安妮特·貝寧(Annette Bening)希望差距照片:由Tiff提供

這次採訪最初是在2019年多倫多國際電影節上發表的。我們將在電影上映的劇院上映。

在威廉·尼科爾森(William Nicholson希望差距,一個溫柔的男人叫愛德華(比爾·尼吉)離開了他的揮舞妻子恩典(安妮特·貝寧),格蕾絲(Grace)回應了許多受過教育的英國角色在情感上暴跌時所做的方式:她說話。她說話。她對她的丈夫大喊大叫。她對婚姻和家庭以及人類和宇宙憐憫的意義上的含義。這不是iambic五件表,而是貝寧(Bening) - 用英語口音說出,這使我脫下艾瑪·湯普森(Emma Thompson)的圖像,就像人們在冥想的同時思考的那樣- 貫穿時期(整個停靠點,在英國),並插入中段的暫停,刑期,建議在適當的通道中擠壓恐慌。口音使貝寧(Benent)既有奇怪的si縮,又有我從未註意到的過度咬合:她的聲音會改變她的特徵嗎?這是一個令人著迷的表演,但是恩典太遙遠了,而且無法忍受- 即使您在遺棄面前認識到她的絕望,即使您自己曾經是那種絕望的版本,即使您在遺棄面前認識到她的絕望。

這部電影 - 在全球首映多倫多國際電影節- 這是一個簡短而可悲的小作品,對血腦屏障的障礙並不完全刺激,但由於沿海環境帶有白色懸崖,它確實達到了半公開自己,也要感謝詩歌。格蕾絲(Grace)的寵物項目正在創作一首由情感狀態安排的詩集(例如,遺棄的感覺),在各個方面,角色intone intone曾經在這裡並做到這一點的人的話。實際上,大型作品是但丁·加布里埃爾·羅塞蒂(Dante Gabriel Rossetti死亡還是 /和白天和黑夜再次產生喜悅?”羅塞蒂(Rossetti),懸崖和腫脹的音樂(亞歷克斯·赫夫斯(Alex Heffes))提供了角色所無法的。

您不要責怪Nighy的Edward離開。您怪他是如何離開的,將一名年輕女子的懷抱中伸進了懷抱,該女子迫使他切斷了他悲慘的婚姻紐帶。尼吉(Nighy)扮演著愛德華(Edward)熟悉的尷尬形式,結結巴巴並保持內gui而感到內gui的鑰匙。愛德華(Edward)指出,格蕾絲(Grace)多年來發現他一直很煩人,以至於他想知道為什麼她會感到如此生氣和失望- 但是如果他想知道這一點,他對某些婚姻的工作方式不太了解。他突然意識到他和恩典從來都不是要動的,但是儘管有幾個憂鬱的獨白,但角色的身材不大。我們的大部分同情最終都以這對夫婦的29歲兒子傑米(喬什·奧康納(Josh O'Connor))為最終,格蕾絲(Grace)試圖用作使者,但並不擅長。當他不完全購買時,他不能懇求格蕾絲的案子。演員正在影響:他似乎像作家導演一樣,最終被父母的工會所困擾。

尼科爾森(Nicholson)是70歲,主要被稱為作家,在希望差距他沒有巧妙地掩蓋自己的藝術蓬勃發展。相機鍋中的盤子在水槽裡堆積在地幔到地幔,並帶有其照片和終生的回憶,或者徘徊在岩石上的海浪。有時,他會在寬屏幕側面構成角色,而不是表達疏遠,以免使人遠離無聊的中心。

但是他做得很好:喜劇。當格蕾絲(Grace)購買像前夫一樣給愛德華(Edward)的狗時,貝寧(Bening)獲得了真正的表演節奏,並教他命令“留下來”。 Bening在她的元素上捕捉到狗的捕捉比她提供戲劇性原告更多。當格蕾絲(Grace)志願者爭取悲傷熱線時,她真是太棒了,最終與她的呼叫者太深刻了 - 我想要更多這些場景。但是,如果尼科爾森(Nicholson)尚未決定父母的婚姻的結束是喜劇還是悲劇,那麼誰呢?他正在伸手去拿他永遠不會得到的東西:這不是失去的好方法。與恩典不同,他優雅地輸了。

安妮特·貝寧(Annette Bening)在希望差距