深色水晶：抵抗時代使它的木偶充滿世界的世界栩栩如生

藝術家托比·弗羅德（Toby Froud），幻想插畫家的兒子和原始的兒子深色水晶合作者布萊恩·弗勞德（Brian Froud）與父親一起工作，以幫助擴展抵抗時代thra的世界。照片：Kevin Baker/Netflix

了解什麼深色水晶：抵抗時代 是，首先了解它可能有助於它。觀看內容豐富的紀錄片水晶呼喚 - 使深色水晶：抵抗時代，在新系列的Netflix上首映 而且您會瞥見未經旅行的道路。在2016年演示捲軸的一個特色場景中，Skkksi是該系列類似禿鷹的統治級反派之一，威脅著一個善良的善良的好人之一。 Skeksi是一個木偶，它的可怕外觀看起來很熟悉深色水晶這是一部由吉姆·亨森（Jim Henson）和弗蘭克·奧茲（Frank Oz）執導的1982年幻想電影，十集Netflix系列是前傳。然而，gelfling是一種CG效應，雖然它不會在另一種幻想電影中看起來不合適，但Thra看起來都是錯誤的深色水晶及其前傳。 Thra是一個充滿木偶的世界。用木偶填充世界需要大量工作，因為參與該項目的任何人都會告訴您。

“路易斯從來沒有開槍。”老將木偶愛麗絲·迪尼亞恩（Alice Dinnean）說，指的是系列導演路易斯·萊特里爾轉運蛋白，，，，令人難以置信的綠巨人，以及2010年的翻拍泰坦衝突。 “他不知道木偶做不到。所以他只是說：“這就是木偶會做的。”我們對自己安靜地說：“木偶無法做到。'”她停了下來，然後繼續。 “然後我們弄清楚瞭如何實現它。”

但是，LeTerrier講述了這個故事有所不同。他說：“我實際上知道木偶可以做什麼。” “但是我不接受。 […]從某種意義上說，我不接受物理學。我當時想，'我知道，我知道。我明白。但是讓我們繼續前進。讓我們走得更遠。'”

進一步的進一步意味著嘗試壯舉從未見過木偶，同時忠於原始電影的願景，這是一部現已挑剔的經典，它在1982年12月將批評家分開並與Tepid票房見面- 儘管並不是缺乏缺乏創造者的努力。在電影發行之前，Henson and Oz使用採訪和電視露面為觀眾準備了一部沒有人類角色的電影，一個比以前帶有Henson名稱的項目更黑暗而陌生的。 “木偶正在表演，”亨森告訴紐約時代在電影發行之前。 “這些角色在行動。”

這深色水晶的作品跨越了五年星際大戰聯合製片人加里·庫爾茨（Gary Kurtz）和布萊恩·弗羅德（Brian Froud）是英國幻想插畫家，以1978年暢銷書而聞名仙女。亨森（Henson）欽佩弗羅德（Froud）創造超凡脫俗的幻想宇宙的能力，該宇宙紮根於弗洛德（Froud）在英格蘭南部風景如畫的達特穆爾（Dartmoor）的家中。他們的合作對於創造Thra及其居民的外觀至關重要，其中大多數與演員的表演幾乎沒有相似之處木偶表演和芝麻街。然而，儘管他們所取得的成就，亨森仍然對他發現的電影的極限表示沮喪，並告訴了這部電影時代，“這些生物幾乎無法完成您想要的事情。 […]他們無法戰鬥，無法伸手去拿道具。我們必須像魔術師一樣，有一系列的技巧和幻想來欺騙觀眾。”

這部電影被證明是一種財務失望，無疑加劇了這種挫敗感，但深色水晶由於視頻租賃和有線電視，幾乎從離開劇院開始的那一刻起就開始接著一個邪教。並不是說當時的創造者可能知道這一點。

“不，我們不知道。”當被問及他們是否期待其第二人生時，弗勞德回答。 “顯然，我們感到失望，但是在許多方面，我們製作了我們想看的電影，作為創作者。那是一個年齡，事物並不是那麼專注於它是誰。總是覺得我們製作了每個人都想看的電影。”

弗勞德遇到了他的妻子溫迪·弗羅德（Wendy Froud），他是藝術家，設計師和雕塑家帝國反擊，在工作時深色水晶。幾年後，他們的兒子托比（Toby）在1986年的電影中曾擔任大衛·鮑伊（David Bowie）綁架的蹣跚學步的孩子迷宮，與Henson的另一次合作。現在是藝術家，電影製片人，動畫師，設計師和效果專家，其榮譽包括與定格動機laika的廣泛工作，Toby談到要從事家族企業作為不可避免性。 “我覺得我出生了，”托比笑著說。 “我一直創造了木偶和服裝，我的美學只是自然地回到了我父母創造的弗羅德田地。”

他們最終將共同努力深色水晶，就像他們所做的那樣抵抗時代，現在看上去幾乎可以預定。但是，使家庭合作成為可能需要一些錯誤的開始。 2006年，吉姆（Jim）的女兒吉姆·亨森公司（Jim Henson Company）首席執行官麗莎·亨森（Lisa Henson）宣布深色水晶的力量，由備受讚譽的動畫師Genndy Tartakovsky執導的續集武士傑克。“我學到了教訓，”麗莎·亨森（Lisa Henson）對該項目進行了反思。 “除非您實際上有錢來賺錢，否則永遠不要談論Comic Con的事情。因為粉絲對我們感到非常失望。”

在該項目未能啟動之後，隨後又對續集和前傳的其他想法以及與LeTerrier的合作也計劃了，後者計劃指導新的深色水晶劇情片.取而代之的是，由於Netflix對原始電影風格製作的系列的興趣，他們創作了十集前傳，抵抗時代。

當然，這涉及到大量的木偶，從巨大的skeksi到微小的豆莢（Thra中最木偶居民），再到類似蛛網的生物，這些生物幾乎沒有機會隱藏那些操作它們的人。該項目還要求開發新的績效方法，因為Dinnean在將老式的木偶和現代技術的實時修改的結合結合在一起，使該系列的主角之一Brea（這是該系列的主角之一）發現。

Dinnean說：“我在布雷亞（Brea）進行了一種新的表演，在那裡我擁有自己隨身攜帶的動畫輸入設備。” “實際上，我有一台很小的計算機，我在皮帶上戴著電池，基本上只是主板。他們砍了一個視頻遊戲控制器，進入了這個小主板，然後回到了電纜，這些電纜運行了Servos，以閃爍著Brea的眼睛眨眼和眼睛移動。因此，我大部分時間都無法控制她的手，因為我的右手在她的頭和嘴裡，左手眨了眨眼和眼動，這很棒，因為我可以將這兩件事同步。 […]但是有時候我拿起了我的小輸入設備，我只是將其貼在手臂桿上，也握住了手。但這就是“因為我是一個控制狂。”

更重要的是，Dinnean和其他木偶手在觀看監視器的表演時必須實現這一目標，這是看他們木偶並播放其他木偶表演的唯一方法。 “這些角色，當他們看某些東西時，當它們在太空中移動時，這完全是一種幻想，” Dinnean說。 “這是一個魔術。通常，如果您在真實空間中查看它們，他們根本不會互相看。這就是為什麼很難在木偶上一次拍攝兩個相機的原因。他們可能直接看著彼此，從一個角度來看很明顯。 [但是]從相機的角度來看，看起來他們正盯著彼此的眼睛。”

這種並發症需要Leterrier，他也與攝影導演埃里克·亞歷山大·威爾遜（Erik Alexander Wilson）一起擔任攝像機操作員，也進行了一些調整，但動態的攝影作品讓人回想起導演的人口填充的功能。 “我有點翻新了相機，攝影師以及使其適用於木偶的工具。 […]必須是木偶，100％的木偶，但您必須忘記自己在看木偶。我無法做一個典型的木偶戲技巧，即始終掩蓋身體下半部的前景。”為了出售幻覺，他依靠一些老式的電影魔術。 Leterrier說：“有普通的技術，有趣的技術，幾乎沒有舊技術。” “您在電影中看到的舊東西，就像一個特技演員滾下來然後站起來的演員。”

這並不意味著21世紀的技術也沒有發揮作用。木偶占主導地位深色水晶：抵抗時代，但確實具有一些CG增強功能。亨森說：“有時候，無論是很小還是很大，都會變成CG。”但是，CG最常見的用途是通過使用綠屏，這使該系列可以開放其世界。 LeTerrier證實：“ CG與Parsimony一起使用，以增強世界，使世界擴大一點。” “我們必須在舞台上射擊所有東西，我們的舞台有點短。有時我們必須延長天空。這就是CG的目的。它從未用來替換任何東西。”

通過允許擦除木偶，綠色屏幕也可用於創建木偶角色，這些木偶在原始電影中無法實現，例如Lore，這是一堆動畫岩石，在Brian Froud的心中具有特殊的位置。他說：“這個角色的形狀和形式正是吉姆·亨森（Jim Henson）第一次來到我這麼多年前生活的景觀時所看到的。” “我非常高興，我們不僅創造了一個角色，不僅是原始電影的精神，而且忠於吉姆·亨森的精神。”至於綠色屏幕在使知識栩栩如生的角色中，他認為這是一種高科技形式，是一種從日本的Bunraku木偶中藉來的技巧，其中木偶木偶在穿著黑色的長袍時在黑色背景下表演，使自己無形。

但是很容易解釋如何木偶有效，為什麼他們的工作仍然是一個謎，即使是布萊恩·弗勞德（Brian Froud）。他說：“我認為人類有一些原始的東西，以及我們對生命的無生命的渴望，尤其是我們組裝並試圖賦予我們個性的事物。” “我們的理性思想告訴我們，它只是由東西但是，我們的情感身體對似乎在移動並擁有超越自身的生活的事情做出了反應。有一些非凡的事情，尤其是在觀看新系列時……您永遠不會忽略它們是木偶，但是隨後他們會做一些讓您覺得不知情的事情，因為這很激動。這成為一件神奇的事情。”