被預訂的劇院慶典衝浪者日記：第三週

照片：禿鷹；照片：Maria Baranova/紐約現場藝術，Jose Miranda，Marc Brenner，Maria Baranova

ed。筆記：這是我一月份冒險的第三個也是最後一周。我一直在保留本月節日的日記，您可以趕上我以前的條目這裡和這裡。另外，我聽到有傳言稱，UTR創始人兼導演馬克·羅素（Mark Russell）正在向看到所有演出的人提供一瓶威士忌，所以我們去了。 （馬克，我喜歡泥濘的蘇格蘭威士忌。）

您好，La Mama，我的老朋友。今晚，我在La Mama Space被俱樂部被劇院公司Motus的簡短而激烈的作品。這款意大利/巡迴服裝由Enrico Casagrande和DanielaNicolò於1991年成立，他們也是該節目的創造者，夜鶯，我羨慕命運（或者，在意大利語中，我通常羨慕命運）。這些詞屬於卡桑德拉（Cassandra），特洛伊木馬預言注定要不相信。在Oresteia，她痛苦地哀悼，雖然夜鶯至少有翅膀和一首``掩蓋每一個哀嘆''的甜蜜歌曲，但眾神命運了她“被一把可怕的雙邊斧頭撕裂/被撕裂/撕裂。 ”

該節目的節目說明將其描述為“表演鍵”，這感覺很恰當。夜鶯是一場45分鐘的顫動，爬行，脈動的獨奏舞蹈，既耗盡並狂喜其表演者Stefania Tansini。穿著光滑，奶油色的膝蓋高靴子（帶有足夠厚實的高跟鞋，可以使我膝蓋畏縮），霓虹燈粉紅色的羽毛以及幾片令人毛骨悚然的毛茸茸的自定義乳膠，暗示著裸露的脊柱，較低的肋骨，tansinii，tansinii tansinii看起來很適合在伊維薩島凌晨4點開放的那種俱樂部。但這是重點的一部分 - 她，尼古諾和卡薩格蘭德正在使用卡桑德拉的強迫寂靜的神話，不僅是壓迫的象徵，而且是一種不正當的性愛魅力。看見和聽不到的女人：您可以看她的舞蹈，而您不必聽她的話。 （角色的命運正好是如此黑暗：特洛伊（Troy）淪陷後，她被帶回希臘作為性奴隸 - 對不起，“ concubine。”）

隨著密集的技術擊敗Throb和LED燈光，Tansini的Cassandra為自己表演了挑釁的葬禮舞蹈。奧德爾·洛德（Audre Lorde）的“生存的限制”中的“我們永遠不會生存”一詞，在整個作品中都迴盪，對於這個卡桑德拉（Cassandra），儘管一切都做到了，但她對身體自治的驚慌失措的斷言- 它們形成了顛覆性的戰鬥哭聲。有一次，坦西尼（Tansini）爬下來，這是她的舞池長長的聚酯薄膜，就像兩個觀眾庫之間的跑道一樣伸展。當她挖出它的長度時，我們看著它的表面波紋和凸起，並湧入腳燈的熱眩光：埋葬我，先知是在說。真理永遠不會死。

夜鶯不是一個微妙的表演，但是為什麼要呢？它充滿了夜晚的能量，在地下舞池上吹毛，或者在一場沉重的EDM音樂會上進行反戰抗議活動，而坦西尼（Tansini）的扭曲，嚴格的四肢和羽毛般的臉部緊急，嚴重的凝視著迷。實際上，她的眼睛做了節目中最引人注目的編舞。作為夜鶯開始時，她站著冰雪奇緣，只有她的臉在黑暗中亮著，她的嘴被她戴在脖子上的鏈條上的淫銅鎖塞了。 Birdsong的空中輕彈和fl彈，她的眼睛跟隨它，並排飛來飛去，閃爍著旋轉的旋律。只有逐漸地，您才意識到她在得分 - 嘴裡的東西是哨子，她在揮舞著越來越刺耳和躁狂的曲調，只瞥了一眼就跳舞。無論傳說什麼都說，這個卡桑德拉都會引起我們的注意。

在進一步的考慮下，我認為微妙的可能已經死了。或在冷凍睡眠中，等待另一個時代。在藝術上說，並不是說，並不是說這是一件壞事。耳語和how叫都可以做得很好，也不能很好地做得很好。

我們的班級，由波蘭劇作家TadeuszSłobodzianek於2008年撰寫（現在在Arlekin Players Theatre的作品中在BAM上長期出現了紐約首映），目的是how叫，但該節目在其喉嚨中陷入了青蛙。我不知道諾曼·艾倫（Norman Allen）的英語改編是否放下了原始文本，但是至少在這裡，słobodzianek的戲劇卻無情和無力，即使它試圖在20世紀最頻繁地轉變更親密，也許不太熟悉的鏡頭重新閱讀恐怖。

這個故事 - 幾乎完全是通過其合奏的過去時敘事講述的 - 植根於1941年在波蘭傑德瓦本（Jedwabne）的真實事件中。那個夏天，該鎮自己的波蘭居民（不是佔領納粹）屠殺了其1,600名猶太公民，將其中的大多數鎖在穀倉裡，並將其燒毀。這個恐怖的大屠殺為Słobodzianek的戲劇創造了支點，從童年到他們的每一生結束時，都跟隨十個傑德瓦本（Jedwabne），五個天主教和五個猶太人的同學。我們可以猜到 - 不僅是從現場大型黑板般的後牆上的文字寫作，演員們在演出開始之前就劃出了角色的姓名和生命清單 - 只有我們遇到的一些孩子才會活著看老年。

“我們可以猜”是持續的問題我們的班級，它是Słobodzianek劇本中存在的，僅由導演Igor Golyak的姿態生產加劇。儘管顯然抱怨說關於大屠殺暴行的故事是可以預見的，或者太重的作品劇院不僅需要刺激性的必然性才能通過它的動力。戈利克（Golyak）在某種程度上似乎意識到了這一點，並試圖通過導演蓬勃發展來增加能量：演出的兩種行為都始於房屋的燈光和合奏座位，從他們的腳本中讀書，甚至有時甚至在他們從書中抬頭時都需要台詞。在每種行為中，戲劇性都逐漸被分層，“分階段閱讀”概念被逐漸消失，取而代之的是，偶然的導演選擇集合，儘管令人欽佩的非文字既不令人欽佩，卻既不是啟示性的也不是一致的。有一次，氣球代表猶太人的靈魂 - 一旦我們看到它們，我們就知道它們的弦將被剪斷，我們會看著它們朝天花板漂浮。角色用粉筆灰塵或足球擊中，或者用水噴灑以代表毆打或酷刑。演員對手持式現場攝像機講話，當彼此寫信時，他們的臉投射在屏幕上。梯子上有很多動人的動作，粉筆寫的很多，許多圖像 - 孤立地，本身可能會引起他們的興趣或共鳴，但未能使他們融為一體，成為一個有效，優雅的戲劇詞彙。

戈利克（Golyak）的玩具盒中有潛力的裂縫，但他的作品的大C選擇最終出現在兩個陷阱之一中：它們要么是作為美學吐痰而遇到的，要么太過領先，無法將自己的方式伸入我們的心中。主要例外是埃里克·鄧拉普（Eric Dunlap）的可愛投影設計，它使黑板牆上的真正粉筆如此無縫地增強了粉筆，以至於您有時會想知道演員如何在離地面15英尺的角落裡勾勒出一些東西。

這也無濟於事我們的班級不是一個，而是兩個殘酷的舞台強姦，那是這些是Golyak選擇與大多代表而不是成像分階段一起去的地方。我不反對內容本身 - 這些事情發生（並發生），它們是我們被要求與之坐在一起的一部分。但是，為什麼在一個舞台上，一個刺眼的氣球向我們展示死亡，決定將三個推力男人堆在一個女人之上呢？戲劇性的語言差距令人震驚，這對Słobodzianek的一些文字的誘發本質並沒有幫助。 “我不能忘記……Rysiek的眼睛，” Dora（由Willowy，有趣的Gus Birney扮演）說，命名了她的一位剛剛強姦她的前同學。 “他們是狂野的，但野蠻而美麗。”用蘭迪·傑克遜，是的，道格（Dawg）將是我的否。

昨天的天氣和時間表讓我有點趕上，我不得不花一點時間重置。但是現在，我回到了拉媽媽的新實驗歌劇近兩個半的時間。我做了下一個下後背的伸展運動。

這是Chornobyldorf，，，，我第一次浸入原型節。該節目由烏克蘭音樂劇多亨格裔羅馬野馬和Illia Razumeiko組成，並將其描述為“七本小說中的考古歌劇”，並藉用了Umberto Eco創造的術語，是一個“打開工作。” Eco的短語，意思是“開放的作品”，指出了一種廣闊性，在藝術家的願景中的多態性和靈活性，即含義是多種多樣和變化的；觀眾的存在激活並改變結果；從本質上講，項目將永遠是未完成的。

整個劇院應該是正確的 - 或至少是該死的景象 - 但目前，至少Grygoriv和Razumeiko還沒有失誤。Chornobyldorf是一項音樂上的危險，身體危險，寬闊，深而狂野的作品。作為欣喜若狂的耐力行為，對於表演者和觀眾來說，它都會讓您感到有些吸毒- 好像我們都在某種古老的儀式中都是助手，而我們在過去的兩個小時里赤裸裸地花了兩個小時，吸入了煙霧，吸入了煙霧。各種精神藥草。

演員的很大一部分 - 包括作曲家 - 導演，他們也在小而胸骨的強大樂團中演出做將大部分節目赤裸裸地花費。看著格雷戈里夫和拉祖梅科留下微型班杜拉吉他，脫衣舞並加入舞台上的鑄造，然後爬回坑中，一直在彈奏，仍然脫衣服和紮實的時間，是我一段時間以來最奇怪，絕對也是絕對的金屬東西之一。

節目是一種儀式 - 實際上，一系列儀式，儘管背景不是古老而是世界末日的儀式。如果這個詞使您想像一下懶惰的東西瘋狂的麥克斯或者刀片跑步者，不要擔心。Chornobyldorf不是從反烏托邦pinterest中瀏覽其圖像，而是在挖掘出自己後院的破爛和放射性土壤。在七個動作（或“小說”）中，並獲得了一系列因災難性後工業景觀拍攝的醒目的電影，這是Chornobyldorf制定了一系列奇怪的調查儀式。他們的角色居住在一個爆炸而毫無文化的未來中- 在這裡，他們以異教的神父和祭司的身份出現，或者也許是有遠見的清道夫，他們在瓦礫中刮擦，發現了破碎的文物和碎屑，並將這種社會拒絕變成著迷人的對象和迷人和迷人和迷人的對象崇拜。兩位歌手穿著似乎是傳統的烏克蘭連衣裙，但頭髮上的花環是糾結的電線，袖子上的斑塊是電路板的碎片。一個芭蕾舞演員跳舞，猛擊險惡的鋼琴，該鋼琴像雜草這樣的發芽電纜。一位音樂家演奏令人難以置信的裝置，看起來像三個長號焊在一起。甚至工具也發生了突變。

這種對失落世界碎片的誹謗實驗既具有野性和超越者。它的細節是堅韌而肉體的，即使這一切 - 整個摸索，無知的努力 - 尋找神聖的努力。這樣，Chornobyldorf讓我想起了另一篇反烏托邦文學，羅素·霍班的文學里德利·沃克（Riddley Walker）。這是一本書，您幾乎是通過滲透來逐漸學習語言的書，這也是如此打開工作，其中包含從巴赫（Bach）和馬勒（Mahler）的碎片到微調尺度的所有內容，烏克蘭多形民歌和重金屬。一旦您沉入拼湊而成的硬皮patois里德利的敘述者，您意識到自己處於新的石器時代，但是當英雄挖掘古代拳和朱迪木偶秀的遺跡時，一切都會改變。在里德利，在Chornobyldorf，通過藝術的吸引力使我們成為人類。我們的原始衝動具有富有想像力，富有創造力，並且 - 無論是出生還是喚醒，春季或冬季 - 慶祝活動。

這是朝代的手提包日！我看到泰坦尼克號抑鬱症，，，，作家和表演者吉布·卡梅隆（Jibz Cameron）在她的褲子避開褲子的emego中的一個個展，上述女士。手提包（MX。？普通的Flotsam和Jetsam漂移到：Doritos袋，可樂罐，亞馬遜泡沫信封，幾個美人魚，骨架海盜划船戰利小偷，斷頭台，一個維京人裝穿著由木製冰箱製成的裝甲。卡梅倫舉辦每月綜藝節目，稱為怪人之夜，……我想我會喜歡它。 🎵

王朝的手提包穿著黑色的大麻，看起來像是通過割草機，而9歲的年輕人會熱情地在年輕的兄弟姐妹上表演的那種化妝工作。在她的蒂姆·伯頓（Tim Burton）階段有海倫娜·邦納姆·卡特（Helena Bonham Carter）的聞名空氣。王朝的散發和彎腰，並用諸如“ impreganodado”和深刻的思考（例如“不是所有的舞者doulas）？”之類的詞，刺穿了她的肩膀，並為她的曲折曲折而奮鬥。而且“我們都可以享受到這裡並做Thea-tray的私密性嗎？”

她在這裡要做的托盤是對詹姆斯·卡梅倫（James Cameron）1997年的兆赫（Megahit）的敬意（與吉布（Jibz）無關）。王朝的明星是玫瑰的角色，也是她的母親，通過瑪麗亞·加內特（Mariah Garnett）編輯的一些精彩的笨拙的錄像帶，其中庫存背景（仍然附有水印）與卡梅隆（Cameron）自己的角色身體動畫一起融合在一起講話的頭部附著。她的繪畫風格極端魷魚 氛圍 - 以及王朝 - 羅斯（Dynasty-Rose）的artsy，在戴上獅子座（Leo）的愛情興趣上，這是她命名“帽子”的章魚。您只知道汽車性愛場面將會很棒，而且很粘。

看著卡梅隆挖掘出色的樹幹（“太同性戀”，她說，她丟棄了黃色乳膠緊身衣），或與在船上吸煙室散佈的股票富有的傢伙互動時說，這是愚蠢的智能- 智能- 智能- 梅利的樂趣（“ Too Gay”）或約翰·雅各布·阿斯特（John Jacob Astor）和摩根“當一個人有一個主意時。”但是該節目也有一個那裡在那裡，除了添加屁聲效果和頭足類性別以外的一種泰坦尼克號。大量的垃圾織機（這不是一個冰山，將船倒下來），王朝羅斯的替代帽子是一個名叫迪克·阿森霍倫（Dick Assenholen）的帽子，他準備逃脫他的假陽具太空飛船上的氣候崩潰。他本人也像假陽具一樣。

該節目不提出解決方案，這是誠實的，因為不可能試圖瀏覽我們的道德地獄。有一次，本傑明·古根海姆（Benjamin Guggenheim）的股票照片（由吉布斯·卡梅隆（Jibz Cameron）和演出中的所有人一樣）承擔了努力，以使富裕的異性戀律師事務所（ Guggenheim Grant）擔任富裕的Heteropatriarchy。沒有我，你不會做這種荒謬的表演藝術鬧劇！”卡梅倫（Cameron）有很多矛盾，焦慮，悲傷和憤怒的工作，但是這些事情並沒有使她狹窄和正義。取而代之的是，他們激發了人們對荒謬的熱情傾瀉。這是怪異的夜晚。這是騙子的精神，就像蟑螂和披薩老鼠一樣，在啟示錄中倖存下來。

這是一個星期六的三個節目，我很明亮（又冷）和早期的教堂。我的意思是，我正在上午9點的表演希瑟·克里斯蒂安（Heather Christian's）Terce：實用的簡歷在格林堡的Irondale。我從未見過希瑟·克里斯蒂安（Heather Christian）的作品，這並沒有讓我開裂，屏住呼吸，好像我胸中的一隻手在一隻小鳥周圍被托住。克里斯蒂安（Christian）在密西西比州（Mississippi）養育了南方天主教的神秘，女權主義的轉折，儘管她現在的工作絕不是傳統上的宗教信仰，但這是我希望的宗教（以及我所相信的，在其最深的taproots中，它都應該成為） 。這總是發生的，總是一場音樂會，總是一種聖潔的交流行為 - 與周圍的人們在一起，地球下的地球，不確定性和奇蹟。

作為作曲家，音樂家和表演者，克里斯蒂安（Christian）具有技術才華，富有想像力的光彩，以及一條不間斷的臍帶，將她與劇院的起源聯繫起來。我將其歸檔到裝有Irondale的19世紀教堂，現場已經令人愉悅：一群人從高高的彩色玻璃窗上流出了盲目的冬季陽光下，脫下外套，圍巾和眨眼。有咖啡，茶和餅乾的折疊桌。我遇到了一個朋友，遇到了他的朋友。克里斯蒂安和她的合奏 - 穿著精美個性化的全丹尼姆服裝，傳統工人的連身褲擺脫了同質性 - 穿過空間，設置椅子，檢查樂器，打招呼，準備服務。

演出是克里斯蒂安的第二實驗以天主教群眾形式。 Breviary是祈禱的指南和“ Terce”的指南，從拉丁語中為“三”，是指凌晨9點在凌晨9點被隱居的僧侶或修女所舉行的群眾- 一天上午6點首次呼籲祈禱後三個小時，稱為“主要的。”作為原型節的一部分，這裡由這裡製作Terce持續到2月4日，在一天中的不同時間進行演出，但是在這裡的陽光時光，無可否認的是有些特別的東西。

克里斯蒂安和她的導演基南·泰勒·奧利芬特（Keenan Tyler Oliphant）一直在研究Terce一年多來，有30多位表演者組成的合奏 - 六位音樂家和一位由專業和非專業人士組成的社區合唱團都是母親，或者是某種形式的照顧者。他們在這裡 - 我們都在這裡 - 思考“神聖的女性”。克里斯蒂安（Christian）在節目中告訴我們，“傳統上是針對聖靈的時刻”，在某些文本中（當然是有爭議的），這是女性代詞。因此，今天，對於我們所有人來說，無論我們的性別，我們所說的聖靈如何，都是我們的“母親，看護人，一個可以從無所事事的事情中做出事情的發電機”。所以我們開始了。

沒有什麼比音樂這樣的音樂，尤其是像克里斯蒂安（Christian's）這樣的音樂來謙卑和恐怖的人，他們的工作是使用單詞。單詞使某些東西變成了精美的整體。通常，這不是問題，因為整體性，創意鏈的真正融合不是編織成辮子，而是將其融合到單個金線中。但是您如何形容煉金術？我只能深吸一口氣，並試圖闡明一些作品：基督徒的無與倫比的聲音 - 飆升，延展，令人振奮的張力和邊緣周圍的扭曲 - 從合唱團中出現並退回其中；縱橫交錯的繩索和在我們頭頂上方的索具，例如洗衣服的網，伸出長長的藍色帆，並使用皮帶輪將新的自製樂器降低到合奏中；克里斯蒂安（Christian）的手的現場投影使精美的插圖libretto的每一頁都轉動；表演者臉上的寧靜和喜悅。克里斯蒂安（Christian）在她的節目中寫道：“ [這]是一種積極的儀式……我們今天都會在有或沒有聽眾的情況下做到這一點。”我相信她。

合唱團談到了日常工作，污垢，園藝和耐心，重力，問責制，憐憫，耐力以及遍布房屋並栩栩如生的無數小物體和手勢。克里斯蒂安的康托爾唱著：“這些人沒有喝醉，因為那是早上九點。使徒行傳2:15。奇蹟的一部分Terce是在其狂喜表面之下的嚴格。每個音符，每個單詞都被錨定，深深地植根於含義和意圖的豐富地面，即使它越來越上升到宇宙和無法言喻的東西。在這種嚴謹的情況下，還有謙卑，無限的溫柔。 “我會提醒你，”合唱團說：

您將繼續選擇錯誤

你將繼續受傷

並傷害別人

我會提醒你

您將繼續將自己放在第一個

在情況下，儘管您的母親。

如果你變硬了

你很容易休息

慢慢地在地面上說明天

你愚蠢和悲傷的天賦

您正在脫落皮膚

讓我們再去。

回到明亮的寒冷的早晨，再次呼吸，空氣中的白色，我和我的伴侶轉向格林堡公園。他還在密西西比州長大，周圍有各種形式的南方基督教。 “你知道，”他說，“彌撒動詞是為了慶祝。你慶祝品質.雖然通常不會有這種感覺。”在Terce，這種精神仍然活著。希瑟·克里斯蒂安（Heather Christian）的康托爾（Cantor）稱其為“在精神的艱難時期”，我們工作的很大一部分是堅持我們的柔軟性- 關心的部分，可以照顧自己，儘管如此，儘管為了一切，為此歡喜。

接下來，我回到了雷達下火山在聖安的倉庫。該節目是導演/編舞/演員/舞者/舞者盧克·墨菲（Luke Murphy）的創意，他出生於愛爾蘭，在愛爾蘭和德克薩斯州長大，除其他外，與Punchdrunk合作了幾年，起源於不再睡覺了和燒毀的城市。墨菲（Murphy）和Punchdrunk Alum Will Will Thompson是舞台上唯一的表演者火山，這是相當持續時間，儘管富有構思。該作品自稱為“四部分迷你劇”。每個“情節”長45分鐘；在最後一部分之前，您會在前三個和更長的中場休息之間進行伸展。在我們的電視時代，這是構建事物的明智方式：四個45分鐘的情節？地獄，我纏著東區母馬一個下午。

墨菲（Murphy）在董事的筆記中打電話火山邀請觀眾解決“連接點……找到含義”的“難題”。它整齊地融入了迅速成為當代戲劇的整體流派，我認為這是黑鏡劇院。像選集系列一樣，這些戲劇是對技術時代的焦慮，壓力和恐怖的反應。他們經常噩夢，險惡或神秘。他們涉足科幻小說（或在潛水中潛水）；他們對監視和偷窺狂調情；他們的參考圖書館通常比戲劇性更具文學和電影庫，其中包含反烏托邦小說，電視節目，甚至是視頻遊戲。

有什麼好處火山墨菲的背景和巨大的技巧- 作為一名舞者，以獨特的高壓戲劇性使這件作品充滿了，至少對我來說，比起情節的謎語，至少對我來說更加模棱兩可，更引人注目。沒有變質也墨菲（Murphy）和湯普森（Thompson）是一項名為“琥珀色項目”的未來派政府倡議的參與者，該計劃旨在將數據膠囊發送到遙遠的太空中在那裡。當我們遇到他們無名的人物時，他們會感覺像是博物館的西洋鏡或動物園中的動物中的碎片。他們居住的破舊房間是一個懸掛盒，上面有兩個玻璃牆，沒有門。在這裡，儘管他們有時會因貝克特（Beckettian）的迷惑而停頓並眨眼，但它們主要是跳舞。

一部老式的廣播不斷發光，散發出巨大的音樂，使湯普森（Thompson）和墨菲（Murphy）帶著帕夫洛維亞（Pavlovian）的空白和緊迫感，進入了一系列瘋狂的芭蕾舞，重演的重演和超現實的tableaux。他們布吉（Boogie）到迪斯科（Disco），在俱樂部的莫什（Mosh），bop to 60年代的熱門歌曲，對漢德爾（Handel）施加了巨大的姿勢，並扭動了汗水，向本尼·古德曼（Benny Goodman）的“唱歌，唱歌，唱歌”。他們表演遊戲表演和婚禮烤麵包。熟悉的圖像從他們的迴旋中跳出來- 在自行車籃子裡，坦克接近蒂安曼廣場（Tiananmen Square）的未知抗議者，西斯汀教堂天花板上的上帝和亞當（Adam），瑪麗蓮·夢露（ Marilyn Monroe）Coyly緊緊抓住她的裙子。

隨著線索的堆積，有可能組裝敘事難題的部分，這很有趣，但這不是製作的真正優勢。有一個公式火山滿足於其形式的真正爆炸性，這要求我們見證兩個屍體持久將近四個小時- 滑行和緊張，分享體重和節奏，像電視頻道一樣從吉恩·凱利（Gene Kelly）魅力到姿勢姿勢杰羅姆·羅賓斯（Jerome Robbins）的男性氣質到動物的絕望和疲憊。在另一個容器中，墨菲正在探索與創建者的許多相同的東西Chornobyldorf。這兩個節目都對文化記憶，遺產和懷舊的問題感興趣 - 或者，少於骨頭的人類堆積。兩者中隱含的是什麼的我們（如果有的話）會超越我們嗎？和應該任何事物？

如今，記憶，遺產和懷舊困擾很多。我們憤世嫉俗地開玩笑（認真地）談論生活在末日。想像一個未來（至少是一個更加友善的未來）幾乎會感到不可能，因此我們花了很多時間回頭。當事物大或小時，這是人類的衝動，或者至少是人類的傳統，這也是發生的事情傲慢總是讓你最終。

這是我在這個漫長而有反复的星期六的最後一場演出，雖然我希望不是 - 雖然不是 - 劇院公司的最後一次歡呼香蕉袋和緊身胸衣。 2011年，一個年輕的我偶然發現了一個名為的節目Beowulf：一千年的行李在愛丁堡邊緣節上。我從未聽說過其作曲家，戴夫·馬洛伊（Dave Malloy），或者從未聽說過它的創作背後的命名為公司 - 聽起來很糟糕。

它曾是。（同一位愛丁堡邊緣也向我介紹了雷切爾·查文金（Rachel Chavkin）和團隊，他們的不可思議任務漂移由當時對我的新名稱組成：希瑟·克里斯蒂安（Heather Christian）。這是一個重要的一年。）Beowulf儘管該項目的創始人傑西卡·傑利夫（Jessica Jelliffe）和傑森·克雷格（Jason Craig）多年來一直在一起工作多年，但BB＆B的重大突破是BB＆B的重大突破。傑利夫（Jelliffe）和克雷格（Craig）現已結婚，與11歲的孩子一起住在哈德遜山谷痛苦。 傲慢在愚蠢，笨拙的小丑服裝中找到它們，周圍是舊道具和紀念品的紀念物，在膽小的煤渣盒中doxsee。在他們的現實生活中的鄰居Feff Zezza的幫助下，Feff Zezza也是一位“也有孩子並搬家”的音樂家- 他們回頭回顧了他們一起做的東西，問藝術家可以問的最恐怖的問題：這是… 它？

傲慢並不是一個漫長的或超級複雜的表演，但是在簡單的框架中，有很多狡猾的淒美。心痛偷偷摸摸地偷偷摸摸，因為有時克雷格揮舞著巨大的紙質紙，切斷了手臂和how叫BeowulfBOPS進入麥克風，或者Zezza對三明治的隱喻進行了blt和打蠟的哲學（他在熱板上煮培根，我們在演出的其餘部分都聞到它的氣味），或者耶利夫和克雷格彼此拍打香蕉皮和咯咯笑。而且：這裡有兩個大人穿著小丑西裝跑來跑去，他們11歲的孩子正坐在前排，他帶來了朋友，他們顯然都參加了不禁感覺到那是最好的事情嗎？傑利夫（Jelliffe做過在那七年中。我們在後院建立了劇院。我們確實和鄰居一起玩……”他們養了雞。他們撫養了一個人。

無論這是香蕉袋和緊身胸衣的最後一個節目煤渣箱中的一些美麗的東西，忙於讓人們來想知道它是否重要，並想知道是否會有下一個，與苦難作鬥爭，檢查他們的銀行賬戶餘額，申請贈款並越來越長，不會變老，也不會變得著名和知道名望並不是要記住這一點的重點，而只是試圖找到時間，空間以及做他們意思和做的事情的手段。

但是傑利夫是對的：生活很重要。每日選擇很重要。工作很重要 - 所有這些尤其在高中，後院和煤渣街盒中。

哦，大家，這是最後一天：雷達下的末日和原型節（儘管您仍然可以捕捉到一些指數節展示通過28日，以及一系列新的短片這個時期的大火在本月底的野外項目中）。

今天，我要去劇院，尋找新觀眾，看到Shayok Misha Chowdhury的轉移公眾淫穢去年在Soho Rep上首映，在那裡獲得了戲劇桌合奏獎。但是，儘管該節目正在參加UTR，但它貫穿於2月中旬，我在本日記之外分別寫了有關它的文章。 [ed。筆記：這裡是- 我把它拿回去，說明了微妙的死亡。]所以，讓我們將時間扭曲到晚上8點：現在我在金磚四國為了鷹和烏龜，，，，由電影和表演藝術家撰寫和執導西爾維斯特姐妹。

西爾維斯特（Sylvester）的表演是冥想而引人入勝的，是一個安靜的公共探索，圍繞著悲傷的憤怒中心核心。它承擔了土耳其的庫爾德叛亂，土耳其政府將庫爾德工人黨（庫爾德工人黨）的標籤標籤為恐怖組織，以及美國對沖突的可恥參與。 （簡短版本：我們將700萬美元的炸彈賣給了埃爾多安的右翼政府也承諾庫爾德工人黨，如果他們為我們攻擊伊黎伊斯蘭國，我們將幫助他們進行解放。然後我們違反。）它還放大進出 - 扮演鳥和烏龜的觀點的想法 - 看一下土耳其實際上改變了自己的景觀以粉碎異議的方式：通過洪水造成湖泊，城鎮；破壞和重建城市，使它們更加統一和接受監視技術；衡量需要農業區域來種植吸水，快速生長的松樹，以用於政府發展項目；在某些地方將Euphrates河的地位降級到“溪流”，以便更容易被堵塞，轉移和建造。西爾維斯特（Sylvester）在我們居住的小小的黑暗房間裡坐在觀眾後面，她平靜，幾乎不受歡迎的聲音列出了令人震驚的細節。她說：“城市規劃是一種戰爭行為。”

鷹和烏龜是奇妙的觸覺：觀眾被聚集在一起讀書。我們每個人都有一本大燈和一本精美的藝術書。它的頁面以奇怪，錯綜複雜的方式展開，當西爾維斯特（Sylvester）引導我們通過其章節（觸及埃斯切魯斯（Aeschylus），布雷希特（Brecht）和默里·邦奇（Murray Bookchin））時，我們也在聽音樂家的ozan aksoy，在土耳其上播放淡淡的，憂鬱的旋律。竹子。我們正在我們面前的屏幕上觀看一系列電影片段和電影圖像，部分是由第三名表演者生成的，該表演者獲得了現場饋送相機和一台高架投影儀，專注於覆蓋有文物和地圖的桌子。房間是一個洞穴，我們的大燈像小星星一樣 - 當我們收到西爾維斯特複雜，沉思的故事時，我們所有的感覺都會變得更加柔和。

這是一個艱難，悲傷的故事 - 確實，事實的收集是一種冷漠，奇怪地散發出對其主題和出納員的批評。西爾維斯特只是演出期間的聲音，但我們可以感覺到她質疑自己的天真，同謀和陽ot的時刻。我們被邀請做同樣的事情，並且在範圍和細節上，邀請中都有很多周到的美。

而現在，對於不含糖的甜點，它是Krymov Lab NYC的普希金用我們自己的話說。我原定於上週見到這一點，但我的身體暫時散發出來。幸運的是，儘管該節目在雷達下參加了演出，但導演德米特里·克里莫夫（Dmitry Krymov）對最受歡迎的俄羅斯作家對俄羅斯最受歡迎的俄羅斯書籍的奇異看法仍在1月28日之前在金磚四館播放。

我實際上已經看到了Onegeg之前 - 9月，當時，在傘上大旅行，克里莫夫（Krymov）的紐約合奏團（NYC Ensemble）在海明威（Hemingway）和尤金·奧尼爾（Eugene O'Neill）的搶奪中繪製了一場新的節目，以美國的首映作品為其首映。迪瑪（Dima）是一位藝術家，我已經關注了將近十年，自從他在研究生院裡與他見面以來。從字面上看，我在2015年秋天訪問了莫斯科和聖彼得堡 - 除其他外，我想在當時的公司劇院上度過盡可能多的時間。

那是他的前任海倫·肖（Helen Shaw）說，他在莫斯科舉行瞭如此多的演出，他的前任海倫·肖（Helen Shaw）說，他去年秋天寫了關於迪瑪及其作品的文章-“他有時會失去軌道。”現在，就像許多反對普京說話的人一樣，他生活在流放中。儘管如此，Dima的作品始終是兩件事：其中之一是劇院，另一個是俄羅斯。使用規範的文學（通常是俄語但並非總是）作為蹦床，並添加自己的傳記的折射鏡，以及一張lo-fi的設計材料，無休止的發明性設計材料，他為演員製作了變形，多孔遊樂場。這些是遊戲的戲劇，因為三維草圖被實時破壞，擦除和重新繪製，總是反思他祖國的靈魂以及戲劇形式的靈魂。

因此，如果您正在尋找一個直接講述貴族恩努伊（Ennui）經典的經典悲劇，被拒絕的愛和最佳友好型的經典悲劇，那麼您必須繼續尋找。這用我們自己的話一部分Onegeg的標題是最重要的。克里莫夫（Krymov）將普希金（Pushkin）的主角的故事塞進了四個笨拙，古怪的俄羅斯移民的框架內，他們到達了這個劇院，被拖走的行李箱和毛絨盒拖著，決心告訴我們他們國家最著名的故事之一。實際上，他們正在試圖向孩子們介紹這個故事，而“孩子們”的意思是，奇妙的洋娃娃是用狡猾的廢料組裝而來的，這些娃娃被委託給觀眾以年輕的指控來委託觀眾觀看演出。我的名字叫伊戈爾。他有鈕扣的眼睛和長頸鹿連體衣。

作為頑強的講故事的人，伊麗莎白·斯塔爾曼（Elizabeth Stahlmann），傑里米·拉丁（Jeremy Radin），安妮·齊瑟（Anya Zicer）和年輕的湯姆·懷特斯（Tom Waits） - 宣布傑克遜·斯科特（Jackson Scott）是一群很棒的小丑，他們都非常熟練，他們對克里莫夫（Krymov）的工作需求的一種寬鬆，有力的敏捷性敏捷性要求。在他的彩排中，通常會感覺自己在當場創建劇本，演員們仔細觀察他，搬遷他的拐點和手勢，同時仍然保留了很大的自由。Onegeg需要雜技的才華和敏銳的漫畫本能，但表演中也有真正的傷心欲絕：當被拒絕的塔蒂亞納（Tatyana）時，斯塔爾曼（Stahlmann）充滿了戲劇最長的普希金（Pushkin）實際詩歌，充滿了幻滅和損失的繁重的悲痛。還努力解決藝術實用性問題 - 即使在特定情況下，它在如此殘酷的暴力世界中的道德權利也是如此。在戲劇的早期，演員植物（由Kwesiu Jones扮演）跳入觀眾，激怒了：“您應該為自己感到羞恥！”他向表演者介紹。 “您不能再躲在美麗的俄羅斯文化後面。您的文化帶來死亡和破壞！”他將西紅柿扔向拉丁，並在淚水的邊緣離開劇院。

這個選擇顯然來自一個真誠的地方 - 一個在世界恐怖中以自己的身份和罪魁禍首摔跤的地方 - 但這是製作中最弱的。瓊斯的咆哮感覺很受歡迎，雖然它並不愚蠢，但它的笨拙將其推向了這個方向。克里莫夫不需要道歉，尤其是如此強烈。這項工作已經是其自身的訓練和自身的介入。就像拉丁從他的口袋裡生產的羽毛一樣，演員們努力保持高高的狀態- 所有這些都絆倒並從下面吹來了- 克里莫夫（Krymov）的劇院以最真實的形式輕輕而又充滿了重視。它在理解，甚至慶祝自己的以及我們自己的短暫性的同時漂浮著天堂。

在18天內，我看過26場演出，這很激烈，但確實令人振奮。我所看到的很多東西給了我希望。如此眾多的藝術家正在隱式或明確地進行儀式，戲劇是一個神聖的聚會空間，或者是一個愚蠢，狂野的，顛覆性的，劇院作為喚醒，騷亂，彌撒，是一個舞台聚會，遊戲，禮物，考古調查的行為，一種愛的行為。

所有這些事情都需要我們的存在。我們必須離開房子，勇敢地寒冷，騎地鐵 - 我們必須去出現。沒有虛擬替代品。並且身體共享空間和時間在一起意味著什麼。在2020年秋天，我和我的伴侶騎自行車，從弗吉尼亞海灘到俄勒岡州的佛羅倫薩。在某些地方，從他們巨大，有光澤的黑色卡車的有色窗戶內部，人們顯然對我們生氣- 因為騎著一小條路，因為它是怪異的城市孩子，因為他們穿越了他們的領土，暴露了又脆弱，我想這是一種反抗。我們鳴叫著，我們被迫上路，我們得到了煤炭。但是，當我們在他們的車輛外面遇到人們- 在加油站，食客，在他們自己的後院，當我們與陌生人留下來時，我們通過一個長距離循環的沙發衝浪地點找到了陌生人- 他們很柔軟。他們大多是善良，甚至好奇。他們餵了我們；他們詢問了我們的生活和我們的生活。他們祝我們一切順利。

關鍵不是任何一個手勢 - 戲劇，一場對話，一頓共享的餐點突然改變了某人的投票，或者就這個問題而言。這就是MCU的思考：誇張，無濟於事，並且 - 在關注英雄主義的關注時，對工作完成的宏偉行為，最終是陰險的失敗者。關鍵是，當它們免於保護卡車或屏幕時，人們不再是最困難，最封閉的自我。

Ursula Le Guin寫道，沼澤的溪流如何用豪豬的後背形容為岩石裂縫：使用付費紙使用wapiw- “他向後走，向前看。”對於克里來說，她解釋說：“我向後走，像豪豬一樣向前看，”他們開始故事，他們的故事，他們的故事，他們曾幾何時。勒吉恩寫道：“為了找到我們的根源，也許我們應該尋找通常可以找到根源的地方。”我本月看到的大部分劇院都在挖掘泥土中，甚至圍繞著與形式最深的根源的聯繫而建立的。這是一種實踐，而不是產品。事件，而不是對象。它倒退了，期待著，邀請我們全神貫注，我們在社區想像的時刻脆弱的參與：為更人性化的未來的彩排。