邁克·邁爾斯（Mike Myers）的20個角色排名

喜劇演員最偉大的作品是對自己認為自己的身份，想成為的人以及最害怕的人的反思。照片插圖：禿鷹；照片的演奏家

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觀看邁克·邁爾斯（Mike Myers）項目的行為就像是在恆星和他自己之間嘲笑90分鐘的內在笑話。無論是丹麥的性癮者，加拿大地方新聞記者還是彼得·塞勒（Peter Sellers）聚會，邁爾斯（Myers）有一種習慣，即用流行文化的任何流行文化在他的大腦中滾滾而來，幾乎不在乎觀眾是否理解參考。

他最近的項目，Netflix的2022年迷你劇五經徒，，，，是這種趨勢中最敏銳的例子。在那個難以理解的，怪異的，超現實的，偶爾感人的表演中，對Shep Gordon的刻畫對一個對觀眾來說意味著什麼超人，邁爾斯（Myers）的2013年紀錄片關於愛麗絲·庫珀（Alice Cooper）的人才代理人？不，邁爾斯在乎嗎？另外，可能沒有。

邁爾斯佳能（Myers Canon）的無限迷人方面是，在電影和電視上，他消失的每個角色都可以看作是進入他心理的窗口。這些角色是他認為自己是誰，想成為的人以及最害怕的人的思考。他描繪了格林林斯，怪誕，局外人和憐憫和同情心水平的兒童。他最難忘的惡棍是只需要擁抱的誤解的受害者。他是一位auteur，用脆弱的陰莖和超現實主義的狗屎繪畫。

排名20個最佳邁克·邁爾斯（Mike Myers）角色有點奇怪。這就像在人的日記條目上貼上數字價值一樣。然而，這個傻瓜的差事現在是我的責任。我在各種標准上判斷了這些角色- 角色對流行文化的影響，邁爾斯有能力使角色具有情感上的信譽和深度，最後（最重要的是至關重要的），每個人都有多麼有趣。列表中沒有老化，一維或完全不可償還的角色。當我說我盡力而為時，請相信我。

對五經徒可能不是任何人希望的。作為邁爾斯2008年後的第一個大型項目愛人大師，假設他從那部命運不佳的電影中學到了一些更有價值的教訓。然而奧斯汀·鮑爾斯（Austin Powers）和韋恩的世界集中在外表上令人髮指但最終以適應中的需求為基礎的角色上愛人大師由一個有問題的素描字符錨定。古魯·皮特卡（Guru Pitka）顯然受到邁爾斯（Myers）對新時代靈性和自我完善的興趣的影響。但這並不有趣或相關。這很奇怪。

五經徒將其加倍，將地板送給了加拿大達菲電視記者肯（Ken），他從事泡芙人類利益故事的職業生涯。肯基於格倫·科克倫（Glenn Cochrane）是一位現實生活中的記者，在第六集結束時出現在剪輯中。他的姓氏從多倫多郊區邁爾斯（Myers）借來的。喜劇潛力的方式也沒有很多。他很好。另外，我們多次看到他的陰莖。邁爾斯（Myers）對肯（Ken）的刻畫工作是為了使他試圖對世界的誠實和友善所做的觀點提出，但這都是有點教學的。就是說，我們確實看到他的陰莖不止一次。

洛薩（Lothar）在這裡列出了列表，因為坦率地說，我需要填寫20個插槽。這個經常重複的基本想法SNL起源於1989年的草圖是洛薩（Lothar）是一個簡單的史前男人，他不了解女人的謎。這是對當時性政治的不太微妙的評論，素描朝著結局而不是向漸進式漸進式的評論。這是一個單音符的角色，因為克里斯·埃弗特（Chris Evert）的素描很有趣。

有一個故事邁克的兄弟保羅的書關於大廳裡的孩子孩子們談論邁爾斯可能會加入該劇團的早期版本，以及他當時是多倫多喜劇中最有才華的表演者，即使他比其他所有人都年輕。邁克（Mike）禮貌地拒絕了他們的提議，這可能是每個人職業生涯中最重要的決定之一。孩子們總是努力地充當一個單位，而邁克·邁爾斯（Mike Myers）是他所做的一切背後有遠見的人。

這一切都是序言，說帕特·阿諾德（Pat Arnold）是邁爾斯（Myers）必須在來自其他人的合奏草圖的範圍內工作的一個實例。以比爾·斯威斯基（Bill Swerski）的超級粉絲為例，該前提是由SNL作家羅伯特·塞米格爾（Robert Smigel）和鮑勃·奧登基克（Bob Odenkirk），他們最初認為這個想法是“區域性太大。”最終，他們能夠在1991年播放素描。當然，一群芝加哥體育迷的特殊性在爭論各種主題，這就是為什麼它很有趣。它既敏銳地觀察，又完全普遍。

但這不是邁克·邁爾斯（Mike Myers）的素描。當然，他在芝加哥度過了一段時間，這要歸功於第二城市，但與他的故事沒有相同的意義，他最好的作品所擁有的很多。沒有超級素描的素描，就像Pat Arnold有關。如果有人在這些草圖中得到展示櫃，那就是克里斯·法利（Chris Farley）作為托德（Todd）。超級粉絲並不是關於邁爾斯的，以至於他離開SNL1995年，他被約翰·古德曼（John Goodman）取代。為了解釋邁爾斯（Myers）的帕特·阿諾德（Pat Arnold）和古德曼（Goodman）的帕特·阿諾德（Pat Arnold）之間的外表差異，鮑勃·斯沃斯基（Bob Swerski）說，帕特（Pat）體重增加了很大。

那麼，為什麼在列表中？因為草圖本身成為最令人難忘的反復行為之一SNL歷史。另外，因為我不是在這裡把大師pitka放在這裡。

我不喜歡黃金人。對不起。正如您可能已經註意到的那樣，我對邁克·邁爾斯（Mike Myers）的容忍度很高，但是黃金人（真實姓名：Johann van der Smut）甚至從未接近工作。荷蘭人變態的想法奧斯汀·鮑爾斯（Austin Powers）宇宙的臉很有趣。奧斯丁似乎是終極的浪漫主義者，但他實際上是一個害怕的小囓齒動物男孩，他只是想讓他的爸爸愛他。另一方面，戈爾德曼（Goldmember）實際上是一個骯髒的怪胎，可以吃自己的干燥皮膚作為小吃。從理論上講，他是奧斯汀的黑暗，如果他失去了全部責任感或責任感，他將成為他。一個步行的金勃起，尋找他的下一個快感。

但是金成員在2002年的電影中幾乎沒有註冊。並不是說邁爾斯並沒有盡力居住角色。這甚至不是一個可怕的主意。只是大部分故事都是為了贏得他父親奈傑爾·鮑爾斯（Nigel Powers）的努力。其餘的專門用於各種與Mini-Me博士和Mini-Me的寬鬆連接的草圖。 Goldmember的場景就像我們想看到的材料中的離題一樣，邁爾斯顯然對邁爾斯的重複角色更感興趣。

五經徒可能有太多字符。好的，它肯定有太多字符。但是，安東尼（Anthony）是經典的邁克·邁爾斯（Mike Myers），使情節從模糊加拿大到美國的高清美國的陰謀理論家安東尼（Anthony）。他說話太多，太快了，幾乎什麼都沒有。他令人尷尬和粗暴，但有點甜。他關於9/11，希拉里的電子郵件和化學片的想法充其量是有問題的，但是無論如何，您都會為他感到難過。即使你跳過五經徒，請花點時間在前往美國的許多美麗的汽車旅館和路邊景點中欣賞安東尼的旅行。

所以我嫁給了一個斧頭兇手已成為一家經典的經典經典，擁有敬業的粉絲群，它發誓這是邁爾斯最好的電影之一。這是邁爾斯的第二部電影角色，也是他的立即跟進韋恩的世界。因此，他獲得了更多的自由來修補劇本斧頭兇手多虧了他在1993年新獲得的票房影響力。原始劇本，作家羅比·福克斯（Robbie Fox），吸引了加里·山德林（Garry Shandling），阿爾伯特·布魯克斯（Albert Brooks），伍迪·艾倫（Woody Allen）以及（由於某種原因）雪佛蘭·蔡斯（Chevy Chase）的注意。它最終落在了邁爾斯的一圈中，並成為了您今天看到的電影，當時充滿了明星的痴迷：舊金山波西米亞文化，蘇格蘭人，咖啡店。

邁爾斯（Myers）與英國喜劇演員尼爾·穆拉克（Neil Mullarky）重寫了劇本，這會導致人們相信它會直接落在他的駕駛室中。取而代之的是，邁爾斯似乎對一個普通人在令人髮指的情況中的角色感到非常不舒服。可以想像這要去阿爾伯特·布魯克斯（Albert Brooks）和查理（Charlie）處於苛刻的邊緣。或桑德林（Shandling）的單線巧妙地破壞了導演托馬斯·施拉姆（Thomas Schlamme）建立的希區柯克（Hitchcockian）緊張局勢。取而代之的是，直到邁爾斯出現在另一個更適合他的才華的角色之前，這部電影才真正流行。

五經徒既是紳士時代的情書，也是AW-Shucks本地媒體的情書，又是邁爾斯對現代社會的誤解 - 憤世嫉俗，貪婪，偏執和不寬容。也許這就是為什麼他在演出中最有趣的作品來自令人討厭的角色。雷克斯·史密斯（Rex Smith）是一個更怪異的亞歷克斯·瓊斯（Alex Jones），它使邁爾斯（Myers）可以割開和發射各種墮落的單線，這些單線從來不必在故事中佔多餘。這是角色如此出色的重要原因。這只是一個素描角色，儘管它是由藝術形式最偉大的從業者之一表演的。到目前為止，Infowars模仿已經完成了無數次，但邁爾斯比其他所有人都要好。

我不能肯定的是，但是我很確定邁爾斯討厭犬儒主義。我已經將其列為他的現代寵兒之一，但最好的邁爾斯角色在他們的DNA中沒有痕跡。菲利普（Phillip） - 自行車頭盔中的多功能，降血糖6歲，並首次亮相SNL在1993年 - 不是憤世嫉俗的特徵。在邁爾斯（Myers）的廣泛的身體喜劇下，試圖擺脫與叢林體育館綁紮的安全帶，對童年的無罪性和成年人保護孩子的極端長度的深切感情。從現代的角度來看，邁爾斯似乎是在取笑菲利普的不同之處。但是，由於這些角色都來自他的腦海，因此個人的元素只是卑鄙的。菲利普本來可以排名更高，但他只出現在兩個草圖中SNL，兩者都有相同的結局：巧克力給了菲利普超級大國。任何小時候（每個人）的人都可以與之相關。

自1998年以來54，在一刻明顯的迪斯科氏症。在馬克·克里斯托弗（Mark Christopher）的歷史改編中，他作為Studio 54聯合創始人史蒂夫·魯貝爾（Steve Rubell）的轉變，是邁爾斯（Myers）模仿並將自己納入角色的能力的展示。它利用了他最偉大的禮物：可惜尋找喜劇。 Rubell是可悲的，或者至少他認為自己是。那種自我仇恨的凝乳將穿過他的俱樂部乞求被發現的美麗男人的貪婪，自戀和情感操縱。

Rubell對胖混蛋可憐的方式可憐。他完全無法忍受自己，以至於他自己陷入了一個社會變態，以尋求保護。使這種表現無法按預期運作的原因是，邁爾斯習慣於為廣泛的喜劇局帶來悲傷。他可以將痛苦的認識編織成關於喝另一個人的狗屎的笑話，但是在戲劇方面，很明顯，他是一名畫家，用廣闊的畫筆。他的表演並不微妙。他們很高興觀看，因為他們很少關注其他演員在戲劇性情況下採取的小型手勢。素描表演很少是微妙的，因為必須迅速連續傳達情感和想法，以適應幾分鐘的短暫運行時間。

邁爾斯（Myers）的魯貝爾（Rubell）表現不錯，尤其是醉酒/高級魯貝爾（High Rubell）試圖將布雷肯·邁耶（Breckin Meyer）的格雷格（Greg）陷入性遭遇的殘酷場景。這是一個不知道如何與人建立真正的聯繫的自私的人，這是一個令人心碎的時刻。它以魯貝爾（Rubell）屈服於一堆錢而結束 - 對此一無所知。邁爾斯的表現黯淡，有時影響，有時很難觀看，但是您不禁感到那場景的結局並不是電影製片人想要的悲劇。取而代之的是，它像一個生病的笑話一樣脫穎而出。

上訴鑼秀可能會使大多數年齡在35歲以下的年輕人混淆。在更不敏感的時間內，曾經被稱為“酸上的怪胎表演”的人，對於21世紀的觀眾重新啟動並沒有意義。畢竟，鑼秀是……有點卑鄙。節目中會出現一種可行的行為，名人小組會發動鑼，演出將繼續進行。這是無政府狀態的，並且完全依賴它的恐怖。如果演出中出現了真正有才華的綜藝節目，那似乎是對前提的背叛。它之所以起作用，是因為查克·巴里斯（Chuck Barris）以他的缺乏態度託管風格非常吸引人。這是70年代的完美一次性娛樂。因此，當然，邁爾斯會嘗試恢復它。

懷舊使他的想像力動畫：韋恩的世界是對少年遺忘的普照，奧斯汀·鮑爾斯（Austin Powers）受到看古老的60年代間諜電影的啟發，菲利普（Phillip）和西蒙（Simon）是試圖理解成人世界的無辜兒童。所以帶回來鑼秀2017年，邁爾斯在他的帖子中為世界上一無所知 - 愛老師階段。他選擇以虛構的英國電視節目主持人湯米·梅特蘭德（Tommy Maitland）的身份主持這場演出。愛老師，現在看到真正的邁爾斯現在越來越罕見。第一個季節的整個頭是沒有人與演出有關的人會承認這是邁克的化妝;幻覺和誤導是重點的一部分。

邁爾斯（Myers）在角色喜劇中的當代同齡人，很少有人從乳膠下方偷看，經常從乳膠下偷看：史蒂夫·庫根（Steve Coogan）每隔幾年就會消失在艾倫·帕特里奇（Alan Partridge）中，但他穩步直接工作。埃迪·墨菲（Eddie MurphyKlumps或者鮑弗格。彼得·塞勒（Peter Sellers）為匿名的禮物作鬥爭，並拼命想扮演動作英雄。但是邁爾斯似乎完全滿足於消失。湯米·梅特蘭德（Tommy Maitland）在這裡不太在工作本身，而是邁爾斯（Myers）對魔術的承諾。

我覺得那些不喜歡肯尼斯·里斯·埃文斯（Kenneth Reese-Evans）樂趣的人（或者，我喜歡稱呼他為“ Cucumber Jones”），這是“戲劇故事”的主持人，這是一個重複的素描，首次亮相SNL在1991年。里斯·埃文斯（Reese-Evans）是邁爾斯（Myers）角色的第一批人物之一，他們在當時電視上普遍存在的某種類型的英語固有的蓬鬆性固有。這也是懷舊的另一個機會，因為“戲劇故事”上的來賓角色通常是過去著名演員的印象。菲爾·哈特曼（Phil Hartman）扮演了一名無知的查爾頓·赫斯頓（Charlton Heston）。達娜·卡維（Dana Carvey）演奏了米奇·魯尼（Mickey Rooney）的版本，這對他的衰落相關性很痛苦。與超級素描不同，“戲劇故事”是一個合奏素描，它仍然是邁爾斯對悲傷的“ Cucumber Jones”獨特願景的展示，他們無法調節自己的聲音。他仍然是他出現在每個草圖的焦點。Reese-Evans將出現四次SNL，在第17季和第19季兩次兩次。他顯然是約翰·古德曼（John Goodman）最喜歡的角色，約翰·古德曼（John Goodman）是角色露面一半的主持人。

西蒙（Simon）是一個怪異的男孩，他在浴缸中繪製，在2022年的演奏與90年代初期不同。一個孩子在談論你看著他在浴缸裡的流浪漢感到有些令人毛骨悚然。但是，如果沒有考慮所有意想不到的潛台詞，這是另一個簡單的想法：一個孩子努力應對母親的死和父親的精神狀態惡化，並試圖通過他的藝術來理解它。通常一點也不有趣。當您通過圖紙的荒謬性看到時，實際上很可悲。這是對邁爾斯的大部分工作的蒸餾，幾乎是自我意識的。所有的藝術都是一個傻瓜，試圖了解那是不可知的。西蒙是如此無辜，以至於他甚至沒有意識到他的父親在躁狂抑鬱，自毀的彎曲中。笑聲來自他父親的問題變得多麼荒謬，但即使是很少見的。然而，西蒙（Simon）在1990年至1994年之間返回了五次。使西蒙成為如此強大的角色是，他解鎖了邁爾斯的其餘作品及其含義。這可能是他迄今為止最淒美，最戲劇性的工作。

有人記得保羅·鮑德溫嗎？從1991年10月12日起，第一個“咖啡談話”素描是尋找一個笑話的想法。這是一項單音符的事情，邁爾斯（Myers）正如鮑德溫（Baldwin）在紐約口音中所說的各種話。這不是令人難忘的。第二個“咖啡談話”是產生影響的一次。邁爾斯（Myers）以現實生活中的婆婆琳達·里奇曼（Linda Richman）為基礎，邁爾斯（Myers）的新主持人琳達·里奇曼（Linda Richman）。這是另一個表達普遍的特定參考。這也是邁爾斯最不可磨滅的阻力角色。對邁爾斯來說，害羞的加拿大人，現實生活中的琳達一定看起來像一個外星人。東海岸，毫不掩飾的猶太人環境，即使在地理上，在文化上，卻遠非士嘉堡。

通常，這裡的邁爾斯似乎對文化，信條和國籍著迷。其中的一部分很可能只是由於模仿的自然傾向來複製言語和舉止的獨特性。但是也可能有一些嚮往的暗示某物。加拿大的節奏樸素是一種刻板印象，他很高興與他一起玩五經徒。在加拿大，鏡頭是模擬，泛掃描和“模糊”。美國是原始的，水晶透明高清。人們可以讀邁爾斯的作品，以期使人成為部落的一部分。無論是琳達·里奇曼（Linda Richman）的閃族人的天賦，奧斯丁·鮑爾斯（Austin Powers）的愛國英語，蘇格蘭口音的一再使用，迪特（Dieter愛人大師，邁爾斯不斷恢復這種身份的需求。特殊性上有喜劇，但歸屬感也有很多安慰。

偉大的邁爾斯電影是Dieter，又名“鏈輪”電影。 Dieter同時是最容易理解的邁爾斯角色之一（有趣的聲音，德語，猴子朋友），也是最奇怪的。這是大多數美國觀眾沒有參考框架的歐洲前衛的模仿。從標題卡中的不祥核爆炸到結束節目的斷斷續續的舞蹈，每個“鏈輪”素描就像來自遙遠的世界末日的反烏托邦的瓶子中的信息一樣，恰好看起來很像1989年。

這可能就是為什麼計劃的電影版本的素描從來沒有做過。由邁克爾·麥卡勒斯（Michael McCullers）和傑克·漢迪（Jack Handey）共同撰寫的劇本很有趣。這也從在德國的第一幕開始，該行為打算由導演Bo Welch在黑白中射擊。據報導，該腳本通過了14種草稿，其中一個一致的問題之一是，Dieter（一位殘酷的德國脫口秀主持人，很高興傷害他的客人和周圍的其他人）並不討人喜歡。可悲的是，對於工作室來說，這是“鏈輪”素描的整個笑話。迪特（Dieter）在劇本上帶到美國的旅程是，他可以找到自己心愛的猴子克勞斯（Klaus）。您可能會看到主角唯一的情感聯繫是與猴子的唯一情感聯繫既非常有趣，又不滿足於電影觀眾，希望在電影結束時對自己感覺良好。

邁爾斯退出Dieter，被環球影城起訴並想像娛樂，然後起訴環球並想像自己，然後同意出演糟糕的帽子裡的貓換取不必履行他的義務Dieter。很遺憾，因為Dieter是唯一真正感到卑鄙的邁爾斯角色之一，具有荒謬的優勢。如果製作這部電影，這部電影可能是一部提前的傑作。

我將是第一個承認大多數人討厭胖混蛋的人。為什麼不呢？整個笑話是他的身材很噁心。他也是蘇格蘭人，出於某種原因吃嬰兒。哦，他強迫菲利西蒂·沙格威爾（Felicity Shagwell）進行性愛，以換取好處。 1999年的大部分間諜使我搖搖欲墜，就像它模仿的60年代和70年代的電影一樣，當純粹看作是一部廣泛的喜劇時，老年人的年齡差。但是，正如邁爾斯對自己所承認的那樣，這個角色令人難以置信，反映了自己痛苦的身體圖像問題。正如我們在整個列表中所看到的那樣，邁爾斯職業生涯中的角色是他探索他一生中黑暗，痛苦或敏感方面的引擎。如果這是他的身體，他的男性氣質，對衰老的恐懼或他的扣留父親，那麼他最令人難忘的創造是試圖弄清個人思想的意義。

說到預定的父親，最受歡迎的場景所以我嫁給了一個斧頭兇手屬於邁爾斯（Myers），是查理（Charlie）的父親斯圖爾特·麥肯齊（Stuart Mackenzie）。查理（Charlie）是麥肯齊（Mackenzie）家族中最不有趣的部分，也許是電影本身最不有趣的部分。這種反映了邁爾斯對自己的家庭生活所說的話。 “我媽媽會說……'家中的每個人都向前邁進了很有趣。不是那麼快，邁克爾，''他告訴1999年查理·羅斯（Charlie Rose）。這可能就是為什麼他很少沒有假肢或構成某種構成的原因。這些工具使他有了距離“有趣”的距離，而沒有他沒有的內部判斷。

斯圖爾特（Stuart）響亮，勇敢且毫無疑問蘇格蘭人，這對來自加拿大的人來說可能是非常異國情調的。斯圖爾特（Stuart）流行音樂，就像邁爾斯（Myers）電影中的許多支持角色一樣，因為在宏偉的敘述中，它感覺就像是電視素描的寶石。這是清晰，未稀釋的喜劇，而電影需要沒有明顯喜劇目的的戲劇，賭注和動作。斯圖爾特（Stuart）是邁爾斯（Myers）意識到他如何在韋恩·坎貝爾（Wayne Campbell）以外的人身上發揮魔力的發射台。為此，我們應該感謝。

我曾經將奧斯丁·鮑爾斯（Austin Powers）稱為“他自己的電影中最煩人的角色。”他在1997年的第一次屏幕露面中的首次露面，令人毛骨悚然，令人毛骨悚然，並且在社會上陷入困境。他認為，當他從低溫睡眠中醒來時，他可以並且應該與每個女人發生性關係。甚至在現實生活中花一分鐘的奧斯汀力量的想法將使最均勻的人搶購。但這就是重點。奧斯汀是邁爾斯（Myers）測試他的吸引力和能力，即使是最不可挽回的角色同情。這是他的秘密武器。他只是有一張讓您對他的感覺，這使他可以傾斜人類的深度。

奧斯汀在原始電影中的維加斯蒙太奇之後棄權利用醉酒的凡妮莎（Vanessa）時，終於做了一些不錯的事情。空頭自由主義者俱有道德和道德守則。他能夠在電影結束時學習和成長。我們甚至發現他在丹尼爾·克雷格（Daniel Craig）在2000年代後期將詹姆斯·邦德（James Bond）朝那個方向帶走了很久。奧斯汀可能不像他的兄弟那樣複雜，但他不僅僅是60年代間諜旋律的模仿從邁爾斯的新穎恢復樂隊誕生。從某種意義上說，他是男性氣質本身的模仿。

有人可能會爭辯說，史瑞克比奧斯丁·鮑爾斯（Austin Powers）或韋恩·坎貝爾（Wayne Campbell）的總和更受歡迎- 邁爾斯（Myers）在他的其他任何作品之前都可能被稱為史雷克（Shrek）。畢竟，我們仍在談論史萊克最後一部電影發行12年。我不會說我是史萊克，但是正如我在介紹中所說的那樣，這些排名中的文化影響計數 - 史萊克當然影響了我們的文化。值得注意的是邁克·邁爾斯（Mike Myers）甚至不是表達角色的首選。克里斯·法利（Chris Farley）錄製了整個必須替換的史瑞克的表演當他於1997年去世時。但是，由於有90％的電影錄製，他要求再次做一次，以此為代價400萬美元，蘇格蘭口音。當電影最終在2001年上映時，這一切都取得了成就，在全球票房中獲得了超過4.8億美元的收入。這史萊克特許經營是關於降低迴報的大師班，但這個想法的最初胚芽非常適合邁爾斯的佳能。他再次扮演一個只想被愛的怪物。只是在史萊克，它不再是潛台詞。只是文字。

韋恩的世界是邁爾斯（Myers）來自摯愛的電影SNL巨星的球員。這部電影是1992年的一種文化現象，但幾乎不可能複制這部電影。韋恩的世界2是一個折磨，艱難的生產那沒有第一個的錢幾乎賺錢。邁爾斯還需要五年的電影才能再做一部熱門電影。

韋恩（Wayne）的比賽似乎對邁爾斯（Myers）來說是不愉快的。第一部電影的導演佩內洛普·斯皮里斯（Penelope Spheeris）回憶起邁爾斯在整個作品中都誤以為。她告訴每週娛樂在2008年他“在情感上有需要，隨著拍攝的進行，變得更加困難。當我試圖做那個“波西米亞狂想曲”場景時，您應該聽到他的bit子：“我不能那樣動脖子！為什麼我們必須這麼多次？當然，沒有人會笑！作為現場綜藝節目中的素描演員，笑聲立即來自工作室的觀眾。在電影片中，沒有觀眾可以做出回應。

幸運的是，韋恩在許多方面都像我們中的任何一個人一樣需要。他對卡桑德拉（Cassandra）的頑強，怪異的追求是相關和可愛的。韋恩（Wayne）是一個無辜的人，他不受自我仇恨的損害。他的情感渴望是純潔而沒有污染的。其中的一部分是他有點愚蠢，因為許多青春期喜劇角色都在90年代。韋恩的世界是郊區一長串的奇幻幻想中的另一個，它取決於尷尬，幼稚的韋恩的不可能的英雄。

有史以來最偉大的邁克·邁爾斯（Mike Myers）角色是他真正發展的一個角色。最令人難忘的草圖角色SNL黴菌成功地穿透了流行文化，因為它們進來，重複相同的笑話，並在五分鐘後蒸發，只有幾個月後才能以略有不同的色調回來。這奧斯汀·鮑爾斯（Austin Powers）正如我上面提到的，宇宙是草圖格式的延伸。但是伸出草圖的結構使邁爾斯有機會在他的工作中增加第三維度。

Evil博士是Blofeld的模仿，但他也是Lorne Michaels的娛樂性，他是一個缺席的職業主義父親的諷刺漫畫，也是一個不適合任何地方的孤獨的收養孩子。這奧斯汀·鮑爾斯（Austin Powers）電影是關於男性氣質的脆弱性我們作為男人長大的集體無力。這個主題在邪惡博士中最充分地表達了，他迫切希望受到某人的崇拜，以至於他創造了一個擁有自己最糟糕本能的微型克隆。同時，他忽略了他的實際孩子，因為拒絕，他長大了比父親更邪惡。

現在，每個電影和電視節目都是關於繼承的心理創傷，但是奧斯汀·鮑爾斯（Austin Powers）首先做到了。邪惡博士對被父母拒絕的痛苦被傳給了他的孩子，只有當斯科特為時已晚，“道吉·鮑爾斯”才會出現。如果大多數邁爾斯的早期SNL角色是對童年尷尬渴望的反映，他最大的角色是他成長的曲折，荒謬的版本。