妮可·基德曼（Nicole Kidman）和安塞爾·埃爾戈特（Ansel Elgort）金雀 照片：華納兄弟
是2016年11月，製片人妮娜·雅各布森（Nina Jacobson）和布拉德·辛普森（Brad Simpson）已經投入了將近三年的電影，以製定唐娜·塔特（Donna Tartt）的普利策獎（Pulitzer）獎的電影改編金雀。他們邀請了贏得BAFTA的編劇彼得·斯特勞恩（Peter Straughan），他花了一年以上的時間贏得了這本龐大的771頁小說，降至可管理的電影長度。他們僱用了導演約翰·克勞利（John Crowley），他以前的文學改編布魯克林在當年早些時候獲得了三項奧斯卡提名，包括最佳圖片，他們繼續與Straughan一起在劇本上辛苦工作了六個月。在克勞利（Crowley）的陪同下，製片人進軍華納兄弟伯班克（Burbank。金雀看起來和感覺像是在屏幕上想要的，他們想扮演誰，也許最重要的是，這一切都會花多少錢。在這一點上，該項目接近崩潰。
塔特特（Tartt）的小說是狄更斯（Dickensian）的故事，充滿了巨大的主題 - 父母的損失，獨特的愛，成癮，救贖，塑造生命的悲劇，不朽的藝術品的力量。這個故事跨越了二十年，但圍繞著字面上的金雀的不太可能的軌跡結合- 至少，這是一幅精美的13 x 9英寸繪畫的17世紀荷蘭藝術家Carel Fabritius，它消失在大都會藝術博物館中恐怖爆炸案的後果殺死了年輕的顧客的母親。該角色，西奧·德克（Theo Decker）隨後從他的曼哈頓（Manhattan）的存在中連根拔起到拉斯維加斯郊區的荒野（在那裡他與一位毒品，早熟，同樣是無母親的烏克蘭少年boris的婚姻成為朋友）。當災難再次襲來時，Theo返回大蘋果，在那裡他成為了古董修復的狂熱（以及後來的藝術偽造）。在這本書的最後一幕中，西奧再次被移植到阿姆斯特丹，在那裡他被綁架到了名副其實的黑幫戲劇中。
通過合奏和聲望生產設計來解釋所有跨大陸和洲際行動，永遠不會在預算上進行。但是，在一個嚴肅的，成人束縛的戲劇每年都在滅絕的時代（通過他們減少的商業性）時，華納兄弟工作室老闆認為雅各布森和辛普森需要實現他們的適應性的錢太多了。 “高管們想在那裡做到這一點。問題是，您如何抵消費用？”辛普森回憶起。 “通常，您去一個稅收學院的城市，在那裡射擊所有東西。但是這本書位於阿姆斯特丹，紐約和拉斯維加斯。這是一個真正的困境……到了一個點，就像是什麼要花費甚麼？我們如何在內部證明這些數字？'”
塔特（Tartt）的書的兩個半小時的大屏幕版本（由安塞爾·埃爾戈特（Ansel Elgort）和妮可·基德曼（Nicole Kidman）主演）完全存在於華納兄弟（Warner Bros. nabbed流媒體的視頻按需權利以換取電影預算的很大一部分。不能誇大的是，在戲劇性出席的時候，主要的電影製片廠和流媒體巨頭通常不會看到眼睛，而從不在一起電影。 但是，這項交易有可能改變現代好萊塢如此嚴重的戲劇製作的演算。如所說，“這可能是我們業務模式的改變遊戲規則的人。” （Warner Bros.和Amazon Studios的Studio發言人拒絕讓他們的任何高管都可以與Vulture交談。）
直到今天，迪士尼的Buena Vista電影集團前總裁雅各布森（Jacobson）轉為獨立製片人，仍然對華納（Warners）和亞馬遜（Amazon）的同意有效分享對金雀- 在普通情況下，這部戲劇的SVOD權利將轉移到工作室的公司同胞HBO中。她說：“每個工作室的所有電影都以某種方式在流媒體或戲劇後市場方面發揮作用。” “因此，為了破壞這一歷史，在公司階梯上上下造成了很多渴望和意願。”
Oakes Fegley（Young Theo）和Finn Wolfhard（Young Boris）金雀。照片：閱讀Polay / Waterner Bros。
這筆交易的起源可以追溯到2013年初，之前金雀甚至出版了，當時塔特（Tartt）的資深書籍對電影特工羅恩·伯恩斯坦（Ron Bernstein）將手稿發送給雅各布森和辛普森（Producty Company Company Color Force的合作夥伴）。這很自然：生產公司在以前的文學改編（如飢餓遊戲特許經營。高管在維護作家的作家願景方面享有聲譽，就像將書籍轉移到屏幕上一樣，就像他們對2018年的一樣瘋狂的富人亞洲人。
製片人喜歡這本書，並在2013年5月“依戀”以購買其權利並將其發展成電影或迷你劇。但是，他們推遲接觸主要的工作室，網絡和流媒體服務以進行融資，直到這本書最終登上貨架上9月。他們知道說服工作室發展主管閱讀一些隨機的800頁書將是一場艱苦的戰鬥。辛普森說：“我們制定了一個計劃，讓這本書爆炸了，我們肯定會這樣做。”
果然，金雀爆炸，在紐約花費了一年多時代暢銷書清單和全球銷售數百萬份。 2014年，它獲得了普利策小說獎，好萊塢來了。除了華納兄弟（Warner Bros.秘密歷史- 另外三個工作室購買了金雀權利。根據有關此事的簡報，塔特對將書變成流媒體服務的迷你劇的想法（回到2013年，唯一的前提是Netflix的）紙牌屋）和華納（Warners）取得了勝利，布雷特·拉特納（Brett Ratner）通過他的Ratpac Entertainment Banner與Studio登上了Slate融資協議，將該項目登上了執行製片人。 （通過華納兄弟代表，隱居塔特拒絕對本文發表評論。）
2014年11月，彩色力量帶來了英國劇作家 - 作者斯特勞恩（Straughan），他因改編約翰·勒·卡雷（JohnLeCarré）而獲得了2012年奧斯卡獎提名修補匠裁縫士兵間諜對於屏幕。他感到金雀按時間順序排列的奧德賽永遠無法歸結為兩個小時的電影，所以他決定了這部電影最激進的材料的偏離：這部電影始於今天的阿姆斯特丹成人Theo，然後及時回到13--13- -一歲的西奧（Theo），後來躍升為阿姆斯特丹（Amsterdam Theo）的可疑交易。電影大約將演員奧克斯·費格利（Oakes Fegley）展示為角色的初級版本，而埃爾戈特（Elgort）扮演了他發展的男人。 “來回移動並專注於故事的兩個時間段，這意味著我們將扮演兩個演員，而不是三個演員，”愛爾蘭出生的克勞利說。金雀2016年，斯特勞恩（Straughan）的初稿已經交付。 “這不僅使實際上是可能的，而且在電影中成為可能。它使我們能夠從視覺上講述一個故事，其中過去一直坐在現在的肩膀上。”
即使沒有工作室的綠燈，Color Force仍繼續組裝其創意法定人物，其中包括獲得奧斯卡獎的攝影師Roger Deakins和生產設計師KK Barrett（他們經常與電影製片人Spike Jonze和Sofia Coppola合作）。在2016年與Warners高管的會議上，克勞利（Crowley）製作了一本A4書，其中包含從互聯網上抽出的十二張圖像，解釋了電影的每個部分的“感覺”以及其調色板，並且“它可以使用哪種類型的電影語言轉化為，”導演回憶道。那時，工作室和製片人之間的預算談判破裂了。雅各布森說：“這是您進入的重要時刻，說'這是電影，這是詢問。' “您希望這是一兩個星期，然後您參加比賽。但這不是。”
安塞爾·埃爾戈特（Ansel Elgort）和杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright）金雀。照片：閱讀Polay / Waterner Bros。
製片人信譽克勞利的經紀人威廉·莫里斯（William Morris）的丹·阿洛尼金雀電影進入：如果工作室與流媒體合作並賦予了HBO的按需權利怎麼辦？但是，這個相當簡單的主張違反了典型的協議。在盛行的商業模式（自付費電視的黎明以來一直存在）下，製片廠製作電影，在劇院上映，並接受有線頻道和流媒體服務的許可費，以使電影在電影之後在其平台上可用從多路復用後退縮。迪士尼將其電影許可給Netflix；在Lionsgate，首選是Epix。對於當時在時代華納公司的公司傘上運營的華納兄弟公司（Warner Bros.）來說，其劇院後電影的饋線平台是HBO。
就其本身而言，亞馬遜製片廠的原始電影部門製作和分發了諸如曼徹斯特在海邊，大病人，和你從來沒有真正在這裡。像Netflix一樣，它可以從其他工作室獲得電影許可，而這些費用代表了亞馬遜關於內容的大部分支出。擬議的Warners交易將不屬於這兩個類別。
最初在華納兄弟上探索的彩色力量生產商。金雀僅與亞馬遜合作，但共同提供的交易開始顯得更甜蜜 - 而且更有可能。 Aloni仍然在交易過程中發揮了重要作用。在近一年的航天飛機外交過程中，兩家公司的高級管理人員都反復開會以達成協議。其中包括：亞馬遜副總裁兼全球電影負責人傑森·羅佩爾（Jason Ropell），以及其動作製作主管泰德·霍普（Ted Hope）。在華納兄弟公司（Warner Bros.），生產總裁瓦倫蒂（Courtenay Valenti），全球商務事務總裁史蒂夫·斯皮拉（Steve Spira）和董事長托比·艾默里奇（Toby Emmerich）都是代表工作室利益的高管之一。 （像Emmerich一樣，Valenti或Spira都沒有被置評。）
雅各布森說：“我們有著悠久的歷史，泰德·霍普（Ted Hope），但是必須探索許多新想法才能使夥伴關係工作，因為它沒有先例。”辛普森補充說：“亞馬遜很有意義，因為很明顯，這本書是在他們的平台上出現的。建立協同夥伴關係是有意義的，他們可以通過其網站直接訪問書籍的粉絲。”
在羅佩爾（Ropell）前往西雅圖前往科技巨頭的公司母艦的兩家公司中，談判達到了公司圖騰桿的頂端，以辯護與亞馬遜頂級黃銅合作。華納兄弟（Warner Bros.最後，亞馬遜同意承擔超過30％金雀據拒絕確定的交易知識的人說，除了支付付費電視權的許可費外，還報告了4000萬美元的預算。
兩家公司的效果都很明顯：在工作室板岩越來越多地由重新啟動，續集和衍生產品統治的那一刻，華納可能會突然能夠從事聲望戲劇業務。如果金雀亞馬遜的股權在票房上取得了成功，將支付其流媒體許可費。
據報導，艾默里奇當時說：“這對我們來說是一個很好的典範。” “它創建了一個模型，該模型有可能使華納兄弟通過與亞馬遜的合作夥伴關係製作戲劇或城市束縛或國內搖擺電影，從而獲得更高的預算。”
妮可·基德曼（Nicole Kidman）金雀。照片：路演電影
在整個交易過程中，克勞利和斯特勞恩繼續對劇本進行錘擊。 “我們一直專注於'傑作劇院？克勞利說，將它們解散了，“有什麼感覺更清晰的版本？”基德曼（Kidman）的角色（巴伯夫人（Barbour），曾在校正的孤兒譯本中加強了孤兒的翻譯。導演解釋說：“她是兩種版本的西奧的關鍵角色，並且在很多方面都表達了在電影中很難表達的東西，這是他想念母親。”
但是，圍繞製作的現實生活戲劇還沒有結束。 2017年11月，六名婦女挺身而出指控戈德福執行製片人布雷特·拉特納（Brett Ratner）性騷擾和不當行為。雅各布森回憶說：“當所有消息傳來時，我們不得不打電話給華納，說，'這就是不可能。'”雅各布森回憶道。 “我們經常會看我們的部門負責人，問自己，'我們是否正在竭盡所能成為團隊和主要責任作用？”因此，就相機後面和前面的表示和可見性而言，沒有。除了根本沒有，沒有任何一種溫和的方法可以進行。華納人反應迅速，立即進行了更改，而拉塔帕克（Ratpac）變得無關。”
相機終於在2018年1月開始在紐約市滾動，後來的拍攝發生在新墨西哥州的阿姆斯特丹和阿爾伯克基（這是本書中描述的拉斯維加斯以外的荒涼郊區）；主要的攝影包裝了可能。快進到本月，這部電影在多倫多國際電影節上首映，以混合評論。種類稱為金雀Tartt小說的“搖搖欲墜的電影轉錄”，而IGN認為：“約翰·克勞利（John Crowley）和彼得·斯特勞恩（Peter Straughan）在很大程度上成功地為這個可愛的塔瑪（Tome）伸張正義。”
作為金雀在頒獎季節的開幕日進入聲望電影的混亂，其混合融資的譜系提出了某些問題，因為好萊塢迅速成為新流媒體服務的人數（包括華納兄弟（Warner Bros.）。 - 工作室和亞馬遜之間的努力）。我們是否進入了流媒體巨頭和曾經的圓形工作室之間的合作新時代？任何行業觀察家都可以合理地期望其他工作室（索尼，獅門，焦點，最重要）在不久的將來達成類似的交易嗎？
當被問及他希望觀眾將從他的電影中脫穎而出時，克勞利對那些盜竊為劇情的傑作的哲學上的哲學蠟。但是他的言論是製作的方便隱喻金雀。 “對我的想法是，像金雀是為了生存而創建的，最大的罪過是它隱藏在視野中。”他說。 “您可以無休止地辯論藝術的目的。但是我認為我們可以同意，藝術有可以看到，閱讀，經驗豐富。關於文化（或文明）實際上有一個重要的想法，使內心深處的一些潛伏。”
