標槍。”

傑夫·阿斯特洛夫（Jeff Astrof）將在第一個季節在腳本上工作的無休止的日子裡透過房間的窗戶，並為邁克爾·喬丹（Michael Jordan）設計的盧尼·托恩斯（Looney Tunes）電影製作的手錶集太空果醬（1996）。他驚訝地發現自己盯著建築工人，對自己思考：“現在，這是一件很酷的工作。”有一個專業，可以每天評估一個人的進步，其中沒有上司的筆記或評論。在一個人的勞動結束時，有一個物理對像在工作開始之前就沒有存在。沒有持續的筆記，建議和改寫的工作生活的想法深深地吸引了Astrof。

阿斯特洛夫（Astrof）開玩笑說，在那些常規的早晨開車回家中，他會遇到自己回到辦公室，在時空連續體中撕開一個洞。克雷恩（Crane）會經常忍受在上午高峰時段從山谷開車到布倫特伍德（Brentwood）回家的深刻令人不愉快的經歷，這通常會很容易地倒入令人痛苦的驅動器。克雷恩（Crane）會發現自己在紅燈下露面，並訴諸於他的伴侶杰弗裡·克拉里克（Jeffrey Klarik），用汽車電話，要求他與他聊天，以使他在開車回家時保持清醒。作家會學會看到陽光在華納兄弟樂園（Warner Bros. Lot）上的樣子。

凱夫曼（Kauffman）有兩個小孩，特別是擔心在跑步期間出現故事崩潰，因為這不可避免地會導致又一個深夜。考夫曼（Kauffman）有一個私人規則：她不會連續兩個晚上錯過孩子的就寢時間。在深夜，考夫曼會開車回家，讓孩子上床睡覺，然後返回辦公室。在深夜，凱夫曼（Kauffman）會開車回家，陽光升起，洗澡，給孩子們吃早餐，讓他們穿衣服上學，然後回去上班。

有時候，當作家在椅子上下垂或在其中一個沙發上小睡時，最好的笑話會脫穎而出。隨著幾天變成夜晚的變化，他們會凝視著窗戶，而在下面的街道上沒有它們的情況下，世界的瞥見將隨著太陽的出發而變成一面鏡子，反射了自己的臉。

精疲力盡的傾向是拆除預期的反應，有時會揭示下面潛伏在下面的ODDER螺距。在第一個季節的一個深夜，工作人員正在談論“猴子逃脫的那一集”，其中雷切爾偶然地允許羅斯的猴子馬塞爾（Marcel）逃脫，每個人都在尋找他。

有一個場景，喬伊和錢德勒會敲一些有吸引力的鄰居的門。喬伊（Joey）和錢德勒（Chandler）將被那位光芒四射的美麗女性所吸引，但會繼續搜尋。工作人員對哪種笑話在那裡效果最好。

阿斯特洛夫（Astrof），半意識，對自己喃喃自語，亞當·蔡斯（Adam Chase）聽到他的評論，使房間安靜下來：“等等。你剛剛說了什麼？再說一次。”阿斯特羅夫（Astrof）重複了他為喬伊（Joey）的建議線：“我們保證我們會找到這隻猴子。如果您看到他，他的身高很高，並回答了Marcel這個名字，因此，如果我們能得到一些您的照片，您會真的在幫助我們。”這是一個左場的笑話，只有一個凌晨三點或四點的房間才使更明顯的打孔線變得能成為可能。

卡夫曼和克雷恩願意相信作家的熱情，即使他們沒有完全分享。他們很少簡單地否決一個故事情節，而當他們覺得球場太少年或情感貧瘠時，他們寧願反對自己的作家。格雷格·馬林斯（Greg Malins快樂的日子在交付菲比的三胞胎時，作家非常愉快，以至於最終版本是“一百個”。克雷恩堅持認為，這個想法根本沒有意義，但願意因其作家的熱情而贏得。

在其他時候，作家無法克服考夫曼和克雷恩的懷疑主義，就像他們對菲比對中國食物的熱情有關的故事情節的建議，使她試圖結婚。 “我只是發現自己不在乎，”考夫曼會定期回應她感到缺乏情感通行的音調。作家安德魯·賴希（Andrew Reich）訓練有素的笑話，發現讓考夫曼（Kauffman）和克蘭（Crane）提出諸如“雷切爾（Rachel）在這個場景中想要什麼？”之類的問題非常有益。有時，演員們會發現他們無法忍受的情節，就像錢德勒會偷偷溜進同性戀酒吧，因為他喜歡廚師的金槍魚融化。馬修·佩里（Matthew Perry）說不，這個故事被擱置了。

房間中的氣氛要求快速智慧，並渴望以最大的笑話開頭。西科維茨（Sikowitz）記得在第一個賽季中的一個時刻，當時作家正在接近開放的設置並思考自己的選擇。雷切爾（Rachel）在“所有撲克的人”中，興奮地進入房間裡，說：“猜猜是什麼，猜猜是什麼，猜怎麼著！”這是錢德勒智慧的理想機會，但他會說些什麼？

傑夫·阿斯特羅夫（Jeff Astrof）比西科維茨（Sikowitz）快速地想到一個令人信服的想法，他突然出現了一條線：“第五牙醫陷入困境，現在他們都推薦三叉戟？” Sikowitz驚呆了。阿斯特洛夫以某種方式知道嗎？他預先準備了這個笑話嗎？這是一個巨大的笑話，保證能得到觀眾的反應，而西科維茨絲毫沒有想到任何東西，更不用說像那條那樣好了。被那些擅長有趣的人包圍著這真是令人討厭。

西科維茨（Sikowitz）在撰寫“撲克”的過程中有了他的時刻，當時類似的開場宣布了自己。 “你能多嗎？”錢德勒問羅斯在中央珀克（Central Perk），用捲起的報紙打手勢。羅斯（Ross）假裝無知，問：“誰？” Sikowitz跳入並為Chandler建議了一條線：“ Dee，諷刺的姐姐發生了什麼！Sikowitz非常高興首先嗡嗡作響。

對於西科維茨來說，沒有什麼比馬特·勒布朗（Matt Leblanc）過來並問一個特定笑話的感覺更好的了：“那是誰？”並能夠獲得信用。勒布朗（Leblanc）稱他們為“炸彈”，這意味著一個笑話，笑聲震驚了觀眾。他和馬修·佩里（Matthew Perry）尤其渴望炸彈，當劇本使他們有機會使觀眾眼花azz亂時，他感到非常高興。

克雷恩（Crane）和考夫曼（Kauffman）招募了一名非常關心角色的員工，並熱衷於看來可能出現的東西，對較少熱心的外人，作為短暫的細節。作家傑夫·格林斯坦（Jeff Greenstein）拒絕了第一個賽季初，當時第一個賽季的角色是保洛（Paolo）的角色時，最初提出了笨拙的意大利情人瑞秋（Rachel）在“與停電的人”中相遇。他堅持認為，拉丁愛好者是個疲倦的望遠鏡，演出應該避免如此懶惰的二手角色。大部分時間都將房間綁在一起，辯論如何找到一個不太明顯的男朋友讓瑞秋（Rachel）與羅斯（Ross）聚在一起的障礙。一段時間以來，人們就認真討論了將Paolo轉變為因紐特人遊客到紐約的，但是在Mukluks的螺柱前景最終被視為對觀眾來說是一座橋樑。

傑夫·斯特勞斯（Jeff Strauss）認為，克雷恩（Crane）認為作家的房間是他大腦的擴張。這並不是說Crane急於為他人的工作贏得榮譽，而是說，當房間以應有的方式工作時，Crane會轉向作家，並迅速地充實所有情感，令人沮喪的，他可能有或希望他有一個脾氣暴躁的想法。

克雷恩（Crane）和考夫曼（Kauffman）對作家感到溫柔而鼓勵，他們將他們視為他們想要取悅的人物，偶爾反叛。他們願意破解鞭子或堅持要重返工作崗位。他們也是完美主義者。每一行都必須是絕對最好的。每個情節都必須是Ironclad。

作家喜歡假裝出生於1957年出生的Crane實際上是在1950年代成年的，他們在看來是他的高齡的情況下開玩笑（他三十七歲朋友們首映的）闖入爵士經典的戲劇性“ duh-duh-duh”開幕式“唱歌，唱歌，唱歌”，或者對那個時候都充滿了回憶，他們都認為托馬斯·杜威（Thomas Dewey）將當選總統。克雷恩（Crane）就像他們的善良父親一樣，願意承受不斷的肋骨，因為它是從愛情的地方出來的，儘管在某些情況下，他比他的員工的作家大幾歲。

寫作過程非常合作。可能會分配作家製作給定腳本的初稿，但根據亞當·蔡斯（Adam Chase）的估計，實際上98％的工作是在房間裡完成的。通常，一個想法會通過眾多作家過濾，他們會增加自己的繁榮。在第二個賽季中，談話轉向菲比（Phoebe），當時他們寫了“與嬰兒在公共汽車上的嬰兒”的劇集。蔡斯建議菲比播放一首名為“ Smelly Cat”的歌曲。大衛·克雷恩（David Crane）開始唱歌，傑夫·阿斯特洛夫（Jeff Astrof）插話了“他們在餵你什麼？”。其他人貢獻了踢球“這不是你的錯”，而“臭貓”的支柱是菲比最令人欽佩的歌曲，它已經迅速組裝了。

寫作人員對他們的工作有著獨特的，有時令人驚訝的強烈主人翁感。在拍攝“一個與嬰兒一起上車的人”拍攝時，Chase看著麗莎·庫德羅（Lisa Kudrow）表演“臭貓”，越來越苦惱。庫德羅一如既往地有趣，但是當她到達合唱時，庫德羅打了第二個字：貓，臭貓，他們在餵你什麼？”追逐堅持強調臭將會更有趣，並將大衛·克雷恩（David Crane）拉到一邊，分享他的擔憂：“我認為如果她擊中第一個詞會更有趣。”克雷恩（Crane）並不震驚：“您非常想讓我在工作室觀眾面前出去，給她那張筆記嗎？”

追逐驚慌失措 - 無名作家給他們的節目的明星做了表演的情況發生了什麼？ - 但堅定。克雷恩（Crane）總是願意為作家出去壁架，並在舞台上登上了與庫德羅（Kudrow）分享蔡斯的建議。通過集體協議，現場在庫德羅開始強調之後更有趣臭而不是貓。但是克雷恩（Crane）在拍攝後走近蔡斯（Chase），並告訴他：“看，你必須挑選自己的時刻。因為有時候您是對的，但是很多時候，這是不值得的。如果三分之一更有趣，那是不值得的。這次，我給你。”

作家和演員們在同時工作，他們致力於提供最佳笑話的最佳版本是他們共同努力的顯著部分。蔡斯（Chase）在職業生涯中還夠早，以至於他對劇本的精確詞被固定在他的職業生涯中。他認為，他所寫的是笑話的最好版本，除了作家提出的那個人之外，要開槍射擊，這是一個可恥的錯誤。

房間就像一個吸血鬼，永遠渴望新鮮的血液吸吮。作家本身常常滿足於咬掉自己的肉的大塊頭，並將其轉變為角色的飼料。這朋友們角色是作家的替身和多舞者，他們的冒險經歷和發現同時反映了作家自己的生活，以及對他們更加笨拙的存在的浪漫化版本。正如傑夫·施特勞斯（Jeff Strauss）所看到的那樣，關於作家自己現實的過濾版本正傳遞給角色並通過電視屏幕向觀眾派遣，這是一個同時令人恐懼和宣洩的東西。

訣竅不僅是為了挖掘自己的生活，而且要知道哪些部分可以為節目提供服務，哪些角色最好與自傳雜種一起服務，以及如何擴展，誇張或調整有趣的軼事。

亞當·蔡斯（Adam Chase）曾經和一個女性朋友一起在一家高檔服裝店裡，他建議一條昂貴的皮褲。想給她留下深刻的印象，他嘗試了它們，然後被美麗的商店店員的卑鄙搖擺，後者告訴他褲子在他身上看起來很棒。六百美元後，蔡斯擁有一條褲子，他可能再也不會穿。

該事件是一個了不起的開始，但需要更多的服務才能服務朋友們需要。作家去上班，開始考慮如果某人不僅要購買皮褲，而且陷入困境，可能會發生什麼。羅斯使用各種浴室產品的“所有分辨率”的令人難忘的情節，毫無趣味地嘗試擺脫他不舒服的緊身褲子（“乳液和粉末製成的糊狀！”） 。

故事可以來自任何地方。泰德·科恩（Ted Cohen）曾經戴著眼鏡進入體育館的一間蒸汽室，不小心坐在同胞顧客的膝蓋上，激發了錢德勒（Chandler）坐在他岳父坐在桑拿浴室中的“菲比（Phoebe）餅乾的桑拿”中。安德魯·賴希（Andrew Reich）記得拜訪了一個名叫凱蒂（Katie）的朋友，凱蒂（Katie）住在一個帶有非常狹窄的樓梯的步行公寓裡。當他到凱蒂（Katie）的公寓時，他注意到她有一個超大的沙發，想知道她是如何設法抬起那些樓梯的。賴希（Reich）將這種完全不寬鬆的觀察結果帶回了房間，在那裡它最終變成了令人難忘的“樞軸！”。從“一個有警察的人”中的沙發移動序列。

喜劇作家與世界有著與平民的關係。普通人試圖掩埋尷尬或失敗的時刻，喜劇作家可能會將最謙卑或羞辱的時刻視為潛在的材料。在節目的比賽初期，亞當·蔡斯（Adam Chase）與瑪塔·考夫曼（Marta Kauffman）的兒子山姆（Sam）一起玩，然後是一個正在訪問場景的小孩。他撿起山姆，將他扔到空中，然後抓住他。大約第三次嘗試，蔡斯將薩姆直接刺入金屬門框。

蔡斯（Chase）在眼前看到了自己的職業生涯，他堅信他將立即被危害老闆兒子的生命而被解僱。山姆跑出去尋找母親，歇斯底里地哭泣，蔡斯和他一起去，試圖向考夫曼道歉。她安慰了兒子，但否則就沒有被解僱：“我一直把他放在他的頭上。”該事件最終將為第三季的情節提供“帶有巨型戳戳裝置的一集”，其中莫妮卡意外地擊中了本的頭對著木製的柱子，他繼續將她的“莫妮卡·邦”配音。

當您自己的生活中沒有什麼可遺忘的時候，是時候轉到朋友的惡作劇了。格雷格·馬林（Greg Malins）記得聽到他的朋友塞巴斯蒂安·瓊斯（Sebastian Jones）剛搬到洛杉磯的時代，載著一個裝滿衣服的塑料袋給他們共同的朋友布萊恩·博伊爾（Brian Brian Boyle）的公寓。有一天，當瓊斯出去時，博伊爾清空地板上的袋子，然後穿上瓊斯的每件衣服。瓊斯回到家時，博伊爾示意自己說：“看，我穿著你所有的衣服。”

博伊爾（Boyle）的惡作劇變成了喬伊（Joey）在“沒人準備的地方”中的複仇，並用一條優越的打孔線改造了：“看著我，我是錢德勒。我可以再穿衣服了嗎？” （瓊斯和博伊爾都會加入自我參照性的氣息朋友們後來的季節寫作人員。）Crane和Kauffman都不熟悉該術語去突擊隊，但是當全體員工敦促他們將其包括在內時，斷言他們的聽眾會立即理解參考文獻時，他們就加入了。 （最終，牛津英語詞典會學分朋友們這是該學期最早記錄的用法之一。

作家房間的爭吵和荒謬也發現了他們進入劇本的方式。有一次，一場深夜的會議被節目辦公室的某人打斷，他戳了一下，告訴格雷格·馬林斯他的未婚夫正在打電話。馬林離開房間後，作家邁克爾·博爾科夫（Michael Borkow）說：“嗯。wapah！所有其他作家都轉向了Borkow，感到困惑。他回答：“你知道。他跑了一個電話。他被鞭打了。wapah！這個笑話並不是關於馬林斯被“鞭打”的笑話，而是關於房間的斯德哥爾摩綜合症的一種薈萃開玩笑，即使打個電話也像是從承諾中造成的重大撤退。然而，有趣的是從博爾科的嘴裡發出的聲音。

蔡斯回答：“那不是鞭子的聲音。這是鞭子的聲音，”更傳統的“ hoo--PSSSHH”鞭子的裂縫。 Borkow同意：“這就是我所做的。 'wapah！“”博爾科夫無法發出令人信服的鞭打聲，在第四季的“所有婚紗的婚紗”中的掙紮成為了錢德勒的鬥爭。

儘管如此，考夫曼還是朋友們一開始，作家的房間是一個極其男性的地方，它的口味和興趣和興趣是由有趣的年輕人的擔憂所形成的。 （在後來的幾年中，工作人員將擁有更加平衡的性別平衡。）這留給了房間裡的少數婦女，向他們拒絕讓他們感到沮喪的情節，但是當Crane和Kauffman為他們的擔憂提供了空間，這也是如此帶來了費用。

在第二個賽季中，當準備高壓超級碗劇集的準備工作開始時，作家Alexa Junge當時是Kauffman以外的其他兩名女性作家之一，他認為她認為是Harkney和性別歧視者情節使莫妮卡和雷切爾互相對抗，以爭奪電影明星讓·克勞德·範·達姆。她告訴其他作家，“你知道，如果他們是朋友，他們就不會那樣做。這對姐妹會不利。我們永遠不會那樣做。”

朱吉（Junge）被這一集的女孩戰鬥氛圍所打擾，並帶有衣櫃的選擇。莫妮卡和雷切爾為什麼穿著脆弱的T卹在寒冷的套裝上穿著應該是冬天的東西，他們的乳頭立即在衣服下面可見？

朱吉（Junge）的女權主義羽毛被弄亂了，她告訴克雷恩（Crane），她認為情節在節目的崇高標準之下。克雷恩（Crane）聽到她的聲音告訴她：“聽著，我不完全理解你在說什麼政治，我知道你真的很生氣，我們實際上要做這個故事，但是在一天的過程中，當您對您有冒犯時，您能阻止我嗎？”朱吉（Junge）覺得自己被置於一個艱難的位置，違背了她的意願，以擔任女權主義者責罵和指定的破壞者，但在拍攝過程中，她盡職盡責地向Crane傳達了她的擔憂。 （T卹停留了。）

大部分寫作人員都鎖定在製作殺手笑的笑話上，但是在瑪塔·考夫曼（Marta Kauffman）和戴維·克雷恩（David Crane）的作家室任職是要在喜劇與戲劇之間的平衡中獲得持續的課程。巨大的笑話是他們都在狩獵的白鯨，但是浪漫的漫長的漫長的漫長的情節使諸如“所有撲克”之類的情節闡明了，世界上所有的笑話都無法說服觀眾關心該節目的角色。

考夫曼（Kauffman）和克雷恩朋友們' 邊。房間普遍同意，與Crane，Kauffman和Junge一起提供表演所需的情感細微差別。沒有羅斯和雷切爾（Rachel），以及觀眾希望看到他們的關係的願望，觀眾將永遠不會打擾演出，無論有多少炸彈錢德勒（Chandler）或喬伊（Joey）可能會下降。

這是電視乾杯模型：開玩笑，開玩笑，開玩笑，直到突然地地面掉下來，片刻的意外情緒追溯地證明並豐富了之前的所有輕鬆幽默。
考夫曼（Kauffman）和克雷恩（Crane）的劇本工藝品是人類的一系列課程，並免費為年輕的員工提供。對於Sikowitz來說，像羅斯（Ross）扔撲克遊戲一樣，給雷切爾（Rachel）帶來了急需的勝利，這是在“所有撲克的那個”中急需的勝利，他會意外地趕到他的喉嚨裡，他會發現自己說：“哦，哇- 那太酷了。”

摘錄是從一代朋友，由索爾·奧斯特利茨（Saul Austerlitz）由企鵝蘭登書屋有限責任公司的企鵝出版集團（Penguin Publishing Group）的烙印Dutton於9月17日出版。版權所有©2019 saul Austerlitz。