從紐約，紐約在聖詹姆斯。照片：保羅·科爾尼克（Paul Kolnik）

根據我的計數，演員紐約，紐約說或唱歌紐約在他們讀到唱歌歌曲之前，他們開始傳播新聞是節目的大結局，儘管感覺就像數百。戴維·湯普森（David Thompson）和沙龍·華盛頓（Sharon Washington）的書中幾乎每次交流都涉及對這座城市的討論。我們聽說“紐約市是最偉大的社會實驗”，“紐約每個人都在這裡做他們不能做其他地方的事情”，“紐約是一個主要的和弦”。另外，在包括費城在內的其他地區（“小弦”）上還有很多破爛。孟菲斯；克利夫蘭；洛杉磯;密西西比州納奇茲；德克薩斯州；當然還有新澤西州。正如您可能會說的那樣，這不是一個節目下班後或者獨自一人2，這座城市是戲劇中的另一個角色。這座城市幾乎是唯一的角色，迫使其他所有人扮演支持角色。但是您在舞台上看到的紐約被徹底超越了，以至於它幾乎與一個真正的地方相似。 （鮑德里拉德（Baudrillard）會和這個劇院一起度過一個狂野的時光。）看著演員們吐口水- 一個我不熟悉的概念“紐約運氣”，我開始懷疑我是否真的生活在同一概念中放置他們做的。這是什麼光榮的Xanadu？這與埃里克·亞當斯（Eric Adams）的基於表情符號的旅遊活動？

名義上，紐約，紐約是一個涉及男孩，一個女孩和大城市的愛情故事。音樂劇非常非常1977年馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）電影的啟發紐約，紐約，由羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro）和麗莎·米內利（Liza Minnelli）主演薩克斯管演奏家，並參與了動蕩的戀愛。那部電影也是“紐約，紐約”的起源 - 正式的標題為“主題紐約，紐約” - 由De Niro的角色撰寫的Minnelli。約翰·坎德（John Kander）和弗雷德·埃伯（Fred Ebb）（然後，緊隨其後歌舞表演和芝加哥）寫在45分鐘的sn在德尼羅（De Niro）要求的比最初提出的要好。很快，通過Minnelli和弗蘭克·辛納屈（Frank Sinatra），它繼續成為紐約體育主場比賽的主食。音樂劇保留了標準和“但是世界走了。”它保留了名稱，第二次世界大戰後的設置以及主要角色的粗略配置，但它很快就變成了自己的東西。現在是科爾頓·瑞安（Colton Ryan）的吉米·道爾（Jimmy Doyle），吸引安娜·烏澤勒（Anna Uzele）的弗朗辛·埃文斯（Francine Evans），在其他一群追逐自己夢想的角色中，包括來自密西西比州（約翰·克萊三世）的黑人小號手，波蘭小提琴家（Oliver Prose）和一名古巴鼓手（Angel Sigala）（Angel Sigala） 。音樂劇包含坎德和埃伯（Kander and Ebb）的樹幹歌曲，他們在2004年埃伯（Ebb）去世之前一起製作的新歌，坎德（Kander）的新作品，以及獨奏的新歌，帶有紐約永恆的啦啦隊啦啦隊長林·曼努爾·米蘭達（Lin-Manuel Miranda）（Picking）在哪裡漢密爾頓舒勒的姐妹們稱讚“世界上最偉大的城市”。蘇珊·斯特羅曼（Susan Stroman斯科茨伯勒男孩，導演和編舞，提供一系列的場景過渡，這些過渡是城市生活的小插圖。

涉及到這一水平的人才，可能出了什麼問題？令人沮喪的大量。吉米（Jimmy）和弗朗辛（Francine）的故事情節中的關鍵缺陷在理論上將表演束縛在一起，但承保和表現不佳。我們被告知，吉米是一位富有的說話者和飲酒者，儘管他傾向於傾向，但他從來都不是一個嚴峻的地方。作為吉米（Jimmy）的瑞安（Ryan）也太男孩和吱吱作響了，無法認真對待，這使您想起了一個試圖扮演天空大師賽的高中生。他和烏澤爾（Uzele）的弗朗辛（Francine）調情好 - 有一個有趣的數字，他展示了自己演奏樂團價值的樂器的能力 - 但他們的動態從未升級，變得浪漫或色情。 Uzele，具有寬敞的聲音和富豪的軸承，使您想起她只是在六，通常是類似的保留。弗朗辛（Francine）不斷發生很多事情 - 她被接聽在廣播中表演，然後以某種方式立即參加了百老彙的表演 - 她對事物的反應永遠反應。您可能會像音樂劇中那樣尋找支持角色來承擔懈怠，但是它們也令人沮喪地通用且可預測，這些情節涉及從同性戀恐懼症到納粹德國恐怖的所有事物，只有在地面層面上。艾米麗·斯金納（Emily Skinner）在她身後扮演音樂會職業的小提琴老師，經常在舞台的一邊嘆了口氣。與此我可以聯繫。

沒有引人入勝的人物投資，紐約，紐約就像一堆沒有繩子的珍珠。它看起來很棒，Beowulf Boritt的最大設置，從中央公園到陽光普照的地方隨身攜帶動作曼哈頓巨星到布魯克林大橋的大遠景（當然，我們總是在曼哈頓），Stroman確保它在每時每刻都在移動良好。但是它沒有動力。在第一幕中有一個展示的順序，克萊德·阿爾維斯（Clyde Alves）作為吉米（Jimmy）的意大利最好的朋友湯米（Tommy），在正在建設的摩天大樓的鋼樑上帶領踢踏舞。問題在於那一刻，就像許多其他壯觀的序列一樣，有幾乎沒有講故事的理由。在這首歌中，湯米（Tommy）鼓勵吉米（Jimmy）用葡萄酒和桃子（這是歌曲標題：“葡萄酒和桃子”）贏得她的勝利，而現場發生在空中幾百英尺，因為它很酷，而且提及一張著名的照片，我猜？與一些旅遊景點相似的旅行，例如大中央航站樓的耳語畫廊，大都會藝術博物館和卡內基音樂廳，所有這些都是因為吉米和弗朗辛名義上需要出於某種原因或其他原因而在那裡。 （我開始擔心其中一個會建議通過1946年版的木蘭麵包店放棄。）這本書類似於自動點唱機節目的扭曲結構，因為它會彎腰以容納這些關鍵的樹幹歌曲並在所有這些位置的車庫裡。每個人都在這裡播放音樂和市政的熱門歌曲。

紐約的小助推器沒有錯。該節目有一點點 - 令人沮喪的缺乏批判性觀點。在紐約，紐約這座城市在戰後開始重返自身，音樂劇的營銷依靠那個時代與我們從大流行中恢復過來的隱含相似性。這是讓人們再次對城市生活感到興奮的值得的理由，但是很難擁抱陳詞濫調。我想要一些歷史上更紮實和細微的東西 - 戰後繁榮使這座城市成功的是什麼？ - 或者至少有更多的砂礫。給我一些老鼠，一些市政廳的裙帶關係；喚起臭味八月的垃圾。種族，族裔和社區之間存在著緊張局勢的認可（“每個人都住在這裡。每個人的自然敵人都住在這裡。我們在大多數情況下都沒有互相殺害”），但沒有更深入地思考他們的結構原因（並且常常會出現可疑的理由，即美國其他地區比我們更為偏執。有點咒罵，就像一個鄰居大喊“閉嘴！”在吉米（Jimmy）和弗朗辛（Francine）在中場休息前自稱愛時，但即使那是可愛的，“''Eyy，我在這裡走了。它有一個重複的大弦的比喻，在坎德的歌曲中闡述了吉米，吉米告訴弗朗辛，您在城市中需要的是音樂，金錢和愛情- 這句話太老套了，無法從一個嘴裡出來我們被告知的角色是典型的新Yawkah。我可能已經在洛杉磯長大，但是我被認為即使是最廣泛的流行文化，也是持懷疑態度和憤世嫉俗的人也是紐約的關鍵價值觀。

儘管音樂劇堅持這座城市的活力，但它是玻璃眼睛的，自滿的。它看著舊的比喻和標準。你聽到著名的叮噹聲bah-buh buh-buh演出頂部的錄音歌曲的鞋面，它像鯊魚鰭一樣不斷出現下巴直到最後，它升起，並在一個窗簾電話中唱歌時吞噬了一切。我們在這裡用引號觀看紐約，紐約，就像這首歌的名義一樣。當您觀看這部音樂劇時，看到這座城市被擦洗，包裝，然後在舞台上賣給了百老匯門票價格的觀眾，這令人不安。但是，在所有人中，他們有能力接受紐約是一個可愛的烏托邦的想法。

紐約，紐約在聖詹姆斯劇院。

紐約，紐約幾乎沒有刮擦城市的表面