Brian D'Arcy James和Kelli O'Hara葡萄酒和玫瑰的日子。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
再過一周，雖然是一個演員，但在中城舉行了音樂和兒子的表演！復興瑪麗·羅傑斯（Mary Rodgers）'從前的床墊以及她兒子亞當·蓋特爾（Adam Guettel）的百老匯首映葡萄酒和玫瑰的日子製作鞭打誘導的雙重功能。床墊很輕巧，春天是初中戲劇節目的最愛，而圭泰爾（Guettel和一個愛情的故事。它的明星凱利·奧哈拉（Kelli O'Hara）在20年前將愛德華茲（Edwards）的電影改編成圭特爾（Guettel）的想法廣場上的燈，這場表演將使他們倆都處於明亮的燈光狀態。 （奧哈拉（O'Hara）首次提名托尼（Tony），圭特爾（Guettel）贏得了最佳原始分數。）奧哈拉（O'Hara廣場合作者克雷格·盧卡斯（Craig Lucas）寫這本書。現在，二十年了 - 之後在百老匯奔跑在大西洋 - 該項目顯然是個人的。 “這是我沒有其他的伙伴關係，”詹姆斯告訴詹姆斯時代，而奧哈拉說：“我從來沒有對生活中的任何事情充滿熱情。”
這些是一些很大的最高級，但他們覺得公平：葡萄酒和玫瑰的日子已經建立了周圍的奧哈拉（O'Hara）和詹姆斯（James），他們都處於藝術性的頂峰。奧哈拉（O'Hara）唱歌除了四首歌曲之外的所有歌曲，她的聲音是使人們爬行隱喻的樂器。這是一個棱鏡，高山流，金色的小偷子 - 清晰，閃閃發光和飛鏢，無休止地敏捷和受控。她像姜羅傑斯舞一樣唱歌。詹姆斯的溫和，令人陶醉和淒美的男中音對她來說是一個美麗的補充。他在扮演一個公關人狂人時代和說服力，他的聲音適合這一部分。有時這都是愉快的表面。在其他時候，我們會進入- 它變得高高而脆弱，或者獲得了令人討厭的邊緣，或者當他唱歌時，他唱歌的中心懇求民謠時，“作為水愛石頭”到奧哈拉（ O'Hara） - 溫柔足以支撐新生兒的頭。
那麼，為什麼在如此輻射的雙中心中這樣做葡萄酒和玫瑰的日子感到受約束，有點狹窄？儘管有這些聲音的光彩，並且是Lead的真正化學反應，但該節目卻喚起了一種特定的靜靜嘆息。這是偉大的才華在材料中提供的聲音幾乎擴展以適應它們，但不完全容納，這是百老匯上非常普遍的聲音。
這種材料也許更具持久性，以引用奧哈拉（O'Hara）的性格“危險/危害”，當時每晚喝酒是一種非常正常的，甚至很優雅的社交形式，當酒精中毒時，如果它被認真對待所有人都被認為是意志力的簡單失敗，一種令人反感的角色缺陷而不是疾病。 （“我父母的每個人都知道喝，喝，喝，喝；”盧卡斯告訴時代。 “如果您不這樣做，您被認為是藥丸。”）葡萄酒和玫瑰的日子是一個黯淡的直覺：Pr-Guy Joe Clay（詹姆斯）在一個商業派對上與秘書Kirsten Arnesen（O'Hara）會面。他是幾個雞尾酒。她不喝酒 - 但是到了深夜，她擁有了第一個白蘭地亞歷山大，他們已經初吻了，他們開始陷入漫長而濕的滑梯進入成癮的瑪麗安娜（Mariana）。
該節目的圖像與他們一起進行深海潛水。 “我們開始時唱著喬和柯斯滕的兩個人在海上陷入困境 /兩個人。” Lizzie Clachan套裝的前部橫向一條充滿真實水的薄薄護城河，照明設計師Ben Stanton經常用它用墨西哥藍色反射沐浴O'Hara和James。在他們的第一次約會時，Kirsten - 一個熱情的讀者德雷珀的自我文化，a（（真實的）一系列書籍，這些書在一個限制了她一生的時代，這些書籍撓了她的知識分子瘙癢，這是喬關於尼亞加拉瀑布的（“每年有五到十個人/在試管，盒子和盒子和桶中/他們都認為他們都認為他們都認為他們“要活著 /他們不活。”）“大西洋電纜”：“因為太重了，所以他們把它掉了兩次 /一直到底部 /成千上萬英尺……”後來，tipsy又頭暈同…我在空中飛過海洋 /游泳，”喬唱歌。柯斯滕（Kirsten）熱情地加入了他：“兩隻海豚爆發了一陣浪潮 /兩隻海豚，就到了墳墓。”
對於一個關於兩個生命凌亂的內爆的故事，有一個巧妙的整潔葡萄酒和玫瑰的日子。它雙重地劃分了其隱喻，並指向目的地，標誌是飾物霓虹燈光線，就像實際飛行和從場景中飛出的霓虹燈光線一樣，表示各種酒吧，熟食店和汽車旅館。每當Joe或Kirsten喝酒時，很大一部分觀眾就開始發出令人關注和不贊成的聲音 - 而這些尖銳的吸入，有先見之明的“ MMM”和“ OOHS”信號的參與度，他們都會發出。還可以暗示沉降到必然性。有時候，對於Guettel得分的所有閃閃發光的複雜性，這部戲感覺就像AA的105分鐘廣告。它的音樂比其信息更具矛盾性。即使詹姆斯和奧哈拉（James and O'Hara）和扮演甜美的塔比莎·律法（Tabitha Lawing）扮演大多數自我培養的年輕女兒莉拉（Lila），它也不可能完全擺脫教義主義的束縛。 ``彼此相愛，就像說明他們的災難性下降緩慢。
像那種愛情一樣，劇本的玫瑰效果與葡萄酒一樣重要（儘管是技術上的，但葡萄酒幾乎沒有喬和柯斯滕的故事中的特色；他們是辛苦的人）。柯斯滕（Kirsten）的保護父親（拜倫·詹寧斯（Byron Jennings））經營著一個植物托兒所，這是這對夫婦首次認真嘗試乾燥的地方，並使他們的第一次災難性從馬車上掉下來。托兒所是一個雙重符號：這是戀人的成長嘗試，學習養育和保養，這是一個鬱鬱蔥蔥，盛開的天堂，潮濕和浪漫的，使他們想起了光榮的，短暫的感覺，他們認為他們缺少他們失踪。 “有一個人愛你 /因為水愛石頭，”從雨水到石頭：“所以一切都是圓形的 /什麼都沒有。”這是一個美麗的詩歌戒指，也像他們分享的成癮一樣，是一個不祥的循環。
蓋特爾（Guettel）的歌曲中充滿了魅力，但導演邁克爾·格里夫（Michael Greif）從未完全傾斜。儘管喬和柯斯滕充滿熱情的自由落體，但他的演出仍然令人不安。即使當克拉漢（Clachan）乾淨的盒子主體設置後壁上的滑動燈面板開放以揭示托兒所及其架子和after架上充滿花朵的架子，米斯·埃納斯（Mise-En-Scene）也沒有舞台動作，可能要么朝著躁狂的搖頭丸或岩石底部。舞台上的塑料花特別令人沮喪，托兒所裡到處都是。是的，真正的花昂貴且不切實際，並且據說是不幸的，但是像這樣的節目仍然想找到一種吸引我們感官的方法 - 它希望聞起來有點生病的甜蜜和閃爍的hoth屋。當喬（Joe）以可怕的醉酒狀態喬（Joe）撕開溫室以尋找他隱藏在一個植物盆中的瓶子時，它想感到野蠻 - 殘酷，悲慘地骯髒。我們應該擔心我們會被泥濘擊中。但是，儘管詹姆斯的聲音很好，但我們也可以看到他仔細地扔掉所有的植物向上摧毀它們的階段：下一個場景過渡需要保持下降階段。這很酷，實用，並且破壞了。
特別是考慮到Kirsten承認渴望的事情：危險。而且，隨著她和喬都對康復的渴望持續a（痛苦的結果），也許不可避免地，當從中心唱“寬恕”一詞時，他們倆都是廣泛的感性。舞台，手臂寬，面孔被赦免。儘管Guettel和Lucas試圖使事情保持比平均AA會議更複雜，但您只能將其推遲到自己的演出中最大，最響亮，最斑點的手勢。
當然，有一個觀點，從中引起了太多的悲觀葡萄酒和玫瑰的日子感覺不友善：盧卡斯（Lucas）已經清醒了19年，蓋特爾（Guettel）最近經歷了自己的清醒之旅，奧哈拉（O'Hara）講故事一個女人在演出結束後感謝她，在分開的“ 23年”中竊竊私語。如果演出（如果有任何節目）出於某種原因將某人刺激到內心上，那麼在一個疲倦的世界中會閃耀一件好事。但是……我渴望更多。奧哈拉（O'Hara）和詹姆斯（James）有能力讓我們不僅讓我們感到沉思，而且有能力使他們感到興高采烈，如果他們有一場允許他們的表演。
葡萄酒和玫瑰的日子在Studio 54。
