這結局演替 是一件美麗的，骨頭的東西。使該節目從一開始就一直在開展的故事，使它感到如此令人驚訝，特別令人震驚，但不可避免。肯德爾（Kendall）和洛根（Logan）的扭曲父母/子女關係一直是演替從一開始的支點，從肯德爾（Kendall）迫切希望肯定和叛亂的渴望中傾斜。
但是，許多電視連續劇嘗試了類似的慢燃燒策略，尤其是在過去的幾年中，結果往往從輕度失望到壯觀的失敗。它一直一直持續到第8集，當時它會綜合綜合症，這是當節目過於專注於踢罐頭時發生的事情，保證延遲的滿足將比立即的愉悅更好。你也可以稱呼它奧扎克綜合徵，或紙牌屋/high/敢於綜合徵。它通常是但不是僅僅是流媒體綜合症，這也是許多非流遊系列的問題。 （（權力遊戲，在這裡看你！）演替已經弄清楚了從沼澤中接種它的結構，“只有在看到整個季節時，您才能欣賞它”，是演替現在比現在在電視上的任何一個小時的節目都更好地建立一集。
演替最喜歡的情節公式不難識別。在第二季的幾乎每個情節中，Roys都駛向一些新地點。在大部分小時中，他們要么被困在那個地方，要么被分為平行的故事，這些故事直接抵消了主要位置中發生的任何事情。他們大批旅行 參加Argestes會議，一切都指向潛在的皮爾斯出售。他們一起去長島的皮爾斯大院。他們前往倫敦追逐一個重要的股東；他們降落在華盛頓舉行郵輪的國會聽證會上；他們到達蘇格蘭的鄧迪，慶祝洛根（Logan）的業務50年。在結局中，他們被困在家庭地中海遊艇的豪華監獄中，被迫謹慎地圍起來，在巨大的充氣滑梯的路上彼此尷尬地繞著彼此，陷入了家族焦慮的泡沫中。
與一個瓶情節，那個電視講故事的特殊情況，在整個情節中，角色都被困在一組中。洛伊斯（Roys）迷人的自我強加的地牢內部有私人空間- 洛根（Logan）坐在國王舉行法庭和田園詩般的灣，湯姆（Tom）和希夫（Shiv）可以在被困在天堂時彼此相處。在主動射擊的情況下，有虛假的安全室和真正的安全室，每個人的相對地位和價值都會與其他所有人的權衡，因為他們神聖化了誰被塞在哪裡的含義。每個新地點都提供了新的機會來判斷自己的價值。湯姆（Tom）在獨家媒體會議上獲得了水果和紐約人的歡迎籃，還是他得到了香檳和飲食籃？ Shiv是在家庭噴氣式飛機上到倫敦的，還是需要自己到達那裡？這意味著每個情節都提供自己的內部版本羅伊家庭權力排名，重新構架他們發現自己的新地方。一旦某個位置的動態發揮了自己的作用，一旦每個人都知道哪個孩子要和洛根一起騎車去機場並操縱自己，以便他們離權力中心越來越近，情節結束了，舞蹈再次開始，每個人都在一些新的豪宅大小的棋盤上盤旋。
演替仍在玩漫長的比賽。幾周和幾個月後，演出早期發生的事情迴盪。它的故事是由力量和怨恨驅動的，這兩個動機只有在足夠長的時間內播放時才能令人滿意。但是，並沒有在等待陷阱到彈簧的同時將延伸線施加到未來並旋轉車輪，而是演替將每個情節變成了自己獨特的戰場，這是一個無法解脫的爆炸，因為它是無情的。這是毀滅性的，而且也很經濟：在任何給定時刻，都有許多層次和子圖，有關婚姻和總統競选和商業部門的附帶故事。但是，任何重大的爆炸 - 皮爾斯（Pierce）銷售，郵輪醜聞，代理之戰 - 肯定會擊中每個球員。演替是角色永久爭奪自己的自身利益的節目，但是由於每個情節都是如此獨立，因此它一次又一次地傳達的信息是他們的命運是密不可分的。
通過積極的獨立自負製作情節並不是製作精彩電視節目的唯一方法。戴維·西蒙（David Simon）現在是電視上最好的戲劇之一deuce，完全忽略了情節作為特定自負的想法，而是將情節作為一種音樂計：每個單元都有自己的節奏，由情感節拍而不是特定的問題或主題塑造。小屋49為了與悠閒的衝浪氛圍保持一致，將情節的邊界用作經常有用但不需要的工具。 （有時只是東西發生，伙計。狂人，，，，，絕命毒師，，，，，丟失的，，，，，女高音， 和是，然後回到北部暴露，，，，，兇殺，希爾街布魯斯，更早。這是一個傳統最近有點迷失了，尤其是在流媒體平台上，但也經常在聲望寬鬆的商店上。演替的情節結構令人著迷，因為它感覺就像在做電視節目最近經常被忽略。演替自從以來最好地利用一小時的一集狂人。
這也值得讚賞，因為演替構建其故事為節目最深刻的想法提供了一個華麗，痛苦的說明。 Roys可以噴射到倫敦和地中海，也可以在匈牙利度過一個野豬的周末；如果流動性與自由相同，他們將是世界上最自由的人。取而代之的是，它們一次又一次地到達這些獨家地點，並有效地鎖定在裡面。他們屈服於每個情節危機的機制，並且無法下車。
演替的情節講述了優雅，豐富的故事，其中包含故事，形式模仿了主題。這些人被分開，孤立，與其他一切孤立。他們的生活存在於獨立的空間中，與世界其他地方密封。這是一場基於長話弧和精湛的表演以及諷刺和重力之間的微妙平衡的節目，但它也建立在像圍牆花園一樣構造的情節：華麗，封閉和不可避免的情節。
