使黑白球成為杜魯門·卡波特最臭名昭著的社會特技之一，這是一種成就，似乎很無聊。仇恨：卡波特與天鵝在廣場酒店（The Plaza Hotel）的卡波特（Capote）1966年的“世紀之黨”（Capote）戴著口罩，桌佈為紅色，賓客名單中的所有人都將閃回情節致力於卡波特（Capote）1966年的“世紀派對”，桌布是紅色的，嘉賓名單包括每個人，從安迪·沃霍爾（Andy Warhol）到琳達·伯德·約翰遜（Lynda Bird Johnson）。這是某種類型的美國過剩的高水位標記，鑑於越南的戰爭，很快就不太喜歡看待，而那些令人髮指的和貴族都被塞入了同一名人的攪拌器中- 每個人都見過球現在想成為。世仇通過發明的黑白紀錄片來解決奇觀講故事，其中capote尖頭和在他的高社會女士系列串在一起的同時為球做準備，並承諾將成為榮譽的客人。該節目在Cattiness和Gramor和Factoid上都提供了，就像Capote為所有人提供了意大利麵條和雞肉哈希的服務。但是，它對Capote的客人名單如此革命性或60年代社會的發生方式更深入地了解了為什麼它發生了。世仇選擇更容易的主題。卡波特（Capote）被母親（傑西卡·蘭格（Jessica Lange））的幽靈困擾，她對她的班級怨恨有一個明顯的吸引力。 （不再講故事通過鬼魂，請！）榮譽嘉賓凱瑟琳·格雷厄姆（Katharine Graham）被介紹為事後的想法，這是卡波特（Capote）背叛他的天鵝的象徵。您必須進行自己的研究才能進一步了解華盛頓的出版商郵政。
第一個賽季七年易於加熱瓊·克勞福德（Joan Crawford）和貝特·戴維斯（Bette Davis）之間的鬥爭，瑞安·墨菲（Ryan Murphy）的選集系列返回描繪了一場更概念的戰鬥：卡波特（Capote）受到了他的天鵝，這些噴氣式飛機，主要是紐約婦女的崇拜。然後，他出賣了他們為了藝術（或者是一種咬住他的手並自殺的手的方式；這都是有爭議的）。 1975年，紳士出版了他計劃中的小說中的淡淡匿名摘錄回答祈禱，，，，“拉科特·巴斯克（LaCôteBasque），1965年”，描繪了他所有內心圓圈的骯髒洗衣（從字面上看，有一段關於情婦在內飾上留下月經血的通道）。天鵝以著名而時尚的“貝貝”佩利（Paley）領導，以報復的杜魯門（Truman）冰鎮。他的職業生涯已經步履蹣跚，從未康復。經過多年的毒品和酗酒，他於1984年因肝衰竭而去世，回答祈禱未完成。
這都是如此豐富的材料，就像許多墨菲製作的系列一樣，世仇引人入勝的飛行員開始。卡波特與天鵝都是由劇作家兼創作者喬恩·羅賓·巴茲（Jon Robin Baitz）撰寫的兄弟姐妹，主要由古斯·範·桑特（Gus van Sant）執導（牛奶，，，，我的私人愛達荷州，還有更多）。他們很好地利用了一個良好的合奏：Naomi Watts，她總是應該得到比她給出的材料稍好的材料，這使她的舉止脆弱的脆弱性成為了一個被她產生的崇拜的女人。 Treat Williams在他作為Babe的Philandering丈夫CBS Head Paley的最後一部電影中表演中，既溫暖又殘酷，這是迄今為止演出中最好的作品。像天鵝自己一樣世仇在營地欣賞的邊緣，女性的特色是：黛安·萊恩（Diane Lane）作為加利福尼亞皇室纖細基思（Keith）提供最尖銳的推桿； ChloëSevigny將憂鬱的黃蜂皇室成員為CZ嘉賓；卡利斯塔·弗洛克哈特（Calista Flockhart）挖掘了李·拉德維爾（Jackie Kennedy的姐姐）的不安全感；黛咪·摩爾（Demi Moore）是不穩定的安·伍德沃德（Ann Woodward），卡波特（Capote）聲稱有意殺死了她的丈夫。莫莉·林瓦爾德（Molly Ringwald）是總部位於西海岸的更寬容的喬安妮·卡森（Joanne Carson）（嫁給了約翰尼（Johnny））。湯姆·霍蘭德（Tom Hollander家庭主婦您可能會參加該系列的Zingers。安俯身進入杜魯門，稱他為“有毒的小傢伙”。貝貝將他稱為“同性戀法院小丑”。 CZ點煙，喃喃地說：“他有打字機，而你卻沒有。”杜魯門（Truman）立刻回來，向伍德沃德（Woodward）宣布：“我以為我會成為一個fag，並向你展示他生氣時的同伴能做什麼。”
直男和同性戀男人之間的相互掠奪性的衝突是本賽季的核心，如果只有該系列能夠超越對它的表面級別的理解，這是一個充滿活力的值得一試的動態。在過去的幾年中，我們已經看到了對F字和巫婆可以使用和虐待彼此的方式的類似詢問，大師或者白蓮花甚至是母子的動態我們所有的陌生人。世仇描繪了中世紀同性戀生活的一些細節 - 同時開放和省略所需的壁櫥壁櫥所需的細節；早些時候，我們看到卡波特（Capote）在俄羅斯浴場（Russian Baths）進行貿易（羅素·托維（Russell Tovey）），然後災難性地帶他和天鵝共進午餐。但世仇掛在可預測的衝突渲染上。婦女被困住了，又更具特權，卡波特既是她們的僕人，又是他們的木偶。這是一個真實但輕拍的渲染 - 可能但不是更具體的。
隨著卡波特（Capote）反映出他的bitch腳的變化，仇恨的後期情節轉變為更憂鬱的模式- 當一個人的生計依賴於同性戀，機智和卑鄙時，這種節奏贏得了內省的暫停，但這些情節劇烈停滯不前。因為世仇在這場衝突中消耗了一個主要的裂痕，即“LaCôteBasque”的出版，在其首映式中，該系列在前進的時間表中跳動了時間表，與每個傳球的一致性相干。霍蘭德，被卡波特的更著名的刻畫，強調杜魯門的聲音抽搐和紮下的誇張，表現出令人震驚和受傷的表演，但錯過了打開更多角色脆弱性的機會。公平地說，Baitz的寫作並沒有給他太多空間。對話在鼻子上永遠都不是右邊的，尤其是在一個笨拙的一集中，Capote與同性戀Luminaly James Baldwin（在現實生活中，兩者都不接近）徘徊，討論了Capote的種族主義者。作為鮑德溫（Baldwin），克里斯·粉筆（Chris Chalk）在材料上盡了最大的努力，但是固定的作品遇到了一切錯誤，角色說話，好像他們生活在2024年，而不是自己的時代。您會失去生活在歷史上的真實人們的感覺，而是看到一位作家從遠處發表評論。
提出一件藝術品描繪了您想要的東西而不是選擇關注的是，這是偽劣的批評卡波特 與天鵝' 框架。例如，Capote與Harper Lee的關係是什麼？兩人一起長大，大量參與了彼此的工作（正如最近的獎學金所探討的那樣，她至關重要到在冷血中），然後儘快散開殺死一隻無知鳥成為暢銷書。 （“我做了杜魯門無法原諒的事情，”是她的台詞。 “我寫了一本賣出的小說。”）你看不到世仇，但這與天鵝的動態不是一個有趣的對手嗎？對Capote的寫作本身的興趣在哪裡？當您不斷將作家描述為掠食者時，您需要探索肉是否值得。就像卡波特那樣黏糊糊，他削減了社會生活的皮膚，以某種方式顯示內部的解剖學世仇永遠不會。卡波特與天鵝為我們提供了大量的Capote表面，即公共Bons Mots，但它很難進入他的創造性自我。卡波特一生的混亂中有一個盛宴，但是世仇提供雞肉哈希。
