克里斯蒂娜·柯克和瑪麗洛伊·伯克無限的生活。 照片：Ahron R. Foster

我有一個內心的記憶，即大約5到6歲的母親懷裡的沙發上哭泣，一遍又一遍地說：“我不想死。”什麼都沒發生。我只是意識到有一天我將不再存在。我也有一個記憶 - 我不確定這一年 - 閱讀娜塔莉·巴比特（Natalie Babbitt）的tuck永恆並意識到，在我腦海中安靜的某個地方，噩夢般的想法永遠活著實際上是。與我們的小型動物身體不一致 - 這個可怕，令人敬畏的概念，無限。

從名字開始，安妮·貝克無畏的新戲中什麼都沒有無限的生活用費力地解釋；一切都像棱鏡一樣和廣闊。該劇通過暗示和欺騙性的隨意對話逐漸輕輕地展開。貝克和她的導演，出色而不知情的詹姆斯·麥克唐納（James MacDonald），分享了節奏和充滿活力的掌握無限的生活沒有中場休息的時間和四分之三的人可能會相信沒有人在舞台上發出聲音的事實。該劇本在至少兩個方向上透過標題的各個方面發光，它們都不容易面對。以一種方式看待它，看看我們有多可笑地荒謬：“聽，聽，”貝克的角色之一堅持說：“不會破壞能量。能源只是繼續……大爆炸的能量在整個宇宙中一直在輻射數百萬年。然後它……它變成了微波爐或某種浪潮，那件事，那是在舊電視上的靜態，那是模糊的，這就是大爆炸的殘餘物，使自己通過屏幕聞名。”

另一種方式看標題，而且景色更令人涼爽。貝克的角色都是舊金山以北的一家未命名的“禁食”診所的居民。他們都在那裡，因為它們處於慢性，難以形容的疼痛中。來自萊姆病，來自“自動免疫甲狀腺材料”，來自一系列癌症，以及無法治癒的，幾乎無法理解的條件，名字有可怕的詩意裝置。硬皮病。地板。脊椎病。迷宮炎。多聚肌炎。心包炎。荷馬苦難目錄。

“我以為我會試圖告訴你[痛苦]是什麼樣的，”診所中兩個最小的訪客之一索菲（Christina Kirk）說，給可能離開她的丈夫留下了一條信息。 “這就像大燈的中心。這也就像在跳動。就像無盡的th動一樣，像throb thob throb throb一樣，就像tick tock tock無盡進入無限時間一樣。”生活可能更短或更長，但是像殘酷的大師一樣痛苦，或者像洛杉磯的交通一樣，可以將節奏降低到Larghissimo，延伸了幾分鐘的時間，同時仍在竊取時間。 “我記得在想……這是一場噩夢。我生活在一場噩夢中。我正在噩夢中生活。” - 在深夜一遍又一遍地，獨自一人在黑暗中，無法入睡，痛苦地翻了一番。有為你無限。

我沒有在上述任何一個括號中任職。那是因為無限的生活是，整體上都非常好。發生了一個協奏曲：一個成熟，細緻的作品，適合六個樂器，每個人都在虛擬上演奏，而無需表現出色。凱爾克（Kirk）非常乾燥，警惕的索菲（Sofi）是戲劇的結構中心。這是她從攝入量到發行的旅程，這是她記憶中戲劇實際上設定的霧氣。 （以及伊莎貝拉·伯德（Isabella Byrd）的脆脆，美麗而令人印象深刻的有趣的燈光設計，索非人可以向外瞥了一眼和簡單的口語舞台方向：“五個小時後”。 “二十五個小時後。” “在那之後八個小時。”）但是與柯克的協調是五個具有同等力量和優雅的表演。

克里斯汀·尼爾森（Kristine Nielsen），米婭·卡蒂格巴克（Mia Katigbak）和布倫達·普拉斯利（Brenda Pressley） - 經常在診所的單調泳池椅上並排躺在診所的艦隊上，構成了沃里（Wry）的完美雜音合唱團，在身體崩潰中，是沉思的退伍軍人。他們所有人的痛苦都足夠長，幾乎可以輕輕地穿上它：他們不沉悶，閒聊。即使說話實際上很大，他們也會以一種默認的同意的語氣將彼此互相紮根。從破壞了他們的疾病到大爆炸的即興演奏（由尼爾森（Nielsen）交付，尼爾森（Nielsen），他像尖銳而奇怪的金妮（Ginnie）一樣出色）到綠汁，除了幾天之後，他們終於喝了幾天的水，除了水到達了Tome Sofi正在閱讀（“丹尼爾廢除了，”她全心全意地向伊萊恩的虐待丈夫解釋，以柔和，真誠的興趣和平靜的態度對待。 （還有另一種更令人痛苦的方式來看著這種共同的氣質，那就是所有這些身體都花在了動畫和憤怒中。他們就像疲憊的演員：太累了，無法疲倦，太累了，無法避免真相。）

Pressley的溫柔笑容立刻很討人喜歡，令人不安，因為她描述了丈夫現在的情況，在拜訪了一對夫妻的撤退之後，如果她使用安全的單詞，則可以“停止尖叫”以“停止尖叫”小雞。作為合乎邏輯的，毫無意義的Yvette，Katigbak在與Ginnie的自然界辯論中非常有趣。她的沉思，毫無疑問的直接性是一種完全的喜悅 - 當她思考Ginnie問的“挑釁性問題”時，她在觀眾中散發出的不適感。

這是貝克輝煌的一部分：用最平靜的微風吹羽毛。有一次，索菲開始向診所的一位男性訪客納爾遜（Pete Simpson）開放伙計- 表現），關於膀胱遍布潰瘍，尿液中的血液以及陰蒂不斷疼痛。當她四處描述她即使令人髮指，她仍然會達到性高潮時，雖然略有較少的坐在我面前的三個人對“如果有人在屁股上操我”，就受夠了。出口，離開房子，積極地。對貝克有好處。對柯克和辛普森有好處，他們在那兒通過那種勇敢的作品來表現出如此輕巧和照顧，並沒有大聲疾呼它的英勇。那個劇院仍然可以得罪了！多麼悲傷，奇怪而有趣 - 而且很棒？ - 應該通過冷靜地談論痛苦的真理來冒犯它。

儘管有桃紅色的Terra-cotta and-breeze-block露台無限的生活圍起來的角色（簡單而出色的場景是設計集體的圓點），貝克的戲劇感覺很寬敞 - 曾經擴大了手臂以保持更多的人性，更多的搜尋精神和更麻煩的肉體。沙發是我們的化身：被她的破碎身體和壓倒性的慾望所困擾和折磨，她恐懼地喊著丈夫的語音郵件，“也許我是一個怪物 /我的身體是怪獸一個怪物。”而且，就像莎士比亞的迷人的小島，與怪物相反，是空氣的生物：伯克的非凡艾琳。艾琳（Eileen）小巧而彎曲和脆弱，足以使每個人都在露台上露台到泳池椅時巧妙地保持警惕。她是一位半腳的基督教科學家，寧願聽不到人們的詛咒，她最終承認索菲，一直試圖擺脫保羅所謂的“肉慾”：

她輕聲說：“我曾經相信……痛苦和疾病只是一個信號，表明人們必須擺脫舊的思維方式。” “換句話說，痛苦是謊言……對物質而不是精神的信念。因此，我們必須抵抗痛苦，因為抵抗痛苦是抵抗不正確的事情……我不是說我相信這一點了。有罪。 “但是我不是說我不相信它了。”

但是，還有一個凌亂的事實，那就是索菲和艾琳實際上並不是像徵性連續性的結束，而是整個人，互相迴盪和反映，包含怪物和六邊形以及介於兩者之間的所有位置。 “這是你聽到我在尖叫的夜晚，”艾琳（Eileen）暫時暫停了時間和陰影。她通過記憶和戲劇的面紗與Sofi交談，這些面紗使尖叫聲轉化為自己的平靜描述，使其更加令人不安。 Eileen繼續前進，沒有閃爍：

我說了可怕的話...

我說你們曾經沒有那麼痛苦……

我說這是一個陰謀。

我說Ginnie你做錯了。

我說Sofi走開了。

我說，你對我沒用。

我說…

一分鐘是無限。

開始在諸如Chekhovian，但是那裡是安妮·貝克的原因已經比較了對於不朽的俄羅斯醫生而言，這不是停頓。她與他分享的是能夠在平凡的情況下既具有科學迷戀和無限同情心的角色，又不是一個隱喻，然後讓他們簡單地努力生活。診所是真實，無限的生活是關於痛苦和疾病的戲劇 - 關於我們歸因於這些無法控制的事物的混亂和意思，以及它們所造成的身份和信仰的危機以及他們經常被忽視，被忽視，研究不足的方式並捕食，尤其是在女性中。

和該診所只是一個容器：一個可以談論和見證痛苦，身體與否的空間，並認為對我們對意義的渴望和我們對此的恐懼的矛盾矛盾。 “如果痛苦沒有任何意義，那真是太無聊了，”索菲彎腰搖晃著，對艾琳搖晃。 “但是……我想這是否意味著什麼，我不知道我是否可以忍受。”

無論我們身體的相對健康或疾病，無限的生活收集我們所有人的廣泛擁抱，轉過其好奇，接受我們破碎的目光。 “皮特，”半夜懇求索菲懇求她丈夫的電話的深淵，“誰是正常的快樂人？他們在那裡……”也許是。也許 - 解釋標題另一個靈活，有趣和毀滅性的疾病故事- 像貝克（Baker's）這樣的人是這裡唯一的人。

無限的生活截至10月14日，位於大西洋劇院公司。

安妮·貝克（Annie Baker）的真相無限的生活