多年來，有很多關於弗里達·卡洛（Frida Kahlo）的電影- 包括朱莉·泰莫爾（Julie Taymor）由薩爾瑪·海耶克（Salma Hayek）主演的2002年備受讚譽的專輯，以及墨西哥導演保羅·萊克（Paul Leduc）巧妙地碎片的1983年紀錄片，弗里達，靜物- 但是，沒有人能像卡拉·古蒂爾斯（CarlaGutiérrez芙烈達。 （這部電影現已在聖丹斯電影節上首映後的Prime視頻上發售。）屢獲殊榮的編輯Gutiérrez已使用Kahlo自己的單詞和圖片介紹了她的生活，從而完全用檔案材料製作了這部電影。自己的眼睛。這樣的方法可能會有其局限性：有時，您會得到一部感覺太仔細地展示的電影，面向公眾。但是，在這種情況下，許多材料都是從墨西哥藝術家的視覺日記中汲取的。如果有的話，gutiérrez在赤裸裸的親密關係的一邊犯了錯誤。
因此，我們聽到了弗里達（Frida）的坦白言語（費爾南達·埃希瓦里亞·德爾·里維羅（FernandaEchevarríadel Rivero）所說的），她講述了自己的童年時代，與一個深厚的宗教母親和無神論者父親一起成長。她活潑的青少年是髖關節年輕的醫學生，受到許多人的崇拜；她與著色，革命性的壁畫家迭戈·里維拉（Diego Rivera）漫長而動蕩的婚姻，她在她的時代掩蓋了她。以及她對男人和女人的熱情事務。當電影結束時，我們也許是第一次，就像我們已經知道這個傳奇的，幾乎是神話般的人物一樣。儘管她的生活和作為一個人和藝術家的奇異性都充滿了動盪，但這個弗里達似乎很熟悉。
Gutiérrez也做了一些可能認為犧牲的事情。她拍攝了卡洛（Kahlo）的繪畫和繪畫，其中包括一些最不朽的繪畫，並使它們動畫起來，以使現在的圖像在我們的眼前轉移以反映她的情感轉變，圖片經常彼此變異。這樣，當我們聽到弗里達（Frida）感嘆流產時，我們看到了這幅畫我和我的洋娃娃，藝術家分心在洋娃娃旁分散注意力，變成頭骨和額頭中心的cross骨考慮死亡。迭戈·里維拉（Diego Rivera迭戈和我變成淚珠，從她的臉頰延伸，成為th動，暴露的，流血的心臟兩個弗里達斯。箭頭刺穿了受傷的鹿慢慢彈出並消失以喚起精神康復。
這是一條啟發性的道路，進入了一位藝術家的作品，她經常在視覺上醒目的安排中畫出自己的面貌。純粹主義者可能會反對，但這部電影並不是要變得純潔。就像製造的人一樣，它試圖在變得凌亂的過程中體現藝術。它還試圖體現藝術在框架之外的發展。古蒂爾雷斯（Gutiérrez）顯然看到了弗里達（Frida）的生活，而不是相反。當她的繪畫被超現實主義詩人安德烈·布雷頓（Andre Breton）發現並在巴黎介紹時，弗里達（Frida）指出，她不僅不知道或不關心什麼是超現實主義，而且她拒絕了自己的作品的展示方式。對她來說，這些畫不是像徵性的或奇怪的。正如她所說，他們是“我自己的誠實表達”。
象徵主義暗示了隱喻，分析，巧妙的迴避。但是弗里達的繪畫幾乎太原始了，太暴露了。由於與小兒麻痺症的童年大賽，她一生都處於非凡的身體痛苦中，而且在18歲時著名的公共汽車撞車事故導致了數十次手術。在她的工作中，破裂，穿刺和切割的圖像貫穿。倒塌的大理石柱，取代她的脊椎破損的列是疼痛的直接表達；它引起了人們的注意，而是一個令人難以置信的成功。古蒂爾雷斯（Gutiérrez）擁抱了卡洛（Kahlo）作品背後的這一基本真理，並以電影形式呈現。結果，一位死於70年前的藝術家獲得了逮捕即時性的電影肖像。 Gutiérrez為我們提供了我們可以相信的弗里達。
