喜劇的人群剪輯內戰

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什麼時候山姆·莫里爾（Sam Morril）坐下來觀看他的脫口秀特別節目明天的同時，9月在Netflix上發布，一個編輯選擇跳了出來。每當他與觀眾互動時，特別的導演詹姆斯·韋伯（James Webb）都會用大型霓虹燈字母加上他們的回答，讓人聯想到第一代模因或Microsoft Office Word Art。莫里爾（Morril）喜歡蓬勃發展，因此他將裁員派遣給朋友以獲得第二意見。 “我不喜歡那樣。這讓我想起了Instagram。”他回憶說。 “這就是為什麼我做喜歡。”他反駁。

莫里爾（Morril）和他的朋友指的是Instagram和Tiktok上的站立外觀，近年來，在這裡的人群片段已成為其包裝和消費的主要方式。喜劇的許多上昇明星，來自泰勒·湯姆林森（Taylor Tomlinson）到Stavros Halkias到Nimesh Patel到安德魯·舒爾茨（Andrew Schulz）- 您的姐夫最喜歡的喜劇演員，許多人都是這種趨勢的先驅 - 都是常規的供應商。但是老將漫畫的漫畫也是如此傑西卡·基爾森（Jessica Kirson）和莫里爾，以前未知的人建立了相當大的追隨者威爾·伯卡特，音樂喜劇演員唱歌他們所有的人群互動都像摩根傑伊，開放式麥克風命名將是毫無意義的。他們所有人每週發布多個人群剪輯，看起來完全相同。它們的長度為15到90秒，以肖像模式框架以進行最佳的移動觀看，並帶有大塊字母字母，並覆蓋著醒目的標題卡以鼓勵點擊。在過去的兩個月中，這裡有一些廣泛流傳的內容：

在這個剪輯中，莫里爾回應了一個赫克勒，他大喊他們“反對種族隔離”，問他們“你對我的表演做什麼立場？”莫里爾（Morril）詢問該人在喝什麼，他們回答：“我渴望正義。”剪下莫里爾（Morrill）將飲料抬到嘴唇上，並說：“等等，我必須在這裡一口氣。”該剪輯對Tiktok的觀看次數超過200萬。

在這個剪輯中，卡特里娜·戴維斯（Katrina Davis）在一個全職競爭表演的觀眾中發現了一個“ throuple”，並將她的表演變成了一個城鎮大廳論壇，她鼓勵​​人群中的其他人向他們提出問題，向他們提出問題。 “這就像採訪一樣。我不在乎這是否很有趣，”她開玩笑。該剪輯的觀看次數比戴維斯（Davis）的第二張Instagram捲軸多608,500次。

在這個兆維病毒中新聞新聞剪輯，阿里爾·埃里亞斯（Ariel Elias）正在回應一個聽眾，問她，當啤酒可以用她鞭打時，她是否投票贊成拜登總統，狹窄地錯過了她的頭。沒有錯過任何節奏，她就拿起啤酒剩下的東西。帕頓·奧斯瓦爾特（Patton Oswalt），，，，吉姆·加菲根（Jim Gaffigan），，，，吉米·金梅爾，以及與金梅爾（Kimmel同意讓她使她10月24日深夜首次亮相在他的表演中。它在Twitter上有超過570萬的觀看次數。

陪審團並不是關於這一策略的有效性。帕特爾，前者SNL作家說，他在大流行期間採用的社交媒體模型（其中人群剪輯都起著很大的作用）是他從2021年3月預定的零節目到出售華盛頓特區的1,960個座位的華納劇院的零節目。 2022年11月。這些剪輯可幫助喜劇演員發現新的粉絲，吸引追隨者並出售即將舉行的演出的門票，同時保留其書面材料以獲得帶薪機會。一些喜劇演員，例如柯森（Kirson），甚至開始在節目中​​進行問答部分，以保持儲備。

帕特爾（Patel）簽約的攝影師兼編輯傑克·M·安吉洛（Jack M. Angelo）是越來越多的專業人士之一，與喜劇演員一起工作（幾乎是全職的），以幫助他們拍攝，識別，剪切和標題他們在線發布。安吉洛說：“我想說，有60％到70％的喜劇俱樂部有某種基礎設施來拍攝喜劇演員的場景，我會說，其中75％至80％的場所有點吸引它。”四月，他發布了Instagram視頻打破了他從頭到尾編輯單口剪輯的方法。該過程涉及對視頻的縱橫比進行改進，糾正視頻的顏色，以不同的角度切割等等。這項服務的價格可能會因一些喜劇演員而有所不同，例如Gianmarco Soresi，達成一項持續的協議，以使保留專業人士以每月500美元和其他四個喜劇演員的身份編輯無限視頻（和安吉洛）指出，根據複雜水平的不同，每張剪輯的成本在25至50美元之間。那些不想（或不能）花錢的人被迫自己編輯和標題自己的剪輯。上電影學校的伯卡特（Burkart）說，通常需要一個小時才能剪裁和標題30秒的剪輯。同時，洛杉磯的喜劇演員喬伊·艾弗里（Joey Avery）說他每週投資15至20個小時。他說：“我沒有成為一名全職視頻編輯，但是我們在這裡。”

並非每個人都對這一轉變充滿熱情，並且關於用人群剪輯氾濫的社交媒體的弊端出現了辯論。 “我討厭來這裡有毒，但我看到的人群工作剪輯真的很糟糕，”喜劇演員梅根·蓋利（Megan Gailey） 推文在八月。 “您可以用普查工人提出問題來代替站立喜劇人群的工作剪輯，我將無法分辨出區別，” Mohanad Elsheiky推文同個月。

2019年，喜劇演員摩西風暴執行喜劇中心的套裝他試圖通過模仿平台上流行的站立視頻的比喻來創建“完美的Instagram剪輯”。 “為一些令人尷尬的字幕留出一些空間，因為沒有什麼比讀一個笑話，”他指示了場景的相機操作員。從那以後，他批評他的批評，觀察到禿鷹的好一個播客今年早些時候，喜劇演員不再為觀眾表演，而是為算法表演。 “我們現在要發布最刺耳的人群剪輯” - 好像“我入站的原因是問：'前排誰約會？'和“誰有工作？”

即使是在人群工作中熟練的喜劇演員也在扮演帕特爾（Patel）所說的“數字遊戲”，這是一種偏愛數量而不是質量的算法。而且，即興愛好者不僅僅是蒂克托克（Tiktok）的“ For You”頁面飽滿了觀眾的戲tage，這也是Kirson所稱的漫畫，稱其為“不調味”的剪輯“不好”。

八月，一部名為亞倫·韋伯（Aaron Weber）的漫畫發布Teltok視頻模仿這些剪輯最單調的樣子。在其中，他問聽眾以謀生為生，然後繼續與他們進行乏味的小聊天，就像他們是他在電梯裡遇到的鄰居一樣。 “你喜歡它？這是一項好工作嗎？”他問，無法加強笑聲。 “好吧，那是我的時間，”他突然說道，結束了比賽。從一月份開始的更超現實的演出中，Ahamed Weinberg發布了草圖一開始，這看起來像是一個典型的人群剪輯，在那裡他取笑了觀眾的奇怪笑聲。他說：“伙計，你看起來像個臥底警察。”該視頻削減了觀眾培訓的蒙太奇，然後間諜在溫伯格上，然後猛烈地在樓梯間與他面對面。 “你怎麼知道我是秘密警察？”他說，猛擊溫伯格，將他推到牆上。 “誰是你他媽的來源？！”

這種趨勢是如此成熟，以表明在線人群剪輯的交易性質 - 延伸了它在喜劇俱樂部中的使用方式，以此作為結束尚未從強制性兩種飲料中放鬆的觀眾的手段。這是確切的看法Moshe Kasher當他發行敬業的人群專輯時，他反對人群衝浪，，，， 在2020年，證明人群的工作可以是自己的藝術。他對當前趨勢有兩個想法。他稱其為“精明”，並說他希望自己早些時候在吸收中，但他還記得他最近在洛杉磯拍攝的“一種奇怪的站立”表演，預示了令人沮喪的未來。他說：“正是這種極端的表現性人群互動。” “行為沒有骨幹。這位喜劇演員正在舞台上拉動人們，將頭髮放在頭上，用頭髮製造假髮。”這些剪輯實際上傷害了喜劇演員在俱樂部中取得成功，而是在俱樂部中取得成功。蓋利說，在最近與喜劇俱樂部預訂者的一次對話中，他告訴她，他一直在與30,000個Tiktok追隨者一起吸引表演者，他拒絕預訂，因為他們的頁面沒有表現出咬人大小的人群互動的證據。

剩下的是一個更大的問題，即這種趨勢對整個喜劇的影響（如果有）有什麼影響。喜劇曾經受了過去的花哨營銷趨勢的興起，每次證明它們有效時，都有一些喜劇演員擁抱它，還有一些持懷疑態度的喜劇演員。僅在互聯網時代，漫畫就可以在Myspace上發布視頻丹恩·庫克（Dane Cook），對每個喜劇演員都需要播客的想法，並嘲笑像史蒂夫·霍夫斯特（Steve Hofstetter）這樣的當前人群趨勢的早期前代，他們的流行“喜劇演員破壞了赫克勒視頻在他開始發布後十年繼續欣賞數百萬次觀看次數。如今，喜劇演員主持的站立視頻和播客是媒體景觀中不可避免的部分。

但是，與過去相比，這種趨勢是新穎的地方，就是力量似乎在流動的方向。喜劇演員正在採取有關如何從他們使用的平台中提升自己的指令，而不是將它們用作以自己的聲音量身定制的方式來促進自己的工具。喜劇演員從未同意社交媒體人群剪輯的審美審美。它恰好是對算法優化的算法。堅持足夠多的時間是，年輕的喜劇演員可能會在一夜之間進入數百萬“為您”的頁面中獲得數百萬“ For You”頁面。這就像拉動一台老虎機一樣 - 混亂且不可預測的方式是，喀什指出的方式與人群本身沒有什麼不同。

蓋利（Gailey）認為，人群的工作應該是短暫的，並且試圖在社交媒體上重新奪回其魔法是一種注定且蓬勃發展的練習。她說：“我們正在玩最低的共同點，從長遠來看，我認為這對觀眾或喜劇演員不利。”但是，即使她本人沒有在社交媒體上發佈人群剪輯，她也了解喜劇演員參加遊戲的必要性。她辭去了這一現實的辭職，最近簽約了一名專業人士，以通過積壓的站立材料來削減社交媒體的簡短片段。她總結說：“我可能是偽君子。”

這些批評都沒有在採用該模型的漫畫中丟失。即使像莫里爾（Morril）這樣的熟練人也承認，他對他發布的人群剪輯的自豪感比他的書面材料少，因為觀眾將人群剪輯視為現成的魔術技巧，因此降低了他們的標準。他解釋說：“您可以採取一些不像書面笑話那樣有趣的事情，甚至更加努力地殺人。”但是他承認，現實是，喜劇演員在2022年是滿足的創造者，他們最能養活無限的野獸。 “我經常說，對內容的需求是殺死喜劇。但是我寧願不下沉。”