AI產生的淘金熱 - 西方的形象。照片插圖：禿鷹；照片：通過YouTube新聞射手
最近，我一直在看季后賽籃球，在凱特琳·克拉克州立農場廣告和翅膀狀態景點的無情洪流中（沒有彈性，區域！），Google Pixel 8手機尤其是商業化永遠不會使我失望。
該點強調了手機的AI驅動編輯工具，該工具使用戶可以以各種令人信服的方式來操縱圖片。您可以調整靜止的鏡頭，使其看起來像跳高，就像拍攝照片時並沒有眨眼，或者那天的天空實際上是美麗的。廣告中有一個特定的時刻，爸爸被拍照在空中扔了他的孩子，而這張照片進一步操縱，看起來像是他揮舞著比實際更高的孩子。當然，這些都是很小的事情，但是令人討厭的一部分是所有這些調整如何反映出想要紀念事物比實際要好的特定固定。這些工具可幫助攝影師更輕鬆地實現他們的理想圖片；換句話說，它們可以幫助攝影師更好。
當我讀到一個名為“檔案製作人聯盟（APA）”的小組的努力時，我想到了Google廣告，以製定圍繞使用生成-AI工具在紀錄片製作中的一組準則。推動時間很好。您可能已經註意到了最近的電影製作和生成型AI的一些Hubbub。在電影中，恐怖片與魔鬼的深夜德魯好奇的憤怒為了使用AI創建標題卡，這感覺像是一件棘手的事情。畢竟，電影一直都在使用計算機生成的圖像（您看到了奇蹟電影？），儘管我想在這種情況下，特定的摩擦點在於電影是如何因其美學紋理而受到稱讚的。
在紀錄片和非小說類電影製作中，這個問題更為明顯。最近，爭議圍繞著Netflix真實犯罪紀錄片滲透詹妮弗做了什麼，，，，在發現未來主義的網站之後生產團隊似乎使用AI工具來製作從未真正存在的主題的照片。在這裡，我們更接近問題的核心：使用這項技術以犧牲現實為代價的講故事的目的創建假檔案材料的魅力。
像這樣的事情驅動了APA的努力 - 由Rachel Antell，Stephanie Jenkins和Jen Petrucelli創立，以製定這些Gen-Ai紀錄片指南。這三人都是所有檔案生產者，這意味著它們來自紀錄片傳統的特定小節，該紀錄片傳統將檔案材料的採購，許可，表示和使用非常重視。詹金斯說：“這確實是一項合作和創造性的藝術，”詹金斯（Jenkins有一個人的雙手在每件材料上都放在紀錄片上。”正如他們所說，動力並不是要對生成AI完全懷疑，而只是為了開發有助於電影製片人以負責任的方式處理技術的資源。在撰寫本文中，這些準則仍在與數百位紀錄片同行合作起草，這是我的理解，他們希望在6月底之前發布最終版本。
你 可以閱讀有關部分的Indiewire的草稿，但對該倡議的興趣（以及它的擔憂可能會更快地滴入播客），我與安特爾和詹金斯聯繫，以談論他們的所作所為。
這是如何推動制定這些準則的？
雷切爾·安特爾（Rachel Antell）：大約一年前，我們開始看到電影製作團隊創建了我們所謂的“假檔案” - 視覺效果旨在是歷史圖像，但實際上是使用生成AI創建的。我們是檔案製作人，這使我們意識到這是狂野的西部。在法律或道德上，沒有任何立法，即如何使用這些生成型工具，以及他們製作的圖像將在紀錄片中使用。
因此，我們聚集了大量其他檔案製作人，討論了我們所看到的內容，然後我們發布了一封有關我們的關注的公開信。這封信於11月發行，簽名來自該領域的一百多人，它已轉載在好萊塢記者。之後，我們與國際紀錄片協會（IDA）關於圍繞生成AI的準則以及如何最好地保護紀錄片的完整性以及IDA邀請我們在四月的真正節日。這給了我們一個截止日期，我們與大約15-20個檔案製作人的委員會合作，製作了現在的文件草案。我應該注意，我們與廣泛的專家進行了討論：AI專業人員，AI學術界，紀錄片學者等。
您能告訴我更多有關您看到的“假檔案”的信息嗎？
安特爾：在一個案例中，有一個歷史人物並不突出，但故事被講述了，沒有任何照片的照片。到了這個時候，相機已經發明了，但這是一段時間沒有拍攝很多照片。因此，為了代表該人，電影製片人選擇使用生成的AI來創建看起來像那個時代和人群中某人看起來的東西。這裡的生成AI的實際使用並不是什麼，而是聽眾的意識，即他們所看到的不是實際的歷史文檔。
因此，我與從事這種生成工具的人進行了交談，關於這種事情的一種論點是這樣的想法。看到我們否則無法可視化的歷史主題的代表？”您對這種觀點有何看法？
斯蒂芬妮·詹金斯（Stephanie Jenkins）：我們開始對這項技術感到震驚，但是我們也一直在與電影製片人交談，這些電影製片人以非常出色和創造性的方式使用它。因此，重要的是要注意，我們要擁抱它，同時還要保護它所做的事情。
但是有很多原因會很困難。我一直引用的一個例子是來自Sora的早期推出。有這個視頻提示是“加利福尼亞淘金熱的歷史視頻”。如果您看一下，您會看到一件顏色的無人機鏡頭，看起來像是在1970年代美麗的Babbling Brook和Saloon Style建築物中進行的。一可能說：“看，它使您更接近將觀眾放在那裡”，但是實際上，重要的是要知道當時沒有無人機攝像頭，因此，如果您要做的是將此錄像作為一個有形的事情，那麼您與此期間的可用物品相距甚遠。
該錄像中還有很多不准確的事物。這是算法的偏見作品：Sora用來生成視頻的任何用來從互聯網上撤出的任何東西 - 因此，也許它是從西方人，好萊塢從好萊塢撤出的。該材料不一定反映出真正的人口統計信息。他們沒有反映這段時間發生的人類和環境掠奪。他們沒有反映出誰實際上在那里以及他們的生活會是什麼樣。因此，這確實是對觀眾對基於這些隨機數據點的構成的東西，這確實是一個不利的事情。
安特爾：算法偏見的一件大事是很難識別。當人造的媒體包含偏見時，通常會知道作者身份和背景。因此，這些偏見可以被構成和搏鬥。相反，合成媒體包含偏見，但沒有知名作者。它具有假定的權威，但沒有責任。
詹金斯：可以肯定的是，使用生成的AI作為一種廉價的修復程序，以電影的方式講述了一個故事。我們所說的是，知道算法偏見，如果您要進行任何重演來想像一個空間，那就像人類的重演一樣做。進行研究。了解人們會穿的衣服以及情況。這些細節是真正好的講故事的內容，可以幫助我們與項目的主題相關聯。如果您要做的是講一個可能不存在的東西的故事，則只要使用生成AI進行重新制定是不利的。還有其他創造性的方法。
說到重演：我一直認為重演是紀錄片講故事的最懶惰的形式，但這讓我想知道生成-AI使用提出的問題是否只是重新制定作為敘事工具的特定的。我是在這裡太狹窄嗎，還是生成的AI對紀錄片製作作品的語言構成更大的風險？
安特爾：我認為現在還為時過早。但是我們也看到應用程序也蔓延到歷史紀錄片的其他方面。
詹金斯：和陷入真正的犯罪。
安特爾：紀錄片始終面臨的兩個大問題是時間和金錢。每個DOC生產商都非常擠壓。因此，我知道生成的AI是對這兩種事情的快速答案，但是問題是：以多少代價？這是我們思想的核心。
我們在指南中談論的一些內容適用於各種媒體，但其中很多確實集中在紀錄片上。那裡有很多選擇。您可以觀看紀錄片。您可以觀看歷史小說。這沒什麼錯。這些是媒體的偉大形式。但是，當您坐下來觀看紀錄片時，您正在對所看到的東西做出某些假設 - 其中之一就是您所看到的是真實的和真實的。人們不喜歡被欺騙。在這種情況下，信任是很快侵蝕且難以建立的東西。保留紀錄片的基於事實的本質具有固有的價值，以便它可以繼續成為可信賴的文化資源。
詹金斯：同樣，我們並不是要說使用生成AI的人很糟糕。我想喊著兩部電影，這些電影有助於我們對此思考：另一個身體和歡迎來到車臣。這是生成AI的兩種驚人用途，以保護電影中參與者的身份。對於想要繼續進行深入研究和這項基於原始源的講故事的電影製片人來說，這裡有一個機會 - 有可能這些將繼續是“優質產品”。 （順便說一句，這是我從未想過用來描述紀錄片的兩個詞。）但是我認為這表明了我們處於不斷變化的媒體和紀錄片資金景觀中。我們正在嘗試在這個早期階段進入，以便我們可以向高管和人們資助紀錄片來繼續資助檔案作品。
告訴我更多有關DOC資金現狀的信息。我的同事里夫斯·威德曼大約一年前有一個功能，但是我對您從那以後看到的東西感到好奇。
安特爾：我們肯定會看到收縮。現在生產的工作更少。
詹金斯：我一直在參加獨立的紀錄片節 - 卡姆登電影節，大天空電影節等 - 現在正在製作大量的電影，但沒有被購買。而且所購買的電影的提供較少的錢通常無法滿足電影的預算。
因為該新聞通訊通常會解決播客，所以我想問這一點：您是否看到類似的生成型問題遇到了音頻？
詹金斯：老實說，雖然還沒有跟隨喬治·卡林的故事。這只是一個非常複雜的第一修正案和公平利用的問題，我認為在這種情況下，很有趣他們辭職。
安特爾：我們確實呼籲音頻和視覺材料，如果您要創建某些東西，我們將稱之為深層假，它代表了歷史上的實際人，無論是他們的聲音還是它們的相似性 - 除了從該人或其後代獲得同意的法律要求之外。因為我們確實認為這裡的風險更高，因為同意是紀錄片製作過程的重要組成部分。
現在有很多未知的東西。我們試圖以多種方式保持準則，因為法律和技術格局正在迅速發展，我們希望確保在人們開始實時導航時，它們可以保持相關性。
詹金斯：我們希望這可以用作紀錄片倫理的延續，而不是全新的事情。作為一門學科，我們必須在過去一百年以上的不同類型的技術和不同的道德問題上轉變。曾經有一段時間使用Photoshop修飾照片確實有爭議，您知道嗎？現在可以預料的是，如果您想在電影中以某種方式看起來像某種方式，那麼只要它沒有從根本上改變它的實質，但這是一個滑動的規模，就可以修飾它。我們希望確保人們在做出這些創造性選擇時會牢記他們的主題，團隊和觀眾。
您如何思考這些內容圍繞這些內容的準確性和透明度的前景？
詹金斯：重要的是要指出我們將發布的準則是道德文件，而不是合法文件。流媒體將不得不依靠其法律部門來做出其中一些決定。
在我們的指南中，我們談到了您使用哪些提示和Gen-AI工具。我們鼓勵電影製片人對生成AI的使用（音頻，圖像，任何東西）都讚揚，並在整個過程中跟踪它。出於保險原因，這是一個實用的事情，這是每個人的最底線。如果使用Gen AI，則需要確保您的錯誤和遺漏政策仍然可以為您提供保險。在一個世界上，任何使用的Gen-ai材料都是您電影的可交付方式的一部分，就像音樂提示紙是一個可交付的世界一樣，但是現在，電影製片人確實令人困惑如何通過通常需要數年才能完成的紀錄片製作過程來跟踪這些事情。
看到公眾的反應也將非常有趣。我不想直接發表評論在詹妮弗做了什麼因為我還沒有看過它，但是那裡的強烈抗議確實說明了這是我認為受眾信任的侵蝕的開始。在APA上，我們是一種反宣傳和支持民主的業務，即使我們談論的是紀錄片生產世界中的一個利基市場，它確實確實談到了圍繞真相的公眾對話的更大問題。
安特爾：我沒有在執法方面想到這一點，因為這並不是這是對抗性的。我們發現紀錄片社區真的很渴望指導。使用生成AI令人興奮。肯定有一個地方，如果它以不損害一般紀錄片完整性的方式使用，我認為它可能是紀錄片字段的附加效證。
詹金斯：我喜歡檔案紀錄片，因為它以人類的節奏和人體規模起作用。人類的聲音和我們對親人的照片以及實時拍攝的新聞有一些基本的東西。這些是我們應該繼續珍惜和堅持的事情，而不是假裝您不需要它們就能講故事。這些都是故事的東西，當您發掘出新的檔案材料並將其放入紀錄片中時，就會傳遞到歷史悠久的唱片中。
合成媒體（無論是否真實）都會發生同樣的事情。那通過，可以在其他人的電影，YouTube和教育資源上使用。在我的工作中，我能夠發掘許多其他人可以使用和考慮的令人驚嘆的鏡頭和照片，這是我們作為檔案製作人所做的重要組成部分。我真的不希望這項新技術迷失或誤解。
