亞當·戈德利（Adam Godley），西蒙·羅素·比爾（Simon Russell Beale）和阿德里安·萊斯特（Adrian Lester）雷曼三部曲。 照片：朱麗葉塞萬提斯
雷曼三部曲塞滿了受虐的移民手提箱中的悲劇的組成部分來到百老匯：奇觀，宏偉，崩潰，悲傷。在三個半小時的時間裡，它包含多次死亡，三場尖叫的噩夢，內戰，道德腐爛，沮喪，父親和兒子之間無數的誤解，以及- 非常簡短- 2008年萊曼兄弟公司金融服務公司的崩潰。這些都是沉重的事情，很難攜帶。表演如何在他們下面忍受這麼長時間？還不是。這個大氣表演的盡頭是一種感覺，它通常是一個巨大的鋼樑彎曲的，這是一種真實的感覺 - 它所有的強度都無法傳播。
什麼時候雷曼三部曲它是紐約的最後一次，是在泰坦尼克號公園大道軍械庫中，這是少數可以使百老匯房屋看起來局勢局勢的場所之一。在Nederlander，觀眾沒有獲得軍械庫的海鷗眼景，但值得（相對）的零件值得接近雷曼人本身 - 作品的三顆星Simon Russell Beale，Adam Godley和Adrian Lester。實際上，三人不僅是勒曼斯。他們在節目的154年範圍內扮演每個人，從擠壓嬰兒（戈德利（Godley）很棒），調情的少女，船尾種植園所有者，傷心欲絕的醫生，鐵路大亨和野生眼睛的貪婪的商品交易者。導演山姆·門德斯（Sam Mendes）周圍建立了閃閃發光的作品，就好像他正在製作珠寶一樣。僅看到這些男人表現的一個難得的機會是值得入學的代價。這三個一起 -令人心碎的Beale和搖搖欲墜的Lester和活著的閃電戈德利 - 是一個不會再來的機會。
前雷曼三部曲是一部戲，那是一首詩。 Stefano Massini的小說關於雷曼的一些東西用詩歌，嬉戲而復雜的詩歌寫，講述了雷曼兄弟公司的出生，轉變和衰落。這本書的結構取決於猶太人坐在濕婆神的傳統，回到萊曼斯互相哀悼（讓鬍鬚長壽，問候遊客）並以幾代幽靈般的萊爾曼斯坐在濕婆為自己的公司本身的結論時，回到了時刻。 Massini是儀式的大師，包括對話，甚至引用了舞台和編舞。顯然，為什麼像門德斯和作家本·鮑爾（Ben Power）這樣的戲劇人士渴望適應它。
在舞台上，三部曲發生在Mies van de Rohe Cube：一個玻璃牆的辦公室，配有會議桌和小型接待區，複製品的複製品是2008年的權力大廳。喘不過氣來，報導了雷曼兄弟的突然崩潰。當他關閉時，一個男人出現了 - 亨利·雷曼（Henry Lehman），由比爾（Beale）穿著長長的黑色外套和整潔的白鬍子扮演。是1844年，雷曼仍然是海姆·雷曼（Heyum Lehmann），從巴伐利亞移民後才踩到碼頭。他搖了一些。
也許是情感
也許，在海上一個半月後，
只是站著，在乾燥的土地上：
不搖擺！
很奇怪。
但是萊曼迅速將舊世界從他的名字和歐洲污垢中搖動，然後向南前往阿拉巴馬州。
在那裡，他的兄弟伊曼紐爾（Lester）和梅耶（Mayer）（戈德利（Godley））加入了他的行列，這三人以廉價的棉花為基礎建立了面料業務。經過許多艱苦的工作（以及一些未經奴役的勞動力），他們的業務發生了變化：從作為簡單的面料商人行事，他們成為棉花經紀人；然後，他們以紐約的銀行家和金融家的身份從內戰中脫穎而出，他們的財富跨越了商品。比爾還扮演伊曼紐爾（Emmanuel）的兒子菲利普·雷曼（Philip Lehman），他將公司移至市場抽象的近處，戈德利（Godley）最終扮演菲利普（Philip）的兒子，熱愛豪華的羅伯特（Robert）。即使沿著劇本的時間表的三個彈射器，他們也永遠不會換衣服。服裝設計師卡特里娜·林賽（Katrina Lindsay）穿著黑色，長裙的外套穿著，以某種方式散發出鍍金的年齡奢華和巴伐利亞謙卑。他們還強調了演員的恩典：場景有時會旋轉，其中三個像音樂盒中的舞者一樣搖擺。
佈景設計師Es Devlin在玻璃辦公室後面放置了一個巨大的Cyclorama，這是一個彎曲的視頻屏幕，向我們展示了黑白圖像- 當Lehmans在阿拉巴馬州時，薄霧籠罩的棉花場，這是不斷變化的紐約天際線北。在整個演出過程中，鋼琴家念珠菌Caldicot飾演尼克·鮑威爾（Nick Powell）的表演作品，音樂使時間顯得迅速，音樂就像水在岩石上翻滾。不過，該節目並不只是承諾可愛。該主題是雷曼（Lehman），因此我們希望所有級聯語言都會包含一些關於金融體系的複雜思考，但作者沒有交付。人們確實感覺到該節目對複雜的金融工具的增長感到遺憾，並希望我們回到人們真正買賣和出售有形物品的時候，但是將這種想法與South的種植園聯繫起來是令人不安的。 （反复的含義是，雷曼斯發明的是“中間人”，這對在古代蘇默爾（Sumer）中提出的任何人都會提出的任何人都會很有趣。）
阿德里安·萊斯特（Adrian Lester）雷曼三部曲。照片：朱麗葉塞萬提斯
儘管如此，作為一塊舞台，該節目還是戲劇家在頂峰工作的交響曲。演員永遠不會停止出色，場景永遠不會停止變得英俊，音樂也永遠不會變得美麗。音樂盒不斷旋轉。但是，當談論最初的三個萊曼斯（三部曲的第一部分）時，這部戲最強大，這是獨立的傑作 - 戲劇隨著幾代人的行進而與其角色的聯繫較少。在某種程度上，旅程雷曼三部曲複製哀悼的經歷：節目始於比爾開場講話的尖銳而令人驚訝的悲傷，然後我們花了很多時間，將悲傷變成了我們可以生活的東西。這個過程必然使其人物的人性與我們的數小時向前傾斜更遠。不再是亨利，只是一項生意，我們認為第二小時的某個地方。因此，雷曼的最終崩潰變成了耳語，而不是哭泣。我們已經經歷了分離的過程；我們已經放開了。
雷曼三部曲在Nederlander劇院。
