劇透跟隨“亞特蘭大最多”，這是第四季首映亞特蘭大。
在亞特蘭大Zazie Beetz的麵包車在第四季首映式上迷路了。歐洲滑稽動作在表演的第三季不平坦，範（Van）與她的隔開，不合時宜的男友（系列創作者和明星唐納德·格洛弗（Donald Glover））一起訪問了大西洋站購物區，黛博拉·考克斯（Deborah Cox）在戶外演講者的循環中扮演著主題合適的“沒人應該在這裡”的主題播放。在看似過去的浪漫伴侶的看似遊行的令人毛骨悚然的磨難之後，兩個人回到了停車場 - 但Seinfeld- 風格的扭曲，他們找不到汽車。他們曾經約會的人繼續以“長時間，不看！”的閒置問候來追踪他們。車庫變得越來越黑。範和賺錢分開了，她被遺忘了自己。考慮到範的情況，這是一個反復出現的情況亞特蘭大現在已經放棄了這個角色了一個季節。
亞特蘭大已經表明，它可以通過驚恐地涉足“泰迪·珀金斯“ 和 ”三個巴掌。”它可以創建精美的寓言，例如特里尼2骨“ 和 ”Rich Wigga，可憐的Wigga。”它可以使曾經膽小的膽怯和魯ck的收入變成一個更加計算，足智多謀的經理，同樣可以在設置競爭對手和確保薪水的情況下輕鬆自在。它可以通過分享他的早期音樂實驗，聚焦他當前的英雄，並發現那些在他日益受歡迎的作品中重疊的地方來闡明Boi/Alfred（Brian Tyree Henry）創造性的本能。它可以通過使他的聲音對資本主義，殖民主義和密碼切換的反思來反擊達里烏斯（Lakeith Stanfield）的間隔。但是作為講故事的野心亞特蘭大在格洛弗（Glover）和其他核心成員的監督下成長亞特蘭大包括作家斯蒂芬·格洛弗（Stephen Glover）和斯特凡尼·羅賓遜（Stefani Robinson）和導演穆萊（Hiro Murai）在內的創意團隊- 該節目尚未做到的就是將同樣的增長延伸到Van 。
範仍然主要被認為是恩·恩（Earn）的間歇愛好者，也是他們女兒洛蒂（Lottie）的共同父母，並且仍然因她對這些角色的不安而定義。她對自己的野心和不明確的渴望和不喜歡。她繼續代表恩·恩（Earn）自己的恐懼（他能否取得足夠的成功，以便在經濟上為女兒提供財務上的恐懼嗎？與該節目對達里烏斯的待遇不同，達里烏斯（Darius）的鮮活和荒謬的混合是他從一開始就成為魅力的關鍵，而且他們的漫無目的與恩·恩（Earn）和阿爾弗雷德（Alfred）的理想努力一直形成鮮明對比，範（Van）的角色從未像個細微的或有見地的選擇一樣。 。在該系列的第四個也是最後一個賽季開始時，在前三集中，貝茨只出現在首映中，僅在首映中出現 - 亞特蘭大在這一點上，最明顯的一致性可能是范的缺席。
第三季同時亞特蘭大最大膽，最含糊的是，這兩個驅動器在範的特徵中令人沮喪地結合在一起。大約一半的情節是探索美國生活的獨立情節，該系列的《核心四》已經處於放映的不利地位，因為恩·恩（Earn）和達里烏斯（Darius）在歐洲巡迴演出中支持艾爾（ Darius）支持AL，而貨車則出乎意料地標記了標籤。儘管如此，賺錢，艾爾（Al and Al）和達里烏斯（Darius）都被單獨關注，並作為一個子圖和弧線的集體，它們觸及了他們的痴迷和奇怪之處，並且回到了以前的事件和主題：他母親的去世，達里烏斯（Darius）對尼日利亞遺產的自豪感。最讓人想起過去亞特蘭大哥本哈根在哥本哈根的無處不在“Sinterklaas來鎮上”，這使我想到了第二季的歐洲假期種族主義色彩的經歷。海倫，”當他拜訪範的家鄉參加德國Fastnacht慶祝活動時。
在“海倫”中，當有人把他誤認為黑臉的白人時，恩倫感到震驚，他最終戴上面具以消失在人群中。同時，範（Van）被描述為“洛蒂（Lottie）的媽媽”（Lottie's Mom）和“賺錢的女孩”，儘管她在專業上將自己解釋為“現在的事物之間”，但她在這些界限上都富有腦力：“這並不是我的全部內容。洛蒂的媽媽，我一生都會成為我的餘生。”在世界上亞特蘭大但是，是。一個賽季之後，在“辛特克拉斯（Sinterklaas）來到鎮上”中，恩德（Enar）有能力與“海倫”（Helen）發生的事情和平：他通過同意阿爾弗雷德（Alfred）的同意，他們應該退出演出，從而對荷蘭進行報復整個觀眾都在黑臉。同時，Van在邊緣周圍仍然模糊，並裝飾有非特異性細節。她告訴達里烏斯（Darius），她以前曾將她在歐洲的存在為“嬰兒媽媽戲劇”，她的旅行受到她想要的工作拒絕的啟發，但我們不知道這項工作是什麼。達里烏斯（Darius）問洛蒂（Lottie）的表現如何，但不詢問她。他說：“我在閒聊和類似的事情上做得不好。”亞特蘭大舉起雙手並提供重新加入，以繼續忽略貨車和會心它繼續無視她。
在三個賽季中，該系列是否應該更多地關心這個角色（誰是其營銷的核心，並且是演員的重要成員），而不是聳聳肩脫落表面的chitchat？當她試圖找到自己的方式時，它不應該將我們帶到貨車上，就像賺錢，al和darius一樣，而不是僅僅將她僅用於破壞或震驚的價值？貝茨在一個要求脆弱和輕浮的場景中表現出色，因為她承認“我只是與眾不同”，然後讓對話散發出一盤貶低的雞蛋。但是再一次亞特蘭大讓她的內在性下降。
在“辛特克拉斯（Sinterklaas）”到達阿姆斯特丹（Amsterdam）之後老人和樹貨車消失了。她在後一集中的行為很奇怪：袋裝小縫，將人們推入游泳池，langel縮地告訴恩：“我只是花一些時間為自己。你在腦海中。我認為您需要再生活。”當她在聚會上鬼魂時，幾乎沒有回應他的短信，幾個月後，也許是在白色時尚，“她甚至沒有說出自己的話來解釋自己的行為：“達里烏斯說這都是一個模擬，”她告訴賺錢，然後與他睡覺並離開。
跟隨以阿爾弗雷德為中心的“新爵士樂”和獨立情節“ Trini 2 de Bone”和“ Rich Wigga，可憐的Wigga”，《季節》第三個結局，“酸，”由魯濱遜（Robinson）撰寫，由唐納德·格洛弗（Donald Glover）執導，似乎是app腳的。在這一集中既沒有出現賺錢，Al或Darius，又是在巴黎設置的，並介紹了Candice（Adriyan Rae）。這一集是貝茨的展示，他在法語和故意強調的英語之間滑動，像武士之劍一樣揮舞著陳舊的法式麵包，在坎迪斯問洛蒂在哪里後的最後幾分鐘，在劇集的最後幾分鐘裡歇斯底里地歇斯底里地砸碎了盤子和抽泣。但是，在這一集中暗示著任何個性碎片- 在法國時尚雜誌的封面上的貨車和內部廣泛的傳播的主題，她與亞歷山大·斯卡斯戈德（AlexanderSkarsgård）進行性工作的挑戰，她的突然轉變為盧克·貝森（Luc Besson）風格的英雄。最終被Van的唯一版本所掩蓋亞特蘭大將允許存在：連接賺取的一個。
在第四季的揭幕戰“亞特蘭大最多”中，“塔拉雷”的事件從未提及。誰知道他們是否發生了？在第三季大結局結束時，唯一橋接這兩集的事情似乎是范的聲明：“我需要回家。”現在，她回到了亞特蘭大，依靠賺錢的差事，並因他在停車場的諾言而感到安慰，他“永遠不會讓您成為一個他在大西洋車站避免的EXES中的一個”。在恩·恩（Earn）的身邊範·範（Van Back）的情況下，該系列中的另一個女人沒有他：現在你看到我2在劇院裡是新的 - 誰分享，“我覺得我已經迷路了很長時間了。”賺錢可能永遠不會讓范成為肯尼亞，但是亞特蘭大已經有。
在最後一個賽季的剩餘時間裡，範的場外是否將繼續存在。該系列的防禦性發作的描述表明，該節目背後的思想意識到其隨附的話語。也許是一個弧線或結局，允許貨車在她的餘生中只是“洛蒂的媽媽”以外的其他人。 “塔拉雷”證明了貝茨可以將她的牙齒沉入一個肉的故事中。亞特蘭大應該給她一個。
