安妮特·貝寧（Annette Bening）希望差距。照片：由Tiff提供
這次採訪最初是在2019年多倫多國際電影節上發表的。我們將在電影上映的劇院上映。
在威廉·尼科爾森（William Nicholson希望差距，一個溫柔的男人叫愛德華（比爾·尼吉）離開了他的揮舞妻子恩典（安妮特·貝寧），格蕾絲（Grace）回應了許多受過教育的英國角色在情感上暴跌時所做的方式：她說話。她說話。她對她的丈夫大喊大叫。她對婚姻和家庭以及人類和宇宙憐憫的意義上的含義。這不是iambic五件表，而是貝寧（Bening） - 用英語口音說出，這使我脫下艾瑪·湯普森（Emma Thompson）的圖像，就像人們在冥想的同時思考的那樣- 貫穿時期（整個停靠點，在英國），並插入中段的暫停，刑期，建議在適當的通道中擠壓恐慌。口音使貝寧（Benent）既有奇怪的si縮，又有我從未註意到的過度咬合：她的聲音會改變她的特徵嗎？這是一個令人著迷的表演，但是恩典太遙遠了，而且無法忍受- 即使您在遺棄面前認識到她的絕望，即使您自己曾經是那種絕望的版本，即使您在遺棄面前認識到她的絕望。
這部電影 - 在全球首映多倫多國際電影節- 這是一個簡短而可悲的小作品，對血腦屏障的障礙並不完全刺激，但由於沿海環境帶有白色懸崖，它確實達到了半公開自己，也要感謝詩歌。格蕾絲（Grace）的寵物項目正在創作一首由情感狀態安排的詩集（例如，遺棄的感覺），在各個方面，角色intone intone曾經在這裡並做到這一點的人的話。實際上，大型作品是但丁·加布里埃爾·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti死亡還是 /和白天和黑夜再次產生喜悅？”羅塞蒂（Rossetti），懸崖和腫脹的音樂（亞歷克斯·赫夫斯（Alex Heffes））提供了角色所無法的。
您不要責怪Nighy的Edward離開。您怪他是如何離開的，將一名年輕女子的懷抱中伸進了懷抱，該女子迫使他切斷了他悲慘的婚姻紐帶。尼吉（Nighy）扮演著愛德華（Edward）熟悉的尷尬形式，結結巴巴並保持內gui而感到內gui的鑰匙。愛德華（Edward）指出，格蕾絲（Grace）多年來發現他一直很煩人，以至於他想知道為什麼她會感到如此生氣和失望- 但是如果他想知道這一點，他對某些婚姻的工作方式不太了解。他突然意識到他和恩典從來都不是要動的，但是儘管有幾個憂鬱的獨白，但角色的身材不大。我們的大部分同情最終都以這對夫婦的29歲兒子傑米（喬什·奧康納（Josh O'Connor））為最終，格蕾絲（Grace）試圖用作使者，但並不擅長。當他不完全購買時，他不能懇求格蕾絲的案子。演員正在影響：他似乎像作家導演一樣，最終被父母的工會所困擾。
尼科爾森（Nicholson）是70歲，主要被稱為作家，在希望差距他沒有巧妙地掩蓋自己的藝術蓬勃發展。相機鍋中的盤子在水槽裡堆積在地幔到地幔，並帶有其照片和終生的回憶，或者徘徊在岩石上的海浪。有時，他會在寬屏幕側面構成角色，而不是表達疏遠，以免使人遠離無聊的中心。
但是他做得很好：喜劇。當格蕾絲（Grace）購買像前夫一樣給愛德華（Edward）的狗時，貝寧（Bening）獲得了真正的表演節奏，並教他命令“留下來”。 Bening在她的元素上捕捉到狗的捕捉比她提供戲劇性原告更多。當格蕾絲（Grace）志願者爭取悲傷熱線時，她真是太棒了，最終與她的呼叫者太深刻了 - 我想要更多這些場景。但是，如果尼科爾森（Nicholson）尚未決定父母的婚姻的結束是喜劇還是悲劇，那麼誰呢？他正在伸手去拿他永遠不會得到的東西：這不是失去的好方法。與恩典不同，他優雅地輸了。
