有很多不同的方式可以像紐約一樣精確

偵察有助於您定義電影的外觀，並在早期發生。在90年代中期，我做到了孩子們，那應該看起來像一部紀錄片 - 堅韌而自然主義 - 然後派對女孩，帕克·波西（Parker Posey小敖德薩，該設置在布萊頓海灘。這是一個俄羅斯的社區，冬季稀疏，黑暗。重要的是要在附近偵察那裡，以代表您在紐約那個特定口袋中生活的全部感受。當我們去布萊頓海灘時，我們被商業地帶如何靠近木板路只有一個街區，而在大西洋和海灘附近只有一個街區。這款商業地帶以及街上跑的高架火車是如此內部和幽閉恐懼症 - 與開放的天空和水隔開的形成鮮明對比。因此，感覺就像是一個移民社區，而且不走很遠。他們定居在這一地區並實現了生命，但他們的生活被某種程度上勒死了。

對於Maximilian Schell和Vanessa Redgrave的主要公寓小敖德薩，我們希望它能感覺到真正的布萊頓海灘並擁有家庭的歷史，因為祖母住在那裡，父母住在那裡 - 這是多代的。我們從頭開始穿好衣服，我喜歡做的就是從實際位置參考這些東西。當我們在偵察時，我們進入了這些真正的公寓，並在家族史上分層，我拍攝了對我來說似乎非同尋常的東西。我們將找到功利主義物品，裝飾品，隨機物品 - 這種世代相傳的歷史，導致某些雜物不會被扔掉。

邁克爾·克萊頓 本來可以在芝加哥或任何地方發生的，但這絕對是一部紐約 - 與中城區那個地區：在無線電城附近第六大道上的建築物走廊。它的感覺像紐約一樣。

通常有必要重新創建內部，但是您不希望它感覺像是一套內置的套裝。您希望它與電影和城市不可或缺。喬納森·格拉澤（Jonathan Glazer）的電影出生，我們建造了勞倫·巴克爾（Lauren Bacall）的大廳和公寓，我們希望它感到無動於衷，這成為電影中這種感覺的隱喻。因此，您將穿過建築物的前門，穿過這個大廳幾乎就像陵墓。然後，您進入一個小電梯，到達狹窄的走廊。然後，您進入公寓，有大窗戶，但是它們是窗戶處理的。因此，好像住在那裡的人不想看到，也許從來沒有打開窗戶讓空氣進入。

為了鳥人，，，，有必要建造整個後台 - 地下室，走廊，更衣室 - 因為我們想要集合在我們拍攝時更改配置。走廊會縮小，因為這部電影對邁克爾·基頓（Michael Keaton）的性格變得更加心理激烈，所以天花板會降低。但是我們需要考慮一個事實，即相機不會在事情上切斷。這是連續的鏡頭。因此，牆壁的一部分將被挖空，以使相機有可能將演員帶到走廊上，然後旋轉並在它們後面。我們會有人們從字面上將牆拿出來，然後將其放回原處，以使相機看不到它。我們做了很多老式的戲劇技巧。

我喜歡公共交通工具，我喜歡在電影中展示它。在我從事的許多電影中 - 小敖德薩，尖銳- 火車像身體的循環系統一樣穿過城市。為了這 火車上的女孩，，，，我們製造了一輛地鐵北火車車。我們研究了這些實際火車車的銅綠，金屬的年齡，座椅的年齡，照明以及玻璃上的划痕。但是對於我們的火車車來說，我們必須能夠將其拆開以拍攝某些場景，因此我們必須自定義許多細節。我記得用木頭製造大型厚的墊圈，然後將它們塗成看起來像橡膠。

讓這座城市發生在你身上。我們拍攝了小敖德薩在一個非常嚴峻的冬天。我們總是擺脫雪，將其倒回去以保持連續性。一天早晨，下雪了很多，我們無法關閉或改變時間表，因此，每個人都不得不乘坐火車去布萊頓海灘。就像，“盡快到達那裡。”我們所有人都遲到了四個小時，每個人都從車站的雪中跋涉，每個人都心情最好，我們度過了有史以來最偉大的拍攝日。我現在想到的是如何進行更大的生產，類似的事情永遠不會發生。這是游擊電影製作的精神。