從士兵的戲劇，在美國航空劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
查爾斯·富勒（Charles Fuller）的1981年士兵的戲劇，終於首映的是一個軍事腳跟彎曲的調查程序，當時是軍事腳跟轉彎的執行。花了這麼長時間？第一次跑步時，它是百老匯黑人合奏公司的巨大成功故事之一，也是塞繆爾·傑克遜（Samuel L.當Fuller改編成電影時（並更名為士兵的故事），他被提名為奧斯卡。戲劇本身贏得了普利策。但是肯尼·萊昂（Kenny Leon）為迴旋處劇院公司的製作直到現在才來百老匯。
只有在復興或教授的情況下，只有戲劇才能保持自己的想像力。多年來，士兵的戲被抓住了兩個凳子：對於形式主義者來說太常規了（它具有法律與秩序情節），對內在的種族主義來說太認真了，娛樂迷。這幾乎是戀物癖的男性。敘述者和英雄是一名軍事律師，達文波特上尉（布萊爾·安德伍德），他戴著鏡子的太陽鏡，通常就像一個壞屁股的硬邊超級鏡。他有三分之一的可用舞台時間是他慢慢地從桌子的邊緣站起來，搶購了敬意。第二幕開頭是他扣上襯衫在閃閃發光的胸部上，這是一個敬拜男性的時刻。我不知道觀眾在1981年如何處理它，但是當我看到它時，一個在我面前的女人大聲吟。這是在教室裡捕捉的困難品質。
士兵的戲打開 被謀殺。在舞台後面的一個高平台上，我們看到了一個中年中士的水域（大衛·艾倫·格里爾（David Alan Grier））跌跌撞撞，醉酒。 “他們仍然會恨你！”他對一個看不見的人物大喊，奇怪地笑著。 “他們仍然恨你！”兩個槍聲。當燈光恢復時，1944年在路易斯安那州的尼爾堡，那裡是一組黑人士兵的公司。已經發現了中士的屍體，並確保附近城鎮的克蘭成員殺死了水域，軍事黃銅渴望削減假設的報復。該公司的白人泰勒隊長（傑里·奧康奈爾）似乎不喜歡將他的士兵局限於基地，但他喜歡的是達文波特的到來，達文波特是一名黑人軍官，負責調查。該劇由達文波特（Davenport）的審訊組成，這導致了沃特斯與其他士兵的互動的倒敘 - 以及泰勒（Taylor）在達文波特（Davenport）的進程中的狂歡。
從一個層面上講，這部戲是一個謀殺之謎，令人愉悅，它仔細地包裹著它的信息，充滿了誤導和紅色（脖子）鯡魚。儘管關於水的故事變得越來越可怕，但這種愉悅的徘徊- 我們看到他決心在白人軍隊中獲得權力，他對黑人南方人的厭惡仇恨以及他對甜美脾氣暴躁的孟菲斯的騷擾是“無知的低位。 -Class Geechy。”隨著Whodunit的樂趣開始變得寒冷和恐懼，David Alan Grier的性能就成為了該節目的主要引擎。他將每個場景都造成了英寸，從漫畫tinpot的貝爾（Comic Tinpot Bellower）變成了惡棍，然後顯得非常悲慘。
導演萊昂（Leon）通過唱歌來填補過渡，從而鬆開了劇本相當仔細的偵探情節 - 這些人經常碰到無伴奏合唱的和聲，以打擊樂的身份擊敗自己的身體。在演出中，他顯然專注於該公司也是棒球隊的事實。 （沃特斯（Waters），借用軍官的種族主義，討厭並獎勵他的男人可以擊敗白人球員的事實。運動員，但也總是有邏輯的邏輯。團隊在工作中有一種明顯的感覺。
富勒把兩件事作為他的靈感士兵的戲：他自己在軍隊和梅爾維爾的時間比利·布德。在那個怪異的準宗教中篇小說中，比利（Billy）被他的同伴們珍愛的“英俊水手”（Billy）吸引了一名名為Claggart的軍官的仇恨，後者將他構成叛變。富勒（Fuller）選擇讓比利/孟菲斯（Billy/Memphis）幾乎不集中度（他遭受苦難，但主要是在舞台上），然後看著克拉加特的身影：他的水域是一個陷入仇恨的人。如果您牢記梅爾維爾（Melville），並在英國海軍濫用的背景下，您就會知道，即使在博覽會清楚地表明這一點之前，也要責怪軍隊的損害。這也可能解釋了該作品的外觀。德里克·麥克萊恩（Derek McLane）的巨大木製矩陣似乎有時就像船上的造船廠腳手架一樣伸出視線。
1983年，阿米里·巴拉卡（Amiri Baraka）嚴重例外士兵的戲和富勒的“降落到普里茲蘭”。在一篇有關美國黑人文學論壇，巴拉卡（Baraka）攻擊了富勒（Fuller）的情節膽怯而反動，特別是考慮到他相信彼得森（Peterson）的角色（最初由丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington）扮演）被編碼為馬爾科姆（Malcolm X）。在所有黑人激進分子（甚至可能是為了讓白人觀眾都安撫），他討厭戲劇的同情心，這是對達文波特（Davenport）的澱粉“士兵中的士兵”的正確性的方式。到巴拉卡稱黑人合奏公司為“奴隸劇院”時，大多數讀者都緊張地退出了頁面。但是隨後巴拉卡的言論經常是這種方式 - 刀戰中的火箭筒。
不過，您可以了解他在他吃什麼。儘管對尊敬政治，色彩症，黑色反南方偏見和白人恐怖主義進行了豐富的探究，但該劇在兩個方面都掩蓋了北部白人的敏感性。第一的，士兵的戲在南部安全地遠處，那些“真正的”偏執者居住的地方。其次，敘述者是達文波特上尉，而梅子角色是中士水域，而改變最多的人是泰勒上尉。富勒的構圖複雜性可以使這個角色弄平並變形 - 也許是因為情緒通常是作家試圖改變心靈的方式。那個小的軟角度仍然是該作品。例如，在他們的告別遭遇中，達文波特（Davenport）和泰勒（Taylor）終於有意義地握手。在這方面，肯尼·萊昂（Kenny Leon）的演出在諾曼·猶太人（Norman Jewison）的戲劇電影中迴盪了一刻。 （猶太人的電影不是一無所有在夜晚的炎熱還以北方黑人調查員與白人種族主義者之間的握手結束，他們逐漸學會了尊重他。）在這種握手中，有一個寬鬆和放心的世界。
不過，泰勒上尉是個針腳。當他不在舞台上時，我們處於軍營中男人的梅爾維利亞人世界中更複雜的世界，其中孟菲斯迷惑著他對農民塵土的農場男孩的信念使他們煩惱（他發誓的污垢容器具有幸運的力量） ;沃特斯將軍事規程變成武器的地方；當陸軍的生命不斷地被抑制戰爭的可能性時，似乎在基地周圍無休止地奔跑。對我來說，那是士兵的戲是最偉大的裝飾 - 一般生活中的真正真正的節奏，曾經是男人共同經歷的一部分，現在在現代劇院中大為迷失。但是，在製作方面，獎牌必須授予大衛·艾倫·格里爾（David Alan Grier）。他的表現具有大小和精度，怪獸和人性。從技術上講，他在玩水。但這有時似乎好像他在扮演整個莎士比亞戲劇。有時他是伊亞哥。有時他是奧賽羅。在他撞到地板上的那一刻，都犯了罪和犯罪，他以某種方式立刻在扮演兩者。
士兵的戲直到3月15日，將在迴旋處的美國航空劇院。
