好萊塢的一段時間如何重現69年的夏天（和春天）

攝影師羅伯特·理查森（Robert Richardson）追踪瑪格·羅比（Margot Robbie）好萊塢的一次。照片：安德魯·庫珀/索尼圖片

今天，很少有電影製片人能像昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）那樣熟練創建自己的電影世界。導演的最新好萊塢的一次，發生在60年代後期洛杉磯的熱愛休閒活動中，前電視牛仔里克·道爾頓（Leonardo diCaprio）與他的職業生涯陷入了困境，他的特技演員懸崖攤位（布拉德·皮特（Brad Pitt ））參加了一場命運的訪問一個古老的電影牧場和里克的鄰居沙龍·泰特（Margot Robbie）在她的新發現的明星中倒塌。您會感覺到，對於塔倫蒂諾來說，在當時的泥潭中沉迷的機會是製作電影的全部目的。在這個世界中，好萊塢老好萊塢與新的反文化存在著不安的緊張關係，因為不剃光的嬉皮士嬉皮士與舊的駕車劇院和傳奇的行業午餐點一起食物，而周五晚上最好的是與媽媽卡斯的泳池派對。直到最後，沒有太多的情節。取而代之的是，塔倫蒂諾只是想收聽，打開並退出。

即使是最多的Auteurs的Auteur，也不是一個人工作。沒有攝影師羅伯特·理查森（Robert Richardson）等合作者的工作，他的第六張塔倫蒂諾電影和製作設計師芭芭拉·林（Barbara Ling），這是導演的願景。巧合的是，兩人都在奧利弗·斯通（Oliver Stone）的門，使他們在60年代後期洛杉磯的電影娛樂活動中成為專家，並在兩個單獨的電話打來的電話中，Ling，Ling和Richardson解釋了他們如何使60年代的夢想重新栩栩如生。

塔倫蒂諾電影的預製作經常在他的家中以一對一的對話形式進行，電影製片人打破了他最新劇本的副本，並概述了他對該項目的願景。 （在這種情況下，腳本不包括電影的結局，直到幾週後才透露。）“他知道他想如何看東西。”林說。 “他會說'這樣的話，想像一個8歲的孩子躺在汽車後面，看著窗外，他會看到什麼？”

塔倫蒂諾（Tarantino）和靈（Ling）在洛杉磯的郊區長大，並在1960年代對這座城市保持著關鍵的回憶。小時候，塔倫蒂諾（Tarantino曾幾何時。當時是少年時代的林回憶起搭便車到不同社區，這是整個城市開放的感覺。他們共同創造了一個消失的洛杉磯的心理地形，準備復活。

幸運的是，該時代的一些當地地標仍在站立。多年來，道爾頓（Dalton）與阿爾·帕西諾（Al Pacino）扮演的推動特工共進午餐的餐廳Musso＆Frank's多年來幾乎沒有改變其內飾。 El Coyote，墨西哥餐廳Sharon和她的朋友在一個命運的八月晚上參觀，讓製作電影在同樣的攤位真正的泰特坐在那裡。位置偵察員甚至找到了復古炸玉米餅在奧蘭治縣，即將被拆除的奧蘭治縣，因為60年代甚至是60年代沒有一點媚俗？

有時會覺得一半曾幾何時165分鐘的運行時間充滿了從一個地方駕駛到另一個地方的角色 - 懸崖巡遊好萊塢大道，沙龍將其拉到花花公子的豪宅 - 而且由於經常創建了真正的洛杉磯風景通過車窗看到，這部電影的版本也必須是。那意味著將四個街區的好萊塢林蔭大道轉變為無可挑剔的1960年代時間膠囊- 不僅在街道上排隊的商店的虛假前部和外牆，而且在諸如現已gone的貓貓之類的劇院中，建造一個假侯爵夫人的場地，用起重機將其移動過夜，然後添加霓虹燈在位置。由於阻止店面拍攝膠卷可以有時會引起怨恨從當地的企業主那裡，直到最後一刻，這才發生，這時道具部門將進來並用時期的敷料填充每個窗口。

他們與這座城市合作，提出了一次計劃一次拍攝林蔭大道的一側，幾個月後回來拍攝反向角度。林說：“如果我們試圖關閉所有這些，它將停止城市中部的交通。” “好萊塢林蔭大道每天的每一天都有24小時的旅遊業。我一直在想，這些孩子不上學嗎？有太多的旅遊業無法阻止它，我們只需要將其分開。您總是必須讓人們看著遊客，並確保沒有人用梯子擊中他們。”

儘管如此，在回到好萊塢大道上的時鐘可能是電影中最令人印象深刻的製作設計壯舉時，Ling發現自己被較小的作品所震驚。也許在該鎮塔倫蒂諾（Tarantino）擁有多少影響力的最可靠跡像中，生產能夠關閉幾個高速公路。以同樣的方式影響藝術家指環王除了自己會看到的那樣，不會雕刻細節，林的團隊努力工作，以製作高速公路現場，從路標到高架燈。 “我們實際上做到了這一切，這已經不再了。這就是為什麼它脫穎而出的原因，因為它不是鏡頭，也不是CGI。” Ling說。細節的水平也擴展到了道路上的車輛。 “不僅是時期的汽車，而且時期服務：尿布的廣告，您在廣告中看到的水管工，帶電視廣告的公共汽車，這就是洛杉磯的全部內容。有時候，您正在競爭做事，直到您一起看到所有東西，您都喜歡，哇，我希望這有效。而且確實如此。我們確實抓住了1969年在加利福尼亞的高速公路上開車的感覺。”

儘管塔倫蒂諾（Tarantino）與林（Ling）的談判集中在駕駛文化上，但他與攝影師羅伯特·理查森（Robert Richardson）進行了預製作的討論，圍繞著時期的一代衝突而旋轉- “當電影院從老好萊塢老好萊塢變成新好萊塢時，那個區域，”理查森說。 DP將負責模仿兩種美學。道爾頓職業生涯的場景將通過較早的攝影片栩栩如生，這意味著在60年代初期的西方電視賞金法（理查森（Richardson骯髒的十二- 風格尋找第二次世界大戰圖片麥克盧斯基的十四拳。

同時，如今的場景從60年代後期的西方人那裡獲得了視覺靈感 - 如Sergio Leone的曾經在西方，高架起重機鏡頭具有突出的特徵 - 但在穀物和飽和度中，70年代的電影如《超血》的複仇電影滾動雷聲。理查森說：“他希望它能感覺到老式的。” （除了它們的美學相似性，曾幾何時和滾動雷聲也有一個偏好基於cro的暴力）

塔倫蒂諾（Tarantino）的特殊過程有助於這種回溯美學。 “對於昆汀來說，電影是命脈，”理查森說。 “他在電影上拍攝。他在電影上篩選了所有日報。我知道我必須想出一個我可以給他的電影。”對於1969年場景的外觀，他轉向了仇恨八，理查森（Richardson）和調色師伊万·盧卡斯（Yvan Lucas）已經設計了一種顏色等級，喚起了塔倫蒂諾（Tarantino）心愛的意大利麵條西方人。他們建立在新電影豐富的膚色和深藍色方案的基礎上。理查森（Richardson）說：“這是昆汀的西方。”他的電影適當描述，其中包括追逐馬背的電影，牧場上的攤牌以及對過去的榮耀日的整體渴望。

當拍攝電影的實際西方現場時，塔倫蒂諾決定擺脫電影中其他電視連續劇的模式。導演想在飛行員的飛行員中射擊道爾頓的關鍵客人槍騎兵不是按照當時的電視西方人的方式，而是在那個時代電影西方人的典型的寬闊寬屏中 - 高度風格化和戲劇性，並在皺紋的眉毛中充滿了緊張的變焦。它不僅強調了序列的賭注（對於里克來說，這次薪水演出也可能是生與死），還可以讓觀眾目前與道爾頓在情感上完全互動。

理查森說：“該序列精心編排，但也精心編輯。” “它不會削減任何人。它繼續流動，直到他完全不高興，然後重複相同的相機運動。我認為，如果您選擇去1.33和槍騎兵，然後你切掉2.39，您將失去影響。動態的轉變將失敗。它只是行不通的。”缺乏切割的距離也讓迪卡普里奧（DiCaprio）絕對可以養豬，而攝影師對電影的主人員表示讚賞。正如理查森（Richardson）在談話結束時所說的那樣：“我認為這是他最出色的表現。”甚至可能他一生中見過的最好的表演。