在文化消費越來越暫時的一年中，每個人都可以同意的一件事是適當的女王的gambit，在冷戰期間，Netflix關於國際象棋神童貝絲·哈蒙（Anya Taylor-Joy）的迷你係列。該系列開始是一個維多利亞時代的孤兒故事，當貝絲的養母意識到自己在國際象棋的才華並開始帶她參加比賽時，很快就變成了漫威超級英雄電影。提示一系列精美的射門比賽，貝絲反复勝過平庸的男人 - 而且風格很高：她的上升是在豪華的房間中進行的，同時穿著越來越迷人的服裝和輔料。
“時尚的國際象棋戲劇都充滿了諸如時期作品的孔狂人，” Morwenna Ferrier在這監護人。紐約客瑞秋·西姆（Rachel Syme）描述女王的gambit稱為“審美的魅力狂人。” （（參考到 狂人 盛產。）邁克·黑爾（Mike Hale）紐約時代指出其製作和攝影的“奶油質地”是“讓人想起另一個Netflix時期的作品，皇冠。”俱樂部的稱其為“盡可能熟練地製作了一部戲劇性”，在許多特定時期的細節上，系列指甲以及值得一見的，值得搖搖欲墜的合奏 - 有一個天鵝絨的外觀死了在結局中。”是否喚起狂人或者皇冠，這些比較總是回到節目的美學樂趣，這表明它以內容而不是樣式描繪了歷史。但是更好的比較女王的gambit會奇妙的Maisel夫人。兩種表演都以他們過於鬱鬱蔥蔥的服裝設計和製作使您震驚，而他們美麗的白色女英雄們以某種方式毫髮無損地經過了他們各自的所有年齡段創傷。女王的gambit也可能是阿甘國際象棋。這就是一個朋友稱之為“假時期的作品”的原因。
一個很棒的時期系列是一種非常特別的幻想。它的價值不在於現實主義或真實性，而在於它描繪的過去與觀眾的現在之間的張力。白色狂人不知道在1960年代將會打入什麼。同時，觀眾看著知道這一切將如何消失。這種戲劇性諷刺的衰減打開了該系列的第一個場景，當時相機長時間徘徊在唐的香煙上。現代觀眾的回應理想情況是矛盾的緊張之一：在餐廳裡抽煙都觸發了懷舊的渴望（看起來不錯！）並知道恐懼（實際上吸煙對您來說非常有害！）。每個新季節皇冠隨著上一季的世界秩序破裂，英國君主制持續了珍貴的生活。
回想一下填充馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的每個框架的華麗物體純真的時代。所有美的影響都應該是毀滅性的 - 幽閉恐懼症和憂鬱。尤其是在商人像牙的聲望電影院之後，視覺上華麗的時期作品類似於白色衰落中的懷舊戀物癖。他們不應該讓人感到：“我想去那裡。”相反，效果更像是：“我再也無法回到那裡。”
女王的gambit從歷史的模仿中開始幾乎是：一個衣衫不管的貝絲在“ 1967年巴黎”的一間豪華酒店房間裡醒來，是薰衣草匯報大膽地宣布的。牆紙，窗簾和裝飾在這裡尖叫過多（尤其是導致動盪1968年5月），但在演出的過程中，這種富裕的人定居在其Mise-en-Scène的令人愉悅的背景中。漂亮的壁紙不一定會受到傷害 - 但是時期的美學沉浸式通常是為了使世界即將崩潰。世界建設細節女王的gambit相反，字面上的和惰性：貝絲的複古啤酒罐，不斷地塗著頭髮可提供視覺愉悅，而不再提供更多。他們在節目中的表示，就像今天在某個時髦酒吧一樣。由於貝絲毫不費力地贏得了一系列越來越高的國際象棋遊戲，甚至她頻繁的螺旋式成癮- 一種在孤兒院成長的產物，在孤兒院里長大了，她與寧靜的人在一起- 不再是關注的時刻，就像攝影遊戲的機會一樣多泰勒·喬伊（Taylor-Joy）在她的內衣中偶然發現。一切可能引起創傷或有問題的人，都可以作為美容的飼料。
因為女王的gambit一般而言是成為維多利亞時代的Bildungsroman，它的積極性如何磨損歷史上的服裝和套裝實際上最終成為問題的一部分。 （稱讚Gabrielle Binder的服裝和Uli Hanisch的生產設計 - 他們唯一的犯罪實際上可能比演出的作家和導演更好地做出工作。 ，幾何模式，幽閉恐懼症的壁紙），但它永遠不會帶來與其歷史時刻相關的任何全球懸念感。取而代之的是，它對冷戰提供了不同的願景 - 一種更快樂，更少的偏執狂。俄羅斯不是惡棍女王的gambit，這似乎是重點。儘管該國在結構上是貝絲（又是美國）的反對派，但蘇維埃最終代表了更接近賢惠的遊戲技巧的東西。最後一集貝絲（Beth）前往俄羅斯與大師瓦西里·博爾戈夫（Vasily Borgov）競爭，這是一個非常樂觀的。在過去的棋手的集體幫助下，貝絲奪得了冠軍頭銜，通過合作的努力贏得了蘇維埃的勝利。貝絲代表美國民族精神是一種信任團隊合作的方式有些不利。女王的gambit在全球衝突的十字路口中代表一個美國，可以將潛在的戰爭變成積極的感覺。
如果有的話，該節目的冷戰氛圍很明顯 - 良好的體育精神，美麗的瑪利亞人，帝國的殘骸 - 讓我想知道這部電影令人愉悅的放縱是否表明我們再次回到冷戰中。當美國的發展變得艱難時，美國的回應是試圖讓自己感覺良好。 （這是時代高峰舒適電視，畢竟。）想想海灘派對電影，或者，老實說，epcot。時期戲劇通常代表冷戰是一個焦慮不安的時代，但是在實際冷戰期間的文化生產更多地試圖通過良好的影響來減輕這種威脅感。
最後，貝絲不是一個折磨的孤獨天才，而是一個被愛和關心她並且似乎總是在正確的時間營救她的人所包圍。該節目可以雙向地擁有：一個美麗的女主人公，傾向於近乎自我毀滅的邊緣，但由於她在途中結交的所有男性朋友，但絕不是完全。它以貝絲（Beth）的結尾，她只有更快樂，美麗和安全的結尾 - 當關於她的個人生活和歷史時刻的一切都暗示著願望時 - 感覺就像是願望實現。這樣的幻想當然可以令人愉悅，有罪或其他方式。但是如果我們接受女王的gambit要在情感上令人滿意或真實，那麼我們不僅在閱讀歷史上變得越來越糟，而且還沒有理解自己的當下。
