Jodie Comer In第一幕。 照片：布朗文·夏普
交談100分鐘是一回事，而在所有時間裡，呆在這一刻，在背誦所有這些單詞時似乎都在思考。朱迪·科默（Jodie Comer第一幕，幾乎永遠不會停止說話。她也可能會長期句子，講述一個故事，該故事以球交後的braggadocio開始，然後回到了自己的毆打經歷，充滿了英國的法律條件，然後抑制了記憶，然後是憤怒。 Comer的表現以一個試圖超越自己痛苦的人的不懈努力，她在那兒跟上一個角色的步伐，其思想在10馬赫上移動。這是一個令人難以置信的突破性壯舉，Comer從Suzie Miller's的劇本中實現了逃生的速度不穩定的遊戲，並施加了自己的激動人心和毀滅性的引力力量。
鑑於她在電影和電視上展示的設施，而且由於她在舞台上缺乏經驗，因此，那個玩家能夠將所有這些都帶來了一切。在30歲時，她最著名殺死夏娃時尚刺客維拉寧（儘管我也會主張她在被忽視的表現的深度最後一場決鬥），但是在所有這些讚譽之前，她發現很難闖入英國劇院 - 根據紐約客輪廓，她收到了一個班級編碼的信息，即她沒有受過教育或訓練。 在敵對的環境中握住自己的人的動態收費。第一幕，當她去年開始在倫敦演出時，是Comer的第一的舞台角色。 （今年春天，她獲得了奧利維爾獎。）就像她的角色一樣 Comer Tessa來自利物浦，她使用自己的口音。她通過劍橋對這條彈跳的直觀手柄，母親仍然清理辦公室，買了她艷麗的襯衫在法庭上穿著。另外，她還迅速掌握了舞台工作的身體調節。 comer可能習慣了特寫鏡頭 - 她在派薩（Tessa）在警察局的視頻中錄製的眉毛拱門表達了情感，但她知道會與她的整個身體交談。她首先是對女性施工的嚴厲驅逐出境，以適應（並穿上馬毛假髮），然後再屈服於一個擅長並知道這一點的人，然後才開始崩潰。
Miller的比賽為Comer提供了直接但有效的材料。她本人受過律師的訓練，像論點一樣構成了戲劇。在頂部，法律就是這樣。泰莎（Tessa）渴望證明自己是倫敦的刑事防衛大律師，他曾處理過一系列與性侵犯有關的案件，並為使她的男性客戶脫離了障礙而開發了訣竅。她堅信該系統，並合理地認為，如果有罪的人沒有受到懲罰，那是檢方失敗的，而不是她的失敗。她有一種挑選看台上的證詞的方式 - 向我們展示瞭如何通過使房間的節奏，一個麥克風靠近她的嘴，對看不見的見證人有毒。然後，這些合理化與泰莎（Tessa）相反，當時她和另一個大律師一起喝了一個晚上，他強奸了她。米勒（Miller）安排了一個泰莎（Tessa）在法庭上爭論的局勢：他們喝醉了；過去，他們兩個人在過去的性行為上做出了共識。目擊者會看到他們早點調情。但是，泰莎（Tessa）無論如何都要追求她的案子，並確切地竭盡所能。
泰莎（Tessa）的經歷正在陷入困境，儘管米勒（Miller）得出結論，但她還是回到了教義上。在戲劇的後三分之一中，隨著泰莎（Tessa）的案子的展開，米勒（Miller）的演講將法律納入任務，他們對觀眾來說很好，但變得寬廣和模糊。這樣的一行：“該系統感到錯誤和混雜，”“法律制度感到破碎。”不可否認的是，需要有一種更好的處理性侵犯案件的方法是正確的- 但由於對該系統的所有憤怒，它的所有憤怒都不會進一步追求其主張，這可能是不太可口的領土。 （（如何捍衛自己最近證明，那裡還有更多探索。賈斯汀·馬丁（Justin Martin）的方向也錘擊了材料，雙重規定了comer的表現已經清楚。該劇有Miriam Buether設置的霓虹燈框架（有人需要分開的英國作品與他們的在泰莎（Tessa）更重要的實現過程中，光線脈動，以及通過自尊心的電子流行評分，這意味著要以緊張的態度加快心跳，但最終會分散注意力。第一幕在理想的世界中，最終的時刻將與音樂和照明效果相關。
如果寫作和製作步履蹣跚，Comer的表現比她周圍發生的一切都更清楚。她為泰莎（Tessa）的失望找到了一個人對自己削減自己的刀子的怨恨，她認為自己知道如何熟練地揮舞。 Comer強調了使Tessa具體的原因 - 她的幽默，她的肩膀上的籌碼，與母親的緊密聯繫，即使米勒的寫作變得更加普遍。她試圖使角色不是每個女人，而是一個緊緊抓住她能夠平衡現實的人。那給了第一幕它壓倒性的情感上的重量。參數可能是在抽像中令人信服的。但這是在一個奇異的案例中留下來，使您感到完全實現的人，可以表達出真實，緊急和難以忍受的東西。
第一幕在約翰·戈登劇院。
