“他知道這會讓很多人撒尿，那些沒有快速意識到音樂錄影帶背後的真實信息的人。”插圖：Iris Gottlieb
lil nas x有創造富有成效爭議的才能。他首先是2018年的“老城區路”，他挑戰了鄉村音樂中黑人的期望。現在有“蒙特羅（用你的名字打電話給我）”，“在他即將發行的同名專輯（以他的真實姓名）專輯之後的標題曲目，瞄準了他年輕時的宗教教條傳播的反LGBTQ+消息（在2019年Pride 2019年，他以同性戀的身份出現）。這首歌描述了沒有影射的浪漫遭遇。當然它是不誠實的，但是這首歌並不特別脫穎而出廣告牌圖表，明確的性幻想很普遍。但是他在視頻和商品中使用宗教肖像畫的使用引起了立即的強烈反對。在“蒙特羅”的視頻中，Lil Nas X騎著脫衣舞夾到Hades，在那裡他為撒旦（也由Lil Nas X扮演）彈奏膝蓋。
這首歌變成了避雷針。但是，隨著專家在社交媒體上就這首歌的含義進行了鬥爭，大多數批評家都沒有研究這首歌的音樂參考。由進行一日遊，背後的二人組謝克·韋斯（Shek Wes）的“ mo bamba”Lil Nas X的“ Panini”，“ Montero”搗碎了流派，使聽眾踏上了全球之旅，從而帶來了跨文化的認同接受信息。在本週的一集中打開流行，共同主持人查理·哈丁（Charlie Harding）與Day-Trip的David Biral和Denzel Baptiste進行了交談，談到了“蒙特羅”的製作和隨後的瘋狂。
查理（Charlie）：作為“老城區路”之後第一個與Lil Nas X合作的生產商，您是否感到壓力是跟隨某些程度上的某些東西，或者更大？
大衛：我認為我們沒有任何壓力。那首歌當時是如此巨大，在世界其他地方幾乎無處可去。每個人都喜歡，“哇，這個新孩子Lil Nas X，突然之間他有第一名。從哪裡來的？”我們真的很想知道這個孩子的意思以及他想走什麼方向。這就是他要做的。”我和丹澤爾已經準備好了我們的國家樣本包。然後，我們還有另一個包裝，就像讓我們看看他是否想做其他事情。
我記得我們在會議上跳了出來，並慢慢地意識到他不想被稱為進入鄉村空間的黑人孩子，這是一個單擊的奇蹟，只能使這首龐大的鄉村歌曲造他的生活正在製作花哨的鄉村記錄，從他之前已經做過的事情發揮了作用。
我記得我們播放了他的幾個國家唱片，其中一個是“牛仔競技表演”的首發想法[以Cardi B和Nas的另一個版本為特色]。我記得他當時想：“扮演我的東西是超級武裝主義的，這完全是不同的。”我們做了一個節拍 - 我們將所有節拍都稱為食物 - 我們將其命名為“牛肉意大利面”。
我和丹澤爾互相看著對方。我們就像，也許我們應該。為什麼不這樣？就像馬上一樣，[lil nas x]就像，“那是那個，加載了。”他當場寫了整個唱片，與我們一起安排了它，我們記錄了整個唱片。然後，在我們甚至完成第二節經文之前，他讓我們的一個朋友拍攝了他的視頻。然後他在互聯網上發布了“ panini”的片段。整個互聯網對此記錄做出了反應。那一周，他記錄了[2019年]的其餘部分7EP。
因此，他在本週餘下的時間裡慢跑，例如：“我的口袋裡有這麼大的命中，讓我完成了其餘的EP並駛入日落。”那是我們關係的開始。
查理：是什麼導致“蒙特羅（用你的名字叫我）”？
丹澤爾：去年的這個時間，即2020年春季，當一切都關閉時，我們正在與Nas一起發送東西，我們並沒有真正發行專輯。在某個時候，他就像：“你知道，我想讓你們執行我的專輯。”
所以我們開始這樣做。然後我們遇到了彈吉他的[製片人Omer Fedi]。因此，有一天晚上，我們正在錄製Nas在他在手機上錄製的隔離期間在他家中創作的一首歌。在磁帶的中間，他就像：“等等，只需單獨記錄下來。”然後他就像是：“當您想要時給我打電話，在您需要時給我打電話，早上給我打電話，”然後隨機地說。然後，Omer立即在他的iPhone上記錄了吉他。然後我們有了班卓琴，因為我們認為由於“ Old Town Road”，在這張專輯上放班卓琴真是太有趣了。然後，這也最終使這首歌成為了。但這是一種非常偶然的想法過程類型，它只是隨機擊中您。
查理：你們都對這首歌的影響有任何感覺嗎？
丹澤爾：NAS總是會說：“這將是一刻。就像你們字面上不明白。”而且我們沒有。他腦海中計劃了很多事情。
大衛：他也讓我們知道。他就像，“你知道，你們會以您從未見過的方式見到我。”
查理：當歌曲破裂並拆開美國幾個星期時，感覺如何？
丹澤爾：從社會的角度來看，我不知道這麼多人無法掌握它，但是看到所有對話開始在Twitter上開始進行，這很有趣。它啟發了我們從未有過的對話。
大衛：納斯（Nas）知道圍繞著宗教的爭議，表明自己要下地獄，給撒旦舞動。但是，實際上，所有的人是一個在教堂里長大的孩子，從很小的時候就被告知，最大的罪惡之一就是是同性戀，您不會為此而寬恕。無論如何，您都會為此而下地獄。因此，從本質上講，他只是製作了一個音樂錄影帶，說：“好吧，如果我要成為同性戀，我將對自己的性行為持開放態度，並完全自己自己，那麼我將拍攝自己的音樂視頻地獄並活下去。”
他知道他開始的對話。他知道這會讓很多人撒尿，那些沒有快速意識到音樂錄影帶背後的真實信息及其實際說的話，以及與如此多的人害怕真正成為自己的人的關係。因為世界上有很多事情告訴某人是同性戀者或有色人種的人，因為你是誰，你不能成為某事或去某個地方。
查理：他擅長融合文化期望，並以重要的話為我們感到驚訝。在這種情況下，從音樂上講，大家都找到了努力融合不同類型和样式的方法。我們在“蒙特羅”上聽到什麼參考？
丹澤爾：這首歌是在弗萊吉的。我認為我們在前十名中擁有的每首歌都是弗里吉的模式。它幾乎具有中東或怪異或西班牙的聲音。
大衛：我的意思是，“ mo bamba”的和弦進展被稱為“魔鬼的tritone”很長一段時間。這是一個被禁止的進展。這首歌使人們做出反應的許多方式，這只是整個唱片的緊張局勢一直在建立。和弦進展不斷循環。從來沒有什麼真正解決的。
丹澤爾：“叫我”是同一件事，它只是一秒鐘，然後回到小秒。它會引起緊張，然後通過退後一秒鐘來緩解它。並從字面上重複整首歌。它總是在推動和發揮自己的情緒。
查理：當您在視頻中想像撒旦時，您是否在考慮這種音調？這些東西連接了嗎？
丹澤爾：我們必須在與擁有這個目標的藝術家合作的方式中學習如何非常具體地做事，並具有極端的意圖。那麼，我們如何將所有卡片放在一起以聲音，和諧，鼓和流派的目標實現目標呢？這不是我們想的東西，“哦，好吧，今天讓我們寫一些東西。”但是，在我們的後袋裡有某些東西，如果我們想引起緊張，這聽起來就是這樣。如果我們想緩解張力，這通常是聽起來的樣子。但這絕對不是，“哦，這肯定是在魔鬼上跳舞的東西。”但這絕對是整首歌曲建立，建立和釋放緊張局勢的東西。
查理：您能告訴我更多有關班卓琴在歌曲中的作用的信息嗎？
丹澤爾：通常，您永遠不會聽到班卓琴在Phrygian中播放的。您可能會認為這是一個Oud或sitar，但實際上所有這些都非常相關：南部的班卓琴，以及來自中東的Oud。所有這些不同的樂器並沒有什麼不同，人們只是改變了演奏它們的方式。
人們的感知方式很有趣。奧默（Omer）來自以色列並帶來了許多旋律，這首歌在以色列的Spotify上排名第一，也是沙特阿拉伯，您知道這不是因為歌詞。您知道人們還與其他事物聯繫在一起。然後，這就像某些人的切入點。
查理：您對自己的生產的看法似乎有很多意圖。這讓我想到了這個小Twitter Kerfuffle那是幾年前發生的在生產者A-Trak和Zedd之間。 A-Trak說“ Mo Bamba”很棒。 Zedd進來說：“不，我真的不喜歡這樣，顯然是為俱樂部製造的。” 就像，“我只製作我真正喜歡的音樂。”然後，大家都搞笑了，開始引用使“ Mo Bomba”這樣的粉碎之後的實際和弦和音樂理論。
大衛：我們肯定會首先創造，但是如果您追隨我們並說我們不是合法的製作人，我們會告訴您和弦的進步。我們會讓您知道我們知道如何製作音樂。而且，顯然，我們不想開始任何牛肉，也沒有冒犯。我們是Zedd的忠實粉絲。而且，在那一刻，我了解嘻哈流派的感知方式。我認為很多人都將嘻哈製作人視為可能沒有世界上所有音樂知識的人，或者他們不知道808，並且不知道他們在調音中播放808，即使這為許多記錄增添了很多角色，您知道嗎？
我認為在那一刻，我們真的只是想向世界證明，例如，我們是這個空間中的黑人製作人。是的，我們製作了一個非常大的說唱唱片，但是我們不僅僅因為這首歌可能適合一類。
歸根結底，我們喜歡製作音樂。我們知道如何製作音樂，我們將在餘生中製作音樂。而且，我們將與真正喜歡，珍惜和感覺的人一起製作音樂，這是世界上重要的聲音。這一直是我們的重要目標 - 確實改變了流行空間中黑人製作人的對話，尤其是對於這一代人。
丹澤爾：流行音樂很受歡迎，打開流行只是對流行音樂的研究。對我來說，流行音樂確實只是一個意圖。馬克斯·馬丁在多種類型之間只能結合在一起，並創造了許多人現在認為流行音樂類型。但德雷克（Drake）排名第一，2和3廣告牌比凱蒂·佩里（Katy Perry）的“我親吻了一個女孩”的流行聲少嗎？它不是。我們對音樂和整個類型的看法實際上只是基於意圖。正如大衛所說的那樣，是的，是的，我們是兩個喜歡嘻哈音樂的黑人孩子，但這並不意味著我們不能以此意圖做事。這就是我們一直將繼續做的事情。
這次採訪已被編輯和凝結，以確保清晰。
