
多年來,有很多關於弗里達·卡洛(Frida Kahlo)的電影- 包括朱莉·泰莫爾(Julie Taymor)由薩爾瑪·海耶克(Salma Hayek)主演的2002年備受讚譽的專輯,以及墨西哥導演保羅·萊克(Paul Leduc)巧妙地碎片的1983年紀錄片,弗里達,靜物- 但是,沒有人能像卡拉·古蒂爾斯(CarlaGutiérrez芙烈達。 (這部電影現已在聖丹斯電影節上首映後的Prime視頻上發售。)屢獲殊榮的編輯Gutiérrez已使用Kahlo自己的單詞和圖片介紹了她的生活,從而完全用檔案材料製作了這部電影。自己的眼睛。這樣的方法可能會有其局限性:有時,您會得到一部感覺太仔細地展示的電影,面向公眾。但是,在這種情況下,許多材料都是從墨西哥藝術家的視覺日記中汲取的。如果有的話,gutiérrez在赤裸裸的親密關係的一邊犯了錯誤。
因此,我們聽到了弗里達(Frida)的坦白言語(費爾南達·埃希瓦里亞·德爾·里維羅(FernandaEchevarríadel Rivero)所說的),她講述了自己的童年時代,與一個深厚的宗教母親和無神論者父親一起成長。她活潑的青少年是髖關節年輕的醫學生,受到許多人的崇拜;她與著色,革命性的壁畫家迭戈·里維拉(Diego Rivera)漫長而動蕩的婚姻,她在她的時代掩蓋了她。以及她對男人和女人的熱情事務。當電影結束時,我們也許是第一次,就像我們已經知道這個傳奇的,幾乎是神話般的人物一樣。儘管她的生活和作為一個人和藝術家的奇異性都充滿了動盪,但這個弗里達似乎很熟悉。
Gutiérrez也做了一些可能認為犧牲的事情。她拍攝了卡洛(Kahlo)的繪畫和繪畫,其中包括一些最不朽的繪畫,並使它們動畫起來,以使現在的圖像在我們的眼前轉移以反映她的情感轉變,圖片經常彼此變異。這樣,當我們聽到弗里達(Frida)感嘆流產時,我們看到了這幅畫我和我的洋娃娃,藝術家分心在洋娃娃旁分散注意力,變成頭骨和額頭中心的cross骨考慮死亡。迭戈·里維拉(Diego Rivera迭戈和我變成淚珠,從她的臉頰延伸,成為th動,暴露的,流血的心臟兩個弗里達斯。箭頭刺穿了受傷的鹿慢慢彈出並消失以喚起精神康復。
這是一條啟發性的道路,進入了一位藝術家的作品,她經常在視覺上醒目的安排中畫出自己的面貌。純粹主義者可能會反對,但這部電影並不是要變得純潔。就像製造的人一樣,它試圖在變得凌亂的過程中體現藝術。它還試圖體現藝術在框架之外的發展。古蒂爾雷斯(Gutiérrez)顯然看到了弗里達(Frida)的生活,而不是相反。當她的繪畫被超現實主義詩人安德烈·布雷頓(Andre Breton)發現並在巴黎介紹時,弗里達(Frida)指出,她不僅不知道或不關心什麼是超現實主義,而且她拒絕了自己的作品的展示方式。對她來說,這些畫不是像徵性的或奇怪的。正如她所說,他們是“我自己的誠實表達”。
象徵主義暗示了隱喻,分析,巧妙的迴避。但是弗里達的繪畫幾乎太原始了,太暴露了。由於與小兒麻痺症的童年大賽,她一生都處於非凡的身體痛苦中,而且在18歲時著名的公共汽車撞車事故導致了數十次手術。在她的工作中,破裂,穿刺和切割的圖像貫穿。倒塌的大理石柱,取代她的脊椎破損的列是疼痛的直接表達;它引起了人們的注意,而是一個令人難以置信的成功。古蒂爾雷斯(Gutiérrez)擁抱了卡洛(Kahlo)作品背後的這一基本真理,並以電影形式呈現。結果,一位死於70年前的藝術家獲得了逮捕即時性的電影肖像。 Gutiérrez為我們提供了我們可以相信的弗里達。