我們的牛仔競技表演的甜心

碧昂斯的牛仔卡特編年書，聲音足夠柔韌（並且跟隨得足夠大），以使她喜歡的任何場景崩潰。照片：布萊爾·考德威爾（Blair Caldwell）

本文於2024年4月3日發表。2025年格萊美獎，碧昂絲贏得了三項獎項，包括年度專輯。

一個非常有力的廣播電台遍布電台，調查了查爾斯·安德森（Charles Anderson）的“笑Yodel”，這是兒子豪斯（House）的“格林寧（Grinnin）”姐姐羅塞塔·塔普（Rosetta Tharpe）查克·貝里（Chuck Berry）的“美寶蓮（Maybelene）”和羅伊·漢密爾頓（Roy Hamilton）的“不要放手”終於在河濱旁邊，終於停下了威利·尼爾森（Willie Nelson），斯普利夫（Spliff Ablaze），讀出一個呼叫標誌：“歡迎來到煙霧時光：在德克薩斯州的納里電台。”碧昂斯（Beyoncé）第八張錄音室專輯中的第六首歌，牛仔卡特，是一個Curt歷史課，坐落在一個巨大的歌曲周期中，並帶有不可否認的集會哭泣。她之後用小雞表演在2016年鄉村音樂協會頒獎典禮上檸檬水達拉斯三重奏的《藍草獸醫達雷爾·斯科特（Darrell Scott）的《長時間消失》（Long Lite Gone）的“爸爸課”，她經歷了仇恨反彈來自種族主義的傳統主義者。 “煙小時”幾乎向那些批評者尖叫“我們一直在這裡”。這是索蘭吉唱歌的姐姐”阿爾梅達” - “黑色的皮膚，黑色辮子 /黑色波浪，黑色日子 /黑色baes，黑色的東西 /這些都是黑色的東西！” - 在她的一場演出中，在前排的白人。和牛仔卡特，，，， 三部曲的第二幕向電子音樂中的黑色酷兒創新者致敬復興，，，， 碧昂絲 向納什維爾發送消息：鄉村音樂必須為所有創建和消費的人騰出空間。

黑人歌手，詞曲作者和演奏者是納什維爾的Romulus的回憶。他們從來沒有在大城市享受相稱的繁榮，在這裡，釋放的奴隸和山脈人民被視為南方自稱為雅典的聲譽的污點。吉姆·克勞（Jim Crow）的爪子觸動了每一個餡餅：口琴演奏家抗辯貝利（Deford Bailey）是該州現在近一年曆史的廣播機構的第一位黑人表演者，但是在廣播中十多年之後，他於1941年被釋放。創始人喬治·海（George Hay）建議“這是我們節目的亮點的殘廢有色男孩”太懶了，無法學習新歌。一個黑人婦女花了40多年的時間才獲得了同樣的機會進入“ Opry”。南卡羅來納州R＆B歌手和鄉村Savant琳達·瑪特爾（Linda Martell）1969年創造了這一歷史，但到1970年，她的標籤Plantation Records為Jeannie C. Riley提供了更大的推動力。頂部牛仔卡特現年82歲的Martell的“ Spaghettii”對此感到不屑一顧，從艱難的經驗中談論了鄉村音樂業務的狹窄性質。

在社會政治艱難時期，我們可以忘記道德宇宙的弧線就像一波，無限的跌宕起伏。心靈吱吱作響，隨著時間的流逝而呼吸，通常以強烈的輕推。雷·查爾斯（Ray Charles）1962年的鄉村跨界鄉村和西方音樂中的現代聲音是及時的流派遊覽，登陸後靜坐這使納什維爾（Nashville）陷入了在政治上可行的尷尬，因為黑人學生要求在當地餐館中接受公平待遇。牛仔卡特手勢以這種佔領空間的行為，陷入行業的na種族和性別差異。男人喜歡以前的洪水達里烏斯·魯克（Darius Rucker）和查塔努加流行國家的殺手凱恩·布朗（Kane Brown）成功在2010年代，但阿靈頓歌手兼作曲家米奇·蓋頓（Mickey Guyton）在十年的大部分時間裡都掙扎著發行專輯，直到她的2020年單曲”黑色像我一樣。”它沒有在廣播中起飛，但它使她成為2021年鄉村音樂學院頒獎典禮的第一個黑人婦女 - 同年主流國家的黃金男孩摩根·沃倫在黑人歷史月的前夕，用相機捕獲了一個“貓屁股黑鬼”，之後他 看到斯威夫特但不要長期行業製裁和巨大的提高銷售額。兩年後，傑森·奧爾德（Jason Aldean）將釋放“在一個小鎮上嘗試”在保守主義邀請回歸更簡單的時代和鄉村音樂對自己自負的過去的崇高敬意的邀請，這是一家診所。

碧昂斯的CMA表演激怒了並不奇怪那擁擠。堵嘴是她並沒有真正打算引起這樣的騷動的意義。現在，她返回清潔之家，了解這項業務的發展最快，而遇到了它的不當行為。她的工人蜜蜂製作了廣泛的廣播電台清單發行後，請要求“德克薩斯州持有”的請求，以在80年的Tallying中被黑人婦女在“熱門鄉村歌曲”排行榜上排名第一。牛仔與印第安納歌手兼作詞人Mamii的共同寫的黑人藝術家聚焦，與路易斯安那州的二重奏X因子明礬威利·瓊斯保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）的《甲殼蟲經典》（Beatles Classic）和《美國對種族融合的暴力抵抗》（Brittney Spencer），坦納·阿德爾（Tanner Adell），蒂拉·肯尼迪（Tiera Kennedy ）和雷納·羅伯茨（Reyna Roberts）的封面。這些歌曲，以及鄉村說唱的加熱器“意大利麵條” - 貝伊押韻的棘手時機墜入弗吉尼亞歌手的經文的悶燒強度Shaboozey- 闡明牛仔對分享和比較美國南方黑人經歷的興趣。 （米奇·蓋頓（Mickey Guyton）和莉爾·納斯（Lil Nas X）都沒有，他們的班卓琴排名第一“老城區路”有經典的納什維爾冷肩，很好奇。）

然而牛仔的標語 - “這不是鄉村專輯，這是碧昂絲的專輯” - 與其代際嘉賓和參考文獻一樣具有啟發性。這張專輯不是她現代聲音，擠滿了傻瓜的國家封面， 或她美國唱片，約翰尼·卡什（Johnny Cash）的康復故事歌曲從他強大的駕駛室之外。國家要牛仔卡特Afrobeat和Baile Funk到2011年的4;什麼是舞廳和搖滾檸檬水; Jay-Z合作是什麼三胞胎說唱一切都是愛;什麼 非洲的整個大陸是獅子王：禮物;以及哪種宴會廳的文化是復興。碧昂絲希望自由超越流派。牛仔卡特是一篇刻有騷擾角色的編年史，也是將人類固定下來的人的困難，這是一個充滿聲音的藝術家（足夠大的聲音），以使她喜歡的任何場景崩潰。 Bey在“保護者”中甜蜜地唱著Rumi：“我在那裡，在Marigold糾結/我們正在聽虔誠的孩子在花園河流流動時唱歌/嗡嗡作響，而八月的燈光變成了一個金色的夜晚。”她重新審視了自傳的想法4她的“學校生活”和扭曲的決心是因為在“ 16輛馬車”中度過的生活的精疲力盡，她在經典的鄉村公路歌曲中拍攝：“對於遺產，如果這是我要做的最後一件事，記住我“因為我們有些事”來證明 /在您的記憶中，在通往真理的高速公路上 /閉上眼睛時仍然看到我們的臉。” Twang在“最想要的II”中跳出來，咕un“ Alliigator Tears”揭示了一個高寂寞的狂歡。 “弗拉門戈”是一個精緻的繞道，繞過盧文兄弟，或多莉·帕頓（Dolly Parton）的70年代和80年代協作與Emmylou Harris和Linda Ronstadt。 （一些聲音蓬勃發展，甚至似乎引導王子，快速研究和音樂變色龍的守護神：尖叫在“美洲安魂曲”中彎曲，斷斷續續在Malone的Post Malone團隊中，“ Levii的牛仔褲”。她消失在角色中，這不再是抒情詩有多少講習班容易理解。在“保鏢”中通過低沉而疲倦的咆哮提供幾乎感性的複仇，她聽起來好像可能確實嘗試按照承諾的“約翰·韋恩那個屁股”。

在前端，牛仔在月桂樹峽谷人民周圍虔誠地飛濺（“我的玫瑰”似乎受喬尼·米切爾的啟發對於玫瑰和命運的孩子諧波鍛煉），Slick Pop-country（“德克薩斯州持有'em”，原型卡遊戲歌曲，其歌詞表傾向於不修邊幅的Outlaw Country），迷幻的抗議音樂（“ Requiem”，喬恩·巴蒂斯特（Requiem），喬恩·貝蒂斯特（Jon Batiste）的合作，追隨布法羅·斯普林菲爾德（Buffalo Springfield值得的”），等等：枯萎的“女兒”提供了馬蒂·羅賓斯（Marty Robbins）式的謀殺民謠。 Bey的Parton的“ Jolene”的封面變成了一個經典的曲調，講述的是可以結識一個可以帶您的男人並向您的屁股撒的人，“我以女人的身份來找你”的腸道檢查。貝貝（Bey）即使在一首對明顯失敗可能性的熱情中的歌曲中也不會失去自己的歌曲。結束“喬琳”的場景更類似於戰鬥痴迷- “你觸摸了我的孩子？” - 表明這裡的目標是統治。像悶熱的電台高管和摩根·沃倫（Morgan Wallen）一次一件事，連續幾週超過了鄉村專輯排行榜的榜首加思·布魯克斯（Garth Brooks）的1991 Classicropin'風，喬琳從來沒有機會。但是多大牛仔要求您欣賞卡特碧昂斯（Beyoncé） - 由卡琳·卡特（Carlene Carter）祝福，June Carter Cash的女兒，Carter Cash是American Roots Music中存在的王室最接近的成員- 它也是一位經驗豐富的行業潮流潮流的紀念碑，他在今年三月的音樂城中認識她的部隊，他們知道她的部隊，他去年夏天，忠實地打扮得像迪斯科球一樣跳舞“外星超級巨星”，需要Bops。

專輯的後半部分偏向偏愛，更有趣。 “ ii最想要的”麥莉·賽勒斯（Miley Cyrus滑坡”（在“保鏢”揭示了一個駕駛節奏部分之後，將經典搖滾圖標的“夢想”帶到了心中）。她是一個完美的副駕駛，是一位發揮了她職業生涯中最受好評之一的強大歌手，這是一場拔河，是接受與她對抗她鄉村音樂根源。 Post Malone，Pop圖表上唯一能夠與年輕人再也不會破產了和喬·迪菲（Joe Diffie）同年，作為一位才華橫溢的歌手兼作曲家，在“ Levii's牛仔褲”上發揮了打擊的潛力，他從說唱到搖滾和民間的搖擺不定，這與這張專輯的流行風格一樣令人沮喪。 （您不召喚“我崩潰”先生和前蒙大拿州小姐，除非您的目標是在預期的40名隕石之間進行皮卡車和潛水式旋轉，對嗎？）牛仔將Country-Rap拉入其根搖滾褶皺中。 “ II Hands II Heaven”混合了柔軟的OVO式合成墊，柔和的鼓，野外的土狼的圖像以及大風的聲學伴奏。質疑這個國家是什麼是忽略佛羅里達佐治亞線的混音帶，有望有一點漢克和一點德雷克。他們的2012年單曲“ Cruise”和佐治亞州歌手兼作曲家山姆·亨特（Sam Hunt）2017年命中“像後路一樣的身體”，這是類型的R＆B果醬加香料，並帶有符合格萊美俱樂部和無線電- 粘合劑指南的現場演奏- 每款在2010年代的“熱鄉村歌曲”持續了幾個月。

傳統主義者希望牛仔會更靠近像這樣的人的工作Rhiannon Giddens，藍草亮度和“ Hold'Em”上的班卓琴演奏者會因其流行國家彎曲而感到震驚。但是，即使是碧昂絲也無法將這種音樂的熱愛植入與之隔離的人中。她能做的就是挑戰美國偉大的坎納德（American Canard），它的直率，白人，經常是行業的男性巨人始終是其文化的起始槍支，他們的成功是其首要地位的證據。這片土地並不總是屬於他們，這種音樂一直與黑人創造力進行交談，有時也一直依賴於它們。這是從音樂上傾斜的非洲奴隸對班卓琴改編的故事吉米·羅傑斯（Jimmie Rodgers）在1920年代，在70年代，Charley Pride和Stoney Edwards等表演者取得了成功愛麗絲·蘭德爾（Alice Randall）和弗蘭基·斯塔頓（Frankie Staton）艾莉森·羅素（Allison Russell），Yola，Charley Crockett，《戰爭與條約》，Adia Victoria，布列塔尼·霍華德，黑色Opry的成員Rissi Palmer。 （梳理時您不會發現其中任何一個牛仔榮譽。歷史上的每一轉時都有像他這樣的人。他們不告訴你“ opry”拒絕給Deford一個聖誕禮物。你必須挖。

牛仔最後一個季度在傳統的Yoncism中提出了更加顛覆性的論點。 “ Riiverdance”從愛爾蘭民間的即興演奏中搶走了一個飄動的吉他循環，將其同步到稀疏的鼓中。您想起了一些著名的命運的孩子果醬 - “”超好的，”“賬單，賬單，賬單”，“戰利品。”它突出顯示了該目錄中吉他的頻率（請參閱“請參閱”這就是為什麼你美麗，“ “我在乎，” ”如果我是一個男孩”），並邀請您反思碧昂絲（Beyoncé）在頒獎典禮上以流行音樂和城市當代流派提交的音樂。後期的Album亮點“ Ya Ya”和“ Sweet Honey Buckiin'”是Funk-Soul狂歡，感謝蒂娜·特納（Tina Turner）等先例，Dreamgirls，，，，b'day的“糖媽媽”和奧斯汀·鮑爾斯（Austin Powers）的“解決”。Pharrell Williams，生產最後一個的人主持了“ Buckiin'”，這是一個三分之一的拾起復興的“純/蜂蜜”離開了。 “ Buckiin'”將Patsy Cline的“ I Fall To Proice”和另一個很棒的Shaboozey點融合到了Bey的根源中：“凱迪拉克回到了路上，我們takin'Route 44 /只是說您需要的東西/放一些東西/放一些東西爐子上的砂礫 /果醬玉米麵包，牛仔競技牛排 /身體卷，牛仔競技表演 /我要回家。”當已故的威爾遜·皮克特（Wilson Pickett）喜歡的凹槽上召喚奇特林賽道時，“ ya ya ya”閃爍著一個總體主題：“我的家人住在美國/美國善良的美國，狗屎/狗屎/狗屎/整個lotta紅色，白色和藍色，那個白色和藍色，嗯？ /歷史無法刪除。” “ ya ya”敲打數十年跨學科 協同作用：無數演繹格倫·坎貝爾（Glen Campbell）的“威奇托巡線員”的作品；特納（Kris Kristofferson）的“幫助我整夜”的封面；艾爾·格林（Al Green）華麗，勇敢地重新想像鄉村經典；小漢克·威廉姆斯（Hank Williams Jr.）拿起布魯克·本頓（Brook Benton）單曲“佐治亞州的雨夜”；王子為肯尼·羅傑斯（Kenny Rogers）的歌。 （值得注意的是，表達專輯最清晰的指導邏輯的“ Ya Ya”和“意大利麵條”是專輯的物理版本沒有特色，也不是牛仔競技表演圖像。一個人想知道何時進入圖片，以及是否牛仔的計算擴展到適應其自身推出的反應。）

穿紅色，白色和藍色牛仔封面和敦促黑人聽眾將Americana帶回，這是一年中的一項負載任務，該任務是對美國對以色列對加沙無情的轟炸的適應的大規模本地和國際不滿。利佐（Lizzo）宣布，她因喬·拜登（Joe Biden）的福利而引起反彈而辭職。如果碧昂斯（Beyoncé牛仔從。似乎沒有一個捕捉到小雞看到的煙霧的人對類似結果感興趣的人。衝進這個保守友好的領域，對傳統的熱愛可以激發防禦性，抵抗變化， 和排斥主義，為令人不愉快的雜誌遭遇打開大門。但是，前線已經有黑人鄉村愛好者，他們可以在演出中算出數字，他們無法獲得他們應該得到的音樂的時間，他們在日常交易中發現了比他們所關心的更多同盟旗。這張專輯對跨界成功的渴望和實現這一目標的現實意味著與白人的侵犯，這太容易了。最多 芭蕾舞演員移動牛仔卡特可以做到的是傾斜稀疏，可愛的“弗拉門戈”和“我的玫瑰”，放下最冷的山和前porch音樂，兩側是傳奇和嶄露頭角的黑人民間和鄉村藝術家，並把所有人都從排行榜上吹走了。在擁護政治的同時，其基本的討厭。取而代之的是，我們的牛仔競技表演的甜心將所有各方艱難地融合在一起。