看著塞桑妮……看

目前，現代藝術博物館大膽地展示了280張保羅·塞贊（PaulCézanne）作品，這表明這位具有影響力的藝術家將我們帶到了他的繪畫和水彩畫中最遠的地方。

塞桑（Cézanne）幾乎每天都在50年。到1906年，他去世時，他已經在紙上生產了2,000多種作品。塞讚說，這位藝術家“只是感官感知的錄音儀器……”和我們周圍的“閃閃發光的混亂”。他想“完全吸收”景觀。他是。他並沒有像吸氣一樣，看著世界上的事物並渲染事物，使氛圍，光明和形式化。塞尚的圖紙在我們理解，組織，識別和定義我們看到的內容之前將其記錄在第二次，然後在我們看到時進行隱喻，比喻和含義之前。這是一種感性的納米物理學。他的圖紙是二維恐慌室，在那裡他沒有固定的東西一起拼湊在一起。我們看到線條的洪流，蝸牛的蝸牛徑，模棱兩可的顫音和曲線，保持在表面上的合適的刮板和絞線，但仍然暗示了深度。您開始看到形態學本身 - 世界的生物量如何成為我們。結果就像在藝術史上打碎了玻璃。作者菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）談到了“聯繫瘋子”。塞贊給了我們聯繫清醒，以這樣的方式在表面上組織所有這些，使我們能夠看到與觀察的疏遠。它像香水一樣充滿您。

從1850年代開始，塞桑（Cézanne）的藝術是對與19世紀學院相關的死胡同，假人的概念的抗議，該概念是偽造的真誠，蓬鬆的空缺，道德空缺，道德干燥，禮貌的肖像和肖像和繪畫的虛假提裝，然後充滿了官方沙龍。塞尚想淘汰500年曆史的繪畫幻覺，自然主義和浪漫化的惡魔。他只想記錄他在圖形場，光線，結構和事物之間的空間的主觀體驗。

與Velázquez和Rembrandt一樣，他們在藝術中都有更多的人性和情感 - 塞尚很難掌握。我投入了書的整個部分如何成為藝術家他的抵抗藝術的不可忽視。我花了我50多歲的塞尚（Cézanne）擊敗了我。現在我愛他。雖然他是現代繪畫的巨大連續體的一部分，但他也獨自一人。他與印象派和後印象派家同時工作。他們熱愛他的藝術；他愛他們。然而，差異是巨大的。例如，Seurat和Signac的表面和空間被訂購，安息，Trance-Y，科學。我們享受他們的製作，並感知使用的方法和理論。同上莫奈，高格因，雷諾阿，圖盧茲·勞特雷克和皮薩羅（Cézanne）最大的含量均勻地應用單個標記的全部分佈。對於這些藝術家，繪畫的每個區域都具有同等的重要性和視網膜能量。一切都完成了，或者在梵高（Van Gogh）的情況下達到11個。事物具有感知的概念空間連續性，並且仍然束縛在自然主義和幻覺空間上。相比之下，在完全空白紙的區域中，一半的塞濟山圖紙可能會吸引生命。我們知道的空間開始崩潰。阿多諾（Adorno） - 總是有點像一個承辦人，總是宣布事物 - 說：“與塞贊（Cézanne）一起，景觀本身就結束了。”塞尚（Cézanne）認為，“ a a”！在他之前，“景觀從未被畫畫”。

塞尚（Cézanne）於1839年出生於法國南部的一位銀行家父親。他像巡迴演出一樣生活，從工作室到工作室，城鎮到城市，房子到公寓，一直在尋找，工作。他說他想死去繪畫，他做了 - 幾天后他在雨中繪畫和垂死時崩潰了。儘管他被傳統主義學院鄙視，但他在同事中聞名，並將藝術品賣給了其他藝術家。馬蒂斯稱他為“上帝”。畢加索認為他是“我們所有人的父親”。但是他像鋅礦工一樣說，他很粗魯，令人難以置信的害羞，看上去。他是如此尊敬的馬力，以至於他不敢跟他說話。 Manet喜歡Cézanne的作品，但曾經拒絕與這位頑強的畫家一起展示，他以如此深刻的省級口音說話，許多人不了解他在說什麼。

MOMA策展人Jodi Hauptman和Samantha Friedman允許我們掌握所有這些。我的建議：與許多框架作品的疲勞作鬥爭。在八個畫廊中的每個圖紙中僅選擇三個或四個圖紙 - 任何三個或四個。您將與Cézanne面對錄製機器。這幾乎是不人道的，也許是可怕的。他幾乎否認了他的藝術中的人類，在我們命名之前，將所有事物都錄製為錄製世界上已經存在的任何悲傷。他說他想要“無激情的慰藉”。佛教稱之為這個涅rv。

該節目是由主題安裝的，塞尚一遍又一遍地回到他平凡的主題：景觀，靜物，沐浴者，頭骨和人。他製作了80幅貝瑟（Bather）繪畫，40幅繪畫Sainte-Victoire（距他在Aix-en-Provence的出生地八英里）和100多個靜物（50種帶有蘋果）的繪畫。他著名地說：“我將和一個蘋果那樣驚訝。”他為妻子製作了56張圖紙，他一直保持著鎮定，傾斜，默認，凝視著自己的目光。確實，她，蘋果，山或頭骨之間沒有太大的區別。他的人民，地方和事物只是形式，群眾，體重和措施。他為兒子製作了136張圖紙，但其中大多數是他睡覺的。他一定是一個遙遠的丈夫和父親。

有道理的是，一個人居住並渲染了50,000個遠見的人必須放慢時間，以至於肖像可能需要100次會議，否則景觀可能需要數年的時間。一位住在塞尚（Cézanne）工作室下方的藝術家經常聽到他在上面的地板上節奏- 他會留下自己的痕跡，坐下20分鐘，起身，放下另一個標記，坐下來，等等。塞贊（Cézanne）創造了一台時間機器，這使一切都弄亂並站著不動時減慢了時刻。

考慮任何工作；研究空白空間的充電。他從不概述事物，但是物體總是形狀形狀，散落，重疊和相互交織。光立刻來自所有不同的方向。陰影是一種施放，然後是另一種方式。您會從上方和左下方看到一個蘋果。中間，關閉和遠處空間互化，結合和触發器。他的圖形字段就像一個振動字符串。同樣請注意，關於Cézanne的兩個最大的主張不會堅持。總是說沒有人比他更堅固的蘋果，而且這種巨大的密度，重量和重力將他的世界融為一體。相反：Cézanne的物體和空間是細絲；他們轉移和振盪。沒有什麼是堅固的或保持到位。它們是由彎曲，顏色的擠出，線條始終在運動中製成的。一切總是在搖擺。幾乎所有的地平線都沒有意義，被打破了。您正在看到一些線粒體線在膨脹和微妙的能量節奏中移動。這為他所繪製的內容賦予了繪畫振幅和視覺宏偉。塞尚說：“像它一樣繪畫。”塞尚（Cezanne）提出了這一點它作為是曾經。