第四個也是最後一個賽季打電話給我的經紀人最初於去年在法國首映的，本週在美國Netflix上脫穎而出。照片：Netflix
如果娛樂業的化妝店是從與好萊塢完全不同的角度看待的，該怎麼辦？法語電影院經常 被怪異的Auteurs被視為雜技或腦票價，但是在巴黎娛樂業中，惠靈和交易的系統與洛杉磯一樣現存。電視節目打電話給我的經紀人！恰好提出了這種殘酷的觀點。從色彩看，該節目從來沒有像里奇·吉爾維斯（Ricky Gervais）那樣贏得憤世嫉俗的憤世嫉俗額外，也不是像瑞安·墨菲（Ryan Murphy）這樣的技術彩色童話好萊塢。如果有的話，它會帶有一點演替能量，迷宮架構是一個敘事常數。
打電話給我的經紀人！- 百分之十在法語中，或者是百分之十，即從客戶那裡獲得的裁員代理商- 2015年在法國首次亮相，由前人才特工多米尼克·貝尼哈德（Dominique Besnehard）創建，並由編劇范妮·赫雷羅（Fanny Herrero）主持。第四最終季節將於本週四在美國Netflix上播放，該季節最初是去年在法國首映的，新的表演者（Herrero上賽季離開了），並引入了幾乎荒謬的邪惡新角色。該節目的高潮從來都不是幸福的，但其野蠻主義也反映了該行業的極端主義，無常和更新。
該系列的第一集開頭是一位才華橫溢的經紀人，他的踏板車駛向VendômePlaceVendôme附近的Westin Hotel。當他到達時，他的客戶比利時女演員塞西爾·德·法蘭西（Cécilede France）（自己玩）並未實現預定的照片拍攝。實際上，她遠離城市，在一匹馬上，試圖塞滿騎行方式，因為她對自己的馬術能力撒謊，以便有資格參加昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的電影。她無法假裝成為騎師最終根本不是讓她扮演的角色。甚至在這個謊言揭露之前，她的年齡就被拒絕了（她已經40歲）。因此，從頂部就打電話給我的經紀人！綜合併揭示了該行業：其隨意的過度宣傳，魯ck的虛張聲勢，極端的拖延，不斷的談判和深深的失望。
法國的娛樂行業通過蘇伊爾·克爾（Samuel Kerr）建立的著名的人才代理商詢問，這是一家著名的人才代理機構，該機構是一家帕特菲米亞斯（Paterfamilias），徘徊著。當他在南美度假時意外死亡（據稱是由於吞嚥蜜蜂而在妓女的陪伴下）時，剩下的四個代理商爭先恐後地使業務在沒有創始人的情況下維持生計。其中是 安德烈亞（Andréa）是一個熱頭的舞會，她沮喪地將手機從屋頂上扔了出來，並撕毀了別人的照片。她的尖銳，墨西哥，急躁，熱情，奉獻精神，不可避免地得到她想要的東西。 （扮演她的女演員卡米爾·科特（Camille Cottin）是觀看節目的理由。）有阿勒特（Arlette），她的狗讓·加賓（Jean Gabin） 與Witty Asides和Gossip一起宣傳，關於老一輩演藝人員的八卦。有加百列，副本但脫節的話，即使不是不稱職的，他很容易在擰緊罐子時直接從罐子裡吹來。最後一個也是最小的是滑行，計算了馬蒂亞斯：地表的資產階級家庭男人，但他是他20多歲的女兒卡米爾（Camille）的父母，他在少見時期秘密地育有父親，從未向任何人透露過。她從南方剛到達巴黎，試圖重新進入他的生活並重新建立聯繫。當他把她甩開時，她設法在他的代理機構找到了一份工作，而沒有向任何人透露她是他的後代。她協助安德烈亞（Andréa），並與赫維（Gay Guru），Noémie（自滿的Kook）和Sofia（有抱負的女演員和不幸的扮演BlackClichés的船隻）一起成為Ask勤奮的下屬之一。在後來的季節，赫卡姆（Hicham）是一位富裕的自戀投資者，他接管了該機構的管理層，騙子來解決財政問題，但他的欺凌策略卻淹沒了士氣。每個員工都按照自己的口渴野心進行操縱，但儘管存在著爭執，但團隊仍保持著他們的結締組織。
安德烈（Andréa）將代理人比喻為putti，或意大利語中的丘比特。根據演出，代理商Metier圍繞故障排除和無盡的卑鄙行為：尋找角色，談判合同，管理爆發和衝突創造性的願景，更不用說電影集的後勤工作，創意自我價值的脆弱性以及不斷的重新調整底線。它的實際現實主義也許是有爭議的。在一篇文章20分鐘，在其中匿名採訪了法國人才的特工，人們說，鑑於眾多公關人員，設計師和其他構成星星隨行人員的忙碌，該行業的描繪方式比描繪的方式更為無聊，而且更為複雜。
儘管如此，從某種意義上說，在巴黎成為專業人士的日常現實仍然是該節目的福特。打電話給我的經紀人！是與一個艾米麗在巴黎- 城市風格的景色這使糖果幻想興奮不已，吸引了外國人的觀眾。詢問辦公室在擁有盧浮宮附近的托尼（Tony）地址時，最終並不是一件容易的事。即使是大都會環境，即使是巴黎，也大多都被魅力擦洗。當卡米爾（Camille）在她的貝利布（Vélib）上猛烈地試圖糾正新秀錯誤時，巴黎圣母院（Notre Dame）瞥見了巴黎圣母院（Notre Dame）。安德烈亞（Andréa）意外在盧森堡（Jardin du Luxembourg）的女演員中偶然地撞上了一位女演員，以試圖讓她改變主意。埃菲爾鐵塔在馬蒂亞斯（Mathias）背後隱約可見，同時遇到了一家競爭機構的競爭對手。這座城市幾乎是偶然的。前景一直是機會主義。詢問電梯定期鳴叫“門打開”（開門）和“門閉合”（門關門），將代理商的生命避免加倍。
即使在日常的背景下，荒謬的條紋也會貫穿一切。詢問球迷的田野電話，詢問星星的地址，以向他們發送香水；俄羅斯億萬富翁在城裡時要求女演員作為手臂糖果。設計師伸出手來打扮星星，進行飛濺的葬禮。當女演員朱莉·蓋伊特（Julie Gayet）從電影片中消失而不會接電話時，她的經紀人用史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的假集合要求誘使她，警告她她對黛安·克魯格（Diane Kruger）的角色扮演。 （當然，它有效。）專業的競爭，輕型勒索和許多情感上的絨毛是代理商的槓桿工具包。
每個情節都有演員或女演員扮演自己的演員。大多數人是法國或法語國家以外的未知數，除非有少數人的明星力量和讚譽超越國際邊界，例如伊莎貝爾·胡珀特（Isabelle Huppert）或讓·杜賈丁（Jean Dujardin）。 （雖然：在第四季中尋找Sigourney Weaver，他們來了。實際上，在整個系列中反複使用“ caprice”和“反复無常”一詞：演員，導演和劇本者孜孜不倦地善變而氣質。 Brigitte Bardot雖然不在演出中，但被變成了動詞：“”Bardotter”意味著表現出類似唐娜的行為。基本上，每個藝人都是頭痛。
雖然當您不知道演員扮演或反對型的演員時，它的“八卦”不那麼“八卦”，但總會有一個雜音大衛·馬爾凱斯（David Marchese）風格的名人採訪：一種關於演員有多少公開意識到或與自我感知相關的元關聯。自相旋使的程度有所不同，但是公眾人物如何揮舞自己的聲譽是演出的根源。觀看和觀看是一場力量遊戲，聲譽是偽造的或相應地取消的。作為觀眾，我們觀察了法國公眾對星星工作的特工，他們依次審查，羨慕，嫉妒或不贊成。但是由於扮演自己，這些演員正在研究自己的 聲譽從屏幕的內部和不限制。
打電話給我的經紀人！還探討了協作工作的負擔和妥協：在不同的一代人之間以及在性別之間更加淒美。在一個情節中，安德烈（Andréa）試圖從一個充滿活力的大人物的朱麗葉（Juliette Binoche）緩衝朱麗葉（Juliette Binoche），後者在戛納電影節節期間邀請她上游艇。 “這不是19世紀，”安德烈（Andréa）代表朱麗葉（Juliette）代表一個負責監督戛納儀式幕後的婦女，她想進行干預。 “她不是妓女或豪華母雞。”但是戛納組織者感到困惑，“當然我們仍在19世紀”，並建議合規獲得比諾奇的下一部電影的融資，而不是羞辱“那種人……。不要測試他傷害你的能力。” （Binoche最終通過表現出不受歡迎的人並最終使該男子失去了足夠的能力來解除他的沿海邀請。瘋狂的性感！）
在一個不同但令人不安的情節中，女演員比阿特麗斯·達勒（Beatrice Dalle）（自己扮演）拒絕執行所謂的想像一位毒死的導演，他想重新修整太平間場景“微妙的色情”（！）。達勒（Dalle，，，，絕對拒絕返回設置，但事實證明，她的合同的法律措辭足夠模棱兩可，以至於局勢對董事有利。當達勒和導演各自的經紀人巧妙地促進他們之間的一次會議，董事承認他堅持達勒的全身裸體，因為他只是只是無法弄清楚如何使場景變得有趣。他屈服了，並提出了一種食人（！）替代故事的替代品。 （這是世界和平的樣子嗎？）
有時，打電話給我的經紀人的主要收穫感覺就像是：如何制定整個系統來啟用這麼多集體的瘋狂？然而，創造力，痴迷和妄想的融合為我們的文化想像提供了基礎。電影界存在很大的缺陷，其現代代表制度需要大量的作品，但這是觀眾和專業人士最終都無法滿足的領域。
