布蘭妮的框架和簡單時間表的同理心

與其他任何事情一樣，布蘭妮的故事是從來沒有成為合適的年齡來負責自己的生活。照片：詹姆斯·德瓦尼（James Devaney）/電線圖像/蓋蒂圖像

紀錄片布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears），最新部分紐約時報 禮物FX和Hulu的系列賽是一個長達一個小時的深入研究，介紹了流行偶像的名聲和財富的歷史，以及她幾乎直接介紹了媒體的內爆。它的特別重點是“布蘭妮自由”運動，在長矛粉絲和現在的同齡人中，越來越緊急的電話， 法院將布蘭妮從法律保護這使她的父親傑米·斯皮爾斯（Jamie Spears）對自己的職業，財產，人際關係和健康狀況都有巨大的控制。這是一個徹底的，體貼的和激烈的小時，仔細關注了Spears的異常法律地位，也要注意媒體痴迷的噩夢風暴，這引起了她許多公眾形象。

在過去的幾年中，有一些主要的重新考慮婦女的重新考慮，她們曾經被廣泛描繪成不可贖回的災難- 爛攤子，垃圾，小人，笑聲，笑聲- 她們在幾年的距離上看起來完全不同。布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）加入了一個名單，其中包括莫妮卡·萊溫斯基（Monica Lewinsky），安妮塔·希爾（Anita Hill），瑪西婭·克拉克（Marcia Clark），洛雷娜·鮑比特（Lorena Bobbitt）和托尼亞·哈丁（Tonya Harding），這是一個令人難以置信的悲慘婦女名單，她們的一生都被媒體描述摧毀了，這些媒體描述被失敗，首先是人類作為人類的人，以將其視為人類的人類。 。

有一個簡單的決定布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）但是，這似乎是一個中立，痛苦的講故事的選擇。總的來說，小時以詳細的年代時間表貫穿Spears的生活。這里和那裡有一些預示。它始於“自由布蘭妮”運動的存在，然後跳回去解釋我們如何到達這個地方。但主要是布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）逐步呼籲只穿過布蘭妮的生活。

對於過去一年中的大嗡嗡的紀錄片，清晰，直截了當的，大多數按時間順序排列對象的生活很奇怪。老虎國王，，，，，誓言，，，，，最後一支舞，以及較早的紀錄片倖存的R. Kelly 每個人都帶著狂熱的狂熱彈跳。與時間表扭曲和扭曲時間表的吸引力：電影製片人可以創造出人意料的揭示，撤回有趣的信息以打擊懸崖峭壁，並且通常會通過歷史上的歷史來加快故事的整體戲劇性。但是，為了獲得興奮的敘述，成本通常是連貫性，可讀性和因果關係之間的基本關係。

我想我知道這一切，看著老虎國王和誓言。我知道那些系列願意及時跳來跳去可能會使故事的某些元素感到困惑，並且知道，如果它闡明了他們試圖描述的文化的某些方面參與者的生活經歷。但是直到布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears），由時代薩曼莎·史塔克（Samantha Stark）， 我確切地讚賞一個直截了當的時間表，不僅可以幫助觀眾連貫，而且是對故事中心的人們的激進同情工具。

沒有布蘭妮時代的線性輪廓，布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）構建 本身，現在在我身邊脫穎而出 斯皮爾斯一生中的中心，基本事件可能仍然是腳註。在2000年代初期的職業生涯巔峰時期，她嫁給了凱文·費德林。 Spears的“倒台”中的一切 - 剃光的頭，帶有狗仔隊的汽車的雨傘事件，她作為母親的健康問題，顯然是突然的她的所有媒體都感到沮喪，新令人不安的聚會，治療護理，一切- 在她有兩個小孩的婚姻中間有兩個小孩之後。

如果您將這些事件與布蘭妮的生活經歷分開，那麼如果您將它們脫離她一生的平淡年代，它們看起來像是對小甜甜是一個人的內在且令人不安的東西。她似乎不穩定，沒有特別的原因，除了她沒有煩惱和無法控制。隨後的保護行動，她的父親控制自己的身體和財務狀況，看起來像是舒適的家長式主義，因為她需要一些家長式主義。她失控了！當然，她需要有人在她的生活中堅定地掌握。

但是，從布蘭妮公開崩潰之前的事件的背景下，布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）的“問題”需要解決，看起來像是一種深深的，令人難以置信的痛苦和未解決的創傷，未經她的同意就在公共場合播出。當然，我不能說長矛是否正在經歷產後抑鬱症，而紀錄片並沒有走很遠。確實提到，斯皮爾斯的母親林恩（Lynne）當時提高了可能性，並且在她懷著第二個孩子的時候，在面試中呈現了一群長矛，因為她描述了私人生活的痛苦如此強烈當時她一生中的公眾審查。 她告訴採訪者馬特·勞爾（Matt Lauer），“我覺得他們正在拍攝便宜的照片。” （U。）“您認為要讓狗仔隊讓您一個人呆著需要什麼？”勞爾問。 “我不知道，”她說，開始哭泣。

說話的敘述者布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）（其中包括紐約時代高級編輯利茲·戴（Liz Day）和批評家韋斯利·莫里斯（Wesley Morris）） 不要直言不諱地提出這個問題，但是時間表仍然對公眾對長矛的普遍看法表示隱含的批評。我們怎麼能嘲笑她生活的這一方面，而忽略了以前的一切？我們怎麼能質疑她作為父母的健身，同時完全沒有同情她作為父母的情況？我們怎麼能成為她個人生活中的如此迷人的消費者，同時卻無視她個人生活中公然，令人難以置信的壓力？

那個人忙碌了 對Spears的一生的治療表現出了她的更全面，更加同情的畫面，它還強調了她公眾形象的弧線的鮮明和明顯可怕的東西。她從十幾歲開始的音樂生涯開始了她的音樂事業，就像大多數青少年一樣，她想被視為成年人。但是就斯皮爾斯而言，她的年齡問題成為她職業生涯中的核心緊張局勢。在“糟糕，我再做一次”的高峰時，她同時太小了，太老了，這是她吸引力的火花，也是大多數長矛爭議的引擎。她被認為擁有太多的代理：她太強大了，無法抗拒男人，她會像這樣誘使年幼的孩子表現得很厲害。然而，當斯皮爾斯實際上是成年人，有自己的孩子的父母時，她被視為一個無法控制的孩子。她的父親有理由介入嬰兒，在她年紀大到足以負責任地揮舞它的那一刻，奪走了她的代理機構。

與其他任何事情一樣，布蘭妮的故事是從來沒有成為合適的年齡來負責自己的生活。這是一個不合邏輯和不可分割的陷阱，儘管我認為對布蘭妮媒體刻畫的任何周到的分析中都可以看到該元素，但當反對她一生中鮮明的時間表時，這是令人沮喪的。她變老了，但媒體對她的描述以某種方式向後倒退：她是一個太過成年的少年。成人太孩子。

布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）在大多數紀錄片框架中，甚至那些喜歡誓言或者老虎國王這必須在許多情節中擴展他們的故事，並依靠時間表混亂來幫助加劇緊張局勢。每部紀錄片都不會是這樣，但是對於許多高級劇本公眾深入研究了卑鄙的材料，對時間表的一些有意義的考慮可能是令人驚訝的啟示性的。人們將自己的生活作為一個接一個的活動。誠實的 人們的肖像應該考慮這樣做。