Netflix的電影將使您重新考慮在一個很少的世界中對某種封閉的需求。照片：由Netflix提供
觀眾吸引了“警察程序”子流派，以封閉，宣洩（即觀察壞人得到的），並放心，我們的機構將通過科學，堅定不移，對受害者及其親人的同情通過科學，堅定不移，同情心勝利。電影失落的女孩是另一種野獸。這是一種反警察程序。根據羅伯特·科爾克（Robert Kolker）的書，關於長島連環殺手的書，據信屠殺了十到16位女性工作者（其屍體在吉爾戈海灘（Gilgo Beach）的一段時間裡都有多年） ，利茲·加布斯（Liz Garbus）的電影挑戰了傳統的警察能力和承諾，並挑戰暗示了殺人姐妹和父權制的冷漠之間的聯繫。
加布斯（Garbus）和編劇邁克爾·沃維（Michael Werwie）使他們的主人公不是偵探，而是一位受害者的母親香南·吉爾伯特（Shannan Gilbert），他在2010年間接地失踪導致發現了其他人類遺體。她的名字叫瑪麗（艾米·瑞安（Amy Ryan）），她看到她在紐約的埃倫維爾（Ellenville）從事兩次卑鄙的工作，在那裡她努力地為自己的兩個年輕女兒提供了不同程度的成功。 （Heinz番茄醬的雙層促銷：瑪麗等著……等待著……一半的瓶子的內容滑入另一個。和番茄醬。有很多她不知道的 - 或不想知道。
第一部分失落的女孩以馬里（Mari）試圖使警察在新澤西州（她的家）或長島上將香農（Shannan）“進入系統”的試圖為中心，您認為這一過程不會讓他們如此掩蓋。然後，她必須克服薩福克郡偵探對“從事高風險業務”的婦女的隱含蔑視。漫長的911錄音的香南尖叫聲的出現似乎並沒有使該部門花一個小時到達現場 - 這使他們對香南毒品毒品並可能徘徊在蘆葦上的爭論中是雙重的。並淹死了。很難在電視上觀看警察（在這種情況下為Netflix），也不想尖叫：“你為什麼不像電視上的警察那樣行事？”最早的時刻是早些時候，當時瑪麗將整個“失踪”海報的捆綁在部門的公告板上，而酋長不再忽略她。之後，墨爾克人只會加深。
這是瑞安（Ryan）的勇敢表現 - 艱難，不挑剔。瑪麗的臉由床上雜碎，過氧化物纖維鎖定，是憤怒和其他東西的面具，這很難描述。是可恥的嗎？瑪麗（Mari）曾經把香南（Shannan）放在寄養方面，同時掙扎著自己的成癮，但對調查人員堅持要為女兒竭盡所能。她相信嗎？她仍然努力地給孩子們所需要的東西：她的中間女兒（奇妙的透明托馬斯·麥肯齊）從字面上乞求關注。每當我見到她時，瑞安都會讓我感到驚訝。她沒有為我們解釋自己的角色，甚至不是為自己解釋自己的角色。她的情緒雷達將保持莫名其妙。
兩個男性角色代表薩福克郡警察。迪恩·溫特斯（Dean Winters）推出了一個熟悉的自鳴得意和屈尊的品牌（他稱瑪麗（Mari）稱為“ feisty”），為詹姆斯·伯克（James Burke）的警察，據說詹姆斯·伯克（James Burke）已阻止了聯邦調查局多年來的參與。 （後來伯克因殘酷行為而被監禁，並在一個無關的案件中被掩蓋。伯恩（Byrne）為一個男人帶來了一個蓬鬆的希伯利亞重力，他原來是您所見過的每個駕駛電影警察的對立面。 Dormer採取了零主動權 - 他只有反應性，甚至幾乎沒有，他拒絕承認自己的局限性。他和瑞安（Ryan）的場景本來是深深的不滿意，它們是：一個赤裸裸的女人與強大的空虛西裝。當瑪麗（Mari）炸毀他，因為該部門未能從香農（Shannan）的最後一個已知地點獲取監視攝像頭時，您可能會顫抖。兩者都可能。
男性演員面臨重大挑戰：由於該案尚未解決，因此沒有人可以確定他的性格是兇手還是AA紅鯡魚。約翰，陰謀理論家和警惕的旁觀者似乎都擰了螺絲，他們的私人海灘社區是培養皿，這是一種笨拙的菜餚。正如彼得·哈克特（Peter Hackett）博士一樣，無與倫比的里德·伯尼（Reed Birney）添加了他的長角色清單，這些角色看起來很舒適不是我的父親。”他的哈克特（Hackett）是一個擁有無助的年輕女性救援人員的男人，但與此同時，他似乎正在試鏡扮演漢尼拔·萊克特（Hannibal Lecter）。他清楚地喜歡和人們的頭一樣他媽的。
一位出色的紀錄片製片人，他吸引了神秘的人物- 從不知名的殺手到名人，像我們的肯·瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）和鮑比·菲舍爾（Bobby Fischer）一樣，加爾布斯（Garbus）都在她的元素中進出。在她的虛構首次亮相中，她拒絕了電影的技巧，似乎和她的角色一起到達了場景。沒有什麼感覺超越了計劃，預先陳述。允許歧義坐在坐著，而不會說話的主管提出理論。即使殺手的其他受害者的家庭成員到達長島進行集會並穿越橡樹海灘（令所有者的恐怖）進軍，並分享他們對失去的年輕婦女的回憶，巨大的意識仍然存在。幫助不會以夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）的形式到達，威爾·格雷厄姆（Will Graham）等人。
我想念的是加伯的失落的女孩是科爾克書的非凡廣度，它最初是紐約雜誌。 Kolker並沒有裂開真實的犯罪模板，也沒有將所有重點放在識別殺手上。神秘的科爾克知道他可以Solve是將這些年輕女性（在某些方面，在其他方面都不相似）帶到長島海岸的偏遠地點的原因。除了香南·吉爾伯特（Shannan Gilbert）外，他還為我們對莫琳·布雷納德·巴恩斯（Maureen Brainard-Barnes），梅根·沃特曼（Megan Waterman）和琥珀·林恩·科斯特洛（Amber Lynn Costello）的童年感到令人心碎，他們在將服務在Craigslist上宣傳之前，他們都在為家庭創傷，抑鬱和/或成癮而苦苦掙扎。他們都不能用“妓女”一詞來概括。 Kolker的聲音因其簡單，非判斷性的語氣而異。他的人文主義使薩福克郡調查人員的案件和奇特的無精子氣（缺乏好奇心或同理心缺乏好奇心或同情心）緩解了一種緩解。
因此，公平地說，是Garbus的。當瑪麗到達一個令人毛骨悚然的發現現場時，她讓你痛苦，她面前的一個男人說：“那是那個妓女的身體嗎？”有些場景可能會變得更加出色，構成更加塑造，例如瑞安（Ryan）和蘿拉·基爾克（Lola Kirke）之間的場景是一個年輕的女人，她決心離開“生命”，但繼續從中脫落，但她對自由的想法始終始終構成自由的想法在不斷變化的情況下 - 就像她的情緒一樣。瑪麗（Mari）最小的女兒薩拉（Sarra）與精神疾病鬥爭，似乎存在於框架外。我們知道有問題，但無法開始在噩夢般的閉幕信譽中想像我們對我們的興趣。
但是，加布斯（Garbus）在一部電影中帶來了一些非凡的東西，這使我們感到悲傷，生氣和深刻的不滿意。失落的女孩讓我們想重新考慮我們對一個很少的世界中某種封閉的需求。它使其他真正的犯罪電影和真實的犯罪文檔（其中幾個是對這種情況的製作）似乎不僅是轟動性的，而且以誤導性的方式掩蓋了醜陋的真理：這些機構旨在保護我們中最不重要的力量社會在患病的情況下功能失調。反過程可能是我們對變革的最大希望。
