照片：Jerod Harris/Filmmagic
劇透跟隨電影一次到處都是。
沒有人一次到處都是只是他們似乎是誰。如果多元宇宙是無限的，則說明這部電影聯合導演和聯合撰寫者丹·誇（Dan Kwan）和丹尼爾·舍恩特（Daniel Scheinert）（統稱為丹尼爾斯），然後，我們作為多元宇宙的產品也能夠掌握任何事物。電影的領導體現了這個想法。米歇爾·約（Michelle Yeoh）的伊夫林·王（Evelyn Wang）意識到她的生活本來可以採取的其他無數道路。她的丈夫，Ke Huy Quan看似被動的Waymond，很容易進入Action-Hero模式以保護她。斯蒂芬妮（Stephanie Hsu）將伊夫林（Evelyn）和韋蒙德（Waymond）的女兒和喬布·圖帕基（Jobu Tupaki）帶來了喬伊（Joy）的生命，他的絕望威脅著整個多元宇宙。
一次到處都是發現Wang家族朝著一百萬個方向拉動：根據IRS審計師的自助洗衣客戶的要求（傑米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）），通過在不斷工作的伊夫林（Evelyn）和韋蒙德（Waymond）之間的差距，以及伊夫琳（Evelyn）和喜悅之間的世代脫節。
母女之間的摩擦影響了多元宇宙，一旦伊芙琳得知，喬布斯的喬伊的一種版本威脅要用巨大的浮動的百吉餅來摧毀所有現實，這實際上是無light般的門戶。 （您只需要與之相處。）在Hsu的雙重表現中，她被沮喪，沮喪，並且渴望伊夫林（Evelyn）的接受和認可為喜悅，全知，時髦，而且令人驚訝地善於將性玩具用作Jobu的武器。 Evelyn，Joy，Jobu和Wang家族拯救世界是否取決於他們如何彼此交流。
HSU與我談論了她如何映射Joy和Jobu的分歧和融合的弧線，塑造她的表演的藝術和音樂，Jenny Slate又發聲的角色（名為意大利麵條嬰兒麵條男孩）伊夫林（Evelyn），韋蒙德（Waymond）和喬伊（Joy）的“芭比娃娃女孩”（Barbie Girl）的表演並沒有製作最後一部電影，但是王家庭肖像。
您能否與我談談您為跟踪歡樂，Jobu和Joybu的活頁夾，這是您和Daniels在Joy和Jobu結合時創造的第三個角色？我想知道這一切。
與Michelle Yeoh的活頁夾相比，這沒什麼。她只是張貼了它的照片，而且很瘋狂，它沿著兩側都有數百個郵政。對我來說，這主要是關於跟踪，到達場景，歡樂在她的旅途中以及Jobu進入的地方以及兩者成為一個人或成為一百萬的地方，具體取決於您的看法。我是一個非常視覺的人，所以我不得不繪製圖像或繪製地圖，因為在腳本上，您可以看到另一頁之後的所有內容，但是您看不到整個線性或水平故事。實際上，活頁夾正在分析每個場景，並確保我知道它的意思，然後還繪製直線的地圖 - 如果直線是故事的話 - 然後吸引了歡樂的波浪，以及一陣浪潮Jobu，然後當他們一起編織時。
這聽起來幾乎是一張地震地圖。
完全。
您顏色編碼了嗎？我們如何談論？
我不記得我是否對其進行了顏色編碼。現在在存儲單元中的某個地方。但是我認為您是完全正確的，它確實感覺非常震撼，就像地震儀一樣 - 現在，事後看來，它感覺非常適合。
我讀到有些場景您表現為喜悅，然後您會再次作為Jobu做到這一點，然後終於成為Joybu。您用什麼過程來在這三個字符之間過渡一個場景？
對我來說，身體是我進入的地方：舉止，體格。歡樂在如此絕望的情況下非常沮喪，誠實地在很多方面都像一塊岩石。我們給予Jobu的身體和許可是她可以做任何事情。即使我們在排練時，我們也會做這個場景，我突然扔了一支鉛筆。那是詞彙。他們處於兩個極端極端。
在電影的中間，Jobu比Joy更重要，因此我們將進入一個做Jobu版本的場景，這有點混亂，而且也很虛弱。當我們介紹Joybu時，我不知道該怎麼說，這是一波。我會從Jobu開始騎它，有時突然會趕上風，然後我就會變成歡樂。從來沒有好的，然後在這條線上，我會很高興，然後在這條線上，我將成為Joybu。這是一種熔爐的信息。如果另一個房間發生噪音，因為道具大師放下了道具，那可能會將您帶入角色的完全不同的版本。而且我認為，由於Jobu有點無處不在，因此變得超級知識和超支真的很有趣，以至於您可以爆炸或回到喜悅中。
我當時在Mass Moca舉行了一場演出的研討會，有一個燈泡的裝置，我在泡泡的走廊上進行了實驗性的步行或跳舞。 [笑。]我錄製了它，然後將其發送給丹尼爾斯，我當時想：“這是我的想法。”他們給我發送了一個播放列表，這對我很有幫助。我喜歡電影的最愛是我想知道我們都在玩的詞彙，我們從書中摘錄的圖像。這就是我喜歡建造的方式。因此，我很感激丹尼爾斯（Daniels）給了我這一點，並與我分享了這一點。
您可以分享的播放列表中有一首歌嗎？
絕對地。這是我他媽的的最愛。讓我現在就把它拉起來。 [打開電話。]這首歌仍然讓我哭泣，我現在無法聽。這是青年潟湖，這首歌被稱為“娃娃的財產。”聽聽，因為您會感覺到那首歌中的心。我認為這是喜悅的精神，也是電影的第三幕，我想說的是，從百吉餅到停車場的場景。哦，天哪，我等不及你聽，因為你會哭泣，你會喜歡的。
您提到扔鉛筆。您能談談即興時刻的決策嗎？他們中的任何人都進行了最終裁員嗎？
我喜歡在頁面上寫的前幾次做事，尤其是當它是一個好腳本時，我們都知道我們要遵循的框架，以及場景的核心是什麼。一旦我們掌握了它，丹尼爾斯會說：“好吧，現在，爆炸”或“做你想做的一切”，我明白這意味著釋放喬布的巨龍。這個角色真正有趣的是讓自己允許在極端衝動之間溜溜球，然後被超級控制和包含。
我最近在IMAX看電影，我第一次注意到了這部電影。這件事並沒有最終出現在電影中，我會在那兒做一個場景，因為Jobu無所不在，突然之間，我會聽到一隻獵鷹飛過頭頂。我會和你說話，然後我[看上去很高，指向上]，“獵鷹。” [笑。]這是我們玩耍時發生的事情，但是男孩們總是會說：“好吧，現在做'獵鷹'。”在走廊的場景中，在性與網絡搖擺之後，喬布（Jobu）站在她的高爾夫球中- 女孩服裝，舉起她的手和燈光閃爍，所有這些瘋狂的聲音。聽起來好像有人在樓上尖叫，還有獵鷹的聲音。我最近聽到了。
我的觀點是，特別是為了即興創作Jobu，這並不是說最有趣的笑話。這不是那種即興。這是關於活著的，以至於您觸摸或聽到的任何東西，甚至只是認為您選擇遵循或拒絕的衝動。有了Jobu，我們將遵循更多的時間。當我介紹百吉餅時，我開始唱歌時，那是一條即興的台詞 - “吸入百吉餅”的演唱旋律。我們開始在那個音樂線上進行即興演奏。那可能是一個喬伊布的時刻，但她突然開始哭泣。也許我們甚至都沒有說，但是我只是知道Jobu也很開心，百吉餅也是一個無限的悲傷和無助。
我們知道，喬伊從大學輟學，已經與貝基（塔利·梅德爾）約會了三年。您還有其他有關她的背景故事的細節 - 她在大學裡學習的東西，她想在職業生涯中做什麼，她和貝基如何見面？
這不是我們談論的很多事情。這是信息的裸露骨頭：大學輟學，與媽媽有著非常困難的關係，並且愛貝基。我為自己植入了幾乎沒有秘密：貝基和喬伊的約會是什麼？當他們躺在床上談論她與母親的關係時，會是什麼樣？我從伊芙琳（Evelyn）挑選了觸發單詞。因此，每次她撫養爸爸時，這就是觸發的，因為在他們家庭關係的悠久富有想像力的歷史中，伊芙琳總是把爸爸扔在公共汽車下。少了，而且我認為她是經濟專業，以及更多關於他們的家庭和人際關係的建築是什麼？您如何在設定腳本中播放歷史和時間？
我喜歡這部電影的開幕，這是伊芙琳，韋蒙德和喬伊在那個圓形鏡子裡一起唱歌。該圖像消失了，我們回到當前的現實。你能談談拍攝那個場景嗎？你們三個看上去已經如此結合了。
那個開幕式是如此美麗。這真的很有趣。我們的電影本來可以更長的十倍。有很多東西最終放在地板上，但會在導演的超級粉絲中剪下，這是我的一員。停車場場景之後，末尾曾經有一個場景。這仍然是農曆新年的聚會，但是有片刻您在自助洗衣店裡，這三個人在唱歌Capella，或者他們即將和諧，然後Waymond說：“嗯，不要毀了驚喜。”但是過去的是，最後，我們最終一起演唱了Aqua的“芭比娃娃女孩”。 “我是一個芭比娃娃的女孩，在芭比娃娃世界 /生活中是塑料的，真是太棒了。”這是“想像……”
“生活是你的創造。”
確切地。你看到那裡的含義嗎？過去，在第一槍中，我們在卡拉OK唱“芭比娃娃女孩”，但我們把它拿出來了。因此，這只是我們唱歌並在一起唱歌的那一刻。那是一個有趣的掘金。
這個家庭確實彼此相愛，但是他們只是經歷了一些狗屎。這樣的回憶確實可以使這些動態結晶。
在一個場景中Raccaccoonie，從局外人的角度來看，這是一個奇怪的場景。那也像是一個家庭時刻，他們能夠一起笑。並不是說他們是如此破碎，以至於他們彼此討厭，不要彼此交談。那裡有愛，就電影的線程而言，這感覺很重要。
Waymond向自己唱歌並清理自助洗衣店的場景確實為我引起了共鳴。我是移民的孩子，我想：“哦，是的，那是我的父親。”您已經談論過媽媽是如何來到洛杉磯首映的，並在電影中看到了自己。我想知道是否有一個特定的場景使您思考：“這是我的經歷。”
這是一個非常好的問題。我想說的是，開幕式的場景，當喬伊（Joy）追逐她的母親經過自助洗衣店時，確實封裝了在20多歲或十幾歲初的夜晚經歷，並試圖深入建立聯繫。您正在盡最大的努力來嘗試跨越世代的鴻溝，而您不能。有很多時刻確實引起了共鳴，但特別是那個時刻。也許我最喜歡的是當他們一起製作芝麻麵條時，伊芙琳就像是“他不必來”，喬伊就像是“他是誰？”，伊芙琳就像，“他，她，他們，他們，都是中文相同所以，但是你們穿的方式……”當他們在做食物並與女友貝基（Becky）的同一房間裡進行對話時，那一刻。我們談論的方式甚至都不在同一頁面上。
您已經將Michelle描述為“慷慨的場景夥伴”。您最自豪地與她一起表演？
我問A24，我們是否可以為劇院社區進行味覺製作放映，因為我有百老彙和實驗劇院的背景。 A24將所有的重量都扔到了身後，我們主持了這項放映，然後進行了對話。作家瑪麗·香港崔（Mary HK Choi）在我的許多朋友面前問我是否為自己感到驕傲，我真的很激動，因為很難這麼說。 [模仿眼淚。]我當時想，“是的，我想我為自己感到驕傲。”您的問題使我想起了這一點。
我認為那個停車場場景，我為那個場景感到非常自豪。我之所以如此緊張，是因為我只是認為那是一個美麗的場景，這對我來說確實意義重大，但是我們從來沒有排練它或其他任何東西。我們可能是在第二天的第二天拍攝的，就在馬上，米歇爾和我彼此之間。我記得我們從覆蓋範圍開始，然後去了她。有時，當您翻轉相機時，人們會少付出。但是我覺得米歇爾只付出了越來越多的付出，仍然不知何故剩下要付出她的周轉。我認為這就是“慷慨的場景夥伴”的意思。當每個人在一起時，即使相機沒有指向您，這總是更好的，因為那是您製作的那種怪異，神秘的事情，以某種方式轉化為相機和觀眾。這不是您可以在編輯中解釋的東西，對嗎？我喜歡那個場景，以及感覺如此出色的是，伊芙琳和喬伊將整部電影彼此丟失。它們處於完全不同的波長，直到最後它們才真正連接。
您與她分享的一個具有挑戰性的場景呢？
在我們的客廳裡，“無處不在”的部分中有一個場景，然後我們坐在教練上搖擺之前，伊芙琳開始理解到處都是什麼意思。對您的場景夥伴來說，這確實很難。 [笑。]當我和很多人在一起時，我真的很難相信Jobu的混亂，實力和他媽的，我真的很尊重，並試圖確保這從未如此殘酷沒有授權。
您的工作中似乎有這種指導的意識形態，即在黑暗中生活，但要找到快樂。當然，我在想這部電影，還有您拍攝的HBO電影，我的沮喪，以及您的劇院工作。您已經說過“戲劇的要點”是“服務行為”。您認為電影的意義是什麼？
我認為電影的重點是相同的。我認為藝術是服務。這就是為什麼畢加索畫的加密尼卡。我們生活在瘋狂的時代。我認為絨毛有效，但是如果您能夠製作蓬鬆的姿勢，用絨毛的實質，或者只是做一些可以覆蓋人的東西，那麼您就會在那個時代都感到不斷地掛著帽子。藝術不斷搖搖欲墜。在劇院，電影，電視，音樂中也是如此。這是一個行業，有時很難做到這一點。如果您能以某種方式做到這一點，並忠於使世界變得更美好的地方的願望，那麼我認為這是一場胜利。丹·誇（Dan Kwan）和我在舊金山聊天，我問他：“那麼，您認為您要做什麼，伙計？”他就像，“我想拯救世界。”我當時想，“是的，我也是。”我知道丹尼爾·舍恩特（Daniel Scheinert）也有同樣的感覺，我們都在努力弄清楚如何用我們得到的詞彙來做到這一點，這恰好是講故事的。
好的，現在我希望您從想吃多少食物中對電影進行排名：鑼的麵條，熱狗手指，Waymond的餅乾和所有百吉餅。
我認為鑼的麵條將是第一。有一個場景被切割了，珍妮·史萊特（Jenny Slate），意大利麵條小麵條男孩（Baby Noodle Boy）配上了一個小的通心粉，所以我會給你那個小塊。鑼的麵條，意大利麵條小麵條男孩 - 我想我會說杏仁餅乾。然後我的最後一個是鑼的布丁。我正在扔曲線，以變得有趣。
這次採訪已被編輯和凝結，以清晰。
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