在她的浮力改編中小女人，格雷塔·格里格（Greta Gerwig）在每個場景中都展示了她對路易莎·梅·阿爾科特（Louisa May Alcott）1868年的小說的熱愛，以及更加活躍的東西：增加自己的現代敏感性的動力- 嘲笑喬·馬（Jo March）和三個聰明姐妹的故事以前沒有人。 Gerwig僅在她的第二部長篇電影中遇到了Alcott Partway之類的人，這是一個盛開的奇蹟。
Gerwig大膽地開始了這部電影，從而進入了Alcott的書的下半年，而新獨立的Jo（Saoirse Ronan）將短篇小說提交了一個短篇小說。出版商購買了喬的作品 - 勝利！ - 但是讓她將其重寫為他的規格，並向她付錢。合格的勝利！所以，格維格已經構造了小女人當喬努力以自己的方式講述自己的故事時，沒有乾預。問題是：喬想講的故事是什麼？在許多其他男性規定的敘述中，她還沒有發現自己的聲音。
格維格最大膽的創新是結構性的。她在時間表之間來回跳動，每個時間表都有自己獨特的調色板。過去 - 馬薩諸塞州康科德的內戰年代，當時四月姐妹和他們的母親（勞拉·德恩）的勞動與前線的三月incommunicado先生保持生動和綠色。相比之下，“現在”是藍色和蒼白的，好像家庭的分離剝去了色彩世界。喬已經搬到城市教書和寫作，艾米（佛羅倫薩·普格（Florence Pugh））到巴黎，在一個精確的老式姨媽（梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep））的主持下研究繪畫，而在康科德（Concord妻子和母親。家庭的嬰兒貝絲（Eliza Scanlan）是一位有天賦的鋼琴家，但她強大的靈魂被永遠存在的憲法所困擾。
過去肯定是一個更好的吊死場所，但這不是伊甸園。三月的女孩餓了又恐懼，每個人都面臨著嫁給一個將支持（甚至限制）她的男人的壓力。艾米（Amy）旨在在現狀中取得成功的艾米（Amy）對喬（Jo）的態度不滿，他旨在超越它，而這些姐妹之間的衝突具有令人驚訝的體重。小女人通常被認為是喬的故事，但是這裡有兩個強大的意識。雖然嬌小，但普格的聲音是沙啞的，她的眼睛看起來好像可以吞噬她的身材三倍。她在世界上是如此充分，以至於她可以使羅南的喬看起來很脫節- 而wan並不是您通常與羅南（Ronan）交往的詞，羅南（Ronan）的智力在每個音節中都表現出來，即使她的詞典，她的演奏也是如此是洋基。這次的艾米·帕里斯（Amy-in-Paris）部分不是“ B”圖。這是一個充滿活力的年輕女子的故事（不是很悲慘，但非常可悲），沒有足夠的才能超越她這個時代的性生活，這是對喬的問題的令人著迷的對立面：如何找到她作為作家獨特的女性聲音沒有放棄愛，以及如何找到愛而不放棄她獨特的女性聲音。兩位女演員 - 一位成立，有幾次奧斯卡提名，另一個是迅速的提名 - 匹配得非常好，他們的仇恨和他們的愛一樣可信。格維格甚至打開了艾米（Amy）在燃燒姐姐的手稿後，艾米（Amy）近乎致命的冰球的可能性是挽救她一生中最重要的關係的一種計算行為。
格維格（Gerwig）溢出的人文主義可能會淹沒這個故事，但情感細節非常精確。四個姐妹（即使是沃森（Watson）也沒有使沃特森（Watson）更有趣的沉悶梅格（Dull Meg）都是一個脈動，起泡，易碎的單位，每個角色都有機會展示您不期望的一面。扮演像Streep這樣的女演員作為令人難以忍受的姨媽意味著我們將比平常更容易受苦，而Gerwig和Streep找到了打破角色開放的時刻，以表明這個看起來像個衝動，不受反射的Saboteur她的聲音聽起來，但願意讓自己討厭自己拯救侄女的命運。她自己是烈士。蒂莫西·查拉梅特（TimothéeChalamet）的勞裡（Theodore Laurence）的勞裡（Theodore Laurence）可能會帶我幾次觀看。作為一個有錢的男孩，他似乎被自己的帥氣和特權拋棄了，而查拉梅特（Chalamet比猶豫不決的吸引力要少得多。您不知道自己是喜歡還是不喜歡他，或者他是否適合或對Jo危險，而這正是應該的。
如果將敘述分為兩個時間表有一個不利的一面，那就是貝絲的命運還為時過早- 儘管格維格（Gerwig）在兩個不同的時期下降了相同的樓梯，以發現姐姐的命運。格里格（Gerwig）的電影製作中的情感彌合了不斷閃回創造的距離。約里克·勒·薩克斯（Yorick Le Saux）的相機總是在正確的位置來捕捉角色的漂移，而尼克·霍伊（Nick Houy）的編輯非常適合每個場景的節奏，以至於您幾乎不了解視角的變化。 （這種編輯並沒有贏得獎項，儘管它值得他們比Flash的東西更多。）無窮無盡的Alexandre Desplat可能會在他的鋼琴繁重的得分中引導Beth，它的亮度削減了，亮點像經歷了烏雲一樣，但是有些不和諧，但是有些不及格。下半年太多了。這部電影非常好，您希望格維格（Gerwig）放鬆一下，讓您有機會思考自己所看到的東西。就像她的角色弗朗西斯·哈，她可以過度善於善良，勇敢而不是優雅。
作為小女人進入其最後一部分（其中的角色準備結婚），Gerwig還沒有準備好讓故事走開，即使這意味著要去元。這部小說可能是革命性的，在沒有與戰爭的戰鬥中發現的女性中發現了重要的戲劇一些尊重她的時間和流派的要求。格維格（Gerwig）也是如此，但她找到了一種巧妙的方式，讓我們也讓阿爾科特（Alcott）的幸福結局和調整。一路上，她巧妙地喚起了最後一幕吉莉安·阿姆斯特朗'我的職業生涯（1978年），其中年輕的作家英語（澳大利亞人的喬）可悲地使她的王子迷人降低了。我認為格里維格（Gerwig小女人。這是格維格（Gerwig）擴大畫布的方式，將她的前任包括在電影中 - 同時接觸觀眾的小喬斯（Little Jos），艾米斯（Amys）和貝絲（Beths）。她說，您不必在藝術和生活之間做出選擇，因為您的藝術包含您的生活，而您的生活可以成為您的藝術。在她最好的情況下，格維格可以使冠軍似乎是一種更高的恩典形式 - 這種恩典不僅是寬恕不完美的，而且還為之欣賞。
