托尼·吉爾羅伊（Tony Gilroy

“從那以後沒有回頭。”安多節目主持人托尼·吉爾羅伊（Tony Gilroy）談到卡西安·安多（Cassian Andor）（迭戈·盧納（Diego Luna））賽季的激進化。 “我們在第二季中不會研究的問題是他對叛亂的承​​諾。”照片：Lucasfilm Ltd.通過迪士尼+

劇透在第一季的第一季安多。

在一年無情的IP流失中，安多感覺就像一個奇蹟。隨著網絡和流媒體提出的模仿項目，幾乎是節拍，其他可識別的屬性，安多最大的力量它與其餘的感覺有何不同星際大戰宇宙。這裡沒有絕地武士，沒有天行者，也沒有對部隊的討論。提到了帕爾帕廷皇帝，但看不到。這個前傳系列是在2016年活動發生前五年流氓一：星球大戰的故事，在其現場描述戰爭和異議中與其前任相呼應，這是一種親遺傳的觀點，敢於打斷專營權的太空 - 歐洲裔相同。對於托尼·吉爾羅伊（Tony Gilroy），他合著這部電影，是安多這些項目的創作者，表演主持人，執行製片人和作家符合他的信念，即人類的行為“比人們設計的更強大，比任何政治制度更強大”，甚至是銀河帝國。

安多跟隨Cassian Andor（Diego Luna），他流氓一犧牲了自己，以減慢帝國的傳播並破壞其破壞世界的死亡之星武器。該系列在卡西安（Cassian）轉變為狡猾的間諜之前就開始了。他有點像井井，他欠了許多日益激怒的朋友和熟人的錢，他與他的收養母親Maarva（Fiona Shaw）住在一起。他有反帝國活動的歷史，並在年輕時被迫進行戰爭。他正在尋找一個他找不到的姐姐，目的是他無法固定的目的他的殺戮在兩名帝國一致的安全衛隊中，有一個帝國安全局的追捕。

在一系列的迷你敘事弧中第一季的12集，吉爾羅伊和他的作家和董事團隊使用謀殺案，搶劫，，，，越獄， 和葬禮在一年的時間裡，從被動持不同政見者到叛逆者願意冒著生命危險來應對獨裁統治的叛逆者，追踪卡西亞人的進化。安多比比星際大戰已經有一段時間了，對於吉爾羅伊（Gilroy）來說，這是探索人類情感（同理心和侵略，焦慮和愛的各種形式）的另一個機會，比任何試圖控制它的系統都更有效。

安多是中心人物的激進化的肖像，也是他被長大的地球費里克斯（Planet Ferrix）的畫像。您能談談最後一集的編舞，以及Maarva的葬禮變成起義嗎？您如何確定從哀悼表達到叛亂之一的過渡點的節奏？
這是我早點有的框架。我知道我要在哪裡結束。中間有一些差距，我把一些大事帶到了作家的房間，例如監獄。但是，在繪製它時，訣竅是，如果您要擁有很多角色，並且要向他們發送這麼遠的地方，那麼最後必須有融合。 Maarva可以做自己的悼詞的想法激發了葬禮的想法。我們做到了流氓一有了Mads Mikkelsen全息圖，它是如此有效。一旦在草圖菜單上，葬禮的結構就成為了我們在費里克斯（Ferrix）創作文化方面所做的工作的延伸。在第一集中註意，所有人抓斗人大廳外的手套- 我們在一個我們了解的地方真的非常深入。如果Maarva要給她悼詞，而她曾是Ferrix女兒的一部分，那會是什麼？在IRA葬禮和新奧爾良二線葬禮之間的某個地方。

音樂是其中的重要組成部分。該系列作曲家尼克·布里特爾（Nick Britell），我剛剛見面。我們沒有一起工作。我們要做的第一件事是為Ferrix的所有痛苦的音樂和聲音編造：警告聲音，所有節奏的東西。然後我說：“我需要一個我想要的七個半鐘的音樂，這是我想由一個公民，業餘社區樂團現場演奏的音樂。”我們如何認識彼此的作品。我們構建了音樂，我們將所有分會都分為章，並且具有自己的編舞。有一個喇叭部分，有一個長笛部分。

在戰術上，我們考慮了社區分配資源的偉大。他們不應該在廣場上有30多人，因此他們潛入了所有這些人。這是非常戲劇性的，所有這些人都融合了不同的音樂。我們在生活中做了很多這些不同的漸強措施，這一切都是戴上甲板的手來弄清楚如何做到這一點。有某種準備動作場景的方法，我的兄弟約翰·吉爾羅伊（John Gilroy）全職擔任演出的編輯。本·卡隆他的團隊進來了。從生產的角度來看，這是關於您如何計時所有時間，進行視頻的長時間對話，因此音樂的時機奏效了。我們有一套八英畝的套裝，幾乎是360度，因此我們可以通過它來管理它，而不必擔心相機。從主題上講，這個想法是要有這個地方我們已經成長為理解和愛鏡面卡西安的意識和意識。

費里克斯（Ferrix）是該節目中的少數幾個新星球之一，以及Kenari和Aldhani。您是如何為這些地方編寫新文化，新儀式，新的信念系統的？
他們都必須與眾不同，對嗎？我所做的一切都非常非常小。我提到了那些手套 - 這對我來說是一個觸覺切入點。我在整個節目中的主要合作者創造性地（幾乎是最重要的方式）是製作設計師盧克·赫爾（Luke Hull）。盧克（Luke）和我開始在其他任何人參與之前就開始工作，因為我們要做的一切，我們都必須設計，這是壓倒性的部分。在我們有一個作家的房間之前，我與盧克（Luke）一起工作，然後在我們做其他事情時，他和我們一起在我們的房間裡。我在雞尾酒餐巾上畫了一張我以為費里克斯在打撈場和馬爾瓦所在的地圖和里克斯路的地圖。

我們建立了當時抓手的儀式。他們不在費里克斯（Ferrix）上戴手錶，所以我告訴尼克（Nick）：“我們每天需要八到九次。”您問問題：他們在哪裡吃？他們如何生活？社區是什麼樣的？什麼是種姓制度？編劇，戲劇家 - 如果您的工作良好，那麼您一直在創造世界。因此，它只是使您必須做所有事情的世界。 [笑。]有渡輪，有一個公園和騎行。他們向您收費甚麼？有人不會對此感到憤怒嗎？我們走了真的很深。我們將再次進行 - 我們現在再次進行。

您說這個賽季的最後一行對於了解故事的發展很重要，而那條線是卡西安的“殺死我或帶我進去”。我們應該從中收集什麼？
這是一條鮮血。我在。如果我們前進，就解決了這個問題。十字卡斯式的那些車站在前12集中進軍，這是沒有回頭的。我們會的問題不是在第二季中檢查是他對叛亂的承​​諾。這將是許多其他事情。

您是談判場景的偉大作家。您如何在進行推動和拉力的地方進行對話？
很難寫有關人們相處的場景。我沒有那麼多。以一種敏銳的話說，所有關係都是談判。我被交叉的人所吸引。在工廠裡寫盧森和卡西安，早餐桌上的埃迪和錫里爾沒有什麼不同。您必須在網絡兩側的每個人的皮膚內。

規劃動作現場的最簡單部分是什麼，例如槍戰和太空戰鬥？計劃對話場景，更親密和小規模的最難部分是什麼？
兩者都有一個真理：它必須是真實的。它必須在現實的地板上；您必須相信它。如果這是一個動作序列，那必須是您真正構建的物理環境。在您的腦海中，有時會筋疲力盡 - 您有作家的障礙，而您只是坐在那裡，幾天過去了。那是因為您必須竭盡全力使這個真正生存的位置使這個位置在自己的腦海中，以便為在那裡發生的事情創造一個現實。在對話場景中必須是同一件事。

前幾天，我不得不為某人做演講包，我不得不趕緊一些未完成的場景。我進入了一個，我意識到它的基礎是在沼澤上建立的。我不能這樣做。我必須重新定位發生的事情的現實。我必須重置基本規則。如果您知道所有角色並且知道他們想要什麼，它就會開始照顧好自己。隨著時間的流逝，我發現的是，除了使它真實之外：您為什麼在這裡？你為什麼在車上？你為什麼打電話？你為什麼要這樣做？在此之前發生了什麼？你想要什麼？是什麼把我們帶到這裡？如果您擁有所有這些，則可以前進。

因此，您分解故事的方法是問很多有關它們的問題，並破壞了我們所期望的敘述。你看到故事元素嗎？基諾無法游泳，而Maarva死於屏幕上，是破壞性的？他們否認觀眾的宣洩，並顛覆了我們對故事可能去向的期望。
以Maarva為例，我知道她要回來給悼詞。當你看到的時候第11集她死了，你說：“哦，我知道她正在回想起，”還是當她的全息圖突然出現時，你感到驚訝嗎？

絕對感到驚訝。
好吧，那是我想要的。我要你翻頁。對於Kino來說，有什麼比那條線更好？還有什麼比意識到他一整天都知道的更好？如果您已經有了嶄新的光環，那麼有什麼更好的方法來點亮它？但是Maarva，我知道我在那裡的洞裡有一個王牌。如果我不知道自己有卡可以玩的話，我不會那樣做。

在大結局郵政觀場景，據透露，死亡之星正在使用卡西安（Cassian）和納爾基納（Narkina）5監獄中的囚犯建造。您何時決定包括那個瞥見？
那是我帶到作家房間的東西：“有沒有監獄值得？我們可以做新鮮的事情嗎？如果不能，我們會做其他事情，但讓我們嘗試一下。”然後有人說：“如果地板是電動的？”我們花了幾天的大部分時間建造監獄。他們在建造什麼？好吧，他們正在為死亡之星建立一部分。當然是！上半場有趣的是卡西安（Cassian）靠近這麼多大事件，並且可能在下半場預言某些事情，這可能更像是命運之風。有什麼比最終成為他結束的地方的東西更好的東西？

我們有了這個想法的那一刻，我們必須保密。不要告訴任何人。我們與Mohen Leo和TJ Falls擁有了非凡的視覺效果部門。他們和我們在一起流氓一。很難表達它們的重要性。我們提出小問題，寶藏回來。他們就像是，“我們可以玩這個主意嗎？”他們走了，對此修補了。他們玩得很開心。

錫里爾的鏡頭是在吃球形穀物的死亡之星線索嗎？
你知道嗎？我從來不知道。就像我監視所有東西一樣，我很高興看到穀物。這是一個快樂的事故。或許托比·海恩斯想到了。如果是這樣，那是我權限範圍之外的一個共同決定。

安多有一些演員從中返回的演員流氓一，包括迭戈·露娜（Diego Luna）和吉納維夫·奧雷利（Genevieve O'Reilly）。您是否為自己認為的優勢或朝著不同的方向挑戰他們而寫信？
從流氓一，我一直都在迭戈一路接觸過，所以我不必說服任何事情。我知道他可以做一切。 Genevieve對我來說是一個開車流氓一。我和她說話，真的很喜歡她，我看到了她做的其他事情，但是我不知道她有多好。當我在倫敦時，我和其他人一起試鏡安多。那時我的演出更具觸覺，我很快就發現她是一顆生鑽石。她可以做所有人沒有要求她做的所有這些事情。您開始意識到演員可以做什麼，然後傾斜。她能走多遠？隨著我們的發展，我們不斷使它變得更深入，並且我們意識到她有多酷。

Mon，Cassian和Luthen（StellanSkarsgård）都在表演自己的版本 - 有一個私人的自我和一個公共自我，因為他們生活在這個過度注意的時代。作為作家，您如何找到角色真誠的自我與他們的面具之間的界限？
對於Genevieve來說，這是生存。她必須保護自己。在某種程度上，她的革命是最難的一場，因為她必須在玻璃下做。每個人都一直在看，她沒有人可以指望。她在公共和私人之間來回切換的能力完全是個人的，並且使用相機。我愛可以這樣做私人的演員。

有了Stellan，這有點像狂熱。對於間諜招聘人員來說，畫廊是一個好主意。它使我們可以訪問各種事情。多麼偉大的封面故事。但：哦，天哪，秘密身份。他會在這里和這個傢伙在這裡成為這個傢伙嗎？那怎麼不會俗氣？隨著時間的流逝，我們想，好吧，讓我們做兩個：有天然的luthen，還有coruscant的luthen。當他進行過渡時，當他回到Coruscant，您只知道他是天然的Luthen時，他獨自一人在Fondor Haulcraft上，他戴上臉上，他戴上頭髮，他戴上了珠寶。他做了整個過渡，這個蝴蝶時刻。 Stellan早些時候對我說的是：“嗯，自然的luthen就是這個，”他放下手，“ Coruscant的Luthen就是這樣，”他將手放在一邊。然後，您走了，“我的上帝，僅此而已。”一些演員說：“這雙鞋讓我感覺到了一部分”，或者一些演員說：“我需要一個單鏡。”對他來說，就是那個手勢。

Luthen的主題，我認為這幾乎是我最喜歡的節目。尼克扮演我的提示，我說：“我想要呼吸。 [發出呼氣的聲音。]這就像把它放棄。”真可悲。

什麼時候我回顧了安多，我稱其為“邁克爾·克萊頓在太空中，”因為我認為各種線條和字符之間存在某些相似之處。卡西安（Cassian）的“我對你的感激嗎？”讓我想到了邁克爾的“我看起來像在談判嗎？”迪德拉（Dedra）和凱倫（Karen）都是中等經理風格的惡棍。您在系列工作時考慮過嗎？
不，這不在我的菜單上。我試圖遠離我以前做過的任何事情。如果有一個整體論文，那就是我相信人類的行為比任何事物都更強大，並且通過您戴上任何東西，它會像水一樣洩漏，例如通過噴口洩漏。它生鏽了每個人的意圖。無論是殺手，組織，律師事務所，大公司還是婚姻 - 我們需要的，我們害怕的東西，所有操我們的事情，都比人們設計的更強大，而且比任何政治體係都更強大。我想我一直都在努力。

Nemik的宣言和“自由是一個純粹的想法”的想法讓我感到非常感動。你能談談寫嗎？
Nemik經歷了很多通行證。我們一直想要一個托洛茨基：年輕，幼稚的激進分子。如果您要使Cassian攝入所有可能的轉換為叛亂的形式，我們需要辯證法。然後，我們扮演亞歷克斯·勞瑟（Alex Lawther）。沿途的許多重寫和升級都是基於演員，我們擁有的演員表非常好。甚至看著他的試鏡，就像我們可以去任何地方。他在阿爾達尼（Aldhani）發表的篝火演講是開罐。當我們終於破解了這一點時，就像哦，他在這裡。第二個演講是他早上發表的僱傭演講，這很容易。宣言的力量 - 第11集，那個場景，我們有點晚了。您會與那些事情相處，然後嘗試傷心。您正在嘗試為您所相信的事情寫演講。有時候找到聲音需要很長時間，但是一旦您在那裡，它們往往會很快。

然後我們將其與那些鏡頭結婚，當我們做音樂時，那真的是尼克。這是一個很大的負擔。音樂要求東西。你問聽眾什麼？我們在貪婪嗎？我們是正確的嗎？我們在尊重嗎？我為那個演講感到自豪。

某些因素受到我最近歷史的啟發。公共秩序的怨恨指令似乎就像《愛國者法案》，而比克斯和薩爾曼的酷刑序列使我想到了阿布·戈萊布和關塔那摩灣。我太具體了嗎？
您可以指出這一點，但也有3000年的歷史記錄。您可以去蒙塔格納德（Montagnards），可以去烏爾貢（Urgun），可以去非洲人國民大會，您可以回到羅馬革命。改變人們的句子，法西斯主義，壓迫 - 您可以拉動一切。對於下半場，有些事情對於我們現在正在做的事情更為明智，但是觀看革命聚在一起觀看其中的政治派系，這是一個普遍的事實：幾乎沒有一個前進的動作。有各種各樣的人朝著不同的方向前進。這些是普遍的概念。

後流氓一電影的主要三部曲，我們了解到革命失敗了，帝國持續了，帕爾帕廷又回來了。在寫作時，您是否正在考慮革命的方式，因為參與其中的人打算去？
不，我根本不認為我的框架。這個項目的第二部分，我們現在正在處理的工作並不是關於Cassian變得激進的。非常重要，叛軍聯盟與所有異常值和原始黑幫在一起有多困難？不同的議程和背叛？隨著事情的結合，接下來的四年的張力？時間對人的影響？但是我不會看那個，因為我的角色不知道那之後會發生什麼。

因此，考慮這一點沒有用。
顯然，我知道他會死的，他是有意識地和願意獻出生命的人，這很有用流氓一。當他和梅爾希（Melshi）在海灘上，他發現他的母親已經死了，梅爾希（Melshi）說：“讓我們分開，”卡西安（Cassian）給了他槍。梅爾希（Melshi）獨自一人離開海灘。 我很高興Ben在球上，這讓您感覺就像流氓一。但是我不會做更多的事情。這比情節更重要。我不是在考慮破壞Alderaan。

我們會再次聽到Cassian的姐姐嗎？
我不會回答。

在您對本賽季的其他採訪中，您已經將自己描述為“老白人”。
[笑。] 我的天啊。

但是我要說的是，對於一個老白人，您將星際大戰在種族，種族和文化上，這是來自一系列背景的演員。我想知道在鑄造過程中這對您有多重要 - 如果重要的話。
這甚至都不重要，這是必不可少的。這就是我們現在要做的。那就是藝術的狀態。那不會改變，感謝上帝在這裡。在幻想中，在一個具有許多政治含義的故事中，它提出了一些有趣的途徑。我們對未來的事情進行了有趣的對話，我很樂意談論明年。就像有一對酷兒。這只是一種關係。您想對此受到未知。您想盡可能地使一切自然。

這次採訪已被編輯和凝結，以確保清晰。

安多'第二季也將包括12集，於11月21日開始在倫敦拍攝，並跨越了四年的故事時間。流氓一。 在整個賽季中，有許多觸摸使Ferrix感覺像礦工，機械師和金屬工人的家一樣，具有反授權的連勝。在首映劇集中，掛在塔外的手套牆掛在塔外時，抓斗者演奏砧的時間是一個視覺細節，可以點頭這種文化如何用雙手運作（並使他們骯髒）。 本傑明·卡倫（Benjamin Caron安多。 導演安多一集第一至第三到八到十。