高架率技術如何殺死了李的雙子座男人

將電影的失敗歸咎於技術是愚蠢的，但是我要繼續責怪這項技術。照片：Ben Rothstein/Paramount圖片

上帝幫助我，我看著李·李的雙子座男人兩次。我第一次看這部電影時，我對它的動作套件感到驚訝，尤其是在卡塔赫納（Cartagena）的街道上追逐狂野的摩托車，其中51歲的刺客威爾·史密斯（Will Smith）被一個致命的23歲克隆人無情地追捕他自己被暱稱為少年。這次追逐令人眼花spain亂 - 令人眼花亂，令人髮指的是 - 我確實相信，當大三學生用自行車的後部毆打自己的年長自我時，我在某一時刻畏縮了一下。

幾天后，我又看了電影。這次，同樣的追逐感覺平坦，毫無生氣，假冒。突然，我可以看出大三的主要是數字創作。他的動作似乎是假和卡通般的。自行車特技感覺像是特技表演。威爾·史密斯（Will Smith）的痛苦，喘不過氣來的反應被編程和不相信，好像他突然忘記瞭如何採取行動。

奇怪的是，第二次，我在看著雙子座男人在導演的首選查看格式。就像他以前的功能一樣比利·林恩（Billy Lynn）的長期半場步行，李開槍雙子座男人使用所謂的革命性但巨大的高幀速率技術 - 在這種情況下，以每秒120幀的速度拍攝，而不是每秒傳統的24幀，這是自黎明以來幾乎所有電影都拍攝的聲音時代。當我看到的時候雙子座男人這是24fps的第一次，作為普通的舊電影劇院中的常規舊電影，沒有任何新的新技術，它實際上還可以。但是，以較高的框架速率，大屏幕的宏偉突然蒸發了，整個事情似乎……如果我可以使用科學詞，dinky。甚至爆炸也感到怪異而無關緊要。

公平地說，並不是很多人看到的雙子座男人在120fps，也就是說如果他們根本不願看到它- 自從在美國祇有14家劇院顯然甚至能夠以該幀速率顯示它。許多屏幕（實際上有一千多個屏幕）確實以60fps的形式顯示了它，但仍然是一個高幀速率，儘管不如Lee預期的那麼高。從商業角度來看，這一切都沒有奏效：這部電影被證明是一個巨大的失敗，似乎將失去7500萬美元的工作室。

將電影的失敗歸咎於技術是愚蠢的，但是我要繼續責怪這項技術。

高框架率的支持者（例如Ang Lee和Peter Jackson，他們拍攝了霍比特人據報導曾經打算射擊的詹姆斯·卡梅隆（James Cameron頭像120fps的續集相信，這提供了更清晰，更順暢，更逼真的圖像，尤其是在描繪快速動作時，增加了24fps難以捕獲的細節。所以，雙子座男人充滿了旨在展示這項技術的場景；除了卡塔赫納（Cartagena）的摩托車追逐之外，布達佩斯（Budapest）的地下墓穴還有一場昏暗的戰鬥，還有一場最後的近戰，其中涉及一個神秘的蒙面超級士兵，做瘋狂，快速開火的功夫。

不可否認的是，能夠在這樣的序列中看到各種細節有些令人印象深刻。和高幀速率做製作更現實的形象；研究表明，在處理較高的幀速率時，大腦開始失去辨別真實運動（又稱現實生活）和運動幻覺（又稱電影）之間差異的能力。但是在這種情況下，實際的並不總是意味著更好的。這是同一件事比利·林恩。圖像的超現實性具有使其他所有事物顯得虛假的反擊效果：表演，化妝，佈景，甚至特技表演和CGI。

事實是，電影不是真實的，當我們試圖使它們成為真實時，我們意識到它們是多麼不真實。我們對懷疑的暫停 - 藝術形式所需要的事情消失了。圖像的平穩性和清晰度並不能使我們覺得我們坐在一個帶有角色的房間裡雙子座男人，這讓我們覺得我們突然坐在放與演員從雙子座男人，看著他們在台詞中掙扎。是的，我們注意到更多細節，但我們不一定會注意到正確的細節；我看到的一些朋友雙子座男人在120fps的情況下，人們抱怨了這部電影的尷尬產品位置，例如它的可樂罐。在24fps時，我沒有註意到這些。更令人痛苦的是，高框架速率還破壞了電影的另一個偉大創新：創建了數字化的年輕版本威爾·史密斯（Will Smith）的演奏。在120fps時，我們可以清楚地看到角色的表達範圍有限。

事實證明，24fps的未實現幀速率提供了一個必要的過濾器（一個認知距離），並且在觀眾和圖像之間提供了一種略微夢幻，虛幻的質量，這對於喚起我們所謂的電影院的幻覺至關重要。整個白話已經圍繞經典的框架速率發展。沒有它，電影企業就會崩潰。今年早些時候關於運動平滑的文章，我採訪了HDTV技術的工程師兼先驅David Niles。 （運動平滑和高幀速率是不同的問題 - 和不同的爭議 - 我不會在這裡介入，但我認為可以公平地說，以其理想狀態，運動平滑的圖像看起來像是一個尼爾斯（ Niles）告訴我，他已經以不同的幀速率向觀眾展示了相同的鏡頭。他告訴我：“我們將在幾個演員之間進行場景，以每秒60幀甚至30幀的速度拍攝，然後在24幀中拍攝，然後將其放在觀眾面前，看看他們如何解釋它。 ” “有24幀，人們更喜歡演員 - 他們認為表演更好。”實際上，這是我看到的同一實驗雙子座男人兩次。

這是奇怪的事情：李安知道這一切。他了解到，高幀速率實際上需要採用不同的電影語言方法。 “這是一種不同的媒體，具有不同的看法，不同的要求，”他最近告訴Indiewire。 “數字不想成為電影，它希望成為其他事情。我認為我們需要克服它並發現它是什麼。”但是李安（Ang Lee）以他清醒，古典電影風格，對長期take的熱愛和優雅的特寫鏡頭（我認為使他成為我們時代的重要藝術家的事情）可能是主要導演至少適用於試圖使高幀速率起作用。全部雙子座男人總的來說，這是一部傳統的戲劇，以傳統的方式拍攝。這是一部李的電影！它沒有以高幀速率拍攝或顯示的業務。

有一個潛在的模型，即電影院的高率電影可能起作用。在1990年代末和2000年代初，在高清攝像機在動作製作中變得司空見慣之前，許多獨立的電影和紀錄片是在高端數碼攝像機上拍攝的，這些數字攝像機通常以稍高的框架速率運行 - 在美國，NTSC視頻運行約30fps，而在歐洲，PAL視頻約為25fps。電影製片人意識到這些圖像看起來不像賽璐oid。該分辨率較低，即使您有資源將鏡頭轉移到35mm並以24fps的速度投射，幀速率也使圖像絕對類似於未飾面的外觀。

借助那些早期的數字視頻電影，如果您選擇了傳統的拍攝風格，那麼您的鏡頭開始看起來像肥皂劇。人們通過開發更具玻璃纖維的圖像，快速切割和極端的特寫鏡頭來解決這個視頻問題。 （這教條95運動，憑藉其對生產方法的“貞操誓言”的“誓言”，也有助於影響這種美學。所謂的“ Mumblecore”運動也可以追溯到這一時期。有趣的是，有趣的是，許多主流工作室電影中使用的“搖晃凸輪”美學。我這個時代最喜歡的兩部電影，邁克爾·曼（Michael Mann）抵押品和邁阿密惡習- 順便說一句，由攝影師Dion Beebe拍攝雙子座男人- 利用您的親密關係和數字視頻的激動分散。

這也大約是發現腳部恐怖的時期，這是由於電影的成功所推動的布萊爾女巫項目（一部手持式，視頻拍攝的電影卓越），幾年後，超自然活性（根本沒有使用手持式風格，而是選擇監視攝像機美學來處理其視頻性）。同樣，這些電影不是以高框架速率投影，但是它們在較便宜的攝像機上拍攝的事實提供了與後來的高框架速率實驗具有相同特質的外觀和感覺。 （實際上，令我驚訝的是，當今所謂的有遠見的人都沒有嘗試使用高框架速率製作恐怖電影；圖像的超現實主義實際上可能會受益於這種類型，就像它所做的那樣布萊爾女巫和超自然活性。但是，也許這項技術目前太昂貴了，無法證明除大型壯觀的壯觀之外。也許與3-D一樣，當獨立，邊緣和實驗電影製片人動手時，事情會變得有趣。

聽眾確實厭倦了Hypervérité 敘事電影的風格。這種方法不再出現時尚，部分原因是高清攝像機的可用性增加了24fps，這意味著電影製片人不再需要製定審美策略來繞過視頻的電氣邊緣。他們終於可以開始像電影一樣對待它。

有人說這只是條件：幾十年來，我們已經習慣了24fps的電影看電影，並且只是持續過過時的觀念，即我們認為電影動作的外觀，而實際上我們現在擁有極好的技術到那些舊的電影攝影機。他們認為，很高的框架速率，就像聲音，顏色甚至寬屏的發展一樣，是未來。也許他們是對的。也許什麼時候阿凡達2出來，我們都會被高架速率所震撼，以至於一切都會突然以這種方式顯示出來，而工作室會瘋狂地嘗試運動，例如卡薩布蘭卡和小鹿斑比及時慶祝他們的100週年，就像他們曾經狂野地改造經典作品，以3-D之後頭像的成功*。 （以防萬一，我正在購買一些氰化物藥。也許，也許是一項先進的技術並不總是一項優越的技術。也許有些事情是有原因的。

*更新：詹姆斯·卡梅倫（James Cameron）看了一天之光後宣布他不再打算發布頭像以高框架速率的續集。